宋唐邊塞詩詞

　　邊塞即指邊疆，應(yīng)該說是伴隨著國家的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，以唐宋的邊塞詩較為出名。

　　唐宋邊塞詩詞以及簡析

　　《攤破浣溪紗》 李王景(王景合為一字)

　　手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。

　　青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。

　　此詞作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他還有個頂頂有名的兒子叫李煜，詞中圣手也。兒子詞寫的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人無法想像，但從這首詞中卻可略窺一二。尤以“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”此二句幽藍以為最佳。此二句，從頭到尾都透著一股子凄惻的絕望和哀愁，做為南唐中主，顯然是懷有身世之感的，孱弱的南唐，又經(jīng)得起幾次風(fēng)雨呢?

　　《山花子》

　　菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

　　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄桿。

　　做為一個皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢亂世，便是大不幸。李王景便是屬于后者，反映在他的詞作中也凄風(fēng)苦雨，滿懷憂愁。如果能像東昏候陳叔寶那樣一門心思敗國也就算了，像中主這般，既憂國，又無力回天，怎不愁郁苦悶?起頭便是香消翠殘，荷花早已凋謝，連荷葉也殘敗，可見此時已是蕭殺的秋天，秋天萬物凋零，令人生悲，詞人觸景更生悲苦之情，一句“小樓吹徹玉笙寒”，叫人遍體生寒，小樓孤館，笙管深吹，卻讓聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。 《望江南》　　李煜

　　多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

　　李后主的詞名之響，不需贅述。許多首詞都廣為傳唱，到現(xiàn)在差不多到了婦孺皆知的地步，那些爛熟的名句，就不說了，單提這些幽藍比較喜歡的句子。此詞充滿了悲戚傷懷之情，是李煜亡國之后寫的。沒有華言綺句，簡淡道來，卻格外惹人唏噓，一個亡國之君，他的境況有時還不如一個普通的窮人。最后一句，“花月正春風(fēng)”，詞人仿若回到過去，昔日越美，便顯得今日愈加慘淡，此等縈回手法，正是后主與他人不同之處呀。

　　《醉妝詞》 王衍

　　者邊者，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒。

　　這是標(biāo)準(zhǔn)的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡國之君，荒淫的很。特地把這首詞挑出，實是因為幽藍最為敬愛的武俠小說家古龍曾在其著作《武林外史》中引用過，當(dāng)時讀來，確實有另一番意境，雖說王衍為亡國君，本詞也很糜艷，但寫來還是頗具王者之風(fēng)，且錯落有致，尤其古龍之引用，很切合其筆下快活王這一角色的性格。

　　《菩薩蠻》 韋莊

　　人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

　　壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

　　韋莊的這首《菩薩蠻》是個系列詞作，共五首，這是其一。江南自古繁華地，贊美江南景色好的作品不在少數(shù)，著名的如白樂天的《憶江南》等等。韋莊此首，重不在描述江南之景，而在乎羈旅之思，詞人一生漂泊，自是感受尤深。然此詞中，最美最曼妙的不過“春水碧于天，畫船聽雨眠”一句，恰是形容江南之麗色的。此句空靈蘊藉，詞人之筆仿佛已換為一支丹青妙手，勾畫出一片煙雨泊船之妙景，真可謂描摹江南勝景之絕妙之筆，幽藍雖身處江南，也被深深折服，可見詞人之妙筆。

　　《菩薩蠻》

　　如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

　　翠屏金屈直，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

　　這首詞有好兩句很負盛名，比如“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，一直是個比較經(jīng)典的浪蕩公子形象，尤以“滿樓紅袖招”最為傳神，很是綺麗。幽藍比較喜歡的卻是“當(dāng)時年少春衫薄”一句，本詞主旨是追憶，因而這句就顯得很落莫孤愴，甚至還有些悲涼的感覺。當(dāng)時年少，而今鬢已星星，回憶往日，無限感慨。人誰不老?又有誰沒有過年少春衫薄之過往，此句之所以讓人動容，實是推人及己，有共通之處矣。

　　《定西番》 牛嶠

　　紫塞月明千里，金甲冷，戍樓寒，夢長安。

　　鄉(xiāng)思望天闊，漏殘星亦殘。畫角數(shù)聲嗚咽，雪漫漫。

　　牛嶠的嶠字音同“叫”，二字念起來和“牛叫”并無二致，真令人有點眩暈，古人起名，好像并不太在意諧音，像這位，“牛叫”，也委實不太雅觀，此題外話了。這是首邊塞詞，相較于閨怨來講，無疑警致許多，也揭示了當(dāng)時較為普遍的社會問題，更有意義一些。開頭幾句，點明場景為塞外，孤寒奇絕，有金鐵之聲，頗有些豪氣。尤喜“漏殘星亦殘”和“畫角數(shù)聲嗚咽，雪漫漫”兩句，前句將更漏與殘星并列，不但想像妙，描繪起來也妙，二者結(jié)合的效果也更具邊塞特有的寒清之氣;后句為結(jié)局，畫角聲嗚咽，而滿天飛雪漫舞，以景結(jié)束，更增冷寂之情和紆徐之曼妙，使得這首邊塞詞凄而不怨，不至太過沉重。

　　《菩薩蠻》 李白

　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

　　玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。

　　據(jù)說這是李太白的詞。太白的詩自是不必說，已經(jīng)是后人不可逾越的高峰，但詞作就只兩首(另一首是《憶秦娥》)，而且還都不能確定是否真的為太白所作。拋開這些不說，這首詞被放到《唐宋詞鑒賞辭典》(以下簡稱《唐》)的開篇第一首，自也有它的過人之外。幽藍雖非特別喜歡，但起首兩句卻寫的宏曠優(yōu)美，“煙如織”顯迷蒙，“傷心碧”顯奇麗。王國維謂之“一切景語皆情語”，此兩句恰恰印證。

　　《漁父》 張致和

　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠衰衣，斜風(fēng)細雨不須歸。

　　這是一首小令，字句不多，讀起來卻是字字珠璣，呈現(xiàn)在面前的是一幅閑適的水墨山水，頗具隱逸之風(fēng)。前兩句，讀之令人感受到天地萬物豐潤之美，而后轉(zhuǎn)至漁翁，“青若笠，綠衰衣”只六字，便將漁翁之形象一筆突起，一青一綠，色彩鮮明，明麗如畫。最后結(jié)語，更是余味悠長，實屬點睛之筆，也是幽藍最喜歡的一句。

　　《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》 戴叔倫

　　邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴。千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

　　《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》這個詞牌對于看慣了宋詞的人來講，是屬于比較生僻的，宋人顯少用這個詞牌填詞。這首小令明白如話，又因疊字頗多，讀來瑯瑯上口，雖無華美的文字，反應(yīng)的卻是當(dāng)時社會之民生大事，值得一品�？�“邊草”二字的反復(fù)運用，就知是寫戍卒的。最后一句，“明月，明月，胡笳一聲愁絕”，這“愁絕”二字，實在有如平地驚雷，震人心肺，胡笳本是邊塞幽怨之調(diào)，一聲聲傳來，怎不凄絕愁絕?這首詞本身無甚特別突出之處，只因作者戴叔倫乃幽藍同鄉(xiāng)，且戴公之詞僅存一首，不特別拎出來說一說，怎么對得起這位千年前的同鄉(xiāng)呢。

　　《長相思》 白居易

　　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

　　這是寫閨怨的，想著以前學(xué)的《賣炭翁》真是迥然不同的感受。看來白樂天在兼顧百姓疾苦時，也不忘關(guān)懷一下這閨閣之怨，也算得上是多情之人呀。同樣，這首詞也沒什么綺麗之句，但構(gòu)思精巧，言語簡潔。能用最簡單的詞勾勒出最深的情致，方是高手。幽藍喜歡最后一句，孤曠簡絕的五個字，將前面所有的渲染點的更深更透更怨，所謂結(jié)句要有力，大約就是這個意思吧。

　　《天仙子》 皇甫松

　　晴野鷺鷥飛一只，水葒花發(fā)秋江碧。劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴。十二晚峰青歷歷。

　　皇甫松在唐宋眾多詞家耀耀星輝下，實在不算起眼，但這首小詞卻寫的別有風(fēng)致。幽藍特別激賞前兩句和最后一句。“晴野鷺鷥飛一只，水葒花發(fā)秋江碧”寫景真是絕妙，不但色彩斑斕，還兼具動態(tài)美，鷺鷥之“飛”，水葒(本應(yīng)為草字頭下加個洪字，打不出，二字可通)之“發(fā)”，讀來美不勝收。最后一句，“十二晚峰青歷歷”，使全詞突豁然開闊起來，空緲無限，余味不絕。

　　《夢江南》

　　蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南夢熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛橋邊。

　　此詞又名《憶江南》，白居易曾有數(shù)首，一向膾炙人口，皇甫松的也不賴。比之白樂天的那幾首，此詞顯然雅致一些，也拘謹了一些。引幽藍側(cè)目的只有一句，便是“夜船吹笛雨瀟瀟”，論意境自是幽朦空靈，論文字也算是精雕細琢，但這類語句往往失之雕琢，刻意了些，把這句特別拿出來，主要是因為時下網(wǎng)絡(luò)上紅到發(fā)黑的`武俠原創(chuàng)女作家滄月，她最初的一本小說便是以此句為名，那時幽藍讀書甚少，初見此句驚為天人，還嘀咕著滄月這書雖寫的不怎么樣，名起的還真挺有水平，誰知還是“拿來”的。這里沒貶低的意思，怪只怪當(dāng)初自己不夠博學(xué)多才，張冠李戴還不自知。 《菩薩蠻》 溫庭筠

　　水清簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天，

　　藕絲秋色淺，人生參差翦。雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳。

　　溫飛卿是花間派的始祖，晚唐大大有名的才子，瞧這詞寫的旖旎香媚，料想這人想必也是風(fēng)流俊逸吧，事實上溫大才子長的有點丑，落差委實太大，特別拿來八卦一下。言歸正傳，這詞寫自是柔膩細艷，典型的花間派作風(fēng)，唯“江上柳如煙，雁飛殘月天”一句，還是很有些意味的，江夜已近晨曦，殘月微照雁飛，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只“人生參差翦”還有些余味，其余便是煉語精工，也流于俗庸。

　　《菩薩蠻》

　　南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雪后卻斜陽，杏花零落香。

　　無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節(jié)欲黃昏，無聊獨倚門。

　　此詞寫的是婦人春睡之后的情景，無非就是閨閣之怨了，這類體裁在唐宋詞中多如牛毛，寫的真正精妙的卻是鮮少，溫飛卿這首也只能說是尚可一讀。起首“南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨”兩句倒是清雅，輕絮厚堆，愁那一陣細雨，打的花枝零落，縱香如故，也難免興起蕭索之感，倒也有些曲折深沉之思。

　　《酒泉子》

　　楚女不歸，樓枕小河春水。月孤明，風(fēng)又起。杏花稀。

　　玉釵斜簪云鬟重，裙上金鏤鳳。八行書，千里夢。雁南飛。

　　注：“玉釵斜簪云鬟重”的“簪”字，實為上竹頭下參字之體，打不出，其音及意均與簪字同。

　　這是一首寫離愁別緒之詞，好在一洗花間奢麗雕繢之風(fēng)，顯得很閑淡。尤其喜歡起句，“楚女不歸，樓枕小河春水”，十個字都很平淡，但其中一個“枕”字真是畫龍點睛之筆，只著一字，境界全出，叫人讀來慨生幽綿思遠之致，實在清妙雅愜，這在以濃艷著稱的溫飛卿詞中是比較少見的。

　　《夢江南》

　　千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

　　記得當(dāng)日讀至溫詞，初時尚覺辭藻郁艷，值得體味，后越看越覺乖膩，最后差點想吐，絕非夸張，就像是鮑參翅肚一直吃了一個月的感覺。但這首小詞尚算清淡，除起首略顯淺白且不見新意外，余下幾句甚妙，尤喜最后一句“搖曳碧云斜”，碧云動蕩間，日已西斜，聯(lián)起前句，有陡然將鏡頭拉之開闊之地的感覺，結(jié)局雖短促，但余思裊裊，咀味綿長。

　　《酒泉子》 司空圖

　　買得杏花，十載歸來方始坼。假山西畔藥闌東，滿枝紅。

　　旋開旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜。黃昏把酒祝東風(fēng)，且共從容。

　　這首詞看起來不起眼，但最后一句向來被人稱道，是為名句。幽藍也一向很欣賞，只是之前一直未知確切作者是誰，今讀宋詞始知。司空這個姓時常出現(xiàn)在小說中，現(xiàn)實中并不多見，本詞作者也是名不見經(jīng)傳，但這首詞寫的深曲婉致，頗引人興起流年暗換之感。以物托情，寓以家國身世之慨，本也不新鮮，只是一句“旋開旋落旋成空”，連用三個“旋”字，落寞蕭瑟之情呼之欲出，再加一句“白發(fā)多情人更惜”，更是將此情延伸至極處，怎能不牽動讀者之心?未句語氣趨于緩和，“黃昏把酒祝東風(fēng)，且共從容”，屬高潮之后的緩頓，以酒祝東風(fēng)，盼其能護杏花不殘，不深究其中的寓意，但就言物，也算得上是一首好詞了。

　　《巫山一段云》 李曄

　　蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。小池殘日艷陽天，苧羅山又山。

　　青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結(jié)。春風(fēng)一等少年心，閑情恨不禁。

　　這首詞的詞牌也很少見，作者的身份也較特殊，為晚唐昭宗李曄，因而拿出一觀。本詞主旨是寫景寓情，總體感覺稀疏平常，首句“蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙”，精工細致，辭句華麗，難得的艷而不膩，尤其“柳帶煙”三字把春景寫的迷霧縹緲般引人遐思，也算是有亮采之處。

　　《一葉落》 李存勖

　　一葉落，搴珠箔。此時景物正蕭索。畫樓月影寒，西風(fēng)吹羅幕。

　　吹羅幕，往事思量者。

　　此詞作者也是一位皇帝，即后唐莊宗。比之昭宗來，他的詞還是更纖麗沉摯一些。所謂一葉而知秋，詞之首句便點明詞意，正是述寫悲秋之心緒也�？v觀本詞，既有直抒胸臆，不加雕飾之句，更有“畫樓月影寒，西風(fēng)吹羅幕”這種清綺秀句，二者相融，不濃不淡正相宜。

　　《憶仙姿》

　　曾宴桃源深洞，一曲清歌舞鳳。長記欲別時，和淚出門相送。

　　如夢!如夢!殘月落花煙重。

　　看這詞牌名似乎很陌生，其實便是后來常見的《如夢令》。此調(diào)為莊宗首創(chuàng)，后莊宗覺得“憶仙姿”三字不雅，遂改為“如夢令”，雖并不覺得前者有甚不雅之處，但改為“如夢令”也很妥貼。此詞起句平淡，結(jié)尾卻很有力，總領(lǐng)全詞。一句“殘月落花煙重”，像是一幅月夜煙氳花落之圖，再加上之前的兩個“如夢”加強語氣，月殘煙冷花落之幽凄落索之感油生，實為一難得佳句。

　　《春光好》 和凝

　　蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙鴛鴦出綠汀，棹歌聲。

　　春水無風(fēng)無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。

　　看詞牌，顧名思義，這是首描寫春景的詞。首句寫景雖簡湊而意幽遠，“軟、明、輕”三字穿插其中，讓人感覺春意慵懶，春光如畫，很吸引人。中段“春水無風(fēng)無浪，春天半雨半晴”，對仗工整，雖春字反復(fù)運用，而不顯累贅堆砌之感，時而春水靜如波，時而春雨半片，動靜相諧，好一派怡人春景!作者和凝，時稱“曲子相公”，擅寫艷詞，但這首卻是清俊和婉，很讓人喜歡。

　　《采桑子》 馮延巳

　　花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

　　林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

　　馮延巳是五代中幽藍比較喜歡的詞人，其詞華而不艷，極具深婉之致，不像溫飛卿，比較注重詞藻繁美，能真正讓讀者心緒為之共起伏的佳作卻不多。而馮延巳則不同，可說篇篇婉麗，句句幽深，這首《采桑子》也不例外。全詞之眼在于個“獨”字，獨自凄涼的詞人，失去伴侶，只能“獨自尋芳”，苦寂之情可想而知。“滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸”，平實寫來如白話，卻讓人感覺此孤絕之情迎面襲來，著一“縱”字，曲深而悲寂之情滿懷，就算春景再美，也無心欣賞，真乃傷到極外也。

　　《酒泉子》

　　芳草長川，柳映危橋橋下路。歸鴻飛，行人去，碧山邊。

　　風(fēng)微煙淡雨蕭然。隔岸馬嘶何處。九回腸，雙臉淚，夕陽關(guān)。

　　宋詞中傷春惜別之詞數(shù)目繁多，是個普通至極的體裁，這首詞總體感覺沒什么特別令人驚艷之處，只“風(fēng)微煙淡雨蕭然”一句甚妙，融情于景，景越美，而情越凄，生生將離別之棖觸烘托的無比沉重，達到深郁的藝術(shù)效果。

　　《謁金門》

　　楊柳陌，寶馬嘶空無跡。新著荷衣人未識，年年江海客。

　　夢覺巫山****，醉眼飛花狼藉。起舞不辭無氣力，愛君吹玉笛。

　　馮延巳有《謁金門》數(shù)首，都令人喜愛，這是其中比較特別的一首，因為詞的主人公是位風(fēng)流俠少。“新著荷衣人未識，年年江�？�”，一句，點明此少年浪蕩江湖，四海為家，雖新著荷衣卻是陌不相識，肯定不是本地長住之人了。下句“夢覺巫山****，醉眼飛花狼藉”，有點綺糜之感，也點出這俠少原是出自一位懷春少女的視角，春夢了無痕，難怪“醉眼”，難怪最后“愛君吹玉笛”了。

　　《謁金門》

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏芯。

　　斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不見，舉頭聞鵲喜。

　　寫閨怨的，宋詞中真是太多了，這首詞卻是歷久彌新，為其中不多的名篇。但幽藍對閨怨這種詞實在看的太多了，不免有些麻木。但此詞開頭一句“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”卻是名句中的名句，屬于開篇便引人注目的好句子，寫景既高妙，寓情也貼切，此一舉兩得之句，焉能不流傳千古?

　　《歸自謠》

　　春艷艷，江上晚山三四點，柳絲如剪花如染。

　　香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。

　　這是一首春怨小詞，直寫的明媚如花，雖郁麗而不俗艷。其中“柳絲如剪花如染”和“淚珠滴破胭脂臉”一寫景妙到毫巔，一寫怨情有奇語。尤其是后一句，用一“破”字，味道便大有不同，一滴淚殘了精致的妝容，像是一陣?yán)子甏蚱屏似讲ㄈ缇车乃�面一般，將詞意忽地升華，真是妙哉。

　　《拋球樂》

　　酒罷歌余興未闌，小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。

　　且莫思歸去，須盡笙歌此夕歡。

　　中國人的特點之一就是含蓄，此詞就比較曲婉含蓄。馮延巳本人位至臺輔，自是有點不同于尋常詞人的氣度，說白了就封建士大夫的一種拘謹習(xí)性，這些小詞本身沒多高的格調(diào)，但在藝術(shù)上的造詣還是很高的，值得今人賞究。幽藍較喜歡“小橋秋水共盤桓”和“波搖梅芯當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒”三句。小橋秋水，多么清幽的景致，詞人與誰共盤桓?后句便揭示了，原是綽約一佳人，尤其是“風(fēng)入羅衣貼體寒”這句，真是細微生動，幽藍就是身為女子，也萬萬沒有這么敏銳細致的觀察力，先賢之高明也許就在于這微小之處呢。

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