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許渾的經(jīng)典詩(shī)句
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都經(jīng)常接觸到詩(shī)句吧，詩(shī)句富于音樂(lè)美，語(yǔ)句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美。那些被廣泛運(yùn)用的詩(shī)句都是什么樣子的呢？以下是小編精心整理的許渾的經(jīng)典詩(shī)句，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡！
塞下曲——許渾
夜戰(zhàn)桑乾北，秦兵半不歸。
朝來(lái)有鄉(xiāng)信，猶自寄寒衣。
謝亭送別——許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
金陵懷古——許渾
曉入瑤臺(tái)露氣清，座中惟見(jiàn)許飛瓊。
塵心末盡俗緣在，十里下山空月明。
途經(jīng)秦始皇墓——許渾
龍盤(pán)虎踞樹(shù)層層，勢(shì)入浮云亦是崩。
一種青山秋草里，路人唯拜漢文陵。
秋日赴闕題潼關(guān)驛樓——許渾
紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。
殘?jiān)茪w太華，疏雨過(guò)中條。
樹(shù)色隨關(guān)迥，河聲入海遙。
帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。
咸陽(yáng)城東樓——許渾
一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。
鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。
汴河亭——許渾
廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。
百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。
凝云鼓震星辰動(dòng)，拂浪旗開(kāi)日月浮。
四海義師歸有道，迷樓還似景陽(yáng)樓。
許渾（約791～約858）字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陸，寓居潤(rùn)州丹陽(yáng)(今屬江蘇)，遂為丹陽(yáng)人。武后朝宰相六世孫。文宗大和六年(832)進(jìn)士及第，先后任當(dāng)涂、太平令，因病免。大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復(fù)出仕，任潤(rùn)州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸丹陽(yáng)丁卯橋村舍閑居，自編集，曰《丁卯集》。其詩(shī)皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂丁卯體。詩(shī)多寫(xiě)水，故有許渾千首濕之諷。
特色
許渾以登臨懷古見(jiàn)長(zhǎng)。名篇如《咸陽(yáng)城東樓》、《金陵懷古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□臺(tái)》，追撫山河陳?ài)E，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無(wú)深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如馬上折殘江北柳，舟中開(kāi)盡嶺南花（《暮宿東溪》），兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多（《鄭秀才東歸憑達(dá)家書(shū)》），都能在寫(xiě)景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，許渾是《清明》一詩(shī)的作者，由于南唐編《千家詩(shī)》時(shí)出錯(cuò)，導(dǎo)致《清明》一詩(shī)的作者至今仍誤傳為，在此改正。
其詩(shī)現(xiàn)存500首左右，無(wú)一首古體。近體以五、七言律詩(shī)居多，圓穩(wěn)工整,屬對(duì)精切，致有"聲律之熟,無(wú)如渾者"（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語(yǔ)。但也有人批評(píng)他專(zhuān)對(duì)偶、工有余而味不足（《瀛奎律髓》）。一般說(shuō)來(lái)，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如溪云初起日沉閣（一作谷），山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（《咸陽(yáng)城東樓》）、水聲東去市朝變，山勢(shì)北來(lái)宮殿高（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見(jiàn)復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為仄平仄對(duì)平仄平，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱(chēng)作丁卯句法。
《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫(xiě)本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷。《百名家全集》本所收,則于正集2卷外，有續(xù)集1卷，續(xù)補(bǔ)1卷、集外遺詩(shī)1卷，較為完備�！度圃�(shī)》析為11卷，有相當(dāng)數(shù)量詩(shī)篇與杜牧及他人詩(shī)作重見(jiàn)互出。事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。
評(píng)價(jià)
從總體上說(shuō)，許渾缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的自覺(jué)關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會(huì)的思想在他詩(shī)中顯得更特出。所以，盡管他也寫(xiě)過(guò)不少詠史詩(shī)，如荒臺(tái)麋鹿?fàn)幮虏�，空苑鳧鶩占淺莎（《姑蘇懷古》），行殿有基荒薺合，陵園無(wú)主野棠開(kāi)（《凌歊臺(tái)》）之類(lèi)，但他在嘆息的同時(shí)并沒(méi)有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺(jué)。也正因?yàn)槿绱�，他更大量地�?xiě)的是消極恬退的閑適詩(shī)。
從藝術(shù)角度來(lái)看，正因?yàn)樗磸?fù)詠嘆個(gè)人境遇和描寫(xiě)閑適的生活，詩(shī)的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容復(fù)。像扣舷灘鳥(niǎo)沒(méi)，移棹草蟲(chóng)鳴（《送同年崔先輩》），魚(yú)沉秋水靜，鳥(niǎo)宿暮山空（《憶長(zhǎng)洲》），這種以鳥(niǎo)禽蟲(chóng)魚(yú)來(lái)點(diǎn)綴的句子單獨(dú)地看還不錯(cuò)，寫(xiě)多了就成了俗套，后人所謂許渾千首濕（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩(shī)話》）的說(shuō)法，就是對(duì)他總是重復(fù)地用水、雨之類(lèi)景物構(gòu)成詩(shī)境的諷刺。
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