皮日休《春夕酒醒》唐詩鑒賞

　　《春夕酒醒》這首詩當(dāng)作于皮日休中舉之后。當(dāng)時唐朝已進(jìn)入末期，社會政治腐敗，已走上亡隋的老路�？蓪τ跉v史的鑒戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而皮日休以詩的形式來重提這一教訓(xùn)。

　　春夕酒醒

　　皮日休

　　四弦才罷醉蠻奴， 酃醁馀香在翠爐。

　　夜半醒來紅蠟短， 一枝寒淚作珊瑚。

　　譯文

　　樂曲剛停就醉倒了我這蠻奴，酃醁的余香飄散在翠色酒爐。

　　半夜醒來照明的紅蠟快燃盡，蠟脂融淚變成一枝美麗珊瑚。

　　注釋

　　⑴春夕：春天的夜晚。

　　⑵四弦(xián)：指琵琶，因有四根弦，故稱。這里代指音樂。罷：停止。蠻奴：詩人自稱。宋以前男女皆可稱“奴”。皮日休是復(fù)州竟陵人，竟陵春秋時楚地，中原地區(qū)稱楚為“荊蠻”，故詩人自稱“蠻奴”。

　　⑶酃醁(línglù)：又作“酃淥”，古代的一種美酒，也稱“酃酒”。酃，地名，在今湖南省;醁，美酒。馀(yú)：殘留。翠爐：翡翠色的水爐。

　　⑷蠟：蠟燭。

　　⑸寒淚：春寒中熔化的蠟脂。珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動物，顏色鮮艷美麗。

　　鑒賞一：

　　此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的余地。這種側(cè)面透露的寫法，比正面直述既經(jīng)濟(jì)而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量;這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。當(dāng)詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個細(xì)節(jié)，不僅寫出了酃醁質(zhì)量高、香味歷時不散的'特點(diǎn)，而且點(diǎn)出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結(jié)下不解之緣。這里，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

　　詩的后兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味;“一枝”，點(diǎn)明紅蠟處境孤獨(dú);“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運(yùn)用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。

　　明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚樸澀無采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣”(《唐音癸簽》卷八)。這首中舉后寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閑夜酒醒》相比，風(fēng)格上有很大不同。兩首詩同是寫酒后醒來孤獨(dú)之感，但與“樸澀無采”，語言清新的《閑夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風(fēng)格。“四弦”的樂聲，酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現(xiàn)出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術(shù)特色。

　　此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌;但在立意的新奇、議論的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其獨(dú)到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。

　　鑒賞二：

　　本詩寫詩人酒醒后剎那間的觀感。

　　伴酒的樂聲停了，赴宴的人們散了;詩人不勝酒力，醉倒了。當(dāng)他一覺醒來，那翡翠色的燙酒水爐，還在散發(fā)著誘人的香味。詩人睜開矇眬睡眼，呵，照明的紅蠟已經(jīng)燒短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地閃爍著微弱的光。蠟脂融化著，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，象凄涼的眼淚，不停地流，凝聚起來，竟化作了美麗多姿的珊瑚模樣。

　　詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給讀者以想象酒宴盛況的余地。這種側(cè)面透露的寫法，比正面直述既經(jīng)濟(jì)而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量;這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的環(huán)境、氣氛。當(dāng)詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個細(xì)節(jié)，不僅寫出了酃醁質(zhì)量高、香味歷時不散的特點(diǎn)，而且點(diǎn)出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結(jié)下不解之緣。這里，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

　　詩的后兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味;“一枝”，點(diǎn)明紅蠟處境孤獨(dú);“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運(yùn)用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路不正象這一枝短殘了的紅蠟嗎?

　　明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚樸澀無采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣”(《唐音癸簽》卷八)。我們將這首中舉后寫的《春夕酒醒》與得第前寫的《閑夜酒醒》作比較，不難發(fā)現(xiàn)風(fēng)格上的迥異�！堕e夜酒醒》大概是隱居于襄陽鹿門山時所作。詩寫道：“醒來山月高，孤枕群書里。酒渴漫思茶，山童呼不起。”也是寫酒后醒來孤獨(dú)之感。詩雖“樸澀無采”，但語言清新，風(fēng)格雋爽，意境幽豁，自不失為情韻飛揚(yáng)的好詩�！洞合�酒醒》卻完全是另一種風(fēng)格。“四弦”的樂聲，酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現(xiàn)出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術(shù)特色。

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