《陶淵明集》前言

　　引導(dǎo)語：陶淵明是東晉末至南朝宋初期偉大的詩人、辭賦家，曾任江州祭酒、建威參軍、鎮(zhèn)軍參軍、彭澤縣令等職，最末一次出仕為彭澤縣令，八十多天便棄職而去，從此歸隱田園。他是中國第一位田園詩人，被稱為“古今隱逸詩人之宗”，有《陶淵明集》，下面是有關(guān)《陶淵明集》前言，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　一、陶淵明(365～427)，一名潛，字元亮，浸陽柴桑(今江西九江西南)人。陶淵明出生在一個沒落的官僚地主家庭。曾祖陶侃是東晉開國元勛，官至大司馬，封長沙郡公。陶淵明的祖父作過太守，父親早死，母親是東晉名士孟嘉的女兒。到淵明時，家境已經(jīng)衰落，他從小就過著比較貧困的生活。

　　陶淵明的青少年時代，是在污陽柴桑的農(nóng)村里度過的。潯陽東臨彭蠡湖(今郡陽湖)，北面長江，南倚廬山，風(fēng)景十分優(yōu)美。“少無適俗韻，性本愛丘山”(《歸園田居》五首其一)：“少學(xué)琴書，偶愛閑靜，開卷有得，便欣然忘食。??常言五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是秦皇上人”(《與子嚴(yán)等疏》)。盡管家境貧困，但那種生活畢竟是恬靜而適意的。“目倦川涂異，心念山澤居”(《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿》)，故鄉(xiāng)的一草一木，時時索繞心頭，勾起甜蜜的回憶。早年的這種生活，對陶淵明日后的生活道路和思想性格，有著極為深刻的影響。

　　陶淵明的大半生處在我國封建社會史上的一個大分裂、大混戰(zhàn)的黑暗時代。當(dāng)時長江以北的土地，為異族侵占。北方各族上層統(tǒng)治者經(jīng)常發(fā)動對南方的騷擾和進(jìn)攻。而東晉王朝，則茍安江南，無所作為，且矛盾重重，危機(jī)四伏。當(dāng)時的豪門世族，恣意侵占良田山澤和佃客奴仆，他們聚斂民脂，搜刮民膏;加之江南各地軍閥互相攻伐殘殺，致使“百姓散在江湖采相，內(nèi)使王愉悉之還。請米，吏不時給，頓仆道路，死者十八九焉”(《晉書�；感�傳》)。而陶淵明的家鄉(xiāng)江州污陽，又正是地處三江之口的軍事要沖，連年的征戰(zhàn)，給這一地區(qū)造成了更為慘重的破壞。“江州以一隅之地，當(dāng)逆順之沖。自桓玄以來，驅(qū)蹙殘敗，至乃男不被養(yǎng)，女無匹對，逃亡去就，不避幽深”(《晉書。劉毅傳》)。

　　陶淵明就生活在這樣一個內(nèi)憂外患、禍亂不已的年代之中。起初，他很有大濟(jì)蒼生的抱負(fù)：“少時壯且厲，撫劍獨行游。誰言行游近，張掖至幽州”(《擬古》九首其八)：“憶我少壯時，無樂自欣豫。猛志逸四海，騫翩思遠(yuǎn)翥”(《雜詩》十二首其五)。但在黑暗的現(xiàn)實面前，其結(jié)局也只能是“有志不獲騁”(同上其二)。于是，“少年的豪壯使他回憶，家境的窮困使他煩惱，衰病的來臨使他苦悶，政治的變化使他慨嘆”(王瑤編注《陶淵明集。前言》)。總之，理想與現(xiàn)實發(fā)生了矛盾，這一矛盾貫穿陶淵明的一生，這不僅表現(xiàn)在他出仕與歸隱的反復(fù)，也表現(xiàn)在他歸隱之后內(nèi)心的苦悶與憤懣。

　　陶淵明在《飲酒》詩中追憶說：“疇昔苦長饑，投來去學(xué)仕。將養(yǎng)不得節(jié)，凍餒固纏己。是時向年立，志意多所恥。”他年近三十才被“召為州祭酒”(《宋書。隱逸傳》)。但從“志意多所恥”來看，他對官場中爾虞我詐的風(fēng)氣是不滿的。因此，他才“不堪吏職，少日自解歸”(同上)。還家后，一度召為州主簿，不就。直到三十五歲，才又重新懷著建功立業(yè)、大濟(jì)蒼生的希望，投奔到了荊、江二州刺史桓玄的門下。如前所述，東晉王朝內(nèi)優(yōu)外患，司馬氏統(tǒng)治集團(tuán)腐朽已極。作為新生世族的代表，桓玄就被推上了政治舞臺。前期的桓玄，的確顯示了重整朝綱、匡救時弊的才能。據(jù)《晉書�；感�傳》載，桓玄曾向皇帝奏疏自薦：“常欲以身報德，投袂乘機(jī)，西平巴蜀，北清伊洛，使竊號之寇系頸北閥，大恥載雪，飲馬灞■，懸旌趙魏，勤王之師，功非一捷。”并大膽指責(zé)朝廷“權(quán)門日盛，丑政實繁，咸稱述時旨，互相扇附”。在這種局面下，陶淵明前往投奔，也正是寄希望于桓玄，以實現(xiàn)其大濟(jì)蒼生的理想。但隨著時局的變化，當(dāng)桓玄大權(quán)在握、擁有重兵之后，并無安天下之計，卻只“陵侮朝廷，幽摒宰輔，豪奢極欲，眾務(wù)繁興”，伺機(jī)謀取帝位，結(jié)果“朝野失望，人心不安”。這也是陶淵明離開他的根本原因。

　　陶淵明四十歲這一年，作為新興地主集團(tuán)的代表劉裕，率部擊敗桓玄，收復(fù)京邑，并實握東晉大權(quán)。這給當(dāng)時處在極為黑暗中的人民又重新帶來一線希望。于是陶淵明再次步入仕途，在劉裕手下做了一個參軍之職。但陶淵明此次出仕的態(tài)度，卻是“時來茍冥會，■轡憩通衢”(《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿》)。在赴任途中，他就徘徊不前，疑慮重重，并作好了“重返班生廬”(同上)的思想準(zhǔn)備。之后，盡管又做過建威將軍劉敬宣的參軍和為時八十多大的彭澤令，但他發(fā)現(xiàn)這一切皆有違自己的夙志，于是便憤然棄官歸隱了。

　　這位早年懷著“感物愿及時”(《和胡西曹示顧賊曹》)的理想而步入社會的陶淵明，在坎坷的仕途上往返顛簸，但政治風(fēng)云的變幻莫測、腐朽官場的爾虞我詐、世俗社會的污濁混亂，終于逼使他走上了與統(tǒng)治集團(tuán)相決裂的道路，最后懷著滿腔的憤懣不平，又重新回到了那時時令他邏想、留戀的大自然的懷抱。然而在隱居生活中，他表面上過著“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》二十首其五)貌似飄逸滯灑的隱士生活，但內(nèi)心的苦悶卻永遠(yuǎn)無法排遣：“徒設(shè)在昔心，良辰詎可待”(《讀山海經(jīng)十三首》其十)：“日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲凄，終曉不能靜”(《雜詩十二首)其二)：“眷眷往昔時，憶此斷人腸”(同上其三)：“撫己有深懷，履運增慨然”(《歲暮和張常侍》)。他既沒有忘懷昔日的壯志，也更沒有忘懷于現(xiàn)實。我們從《述酒》等詩中可以明顯看出他時時在關(guān)注著政治風(fēng)云的變化，并時爾表現(xiàn)出內(nèi)心的憤慨與不平。“酒能法百慮”(《九日閑居》)，他之所以苦悶憂愁，根本的原因即在于沒能實現(xiàn)理想。也正是由于對理想的熾熱追求，他常�？畤@生不逢時，并以極大的熱情為人間社會設(shè)計了一個“春蠶收長絲、秋熟靡王稅”(《桃花源詩》)的理想樂園。因此，這種理想與現(xiàn)實的矛盾，是貫穿陶淵明一生的最基本的矛盾，并由此而決定了他貌似飄逸而內(nèi)心又極苦悶的獨特的個性。

　　二

　　陶淵明的詩歌，猶如他的個性一樣，具有鮮明的獨特性。這種獨特性，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

　　(一)題材選擇的獨特性

　　陶詩在題材的選擇上，具有確定性和一貫性，表現(xiàn)出了與眾不同的特點，這對于陶詩風(fēng)格的形成，起著十分重要的作用。

　　1、歌頌田園，反映躬耕

　　今存陶詩中，屬于田園詩的約有三十首左右，數(shù)量不算多、但它卻成了中國古代日園詩的奠基石，揭開了中國詩史上新的一頁。

　　家鄉(xiāng)美麗的風(fēng)光，陶冶了陶淵明童年的心靈，培養(yǎng)了他對大自然的熱愛之情。特別是當(dāng)他置身于仕途之中時，那恬靜、幽美的田園與污濁、黑暗的官場便形成了鮮明的對比。“久游戀所生，如何淹在茲。靜念園林好，人間良可辭”((庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林》二首其二)：“閑居三十載，遂與塵事冥。詩書敦宿好，林園無世塵。如何舍此去，遙遙至西荊”(《辛丑歲七月赴假還江陵夜行涂口》)。在仕途的坎坷遭遇之后，他又重新?lián)淙肓颂飯@的懷抱。《歸園田居》五首其一(“少無適俗韻”)一詩，便是他當(dāng)時心靈的寫照。脫離了“塵網(wǎng)”，沖決了“樊籠”，闊別已久的田園故宅又展現(xiàn)眼前，詩人內(nèi)心的無限喜悅，就在那歷數(shù)一草一木中得到充分體現(xiàn)。平靜安寧的氣氛中，充滿濃郁的生活氣息。“野外罕人事，窮巷寡輪秧。白日掩荊扉，虛室絕塵想”(同上其二)：“結(jié)廬在入境，而無車馬喧”(《飲酒二十首》其五)。野外田園，無世俗之交;窮巷虛室，無雜塵之念。對田園風(fēng)光的極力歌頌，正反襯出世俗、官場的污濁黑暗……

　　不同于一般的詩人，陶淵明是親身參加了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動的。早在元興二年(403)，陶淵明離職居喪時，就有了參加生產(chǎn)勞動的體驗，當(dāng)時寫有《癸卯歲始春懷古田舍二首》。后從四十一歲棄官歸田，直到六十二歲去世的二十多年中，他是“躬耕未曾替”(《雜詩》十二首其八)。如其《歸園田居》五首其三(“種豆南山下”)、《雜詩》十二首其八(“代耕本非望”)《庚戌歲九月中于西田獲早稻》、《丙辰歲八月中于下■田舍獲》等詩，對他躬耕自資的生活均有集中的反映。陶淵明以極大的熱情歌頌田園生活，使他的詩不僅在當(dāng)時“獨超眾類”(蕭統(tǒng)《陶淵明集序》)，而且對后世更有著深遠(yuǎn)的影響。

　　2、歌頌隱者，贊美貧士

　　在經(jīng)過了長期的出仕與歸隱的矛盾之后，陶淵明最終還是走上了獨善其身的道路。“一世皆尚同，愿君汩其泥。深感父老言，稟氣寡所諧。紆轡誠可學(xué)，違己詛非迷!且共歡此飲，吾駕不可回”(《飲酒》二十首其九)，獨自保持高尚純潔的節(jié)操。正由于當(dāng)時“舉世少復(fù)真”(同上其二十)，他也只有從古代的達(dá)人隱者之中尋求知音，以表現(xiàn)自己“有志不獲騁”的憤世之情和不為世俗所染的高尚節(jié)操。這樣以來，陶淵明筆下的達(dá)人隱士便大批地出現(xiàn)了：

　　遙遙沮溺心，千載乃相關(guān)。(《庚戊歲九月中于西田獲早稻》)

　　遙謝荷ò翁，聊得從君棲。(《丙辰歲八月中于下撰田舍獲》)

　　路若經(jīng)商山，多謝綺與角。(《贈羊長史》)

　　邵生瓜田中，寧似東陵時。(《飲酒二十首》其一)

　　積善云有報，夷叔在西山。(同上其二)

　　長公曾一仕，終身與世辭。仲理歸大澤，高風(fēng)始在茲。(同上其十二)

　　孟公不在茲，終以翳吾情。(同上其十六)

　　慷慨獨悲歌，鐘期信為賢。(《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治中》)

　　聞有田子泰，節(jié)義為士雄。(《擬古九首》其三)

　　路邊兩高墳，伯牙與莊周。(同上其八)

　　此外，在《述酒》、《詠二疏》、《讀史述九章》、《扇上畫贊》等作品中，就以更集中的篇幅來為達(dá)人隱士高唱贊歌，以表達(dá)自己的情懷和志向。在陶淵明之前的詩人中，有些不得志的詩人如阮籍、嵇康、左思等人，雖也偶爾引此類達(dá)人隱士為同調(diào)，但并沒有形成這種具有確定性和一貫性的詩歌題材。

　　陶淵明歸隱之后，盡管在精神上得到了一些自我慰藉，但在物質(zhì)生活上，則日益陷入饑寒交迫的困境。其《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治中》、《雜詩)十二首其八、《乞食》、《有會而作》等詩中，對自己窮困潦倒的生活均有集中的反映。但他卻甘愿抱貧守拙，并從古代的貧士那里找到了精神寄托。“斯濫豈攸志，固窮夙所歸。餒也已矣夫，在昔余多師”(《有會而作》)。因而，陶詩中以歌頌貧士為題材的作品，也就有了特殊的意義。《詠貧士》七首組詩中，詩人就以極大的熱情對貧士加以歌頌。諸如榮啟期和原憲不慕富貴。安貧樂道;黔婁不求名利而衣不蔽體、終身貧賤;袁安困于積雪，阮公拒賄棄官，然能以食草為甘味，道義勝而心歡然;張仲蔚心地耿介而隱處蓬蒿;黃子廉辭宮歸隱，雖生活貧困而能堅守節(jié)操等等。陶淵明正是把這些貧士作為效法的榜樣。在《飲酒》詩中，陶淵明也每每稱道：“九十行帶索，饑寒況當(dāng)年。不賴固窮節(jié)，百世當(dāng)誰傳”(其二)：“顏生稱為仁，榮公言有道。屢空不獲年，長饑至于老”(其十一)：“子云性嗜酒，家貧無由得”(其十八)。在他所歌詠的每一個貧士的身上、我們似乎都能明顯看到陶淵明的影子。清代邱嘉穗在《東山草堂陶詩箋》卷四中說：“余嘗玩公此下數(shù)詩(按：指《詠貧士》第二至第七首)，皆不過借古人事作一影子說起，便為設(shè)身處地，以自己身分推見古人心事，使人讀之若詠古人，又若詠自己，不可得分。”陶詩以此為題材，正是為了突出地表現(xiàn)自己高尚的節(jié)操，并以此而自我慰藉。而如此大量以詠貧士為題材的詩歌，在陶淵明之前也是不曾有過的。

　　3、為悲劇英雄高唱贊歌

　　理想與現(xiàn)實的矛盾，使陶淵明陷入極度的苦悶之中。“欲言無予和，揮杯勸孤影。日月擲人去，有志不獲騁，念此懷悲凄，終曉不能靜”(《雜詩》十二首其二)。他撫今追昔，感慨生平，忍受著內(nèi)心的苦悶與煎熬。在現(xiàn)實社會中，就實現(xiàn)理想抱負(fù)而言，陶淵明可謂是一個悲劇性的人物。而為那些悲劇性的人物高唱贊歌，則又是陶詩在題材選擇上的一大特點。

　　《讀山海經(jīng))十三首其九，歌頌夸父逐日的英雄事跡。夸父為了追求光明而不屈不撓、頑強(qiáng)斗爭的精神，正是詩人早年“撫劍獨行游”的自然發(fā)展，也是陶淵明晚年心目中理想的化身。詩人接著又在第十首中，熱情歌頌了精衛(wèi)和刑天至死不屈的頑強(qiáng)意志和斗爭精神，抒發(fā)了詩人內(nèi)心的慷慨不平之氣。如果說夸父。精衛(wèi)和刑天都還是神話中的悲劇英雄的話，那么。歷史上的荊軻則是人間的悲劇英雄了。陶淵明《詠荊軻》一詩，突出地表現(xiàn)了荊軻的英雄氣概，“雄發(fā)指危冠，猛氣沖長纓”：“登車何時顧，飛蓋入秦庭。凌厲越百萬，逶迤過千城”，把英雄視死如歸的豪邁氣概寫得淋漓盡致。詩人最后仰天長嘆：“惜哉劍術(shù)疏，奇功遂不成。其人雖已沒，千載有余情。”詩人對荊軻的無限同情，正說明自己也同樣是“奇功”不成，以悲劇而退身的。不平之氣，憤然而出。甚至朱熹也認(rèn)為此詩“露出本相”(《朱子語類》卷一三六)。由此亦可見出陶詩在題材選擇上的傾向性和一貫性。

　　4、寄酒為懷

　　魯迅先生的《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》和王瑤先生的《文人與酒》等文章，曾對包括陶淵明在內(nèi)的魏晉時人飲酒的原因和目的作過十分精辟的論述，茲不贅言。需略加強(qiáng)調(diào)的是，陶淵明一生飲酒不止，并非只為避禍全身，而在更大的程度上，一是排憂解悶，借酒澆愁;二是借酒為題，抒發(fā)懷抱，正如蕭統(tǒng)所言：“吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡焉。”(《陶淵明集序》)如《飲酒》組詩中，涉及到社會黑暗的就占三分之二以上的篇幅。陶淵明處在晉宋易代之交，他把政治上和生活上的感慨，以及內(nèi)心的矛盾與痛苦，都總歸在《飲酒》這個題目之下，最后說：“但恨多謬誤，君當(dāng)恕醉人。”其用心之苦，是顯而易見的。而大量的、以酒為題材的詩歌，也是從陶淵明這里開始的。

　　(二)表現(xiàn)手法的獨特性

　　陶淵明的詩歌在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，不僅廣泛汲取了傳統(tǒng)的優(yōu)秀成果，而且更有新的創(chuàng)造，充分顯示出了自己的特色。

　　1、白描勾勒，寫意傳神

　　陶淵明的詩歌，無論是對田園風(fēng)光、自然景物的描寫，還是對人物的刻畫，總是善于捕捉最具特征的東西，以白描的手法，加以隨意的神貌點染，并把自己深刻的生活感受和思想情懷融進(jìn)藝術(shù)畫面。如：

　　有風(fēng)自南，翼彼新苗。(《時運》其一)

　　鳥哢歡時節(jié)，冷風(fēng)送余善。(《癸卯歲始春懷古田舍》二首其一)

　　平疇交遠(yuǎn)風(fēng)，良苗亦懷新。(同上其二)

　　微雨從東來，好風(fēng)與之俱。(《讀山海經(jīng))十三首其一)

　　清淡自然的景物之中，充滿生機(jī)，充滿悠然自得之趣、與詩人暢適之情十分融洽，可謂神韻悠然。又如《和郭主簿二首》其二：

　　和澤周三春，清涼素秋節(jié)。

　　露凝無游氛，天高肅景澈。

　　陵岑聳逸峰，遙瞻皆奇絕。

　　芳菊開林耀，青松冠巖列。

　　懷此貞秀姿，卓為霜下杰。

　　秋高氣爽，萬木凋零，山峰越發(fā)顯得高峻奇絕，青松、芳菊更加顯出堅貞秀美。自然景物的神態(tài)氣骨，正體現(xiàn)了詩人高尚的情操與卓越的精神境界。年歲略長于陶淵明的東晉畫家顧愷之，就十分強(qiáng)調(diào)“以形神”(《論畫))和“遷想妙得”(《魏晉勝流畫贊))在繪畫藝術(shù)中的作用。同時代的另一位畫家王微，在《敘畫》中也強(qiáng)調(diào)要通過尺幅千里的表現(xiàn)技法，傳達(dá)出繪畫對象的“動生焉”、“靈出焉”的神，并說：“豈獨運諸指掌，亦以神明降之。”不僅要傳達(dá)出繪畫對象的神，而且這種神應(yīng)是經(jīng)過藝術(shù)家主觀情思熔鑄過的，即典型化甚至理想化了的。而陶淵明的詩歌，就具有這種妙處。

　　袁行霈先生在《陶謝詩歌藝術(shù)的比較》一文中指出：“陶淵明就是一個寫意的能手。他的生活是詩化的，感情也是詩化的，寫詩不過是自然的流露??陶詩是寫心，是寫與景物融合為一的心境。”(《中國詩歌藝術(shù)研究》下編)就精辟地指出了陶詩的這一突出的藝術(shù)特征。

　　陶淵明詩歌對于人物的描寫，也是偏重于意態(tài)神情的傳達(dá)。如《詠荊軻》詩，對荊柯的描寫，就只突出表現(xiàn)英雄的豪邁氣概，不需要任何的外貌描寫。陶詩中表現(xiàn)抒情主人公形象時，也無不如此。如：

　　遙遙望白云，懷古一何深。(《和郭主簿二首》其一)

　　采菊東籬下，悠然見南山。(《飲酒》二十首其五)

　　欲言無予和，揮杯勸孤影。(《雜詩》十二首其二)

　　中觴縱遙情，忘彼千載憂。(《游斜川》)

　　都是通過神態(tài)的描寫，雖只淡淡的幾筆，便將抒情主人公在特定環(huán)境下的心境展露無遺。

　　2、比興、象征與寄托

　　在中國詩歌藝術(shù)史上，運用比興、象征和寄托的手法由來已久，《詩經(jīng)》、《楚辭》、漢樂府就都是成功的范例。而發(fā)展到阮籍，則又達(dá)到了一個新的高度。阮籍的八十二首《詠懷詩》，就大多采用這些手法，并形成隱約曲折的藝術(shù)風(fēng)格。鐘嶸《詩品》評為：“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表??厥旨淵放，歸趨難求。”李善《文選》注也說他“雖志在刺譏，而文多隱避，百代之下，難以情測。”陶淵明的詩歌在一定程度上就吸取了阮籍的這些手法，但他卻避免了過分的隱晦曲折，而使比興、象征、寄托的意象都具有十分鮮明清晰的特色。如陶詩中寫青松：

　　青松在東園，眾草沒其姿。凝霜殄異類，卓然見高枝。(《飲酒》二十首其八)

　　懷此貞秀姿，卓為霜下杰。(《和郭主簿》二首其二)

　　終懷在歸舟，諒哉宜霜柏。(《乙巳歲三月為建成參軍使都經(jīng)錢溪》)

　　蒼蒼谷中樹，冬夏常如茲。年年見霜雪，誰謂不知時?(《擬古》九首其六)

　　不懼嚴(yán)寒，不畏霜雪，貞秀高杰，卓然獨樹，這是青松的本性，也是陶淵明的化身。此外，諸如佳菊、幽蘭、獨鳥、孤云，詩人也常常用來比喻或象征自己不同流俗的高尚品格，寄托“有志不獲騁”的孤獨苦悶心情。蕭統(tǒng)謂陶詩“語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真”(《陶淵明集序》)，是很有道理的。阮籍詩偏重于內(nèi)心的獨白，而很少描寫生活，故給人的感覺是隱晦曲折。“歸趨難求”;陶詩則是通過對詩化了的平淡生活的描寫，來展現(xiàn)內(nèi)心世界，故給人的印象是平淡自然、鮮明清晰。

　　3、情、景(事)、理的融合

　　陶淵明是一位詩人，但同時也是一位哲人。他深受老子、莊子和孔子思想的影響，與魏晉玄學(xué)思想也有著十分密切的關(guān)系。因而他的詩歌不僅富有濃郁的情韻，而且還常常透露著他特有的觀察宇宙、人生的智慧，與來自個人生活實踐的獨特的思考，即充滿深刻的理趣，而情與理又往往是通過景或事這個媒介而傳達(dá)出來的。

　　陶淵明不僅有純哲理的《形影神》詩，而且還有充滿玄學(xué)意味的《五月旦作和戴主簿》詩。然而陶詩的妙處，既不在于一般的言情，也不同于玄言詩式的說理。他能將情、景(事)。理巧妙地融為一體，從而進(jìn)一步加強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。如其《飲酒》二十首其五：

　　結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

　　問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。

　　采菊東籬下，悠然見南山。

　　山氣日夕佳，飛鳥相與還。

　　此中有真意，欲辨已忘言。

　　既然“在人境”，就難免有“車馬喧”，但詩人偏說“而無車馬暄”。原因何在?由于“心遠(yuǎn)”。接下來詩人用這樣一幅圖畫來展現(xiàn)“心遠(yuǎn)”的境界：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”如此清靜優(yōu)雅的境界，不知是自然之景還是詩中之畫，或是心中之境�？傊�“此中有真意”，只能意會，不可言傳。詩中“心遠(yuǎn)地自偏”這樣富有哲理性的語言，可以說明只要發(fā)揮主觀能動性，就能改變客觀環(huán)境對于自己的影響。但詩人并不是作道學(xué)家式的說教，而是把這“心遠(yuǎn)”的“真意”融在一個極其優(yōu)美的景象之中，從而更具體形象他說明了自己出污泥而不染的高尚情操。詩人把情景理完全融為一體，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　(三)語言藝術(shù)的獨特性

　　前人常用“平淡”二字來概括陶詩的語言風(fēng)格，這是不錯的。但陶詩語言的好處，卻是在平淡的外表下蘊含著熾熱的感情和濃郁的生活氣息，從而富于啟示性，讓人覺得余味無窮。

　　陶淵明自幼過著簡樸的農(nóng)村生活，家鄉(xiāng)那清秀的山水田園，陶冶了他那顆樸素的心靈。經(jīng)歷了仕途羈役之后，更增強(qiáng)了他對家鄉(xiāng)山水田園的熱愛。在大自然的懷抱里，他“不覺知有我，安知物為貴”(《飲酒》二十首其十四)，努力使自己忘卻世俗的煩惱。要表現(xiàn)這簡樸的生活。自然的風(fēng)光和淡遠(yuǎn)的情趣，就無需用濃艷華麗的詞藻去雕飾，也只有用平淡自然的語。言，才能顯示出天真自然之趣。但是，悠然自得的淡遠(yuǎn)情趣，只是陶淵明個性的一個側(cè)面或表面。在悠然自得的背后，他還有孤獨與苦悶，也有憤激與不平，他是一個極富感情色彩的人。而陶詩語言的風(fēng)格，就正如他的個性一樣，也總是在平淡的外表下蘊藏著熾熱的感情和濃郁的生活氣息。這也就是蘇拭階兌“外枯而中青”((東坡題跋》)，“癯而實腴”((與蘇轍書))。尤其是陶淵明以他那哲人的慧眼，在不斷觀察。思考著宇宙、社會與人生，并以平實樸素的語言，將他的深刻體悟平易地道出，讀來如警句格言，十分耐人尋味。北齊陽休之在《陶集序錄》中說：“余覽陶潛之文，辭采雖未優(yōu)，而往往有奇絕異語，放逸之致，棲托仍高。”其實就說明了這個道理。

　　南宋陳模在《懷古錄》中說：“蓋淵明人品索高，胸次灑落，信筆而成，不過寫胸中之妙耳。未嘗以為詩，亦未嘗求人稱其好，故其好者皆出于自然，此其所以不可及。”把語言藝術(shù)完全歸結(jié)到人品上，只要人品高，就可以不思而得。“信筆而成”，這種見解恐怕是片面的。陶詩語言的妙處，在于既經(jīng)過了精心的錘煉，而又顯得格外樸素自然。毫無斧鑿之痕。例如：

　　凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔。(《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》)

　　目倦川涂異，心念山澤居。望云慚高鳥，臨水愧游魚。(《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿》)

　　南窗革時物，北林榮且豐。神淵寫時雨，晨色奏景風(fēng)。(《五月旦作和戴主簿))

　　流塵集虛坐，宿草旅前庭。除階曠游跡，園林獨余情。((悲從弟仲德》)

　　露凄暄風(fēng)息，氣澈天象明。往燕無遺影，來雁有余聲。(《九日閑居》)

　　借助整齊的對偶形式與諧調(diào)勻稱的音節(jié)，把相互對應(yīng)的兩個部分突現(xiàn)出來，使它們互相映襯�；ハ嘌a(bǔ)充，既顯得自然本色，又加強(qiáng)了語言的形象化與感染力。陶詩中大部語言都是表面平淡無奇，而其最大的特色就是寓精奇華美于平淡樸素之中。蕭統(tǒng)在(陶淵明集序)中就說：“其文章不群，詞采精拔;跌宕昭章，獨超眾類;抑揚爽朗，莫之與京。”鐘嶸在《詩品)中評陶詩亦云：“至如‘歡言酌春酒’。‘日暮天無云’，風(fēng)華清靡，豈直為田家語那!”惠洪(冷齋夜話)卷一載：“東坡嘗曰：淵明詩初看若散緩，熟看有奇句??大率才高意遠(yuǎn)，則所寓得其妙，造語精到之至，遂能如此，似大匠運斤，不見斧鑿之痕。”陶詩造語精工而又不露痕跡，是常為后人所驚嘆的。如《東坡題跋。題淵明飲酒詩后》說：“‘采菊東籬下，悠然見南山。’因采菊而見山，境與意會，此句最有妙處。近歲俗本皆作‘望南山’，則此一篇神氣都索然矣。”陶淵明《五月旦作和戴主簿》一詩中，“虛舟縱逸掉”的“縱”字，“神萍寫時雨”的“寫”字，“晨色奏景風(fēng)”的“奏”字，無不錘煉精工而妙傳難言之意。梅堯臣說：“作詩無古今，唯造平淡難。”(《讀邵不疑學(xué)士詩卷杜挺之忽來因出示之且伏高致輒書一時之語以奉呈))葛立方也說：“大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來，落其華芬，然后可造平淡之境。”(《韻語陽秋)卷一)寓精奇于平淡之內(nèi)，含績麗于樸素之中，這才是陶詩語言的本色。

　　還應(yīng)當(dāng)看到，陶詩語言風(fēng)格的形成，與他學(xué)習(xí)和借鑒《詩經(jīng)》以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)也是分不開的。陶淵明早年便“游好在六經(jīng)”(《飲酒)二十首其十六)，“詩書敦宿好”(《辛丑歲七月赴假還江陵夜行涂口》)，學(xué)習(xí)前人的語言，對于形成他自己獨特的風(fēng)格，是必不可少的一步。這一點在他早期的詩歌里，表現(xiàn)尤為明顯。如他的四言詩，就直接受到《詩經(jīng)》的影響，我們從陶詩的注釋中已可明顯看出。同樣，陶淵明的五言詩也是大量地學(xué)習(xí)和借鑒了前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)。如《古詩十九首》、曹丕。曹植、阮籍、左思，以至于民歌，對陶淵明都有一定的影響。這里以曹植詩歌為例：曹詩有“仆夫早嚴(yán)駕，吾將遠(yuǎn)行游”(《雜詩》七首其五)陶詩有“辭家夙嚴(yán)駕，當(dāng)往志無終”((擬古)九首其二)。曹詩有“盛時不再來，百年忽我遒(《箜篌引》);陶詩有”盛年不重來??歲月不待人“(《雜詩)十二首其一)。曹詩有”種豆南山下，葛蔓自成陰“(《種葛篇》);陶詩有”種豆南山下，草盛豆苗稀“(《歸園田居)五首其三)。曹詩有”丈夫志四海，萬里猶比鄰“(《贈白馬王彪》);陶詩有”丈夫志四海，我愿不知老“(《雜詩》十二首其四)。曹詩有”轉(zhuǎn)蓬離本根，飄飄隨長風(fēng)。何意回瓤舉，吹我入云中“(《雜詩》七首其二);陶詩有”人生無根蒂，飄如陌上塵。分散隨風(fēng)轉(zhuǎn)，此已非常身“(《雜詩》十二首其一)。但是，曹植詩的語言風(fēng)格是”骨氣奇高，詞采華茂“(鐘嶸《詩品))，與陶詩語言風(fēng)格有顯著的區(qū)別。可見陶淵明學(xué)習(xí)前人的語言，并不為其所圃，而是結(jié)合自己的個性，將自己的日常生活化入詩里，從而形成了自己獨特的風(fēng)格�？傊�，陶淵明的詩歌如同他那不隨俗、不茍同的高尚人格一樣，”獨超眾類“。清代胡鳳丹《六朝四家全集序》說：”靖節(jié)為晉第一流人物，而其詩亦如其人，澹遠(yuǎn)沖和，卓然獨有千古。夫詩中之有靖節(jié)，猶文中之有昌黎也;文必如昌黎，而后可以起八代之衰;詩亦必如靖節(jié)，而后可以式六朝之靡。“

　　除詩歌之外，陶淵明的辭賦與散文雖然篇數(shù)不多，但也同樣具有很高的藝術(shù)價值。尤其是他的《歸去來兮辭》、《桃花源記》、《五柳先生傳》�！杜c子儼等疏》及《自祭文》等，早已成為膾炙人口的名篇，在文學(xué)史上同樣具有很高的地位。

　　三

　　陶淵明作品集子的版本甚多，異文也較多，本書所收篇目及卷次、正文一般依逯欽立先生校注的《陶淵明集)(中華書局1979年5月第1版)為底本，同時參校以其他版本，凡不同于逯本之處及所據(jù)之本，皆一一注出。為了幫助讀者能夠比較全面。深入地理解陶淵明的作品，書中對所收陶淵明的每一篇作品，都作了“說明”、“注釋”和‘釋文“。”說明“部分的內(nèi)容，旨在介紹作品的寫作年代。背景和主要內(nèi)容。”注釋“部分主要是解釋典故和一些較難懂的字、句，文字力求簡明扼要、淺顯易懂。在說明與注釋過程中，吸收和參考了古代和當(dāng)代學(xué)者的許多研究成果，書中沒有一一注明，謹(jǐn)在此一并致謝。將陶淵明的作品譯成現(xiàn)代漢語，的確不是一件容易的事情，而將陶詩今譯，難度就更大了。本書對陶詩的今譯，在盡可能保持原有風(fēng)格和表達(dá)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，力求文字生動流暢。通俗易懂。為了不至于過多地失去古典詩歌的味道，在譯詩的過程中，對句法形式。平仄音調(diào)及用韻等方面也作了必要的考慮。書后附錄四篇關(guān)于陶淵明生平和創(chuàng)作的重要資料，可供讀者參考。

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