王勃詩歌風(fēng)格
王勃的詩歌風(fēng)格是怎樣呢?大家知道嗎?以下是小編分享的王勃詩歌風(fēng)格，歡迎大家閱讀!
對于王勃詩歌的風(fēng)格.歷來評論不一.眾說紛紜，但綜括起來，有兩種觀點(diǎn)。一種認(rèn)為王勃詩歌的風(fēng)格以“綺麗”為主。如宋代王應(yīng)麟說王勃詩歌具有“江左卑弱之風(fēng)”;南宋詞人劉克莊說：“唐初王楊沈宋擅名，然不脫齊梁之體。”元代辛文房說王勃詩歌風(fēng)格“屬文綺麗”;明代張遜業(yè)說王勃“富麗徑捷，稱罕一時(shí)”;《四庫全書·總目提要》說王勃“文章鉅麗，為四杰之首”。近代也有不少學(xué)者認(rèn)為王勃詩歌深受梁陳浮靡之風(fēng)的影響.其風(fēng)格仍可用“艷麗”二字來概括，如鄭振鐸在《插圖本中國文學(xué)史》中指出：“四杰.也是承襲了梁陳的風(fēng)格的。”這里所謂“綺麗”中的“綺”指的是詞藻運(yùn)用的繁富，“麗”指的是語言色彩的華美。他們僅從語言形式上去觀察，更何況王勃等四杰的詩歌。有“濃妝”也有“淡抹”.這些評論不免失之偏頗。另一種觀點(diǎn)則注意到王勃等人詩歌內(nèi)容上的感情基調(diào)。如王明居在《王勃詩歌風(fēng)格發(fā)微》中指出：“其(王勃)主導(dǎo)風(fēng)格則可用‘雄放剛健’四個(gè)字來概括.而其‘柔潤富麗’的特色則居次要地位。”王先生從“風(fēng)骨”的角度評論王勃詩歌的風(fēng)格，無疑比前一種意見高明得多。正像前一種人只看一個(gè)人的衣著.王先生才注意這個(gè)人的氣質(zhì)一樣。但是王明居先生沒有注意到王勃前后期詩歌風(fēng)格的變化，執(zhí)之一端。也失之于偏狹。
一個(gè)人生活軌跡的急轉(zhuǎn)，會體現(xiàn)在他的作品的內(nèi)容和風(fēng)格巨變上，這是中國文學(xué)史中的常見現(xiàn)象。王勃的人生以被革除官職，趕出沛王府為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以此為界分為前后兩個(gè)階段，詩歌的內(nèi)容和風(fēng)格也迥然不同，前期的詩歌可用“雄放剛健”四字概括，后期詩歌的風(fēng)格主要是“蒼涼沉郁”。下面本文從王勃的思想和創(chuàng)作的變化上加以探討。
王勃出身于“以儒輔仁”的儒學(xué)世家。其祖父開創(chuàng)的“河汾之學(xué)”系隋末唐初北方儒學(xué)重要分支，是王勃儒家思想的直接來源。兄弟多文學(xué)之士，其父督促又早，故“六歲屬文，構(gòu)思無滯，詞情英邁”，“九歲讀顏氏《漢書》，撰《指瑕》十卷;十歲包綜《六經(jīng)》，成乎期月”。十五歲作《上劉右相書》，劉右相“見面異之，日：‘此神童也。’因加表薦，對策高第，拜為朝散郎”。作為年少才高、聰穎早慧并早年得志的詩人，王勃胸中蘊(yùn)聚的功業(yè)志向與進(jìn)取精神就不可能不在詩文中表露出來。這種自負(fù)心態(tài)在自薦文中表現(xiàn)得很突出：“伏愿辟東閣，開北堂，待之以上賓，期之以國士，使得披肝膽，布腹心，大論古今之利害，高談帝王之綱紀(jì)。然后鷹揚(yáng)豹變，出蓬戶而拜青墀;附景指風(fēng)，舍苔衣而見絳闕。”以致被人譏為“浮躁淺露”。至今還有人這樣評論王勃。其實(shí)，像初唐四杰及半千等少年才子鋒芒畢露。缺少“恭謙讓”的氣質(zhì)，貶之者譏為“浮躁淺露”，譽(yù)之者贊日“雄放剛健”，正如“狡猾”和“機(jī)智”一樣。
某種思潮、文體、文風(fēng)的興起，都是朝代的產(chǎn)兒�？汲跆疲钍烂褡允怯⑿坌亟�，從政治經(jīng)濟(jì)上較快地驅(qū)除隋代積弊，出現(xiàn)了史稱盛世的“貞觀之治”，但在思想文化戰(zhàn)線.不僅沒有根除齊梁的“宮體詩”的污垢，反推其波而助其瀾，當(dāng)四方平定之后，也吟風(fēng)雪、弄花草，戲作艷詩，“殊無丈夫氣”。上行下效，朝閣重臣，也時(shí)有側(cè)艷之篇，皆淫靡之音。高宗朝，歌功頌德“綺錯婉媚”的“上官體”風(fēng)靡文壇.詩歌變成了統(tǒng)治階級賣弄風(fēng)流文雅的消遣品，幫閑文人邀寵取榮的工具，與國力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)上升、豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)。王勃等四杰向淫靡浮艷之風(fēng)宣戰(zhàn)，高倡改革。是順乎時(shí)代、應(yīng)乎潮流的，更何況王勃的前輩已從各個(gè)角度批判了淫靡文風(fēng).如其祖父王通從“貫通濟(jì)義”的思想角度.批判六朝詩文“傲、治、碎、誕、淫、繁、捷、虛。”魏征等從史學(xué)的角度，說六朝“其立言也，或虛加練飾，輕事雕彩;或體兼賦頌，詞類俳優(yōu);文非文，史非史”。
這些都為王勃等人的詩歌改革開了先河。掃除了不少障礙。詩文方面，前人雖也有批評齊梁體“遺理存異，尋虛逐微。竟一韻之奇，爭一字之巧”，但缺乏實(shí)踐構(gòu)建。王勃的兄弟們“磊落詞韻，鏗鏘風(fēng)骨”，“亦一時(shí)之健筆焉”，但缺乏理論支撐，皆不成氣候。惟王勃在《上吏部裴侍郎啟》和《平臺秘略論·文藝三》中，樹起了“思革其弊，用光志業(yè)”的旗幟.指導(dǎo)自己的詩歌創(chuàng)作：又以自己的創(chuàng)作實(shí)踐來證實(shí)理論，又有一時(shí)俊彥的楊炯、盧照鄰、駱賓王等“知音與之矣，知己從之矣”，“鼓舞其心，發(fā)淺其用，八宏馳騁于思緒，萬代出沒于毫端”，“遂使繁綜淺術(shù)，無藩籬之固”，“翰苑豁如，詞林增峻”，遂成局面。王勃多次以“氣橫霜暑”、“氣凌云漢，字挾風(fēng)霜”作為文學(xué)評論的標(biāo)準(zhǔn).我們且看他是如何在詩歌中顯現(xiàn)的。
滕王閣
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾幕卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在。檻外長江空自流。
詩僅八句，卻展現(xiàn)了畫棟上云彩升騰，朱簾外山雨降臨，潭里悠悠閑云，檻外滾滾長江這樣無限的空間和物換星移的綿長的時(shí)間.在如此壯闊的背景下，凸顯了高聳入云的王閣的雄邁氣魄，雖有“勝地不常，盛筵難再”的感慨，但難掩雄放剛健的氣概，所以杜甫在《戲?yàn)榱^句》中稱贊王勃“龍文虎脊皆君馭”.這里的“虎脊”就是雄放剛健風(fēng)骨的另一種稱法。
送杜少府之任蜀州
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯共比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
這首五言律詩是一篇見習(xí)的送別之作.但完全背離了宮廷風(fēng)格，具有了雄健風(fēng)格的明確的'建構(gòu)意識。首聯(lián)以“城闕”與“五津”對舉，是對別后空間格局及隔斷距離的預(yù)設(shè)，為詩意的衍進(jìn)張力。頷聯(lián)和頸聯(lián)也一改宮廷詩的景事的羅列與辭藻的比類，而充盈著情和意，由兩人的處境和共同的感受.進(jìn)而以心理的力量把“天涯”之遙縮短為“比鄰”之邇，表現(xiàn)了“北海雖賒，扶搖可接”的豪邁意境和“四海之內(nèi)皆兄弟”的寬廣胸懷。尾聯(lián)一掃“l臨岐灑淚”“黯然銷魂”的傳統(tǒng)慣例.矚望于心靈的相通，互勉于前程的展望。把宮體詩繁縟的描寫性變?yōu)槭闱轶w樸素的表現(xiàn)性。一洗悲酸之態(tài)，充滿昂揚(yáng)之情，雄放剛健，意氣風(fēng)發(fā)，給人以風(fēng)發(fā)向上的力量。 王勃的這種風(fēng)骨，直接開啟了盛唐詩風(fēng)。唐中宗復(fù)位，即著手清除武后黨羽，許多新貴乘機(jī)排斥異己，卷入政治漩渦，不少杰出詩人也都隨之升降沉浮，如王勃、盧照鄰、駱賓王、蘇味道、崔融、杜審言、宋之問、沈全期等人由于各種緣故而被貶逐遠(yuǎn)方這對以建功立業(yè)為抱負(fù)的他們，自是沉重的挫折和殘酷的打擊，也使他們的詩風(fēng)為之一變。如沈全期被逐曜l州時(shí)所寫的詩歌.風(fēng)格與在宮廷時(shí)截然不同，顯示出幽怨、絕望乃至憤懣。王勃由于受佛學(xué)和叔祖王績隱居思想的影響，表現(xiàn)得不那么強(qiáng)烈，但由“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”的勃勃雄心，竟至于坎坷失志，流離歲月，羈蕩山川，感慨和不平是難免的，詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變也是自然的。
當(dāng)時(shí)宮廷中盛行斗雞，王勃為沛王戲作《檄英王雞》，高宗認(rèn)為是兄弟之間“交構(gòu)之漸”，王勃因此被革除官職，趕出沛王府。這對于王勃的仕途是一次沉重的打擊，他說：“坎坷于唐堯之朝，憔悴于圣明之代。”王勃在任虢州參軍時(shí)，又發(fā)生了“匿殺官奴曹達(dá)”的冤案.以觸犯大唐法律被判死刑，這是一次毀滅性的打擊。幸遇大赦，僅去官職，其父也受牽連而遠(yuǎn)遷交趾令。他在《冬日羈游汾陽送韋少府入洛序》中說：“下官詩書拓落，羽翮摧頹。朝廷無立錐之地，丘園有括囊之所。山中事業(yè)暫到漁樵;天下棲遲，少留城闕。忽逢萍水，對云雨以無聊;倍切窮途，托形骸而何托!”這正是他窮途末路、絕望悲涼的自我寫照。正是這種人生遭遇，才使得王勃后期的詩歌大多帶有蒼涼悲郁的風(fēng)格，試看在蜀中寫的兩首送別詩：
別薛華
送送多窮路，遑遑獨(dú)問津。
悲涼千里路，凄斷百年身。
心事同漂泊.天涯共苦辛
無論去與往.俱是夢中人。
重別薛華
明月沉珠浦.風(fēng)飄濯錦州。
樓臺臨絕岸.洲渚亙長天。
旅泊成千里，棲遑共百年。
窮途唯有哭.還望獨(dú)潸然。
薛華是唐開國重臣薛收之孫，從《序》中看，第一首詩當(dāng)作于錦州，兩位少年才子漂泊他鄉(xiāng)，其感觸自不待言。作者用“窮途…‘遑遑”“悲涼”“凄斷”“同漂泊…‘共辛苦”“夢中人”營造了蒼涼的氛圍，表達(dá)了濃郁的心情。第二首前半部分用風(fēng)物涂抹出濃黑蒼涼的夜色，后半部分直抒胸臆，表達(dá)了沉郁的別情。與前期在長安寫的《送杜少府之任蜀州》相比，已經(jīng)完全沒有了激昂慷慨、意氣風(fēng)發(fā)的豪情壯志，把“無為在歧路，兒女共沾巾”變成了“窮途唯有哭，還望獨(dú)潸然”了。
還有一些別離詩，如《寒夜思友三首》之一：“久別侵懷抱，他鄉(xiāng)變?nèi)萆�。月夜調(diào)鳴琴，相思此何極。”《江亭夜月送別二首》之二：“亂煙籠碧徹，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山如此寒。”《別人四首》其四：“霜華凈天末，霧色籠江際�？妥娱L畏人，何為久留滯。”都顯現(xiàn)出蒼涼冷落、凄苦沉郁。不僅是別離詩中，即使是其他題材的詩中.也多充盈著這種詩風(fēng)。如《上已浮江宴韻得遙字》：“上已年光促，中川興緒遙。綠齊山葉滿，紅泄片花銷。泉聲喧后澗，虹影照前橋。遽悲春望遠(yuǎn)，江路積波潮。”詩中游宴之初，作者尚有興致，而游宴之中，忽生悲涼。情思所以變化得如此迅速，是因?yàn)椴统毕牟黄届o.引起了作者對世路艱難的感慨。又如《山中》：“長江悲已滯，萬里念將歸，況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。”前兩句以長江滯悲喻舊念之深，后兩句則以蒼涼的山景著意點(diǎn)染，烘托詩人愁旅思?xì)w之情。再如《易陽早發(fā)》：“云間迷樹影，霧里失峰形。復(fù)此涼飆至，空山飛夜螢。”詩中以空冷蒼涼的意象幽約地傳導(dǎo)出詩人仕途的挫折與旅途艱辛的隱曲的情感意緒。
以上兩方面是對王勃前后兩個(gè)時(shí)期詩歌風(fēng)格初步探討。對王勃的詩歌風(fēng)格，論者如云，間或有談到詩風(fēng)轉(zhuǎn)變，但僅從“題材進(jìn)一步豐富，內(nèi)容進(jìn)一步充實(shí)”“脫離宮廷的狹小范圍，走入江山與塞漠的廣闊天地”方面人手。筆者末學(xué)后進(jìn)，不憚冒昧，提出淺見陋識，望行家不吝指正。
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