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王維鹿柴的詩意解讀
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的詩句吧，詩句語言言簡義豐，具有凝練和跳躍的特點。那么什么樣的詩句才是好的詩句呢？下面是小編收集整理的王維鹿柴的詩意解讀，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【鹿柴】
作者：王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
【譯文】
空寂的山中，看不見人，只隱約聽到遠處有人說話的聲音；
陽光返照，光線射入林中深處，又映照在青苔上面。
【詩意1】
這首詩寫出了作者在山間別墅所觀察到的山空林深、夕陽返照的黃昏景致。前兩句寫接近傍晚的時候，空曠的山間已經(jīng)看不見人的蹤影，只是從樹林深處，還隱約能聽到一些斷續(xù)的話語聲。這里的“響”，不是喧鬧的意思，而是聲音的意思。用一個“響”字襯托，更顯出空山深林的幽靜。后兩句寫夕陽的余輝，橫斜地透過濃密的樹林，重新照射在貼近地面的青苔上。由于林深樹密，綠蔭如蓋，白天的陽光無法穿透。一個“復(fù)”字透出只有早晚橫射的光線才能進入林中。這樣一形容，更增添了一種寂靜幽深的感覺。
【詩意2】
空曠的山中，因無人煙而顯得格外的寂靜，可又能聽見人說話的聲音，利用反襯的手法突出表現(xiàn)出山的靜，這與寫房間的肅靜時加上鐘表咔咔的走動聲有異曲同工之妙。到了傍晚，夕陽西下，微弱的光線斜射在深林中，露出斑駁的樹影，在這萬籟俱寂的時刻，樹影與青苔，就像情一人一樣幽會著，相互眷戀著，更有火紅的夕陽，黑色的樹影，綠綠的青苔，色彩鮮明，相映成趣，閑靜之中交織著光彩和情趣，這更加突出了王詩“詩中有畫，畫中有詩”的高超寫法，與此同時更體現(xiàn)了王維的畫家才能。
空曠的山中因偶爾的“人語響”而更顯寂靜，詩人因久居寬闊的莊園中心靈受到洗滌和陶冶而達到佛道思想的境界，更顯豁達，超然，心無雜念。山空，心空，突出了人與自然的和諧統(tǒng)一。山空，心空，并陶醉于山中傍晚這樣寂靜但又不失趣味和美感的景色中，，表現(xiàn)出了詩人對莊園中怡然自樂的生活的一種喜愛與滿足，更突出表現(xiàn)出了人與自然的和諧共處。
整首詩，仍是王詩一貫的語言風格，自然、清新，詩畫交織，詩人僅用十二個字就描繪出一般人難以體會和注意不到的奇妙之境，更從側(cè)面反映出王維獨特的精神世界，讀來讓人尋味，其中包含的佛道思想更發(fā)人深思。
【詩意3】
這首詩是王維后期山水詩的代表作《輞川集》中的一首。詩中描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色。
首句“空山不見人”，起筆給人以空曠渺遠之感，直接描寫空山的寂寥靜謐。山之所以“空”，是因為杳無人跡�！安灰娙恕比郑瑢ⅰ翱铡本唧w化。次句“但聞人語響”，以局部的有聲反襯整體的寂靜。通常情況下，山中盡管無人，但不會無聲。“但聞”二字將瑟瑟風聲、潺一潺水聲、唧唧蟲聲、啾啾鳥聲統(tǒng)統(tǒng)排除開，只聽見偶爾傳來的幾聲“人語響”。表面上看，這幾聲“人語響”似乎打破了寂靜，其實，連細微的“人語”都“響”，都使人聽起來響亮清晰，更顯示出了環(huán)境的沉寂。況且，一陣人語響過以后，空山必將又回到了萬籟俱寂的境界之中，留下的將是更悠長的寂靜。這里，作者采用了古詩中常見的“以動襯靜”的表現(xiàn)手法，將“靜”表現(xiàn)得很含蓄，也更具韻味。這在作者其他的詩作中也常用，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”（《鳥鳴澗》），“古木無人語，深山何處鐘”（《過香積寺》）皆“以動寫靜，不著痕跡”，催人聯(lián)想，令人回味。三、四兩句“返景入深林，復(fù)照青苔上”，用夕陽返照來反襯深林的幽暗清冷。按理說，要描寫幽暗的境界應(yīng)回避光亮，詩人卻偏偏寫“返景入深林”。猛一看，這一抹微弱的斜暉似乎給幽暗的深林帶來了一絲光亮，其實恰恰相反。我們可以想象，當“返景”的余暉透過斑駁的樹影照在青苔上時，那一小塊光亮與一大片幽暗所形成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。或者說，正是因為深林太幽暗了，那一小塊光亮才顯得很突出；如果深林不是幽暗的，還能注意到那小小的光亮嗎？況且，那“返景”不僅微弱，而且短暫，一抹余暉轉(zhuǎn)瞬逝去之后，接踵而來的便是更漫長的幽暗。因此，這寫景只能是為了表現(xiàn)“暗”的。這里，作者又采用了頗值得稱道的“以明襯暗”的寫作手法，這在古詩中也很常見。如杜甫的《春夜喜雨》：“野徑云俱黑，江船火獨明。”遙遠的江面上一盞忽明忽暗的如豆?jié)O火都看得清楚，就使“野徑云俱黑”的“黑”顯得更加分明，暗示春雨的雨量可能不小。又如《過香積寺》：“泉聲咽危石，日色冷青松。”傍晚的日色不但未給青青的松林帶來溫暖和光線，恰恰相反，使青松變“冷”了，這就更襯托出松林的幽暗和陰冷。
全詩前兩句寫“聲”，后兩句寫“色”。后兩句落日的余暉靜靜地照在青苔上的給景物蒙上的冷清孤寂的氣氛，又剛好與前兩句靜謐的意境巧妙交一融，渾然一體。作者看似信手寫來，無意而為，無喜無悲，但留下來的“空”“冷”“清”“靜”卻強烈地撞擊著讀者的心靈，產(chǎn)生令人揮之不去、浮想聯(lián)翩、無法釋懷的感染效果。
王維“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”（《酬張少府》）�！遁y川集》中的作品，大多著力描寫自然景色的靜美境界，前人認為這些詩不談禪機而深得禪理，讀之使人身世兩忘，萬念俱絕，這反映了王維晚年對現(xiàn)實冷漠的消極思想，但這些詩“詩中有畫、畫中有詩”的表現(xiàn)手法卻讓人咀嚼不盡，回味無窮，具有永恒的美學(xué)價值。
【詩意4】
鹿柴(zhai寨)，又作鹿砦。柴，柵欄。鹿柴，王維輞川別業(yè)中的一個處所。這首詩是《輞川集》二十首之一。
大凡寫山水，總離不開具體景物，或摹狀嶙峋怪石，或描繪參天古木，或渲染飛瀑懸泉，其著眼點在于景物之奇。而此濤則從一個奇特的現(xiàn)象著筆：“空山不見人，但聞人語響�！睂訋r迭嶂，看去空無一人�？墒怯袝r會突然聽得朗朗笑語，但由于回聲的多重反射，一時間很難判斷人聲究竟從何而起。人們大約都有類似的經(jīng)驗，本來很平常。但是將這種視覺與聽覺互補的觀察事物的方法以詩的形式加以表現(xiàn)，就不能不說是一個創(chuàng)造。從詩的表現(xiàn)說，它別出新意，不蹈故常；從作品的接受者說，是那樣新奇有趣，儼如身臨其境，由此引起積極的情感活動。這兩句詩用直白的語言，略作點染，境界即出。
造成聞聲不見人效果的客觀環(huán)境并不一樣。那么，詩中是怎樣一種情況呢?詩開頭的“空山”，二字，既是相對于無人而言，同時表明詩人的視野比較開闊，可以一視無礙；如果置身于隱天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。從這兩個字，也可以窺見山中的景物形勢特點。對句的“響”字與“空山”相呼應(yīng)：只有在沒有太多障礙物的情況下，聲音才能在山谷中往復(fù)回蕩，方才可以說“人語響”。因此，周遭景物必是疏朗的。
前二句寫幽靜，因聲傳神；后二句寫幽深，以光敷色。
山中景色會因朝夕晦暝、風雨因時而變化。此詩則選取傍晚時分的景色作為描寫對象。這時夕陽返照射入樹林深處，又有一部分光線落到青苔上面。天色就要暗下來，各類景物斑斑駁駁的，明暗對比鮮明。近處，投在地面上的蓊郁的樹影漸漸拉長；樹林深處，因黝暗而顯得十分幽邃。這種景觀的最佳時期是夏末秋初，而且必須是晴朗的傍晚，陰雨綿綿是不行的。
詩的頭一個透一視點是深林。人的感官無法直接測知樹林深處，此詩以不可見即想象中的“無限”和“神秘莫測”寫幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕陽明天中為最深。另一個透一視點是青苔。這一景色即在目底，可以觀其形，可以辨其色。青苔生于陰暗潮一濕之處，它的生長，是濃密的樹木遮住日光的結(jié)果，而此刻卻在夕照中。這兩個透一視點合在一起，互相映發(fā)，使詩意虛實相生。
王維的某些山水詩，頗有忘情世事的味道，甚至流露出幻滅之感。《輞川集》中，這一類句子隨處可見，本篇外，又如：“來者復(fù)為誰，空悲昔人有”(《孟城坳》)；“暗入商山路，樵人不可知”(《斤竹嶺》)；“湖上一回首，山青卷白云”(《敧湖》)，“澗戶寂無人，紛紛開且落” (《辛夷塢》)。這是王維詩歌創(chuàng)作消極的一面。
【詩意5】
這是王維后期的山水詩代表作──五絕組詩《輞川集》二十首中的第四首。鹿柴（ｚｈ&agra一ve;ｉ寨），是輞川的地名。
詩里描繪的是鹿柴附近的空山深林的傍晚時分的幽靜景色。第一句“空山不見人”，先正面描寫空山的杳無人跡。王維似乎特別喜歡用“空山”這個詞語，但在不同的詩里，它所表現(xiàn)的境界卻有區(qū)別�！翱丈叫掠旰�，天氣晚來秋”（《山居秋暝》），側(cè)重于表現(xiàn)雨后秋山的空明潔凈；“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》），側(cè)重于表現(xiàn)夜間春山的寧靜幽美；而“空山不見人”，則側(cè)重于表現(xiàn)山的空寂清泠。由于杳無人跡，這并不真空的山在詩人的感覺中竟顯得空廓虛無，宛如太古之境了。“不見人”，把“空山”的意蘊具體化了。
如果只讀第一句，也許會覺得它比較平常，但在“空山不見人”之后緊接“但聞人語響”，卻境界頓出�！暗劇倍诸H可玩味。通常情況下，寂靜的空山盡管“不見人”，卻非一片靜默死寂。啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺一潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的。然而，現(xiàn)在這一切都杳無聲息，只是偶而傳來一陣人語聲，卻看不到人影（由于山深林密）。這“人語響”，似乎是破“寂”的，實際上是以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂�？展葌饕簦娍展戎�；空山人語，愈見空山之寂。人語響過，空山復(fù)歸于萬籟俱寂的境界；而且由于剛才那一陣人語響，這時的空寂感就更加突出。
三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色。深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光。寂靜與幽暗，雖分別訴之于聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬于一類，因此幽與靜往往連類而及。按照常情，寫深林的幽暗，應(yīng)該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映的青苔上。猛然一看，會覺得這一抹斜暉，給幽暗的深林帶來一線光亮，給林間青苔帶來一絲暖意，或者說給整個深林帶來一點生意。但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。一味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當一抹余暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構(gòu)成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。特別是這“返景”，不僅微弱，而且短暫，一抹余暉轉(zhuǎn)瞬逝去之后，接踵而來的便是漫長的幽暗。如果說，一二句是以有聲反襯空寂；那么三四句便是以光亮反襯幽暗。整首詩就象是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結(jié)果反而使冷色給人的印象更加突出。
靜美和壯美，是大自然的千姿百態(tài)的美的兩種類型，其間本無軒輕之分。但靜而近于空無，幽而略帶冷寂，則多少表現(xiàn)了作者美學(xué)趣味中不健康的一面。同樣寫到“空山”，同樣側(cè)重于表現(xiàn)靜美，《山居秋暝》色調(diào)明朗，在幽靜的基調(diào)上浮動著安恬的氣息，蘊含一著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境并不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則不免帶有幽冷空寂的色彩，盡管還不至于幽森枯寂。
王維是詩人、畫家兼音樂家。這首詩正體現(xiàn)出詩、畫、樂的結(jié)合。無聲的靜寂、無光的幽暗，一般人都易于覺察；但有聲的靜寂，有光的幽暗，則較少為人所注意。詩人正是以他特有的畫家、音樂家對色彩、聲音的敏一感，才把握住了空山人語響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界。而這種敏一感，又和他對大自然的細致觀察、潛心默會分不開。
【賞析】
“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上�！蓖蹙S的這首《鹿柴》，以其“詩中有畫，畫中有詩”的顯著特點，千百年來，為歷代的人們所喜愛。不過，在我看來，除此之外，這首詩還另有其美妙的地方，那就是動景與靜景的相互映襯。
前兩句寫“山林談笑”，是動景，但動中有靜。作者采用“欲擒故縱”的手法，在寫“山林談笑”的動景之前，先寫“空山不見人”，為后面的“但聞人語響”作鋪陳。山谷空曠，人跡罕至，猶如世外仙境，真是空寂至極！但作者所要表達的，并不是山林的空寂，而是人們在這個地方的活動和對這個地方的喜愛。所以，緊接著的“但聞人語響”就峰回路轉(zhuǎn)，出人意料地表現(xiàn)出在這樣空寂至極的山林中，卻隱逸著縱情山水的人，這些人在山林之中又說又笑，其樂融融。此句寫人而不見人，而是用聲音來進行巧妙地烘托，表現(xiàn)出了山林中人的活動和對這個地方的喜愛。前兩句的巧妙之處就在于：為寫動景先寫靜景，讓靜中寓動，動中有靜，動靜和諧，相得益彰。
后兩句寫“山林夕照”，是靜景，但靜中有動。不管是“入深林”，還是“照青苔”，都是在寫日光的動。日落時分，夕陽透過樹隙映入幽深的山林之中，繁茂的樹木以及樹木叢中潮濕土地上的一片片青苔，與柔和的晚霞相互輝映，構(gòu)成一幅絢爛迷人的景色！這樣的動靜相映，給人的是一種安詳、和諧、靜謐的美感。
全詩就是這樣，先寫動景，后寫靜景，在寫動景時用靜景作鋪襯，在寫靜景時用動景來映襯，這樣的動中有靜，靜中有動，相互映襯，勾勒了一個動靜和諧的幽美意境，讓人感受到《鹿柴》所描寫的確確實實是一個靜謐安詳、景色秀麗而又充滿生機的地方。
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