辛棄疾的婉約詞

　　辛棄疾是著名的豪放派詞人，也為婉約派作出過(guò)歷史貢獻(xiàn)。他深化了婉約詞的內(nèi)涵，提高了宋詞藝術(shù)品位，拓寬了其藝術(shù)境界。他的婉約詞在柔情麗語(yǔ)之中寄托了自己深沉的政治和人生感慨，又能催剛為柔，在溫婉的表面下隱現(xiàn)著深沉雄健的況味。

　　辛棄疾的婉約詞

　　宋代文學(xué)，以詞為盛，婉約詞尤占重要的地位，影響了其他重要流派的產(chǎn)生和發(fā)展。辛棄疾是著名的豪放派詞人，雖然豪放詞是其詞作的主要風(fēng)格特征，但他也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的婉約詞，其豪放奔騰的詞風(fēng)也閃現(xiàn)于清新巧秀的婉約詞中，令人讀之有耳目一新之感。

　　一、突破傳統(tǒng)的題材

　　婉約詞自“花間派”以來(lái)，其傳統(tǒng)題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統(tǒng)的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現(xiàn)山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí)，又善于用委婉的筆調(diào)抒寫(xiě)他對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂(yōu)慮，對(duì)昏君奸臣的怨恨，對(duì)淪陷國(guó)土的思念，對(duì)自身遭遇的不滿(mǎn)，深刻反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為婉約詞開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。如《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對(duì)國(guó)勢(shì)危殆的殷憂(yōu)。在投降主義集團(tuán)統(tǒng)治下，國(guó)家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢？又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬(wàn)物欣欣向榮的季節(jié)，“春去”暗喻國(guó)勢(shì)的危殆。由于“春去”，詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無(wú)可奈何地“怨春不語(yǔ)”。全詞充溢著憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見(jiàn)含蓄蘊(yùn)藉。

　　二、寄托象征的手法

　　辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫(xiě)一位獨(dú)處幽谷的絕代佳人，年華老大而無(wú)知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫(xiě)壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國(guó)之憂(yōu)融入景物的描繪之中，使景語(yǔ)變成情語(yǔ)。他的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，則通篇運(yùn)用暗喻和象征手法，將悲壯的愛(ài)國(guó)之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞，卻無(wú)離別的內(nèi)容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機(jī)會(huì)。而且不能久任其職，對(duì)此他已經(jīng)很不滿(mǎn)意了。當(dāng)時(shí)，國(guó)勢(shì)危殆，使他擔(dān)憂(yōu);有志之士不能進(jìn)用，使他憤慨。但在當(dāng)時(shí)很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。

　　三、悲壯沉郁的風(fēng)格

　　辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統(tǒng)，在柔婉之中又見(jiàn)沉郁悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)其登臨懷古之情，或敘邊關(guān)征戰(zhàn)之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現(xiàn)悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫(xiě)道，日落西山時(shí)，他還站在樓頭，把淪陷區(qū)的山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨(dú)的處境，辛棄疾的孤獨(dú)感本源于對(duì)淪陷江山的無(wú)限依戀，卻又深陷主和的社會(huì)氛圍中。那深藏的無(wú)法收復(fù)的苦痛導(dǎo)致他不愿說(shuō)美味佳肴，買(mǎi)田置舍，只是時(shí)光流逝人漸老，更增添了他內(nèi)心的憂(yōu)憤，以致說(shuō)出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話(huà)來(lái)。全詞充溢著憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

　　四、沉婉含蓄的意境

　　辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺(jué)，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內(nèi)涵的厚實(shí)，不僅能使情景天然融合，恰切無(wú)隙，創(chuàng)造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面，給讀者展現(xiàn)了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界，然而凸現(xiàn)在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢(shì)的詩(shī)人自己，而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當(dāng)中讀罷則輟、一覽無(wú)余的詞篇是很少的。

　　五、情傳千古的典故

　　辛棄疾讀書(shū)廣博，善于驅(qū)遣古書(shū)中的語(yǔ)句，融化吸收前人的文學(xué)語(yǔ)言入詞，即所謂的運(yùn)用典故，來(lái)表達(dá)自己在抗金斗爭(zhēng)中的各種生活內(nèi)容和思想感情，服務(wù)于抗金戰(zhàn)爭(zhēng)。在他的筆下，經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說(shuō)中的語(yǔ)句，經(jīng)常成為他創(chuàng)作的語(yǔ)言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱(chēng)為“掉書(shū)袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識(shí)淵博，其用典多是出于表情達(dá)意的需要，是詞“含蓄蘊(yùn)藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說(shuō)臚魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”用反語(yǔ)從反面說(shuō)，“休”和“未”將詞人無(wú)歸隱之心表述的十分清楚和懇切�！扒筇飭�(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應(yīng)”先推測(cè)后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉(zhuǎn)表明作者的丈夫胸懷�！翱上Я髂�，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此!”則直抒詞人內(nèi)心痛苦，“可惜”二字含無(wú)限的感慨與惋惜。這三句三典，三個(gè)轉(zhuǎn)折，起伏翻騰，卻無(wú)錘煉痕跡。

　　雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)有它的特點(diǎn)，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”，但是并不減弱它反映現(xiàn)實(shí)的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛(ài)國(guó)將士血淚，催剛為柔，把激憤強(qiáng)烈的情感用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、隱曲的方式表達(dá)出來(lái)，使其詞意境高遠(yuǎn)，韻致超然，呈現(xiàn)出豪婉相濟(jì)、卓爾不群的獨(dú)特風(fēng)格，讓長(zhǎng)期與社會(huì)隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。

　　拓展閱讀：

　　一、辛棄疾主要成就

　　辛詞以其內(nèi)容上的愛(ài)國(guó)思想，藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過(guò)等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創(chuàng)作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢(shì)浩大的愛(ài)國(guó)詞派。后世每當(dāng)國(guó)家、民族危急之時(shí)，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。

　　文學(xué)成就

　　辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國(guó)恥、收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫(xiě)出了時(shí)代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學(xué)創(chuàng)作方面，他不像陸游喜歡寫(xiě)作詩(shī)歌尤其是格式嚴(yán)整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達(dá)激蕩多變的情緒的體裁。

　　辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說(shuō)他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(zhǎng)，但寫(xiě)起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。如著名的《摸魚(yú)兒·淳熙亥己……》，上闋寫(xiě)惜春，下闋寫(xiě)宮怨，借一個(gè)女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細(xì)膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風(fēng)光和農(nóng)人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機(jī)盎然。如《鷓鴣天》的下闋：

　　“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)�！庇诤�(jiǎn)樸中見(jiàn)爽利老到，是一般人很難達(dá)到的境界。所以劉克莊《辛稼軒集序》說(shuō)：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下�！边@是比較全面也比較公允的評(píng)價(jià)。

　　辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開(kāi)朗著稱(chēng)的，但不同的是：蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越的時(shí)空觀來(lái)體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀�人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。

　　藝術(shù)風(fēng)格

　　宋詞在蘇軾手中開(kāi)創(chuàng)出一種豪放闊達(dá)、高曠開(kāi)朗的風(fēng)格，卻一直沒(méi)有得到強(qiáng)有力的繼承發(fā)展。直至南渡之初張?jiān)�干、張孝祥、葉夢(mèng)得、朱敦儒等人以抗金雪恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風(fēng)，起到一種承前啟后的作用。但他們的這一類(lèi)詞作，主要是在特殊的時(shí)代背景下為內(nèi)心激情所支配的結(jié)果，而沒(méi)有成為有意識(shí)的藝術(shù)追求，也沒(méi)有更大幅度地向其他題材拓展，所以成就不是很高。到辛棄疾出現(xiàn)在詞壇上，他不僅沿續(xù)了蘇詞的方向，寫(xiě)出許多具有雄放闊大的氣勢(shì)的作品，而且以其蔑視一切陳規(guī)的豪杰氣概，和豐富的學(xué)養(yǎng)、過(guò)人的才華，在詞的領(lǐng)域中進(jìn)行極富于個(gè)人特色的創(chuàng)造，在推進(jìn)蘇詞風(fēng)格的同時(shí)也突破了蘇詞的范圍，開(kāi)拓了詞的更為廣闊的天地。

　　在他的詞中，如“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”(《賀新郎》)，“夜半狂歌悲風(fēng)起，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”(《賀新郎》)，乃至“恨之極，恨極銷(xiāo)磨不得。萇弘事、人道后來(lái)，其血三年化為碧”(《蘭陵王》)，都是激憤不能自己的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈。辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達(dá)語(yǔ)，但他并不能把沖動(dòng)的感情由此化為平靜，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內(nèi)心的悲憤，如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽”(《水龍吟》)，“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事”(《賀新郎》)，“身世酒杯中，萬(wàn)事皆空。古來(lái)三五個(gè)英雄，雨打風(fēng)吹何處是，漢殿秦宮”(《浪淘沙》)，這些表面看來(lái)似曠達(dá)又似頹廢的句子，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時(shí)無(wú)法銷(xiāo)磨的痛苦。

　　而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié)，大起大落，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，從開(kāi)頭起，一路寫(xiě)想象中練兵、殺敵的場(chǎng)景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無(wú)比。但在“了卻君王天下事，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”，點(diǎn)出那一切都是徒然的夢(mèng)想，事實(shí)是白發(fā)無(wú)情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚栗震動(dòng)。

　　在意象的使用上，辛棄疾也自有特點(diǎn)。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見(jiàn)的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴;與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，在他的筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。如“峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓、欲飛還斂”(《水龍吟》)，“誰(shuí)信天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁”(《滿(mǎn)江紅》);他所采摭的歷史人物，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑�、宕放不羈，或慷慨悲涼的類(lèi)型，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣(《八聲甘州》)，“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”的劉裕(《永遇樂(lè)》)，“年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權(quán)(《南鄉(xiāng)子》)等等。這種自然和歷史素材的選用，都與詞中的感情力量成為恰好的配合，令人為之感奮。

　　所以，同屬于豪放雄闊的風(fēng)格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達(dá)超邁，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚(yáng)之感。

　　不過(guò)，以上只是指辛棄疾詞中主流部分的藝術(shù)風(fēng)格而言。

　　辛棄疾和蘇軾在詞的語(yǔ)言技巧上都是有力的開(kāi)拓者。前人說(shuō)蘇軾是以詩(shī)為詞，辛棄疾是以文為詞，這當(dāng)然有些簡(jiǎn)單化，但確實(shí)也指出：到了辛棄疾手中，詞的語(yǔ)言更加自由解放，變化無(wú)端，不復(fù)有規(guī)矩存在。在辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語(yǔ)言，如“些底事，誤人那。不成真?zhèn)�不思家”(《鷓鴣天》)，“近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐？誰(shuí)解相憐，又把愁來(lái)做個(gè)天”(《丑奴兒》)，也有夾雜許多虛詞語(yǔ)助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”(《漢宮春》)，“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”(《賀新郎》);有語(yǔ)氣活躍的對(duì)話(huà)、自問(wèn)自答乃至呼喝，如“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉”(《南鄉(xiāng)子》)，“杯，汝來(lái)前!”(《沁園春》)也有相當(dāng)嚴(yán)整的對(duì)句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”(《破陣子》)……。概括起來(lái)說(shuō)，辛詞在語(yǔ)言技巧方面的一大特色，是形式松散，語(yǔ)義流動(dòng)連貫，句子往往寫(xiě)得比較長(zhǎng)。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但并不是說(shuō)，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂(lè)性的節(jié)奏。在大量使用散文句式、注意保持生動(dòng)的語(yǔ)氣的同時(shí)，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。

　　辛詞在語(yǔ)言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩(shī)詞中的語(yǔ)匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。這本來(lái)很容易造成生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運(yùn)用得恰到好處、渾成自然，或是別有妙趣，正如清人劉熙載《藝概》所說(shuō)：“任古書(shū)中理語(yǔ)、廋語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流”。以《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》一篇為例，百余字的篇幅，敘及孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個(gè)歷史人物的事跡，而與作者所要表達(dá)的主觀情感、意念絲絲入扣;不僅內(nèi)涵極為豐厚，而且語(yǔ)氣飛動(dòng)，神情畢露，實(shí)在是不容易的事情。

　　當(dāng)然，辛棄疾的詞時(shí)常也有過(guò)分散文化、議論太多，以及所謂“掉書(shū)袋”即用典用古語(yǔ)太多的毛病，但不管怎么說(shuō)，他確實(shí)把詞大大地改造了;他的詞不僅是 “無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表達(dá)得很自由很充分。這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆，進(jìn)入了自由的境界。

　　藝術(shù)造詣

　　辛詞現(xiàn)存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國(guó)家、民族的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情。如《水龍吟》(渡江天馬南來(lái))、《水調(diào)歌頭》(千里渥洼種)、《滿(mǎn)江紅》(鵬翼垂空)等，表現(xiàn)了恢復(fù)祖國(guó)統(tǒng)一的豪情壯志;《駕新郎》(細(xì)把君詩(shī)說(shuō))、《菩薩蠻》(郁孤臺(tái)下清江水)、《破陣子》(醉里挑燈看劍)等，表現(xiàn)對(duì)北方地區(qū)的懷念和對(duì)抗金斗爭(zhēng)的贊揚(yáng)。《水龍吟》(楚天千里清秋)、《摸魚(yú)兒》(更能消幾番風(fēng)雨)、《賀新郎》(老大那堪說(shuō))、《鷓鴣天》(壯歲旌旗擁萬(wàn)夫)、《永遇樂(lè)》(千古江山)等，表現(xiàn)對(duì)南宋朝廷屈辱茍安的不滿(mǎn)和壯志難酬的憂(yōu)憤。這些作品大都基調(diào)昂揚(yáng)，熱情奔放。

　　此外，其描寫(xiě)農(nóng)村景物和反映農(nóng)家生活的作品，如《清平樂(lè)》(茅檐低小)、《西江月》(明月別枝驚鵲)、《玉樓春(三三兩兩誰(shuí)家女)等，都富有生活氣息，給人以清新之感。其抒情小詞，如〈丑奴兒〉(少年不識(shí)愁滋味)、〈青玉案〉(東風(fēng)夜放花千樹(shù))等，寫(xiě)得儲(chǔ)蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)。辛詞繼承了蘇軾豪放詞風(fēng)和南宋初期愛(ài)國(guó)詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，進(jìn)一步開(kāi)拓了詞的境界，擴(kuò)大了詞的題材，幾乎達(dá)到無(wú)事無(wú)意不可入詞的地步，又創(chuàng)造性地融匯了詩(shī)歌、散文、辭賦等各種文學(xué)形式的優(yōu)點(diǎn)，豐富了詞的表現(xiàn)手法，形成了辛詞的獨(dú)特風(fēng)格。

　　辛詞以豪放為主，但又不拘一格，沈郁、明快、激勵(lì)、嫵媚，兼而有之。他善于運(yùn)用比興手法和奇特想象，對(duì)自然界的山、水、風(fēng)、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。他還善于吸收民間口語(yǔ)入詞，尤其善于用典、用事和引用前人詩(shī)句、文句，往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過(guò)多而顯得晦澀、呆滯�！端膸�(kù)全書(shū)總目提要》說(shuō)：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗�！眳呛庹铡渡徸泳釉~話(huà)》說(shuō)：辛稼軒別開(kāi)天地，橫絕古今，論、孟、詩(shī)小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說(shuō)、選學(xué)、李、杜詩(shī)，拉雜運(yùn)用，彌見(jiàn)其筆力之峭。”

　　書(shū)法成就

　　故宮博物院藏南宋辛棄疾的《行書(shū)去國(guó)帖》為紙本，行書(shū)十行，為酬應(yīng)類(lèi)信札。末署“宣教郎新除秘閣修撰權(quán)江南西路提點(diǎn)刑獄公事辛棄疾札子”。中鋒用筆，點(diǎn)畫(huà)規(guī)矩，書(shū)寫(xiě)流暢自如，于圓潤(rùn)爽麗中不失挺拔方正之氣象。曾經(jīng)過(guò)元朝趙孟頫，明黃琳、項(xiàng)元沛，清朝永理等鑒藏，《書(shū)畫(huà)鑒影》著錄。

　　二、辛棄疾詞的藝術(shù)成就

　　鮮明獨(dú)特的意象往往體現(xiàn)出詩(shī)人的個(gè)性風(fēng)格，而意象群的流變又從一個(gè)側(cè)面反映出詩(shī)歌史的變遷。相對(duì)而言，唐五代詞的意象主要來(lái)源于閨房繡戶(hù)和青樓酒館，至柳永、張先、王安石、蘇軾而一變，他們開(kāi)始創(chuàng)造出與文士日常生活、官場(chǎng)生活相關(guān)的.意象和自然山水意象。至南渡詞又一變，此時(shí)詞中開(kāi)始出現(xiàn)與民族苦難、社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的意象。稼軒詞所創(chuàng)造的戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事活動(dòng)的意象，又使詞的意象群出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)換。

　　本是行伍出身的辛棄疾，有著在戰(zhàn)場(chǎng)上橫戈殺敵的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。他既熟悉軍事生活，又時(shí)刻期待著重上沙場(chǎng)，再建武功。因此，當(dāng)他“筆作劍鋒長(zhǎng)”時(shí)，刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等軍事意象就自然而然呈現(xiàn)于筆端，諸如“千騎弓刀”、“倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍”、“嵯峨劍戟”、“卻笑將軍三羽箭”、“邊頭猛將干戈”、“紅旗鐵馬響春冰”和“斬將更搴旗”等軍事意象頻繁出現(xiàn)，構(gòu)成了詞史上罕見(jiàn)的軍事景觀。而下面這類(lèi)詞作：

　　醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生。(《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》)

　　落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬(wàn)，列艦聳高樓。誰(shuí)道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。(《水調(diào)歌頭》上片)

　　密集的軍事意象群，連續(xù)成雄豪壯闊的審美境界，更能體現(xiàn)辛詞的個(gè)性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激揚(yáng)，詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。

　　王國(guó)維曾說(shuō)：“以我觀物，物皆著我之色彩。”(《人間詞話(huà)》)辛棄疾以其特有的眼光觀物，任何普通的景物都能幻化、創(chuàng)造成軍事意象。在他軍人的意念中，靜止的青山能變成奔騰飛馳的戰(zhàn)馬，林間的松樹(shù)也幻化成等待檢閱的勇武士兵：“疊嶂西馳，萬(wàn)馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬(wàn)松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中�！�(《沁園春》)抒情意象的軍事化，是稼軒詞所獨(dú)具的藝術(shù)特色。

　　稼軒詞不僅轉(zhuǎn)換了意象群，而且更新了表現(xiàn)手法，在蘇軾“以詩(shī)為詞”的基礎(chǔ)上，進(jìn)而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話(huà)等手法移植于詞�！顿R新郎·別茂嘉十二弟》，即采用辭賦的結(jié)構(gòu)方式，“盡是集許多怨事，全與李太白《擬恨賦》手段相似”(宋陳�！稇压配洝肪碇�)，章法獨(dú)特絕妙�！肚邎@春·將止酒戒酒杯使勿近》模仿漢賦中《解嘲》、《答客難》之賓主問(wèn)答體，讓人與酒杯對(duì)話(huà)，已是別出心裁;而詞中的議論，縱橫奔放，又蘊(yùn)含著豐富的人生哲理和幽默感，馀味無(wú)窮。用《天問(wèn)》體寫(xiě)的《木蘭花慢》(可憐今夕月)，連用七個(gè)問(wèn)句以探詢(xún)?cè)轮袏W秘，奇特浪漫，理趣盎然。表現(xiàn)方法的革新，帶來(lái)了詞境的新變。

　　以文為詞，既是方法的革新，也是語(yǔ)言的變革。前人作詞，除從現(xiàn)實(shí)生活中提煉語(yǔ)言外，主要從前代詩(shī)賦中嘆取語(yǔ)匯，而稼軒則獨(dú)創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語(yǔ)匯入詞，不僅賦予古代語(yǔ)言以新的生命活力，而且空前地?cái)U(kuò)大和豐富了詞的語(yǔ)匯。宋末劉辰翁曾高度評(píng)價(jià)過(guò)稼軒詞變革語(yǔ)言之功：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學(xué)語(yǔ)較工拙，然猶未至用經(jīng)用史，牽雅頌入鄭衛(wèi)也。自辛稼軒前，用一語(yǔ)如此者，必且掩口。及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是。”(《辛稼軒詞序》)經(jīng)史散文中的語(yǔ)言，他信手拈來(lái)，皆如己出。如《賀新郎》：

　　甚矣吾衰張。悵平生、交游零落，只今馀幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物、能令公喜。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是。情與貌，略相似。

　　一樽搔首東窗里。想淵明、停云詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理�；厥捉�、云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳。知我者，二三子。

　　首句和結(jié)尾四句，都從經(jīng)史中化出，而自饒新意。他用散文化的句法，并不違反詞的格律規(guī)范，仍協(xié)律可歌。名作《西江月》(醉里且貪歡笑)的句式，雖多是散文化，音韻節(jié)奏卻依舊自然流暢，活潑傳神。在詞史上，辛棄疾創(chuàng)造和使用的語(yǔ)言最為豐富多彩;雅俗并收，古今融合，駢散兼行，隨意揮灑，而精當(dāng)巧妙。正如清人劉熙載《藝概·詞曲概》所說(shuō)：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書(shū)中理語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異!”稼軒詞真正達(dá)到了無(wú)意不可入，無(wú)語(yǔ)不可用，合乎規(guī)范而又極盡自由的藝術(shù)境界。

　　內(nèi)容的博大精深，表現(xiàn)方式的千變?nèi)f化，語(yǔ)言的不主故常，構(gòu)成了稼軒詞多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，都兼收并蓄，其中最能體現(xiàn)他個(gè)性風(fēng)格的則是剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧兩種詞風(fēng)。寫(xiě)豪氣，而以深婉之筆出之;抒柔情，而滲透著英雄的豪氣。悲壯中有婉轉(zhuǎn)，豪氣中有纏綿，柔情中有剛勁，是稼軒詞風(fēng)的獨(dú)特外，也是辛派后勁不可企及之外。前引《摸魚(yú)兒》就是摧剛為柔，表面是傷春惜春的柔情，實(shí)則深含不屈不撓的剛健豪氣，藝術(shù)上“姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致”。起句三字，“從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，真是有力如虎”(陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一)。再看晚年所作的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》：

　　千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀外。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

　　元嘉草草，封狼居胥，贏和倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路�？煽盎厥�，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。

　　此詞雖題為“懷古”，但處處針對(duì)現(xiàn)實(shí)而發(fā)。情懷悲憤激烈，卻含蓄吐出，極盡沉郁跌宕之致。

　　辛詞風(fēng)格的多樣化，還表現(xiàn)在嘻笑怒罵，皆成佳篇;亦莊亦諧，俱臻妙境。北宋神宗、哲宗(1068～1100)兩朝，曾盛行過(guò)滑稽諧謔詞，但包括蘇軾在內(nèi)，整個(gè)北宋的諧謔詞，都是滑稽調(diào)笑，少有嚴(yán)肅的深意。稼軒本富有幽默感，遂利用這一度流行的諧謔詞并加以改造，來(lái)宣泄人生的苦悶和對(duì)社會(huì)種種丑行的不滿(mǎn)，從此諧謔詞具有了嚴(yán)肅的主題和深刻的思想內(nèi)蘊(yùn)。如《卜算子》(千古李將軍)寫(xiě)賢愚的顛倒錯(cuò)位，《千年調(diào)》(厄酒向人時(shí))表現(xiàn)官場(chǎng)上圓滑而不失莊重，嚴(yán)峻而不乏幽默，是辛詞的又一風(fēng)格特色。

　　在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高。就內(nèi)容境界、表現(xiàn)方法和語(yǔ)言的豐富性、深刻性、創(chuàng)造性和開(kāi)拓性而言，辛詞都可以說(shuō)是空前絕后的。劉克莊即說(shuō)辛詞“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)”(《辛透軒集序》)。他獨(dú)創(chuàng)出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠(yuǎn)�！端膸�(kù)全書(shū)總目》卷一九八《稼軒詞提要》說(shuō)：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。迄今不廢�！敝軡�(jì)《宋四家詞選·目錄序論》也說(shuō)：“蘇、辛并稱(chēng)。東坡天趣獨(dú)到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循。南宋諸公，無(wú)不傳其衣缽�！迸c他大致同時(shí)的陸游、張孝祥、陳亮、劉過(guò)和韓元吉、袁去華、劉仙倫、戴復(fù)古等詞人，或傳其衣缽，或與其詞風(fēng)相近，都屬同一詞派。

　　【詩(shī)人簡(jiǎn)介】

　　辛棄疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣(今濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村)人。南宋豪放派詞人、將領(lǐng)，有“詞中之龍”之稱(chēng)。與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。

　　辛棄疾生于金國(guó)，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。著有《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。由于與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱山居。開(kāi)禧北伐前后，相繼被起用為紹興知府、鎮(zhèn)江知府、樞密都承旨等職。開(kāi)禧三年(1207年)，辛棄疾病逝，享年六十八歲。后追贈(zèng)少師，謚號(hào)“忠敏”。

　　辛棄疾一生以恢復(fù)為志，以功業(yè)自許，可是命運(yùn)多舛，備受排擠，壯志難酬。但他恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)信念始終沒(méi)有動(dòng)搖，而把滿(mǎn)腔激情和對(duì)國(guó)家興亡、民族命運(yùn)的關(guān)切、憂(yōu)慮，全部寄寓于詞作之中[1] 。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。著名詞作《水調(diào)歌頭·帶湖吾甚愛(ài)》、《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《滿(mǎn)江紅·家住江南》、《沁園春·杯汝來(lái)前》、《西江月·夜行黃沙道中》等�，F(xiàn)存詞600多首，有詞集《稼軒長(zhǎng)短句》等傳世。

　　【文學(xué)成就】

　　辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國(guó)恥、收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫(xiě)出了時(shí)代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學(xué)創(chuàng)作方面，他不像陸游喜歡寫(xiě)作詩(shī)歌尤其是格式嚴(yán)整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達(dá)激蕩多變的情緒的體裁。

　　辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說(shuō)他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(zhǎng)，但寫(xiě)起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。如著名的《摸魚(yú)兒·淳熙亥己……》，上闋寫(xiě)惜春，下闋寫(xiě)宮怨，借一個(gè)女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細(xì)膩。

　　【曲折生涯】

　　初到南方

　　辛棄疾初來(lái)南方，對(duì)朝廷的怯懦和畏縮并不了解，加上宋高宗趙構(gòu)曾贊許過(guò)他的英勇行為，不久后即位的宋孝宗也一度表現(xiàn)出想要恢復(fù)失地、報(bào)仇雪恥的銳氣，所以在他南宋任職的前一時(shí)期中，曾熱情洋溢地寫(xiě)了不少有關(guān)抗金北伐的建議，像著名的《美芹十論》《九議》等。盡管這些建議書(shū)在當(dāng)時(shí)深受人們稱(chēng)贊，廣為傳誦，但已經(jīng)不愿意再打仗的朝廷卻反應(yīng)冷淡，只是對(duì)辛棄疾在建議書(shū)中所表現(xiàn)出的實(shí)際才干很感興趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地?fù)?dān)任轉(zhuǎn)運(yùn)使、安撫使一類(lèi)重要的地方官職，去治理荒政、整頓治安。這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他干得很出色，但由于深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內(nèi)心也越來(lái)越感到壓抑和痛苦。

　　隱居生活

　　辛棄疾一向很羨慕笑傲山林的隱逸高人，閑居鄉(xiāng)野同他的人生觀并非沒(méi)有契合之處;而且，由于過(guò)去的地位，他的生活也盡可以過(guò)得頗為奢華。但是，作為一個(gè)熱血男兒、一個(gè)風(fēng)云人物，在正是大有作為的壯年被迫離開(kāi)政治舞臺(tái)，這又使他難以忍受，“休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未?求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣”(《水龍吟·登建康賞心亭》)。所以，他常常一面盡情賞玩著山水田園風(fēng)光和其中的恬靜之趣，一面心靈深處又不停地涌起波瀾，時(shí)而為一生的理想所激動(dòng)，時(shí)而因現(xiàn)實(shí)的無(wú)情而憤怒和灰心，時(shí)而又強(qiáng)自寬慰，作曠達(dá)之想，在這種感情起伏中度過(guò)了后半生。“了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生!”(《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》)，“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”(《鷓鴣天》)，在這些詞句中，埋藏了他深深的感慨。寧宗嘉泰三年(1203)，主張北伐的韓侂胄起用主戰(zhàn)派人士，已六十四歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使，年邁的詞人精神為之一振。第二年，他晉見(jiàn)宋寧宗，慷慨激昂地說(shuō)了一番金國(guó)“必亂必亡”(《建炎以來(lái)朝野雜記》乙集)，并親自到前線(xiàn)鎮(zhèn)江任職。

　　宋寧宗開(kāi)禧元年(公元1205年)，辛棄疾任鎮(zhèn)江知府，時(shí)年六十五歲，登臨北固亭，感嘆對(duì)自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的失望，憑高望遠(yuǎn)，撫今追昔，于是寫(xiě)下了《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》這篇傳唱千古之作。但他又一次受到了沉重打擊，在一些諫官的攻擊下被迫離職，于當(dāng)年重回故宅閑居。雖然后兩年都曾被召任職，無(wú)奈年老多病，身體衰弱，終于在開(kāi)禧三年秋天溘然長(zhǎng)逝，享年68歲。

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