徐志摩詩的特點(diǎn)

　　徐志摩的詩，相信大家已經(jīng)閱讀不少了，那么知道他的詩有什么特點(diǎn)嗎？以下是小編收集整理的徐志摩詩的特點(diǎn)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　徐志摩詩的特點(diǎn) 1

　　一、獨(dú)抒性靈：愛、自由、美三位一體

　　胡適曾經(jīng)這樣說過徐志摩：“他的人生觀真是一種簡單的信仰，這里面只有三個(gè)大字，一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美……他一生的歷史，只是他追求這個(gè)簡單的信仰實(shí)現(xiàn)的歷史�！钡拇_，徐志摩有著與其他詩人不同的藝術(shù)個(gè)性，有著他自己鮮明獨(dú)特的藝術(shù)追求。他曾經(jīng)說過：“我要的是筋骨里蹦出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命中震蕩出來的真純的思想�！币虼�，抒寫性靈之美，追求愛、自由、美三位一體的詩化理想是他在文學(xué)藝術(shù)上的至高追求，也是他詩歌創(chuàng)作的首要特色。

　　所謂性靈，在文學(xué)創(chuàng)作中是一種美學(xué)范疇，而徐志摩獨(dú)抒的性靈便是他的個(gè)性解放意識與民主自由思想在文學(xué)創(chuàng)作中的體現(xiàn)，即在追求性靈之美的詩化人生中尋求他的藝術(shù)真諦。與別人不同的是，徐志摩卻把他的這種理想與藝術(shù)隱伏到他詩歌創(chuàng)作中的主人公形象身上——一個(gè)集愛、自由、美于一體的抒情主人公形象身上。

　　如果說在小說家眼里，主人公形象的塑造是他們刻意追求、蓄意經(jīng)營的，那么作為詩人，在他們的詩歌中一般是看不到主人公的，而徐志摩卻不同。拿詩人的第一本詩集《志摩的詩》中第一首詩《雪花的快樂》來看，這里便有一個(gè)寄托著詩人的理想與藝術(shù)追求的多情主人公——“雪花”。你看，那半空中翩翩起舞的雪花，是填充了詩人靈魂與意念的“雪花”，是“性靈”中跳出來的“雪花”。她不去那“冷漠的幽谷”，也不去那凄清的山麓，她要“貼近她那柔波似的心胸。”在這里，自然的美，雪花的多情和人格化正是詩人所要追求的性靈之美。 此外，徐志摩的其他詩作里還有許多此類的多情主人公，如《夜》中幻化為自我形象的“自我”，《再別康橋》中令人迷醉的“新娘”，《海韻》中那個(gè)“單身的女郎”，《蘇蘇》中那位癡情的女子，等等。詩人讓他們一一穿著愛、自由、美的外衣，或“在夜的輕波徘徊”，或“在我的心頭蕩漾”，或“在星光下，在涼風(fēng)里高吟、低哦”，或“在清早受清露的滋潤”。無論是自然界固有的，還是心靈深處虛化的，在詩人眼里都是活生生的，被賦予了人性的，并寄托著詩人的美好理想與藝術(shù)追求，幻化著詩人的自我形象。她們既凸現(xiàn)了詩人意象多變的詩情美，又充分表達(dá)了詩人獨(dú)特鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

　　二、詩化人生的現(xiàn)代意識的自然流動(dòng)

　　徐志摩是在歐風(fēng)美雨的浸潤中成長起來的現(xiàn)代新詩人，因此，我們就不能忽視他在西方資產(chǎn)階級氛圍中受到的影響。這一點(diǎn)，連他自己也很坦白：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我的意識是康橋給我胚胎的�！弊鳛槲覈�現(xiàn)代新詩的詩藝探索者與實(shí)踐者，積極地汲取西方現(xiàn)代新詩的詩藝成分的那種現(xiàn)代意識便成了徐志摩詩化人生與詩歌創(chuàng)作中的又一鮮明特性。

　　徐志摩２２歲開始遠(yuǎn)涉重洋赴美留學(xué)，追隨羅素來到英國，隨后又認(rèn)識狄更斯，并在他的幫助下進(jìn)入英國皇家學(xué)院劍橋大學(xué)留學(xué)。正是在歐美留學(xué)期間尤其是在英國的兩年里，西方先進(jìn)的文化思想與輝煌的文學(xué)成就激起了徐志摩廣泛的知識欲求，他開始廣泛地結(jié)交歐美文化界名流人士，開始大量的閱讀，翻譯文學(xué)大師的作品，如饑似渴地汲取他們文學(xué)創(chuàng)作中的先進(jìn)成分與現(xiàn)代意識，尤其是對１９世紀(jì)浪漫主義及其詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)了極大的興趣，徐志摩投入了極高的熱情，并作出了自己獨(dú)特的取舍與溶融。

　　“整十年前，我吹著了一陣奇異的風(fēng)，也許照著了什么奇異的月色，從此我的思想就傾向于分行的抒寫。一份深刻的憂郁占定了我；這憂郁，我信，竟于漸漸地潛化了我的氣質(zhì)�！边@就是徐志摩當(dāng)年作詩的最初心理情狀，更是他真誠而熱切的心靈表白。西方吹來的那一陣奇異的風(fēng)，一下子吹醒了徐志摩對西方現(xiàn)代詩藝認(rèn)識的`自覺意識，并引導(dǎo)他邁出了走向詩壇的步伐。這股現(xiàn)代意識的自然流動(dòng)不僅為他的詩歌創(chuàng)作帶來了新的活力和生機(jī)，更為他在中國現(xiàn)代新詩的詩藝創(chuàng)新上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這里，我們亦不難發(fā)現(xiàn)詩人對西方現(xiàn)代詩藝的借鑒和拓新：

　　首先，從詩歌創(chuàng)作的思想內(nèi)蘊(yùn)來看，徐志摩的這類詩作很注意突破傳統(tǒng)詩歌淺白直露的形象描繪，追求西方詩藝中那種具有深層次內(nèi)蘊(yùn)的抒情模式，即非常注重詩歌的內(nèi)在思想意蘊(yùn)。

　　拿詩人的那首《無題》來看：全詩以“朝山人”自喻，抒寫為了攀上“那最理想的高峰”而不畏艱難險(xiǎn)阻的頑強(qiáng)意志與毅力，很含蓄的表露了詩人勇敢向前、毫無退縮的奮斗精神。這里“朝山人”攀向“那最理想的高峰”的意象就頗耐人尋味。他是詩人早期詩歌創(chuàng)作激情與理想追求的真實(shí)反映，凝聚了詩人生命的信仰與詩魂的追求，是一個(gè)理想主義者與樂觀主義者的現(xiàn)代意識的自然流動(dòng)。

　　此外，這種意識在詩人的其它詩作里也得到了很好的體現(xiàn)，如《朝霧里的小花》、《丁當(dāng)——清新》、《珊瑚》等等。這些詩作均是通過日常事物凝練出來的具有深層次內(nèi)蘊(yùn)的理性思考，常常發(fā)人所未發(fā)。無論是一株草、一抹春色，還是那昂首峭拔的山峰，亦或秋風(fēng)里飄零的落葉，詩人都能賦以深刻的內(nèi)涵。如從窗前閃過的“艷色的田野、艷色的秋景”詩人可以想到短暫的人生和易逝的光陰；由眺望那從山肩升起的一輪明月詩人可以想到追求愛情幸福的坎坷；從朝霧里輕含露珠的小花可以思索“淚怦怦”的人生……將抽象的哲學(xué)道理與深層次的思想內(nèi)蘊(yùn)融于具體的物象之中并營造出深遠(yuǎn)的意境與想象空間，令人回味無窮。這就是徐志摩對現(xiàn)代新詩詩藝的一種有益探索與拓新，也是他那股現(xiàn)代意識自然流動(dòng)的必然產(chǎn)物。

　　再次，從表現(xiàn)現(xiàn)代新詩的詩藝技巧與藝術(shù)品味層面看，徐志摩在創(chuàng)作這類詩作時(shí)更加注意借鑒、汲納西方現(xiàn)代詩藝的新異成分，并大膽地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，大量運(yùn)用多種表現(xiàn)手段與修辭技巧，尤其注重詩歌的暗示性與象征意義，以及想象、聯(lián)想、比喻、排比、擬人等修辭手段。因此，他的這類詩作在藝術(shù)層面上表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的審美效應(yīng)與高度的藝術(shù)價(jià)值，成為奠定他在我國現(xiàn)代新詩史上的重要地位的基本后盾。如《雪花的快樂》在這類詩作中很有代表性，“雪花”這一意象的象征意義與暗示性得到了詩人的審美創(chuàng)新，不僅隱含著詩人對性靈之美的藝術(shù)追求，而且具有強(qiáng)烈的審美快感，是詩人靈魂飛揚(yáng)的一種藝術(shù)體現(xiàn)與真實(shí)流露�！稙橐獙ひ粋�(gè)明星》中大量設(shè)置瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑夜等豐富的具象，充滿了豐富的美學(xué)意蘊(yùn)，是詩人獨(dú)特悟性的生動(dòng)反映，使人們具有足夠的想象藝術(shù)空間。

　　最能體現(xiàn)詩人藝術(shù)個(gè)性與審美追求的而且寫得最多、最成功的還是大家公認(rèn)的那些抒情之作。如《再別康橋》、《沙揚(yáng)娜拉》、《偶然》等精品藝術(shù)之作。這些詩作不僅藝術(shù)構(gòu)思奇特、感情充沛，而且想象豐富、意境優(yōu)美開闊，大量運(yùn)用暗示、象征、暗喻、擬人、排比等多種表現(xiàn)手段與修辭技巧；不僅其詩意蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼，而且其詩情讓人回味無窮、驚嘆不已。這不僅是詩人詩歌天賦與才華的突出表現(xiàn)，更是詩人接受西方現(xiàn)代詩藝影響的現(xiàn)代意識的自然流動(dòng)。

　　徐志摩詩的特點(diǎn) 2

　　徐志摩詩歌很有自己的個(gè)性；他的字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

　　此外，他的散文也自成一格，取得了不亞于詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的.康橋》，《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名。

　　作為那個(gè)時(shí)代的名人，徐志摩做到了一個(gè)普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時(shí)，也對民族命運(yùn)有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個(gè)時(shí)代的不幸，他與林徽因的淡淡情愫令人唏噓，他與陸小曼的婚姻熱烈而深情，卻又坎坷多舛。

　　徐志摩詩的特點(diǎn) 3

　　作為新月派的代表詩人，徐志摩的詩是民國時(shí)期文壇的一股清泉，他的詩集中西之所長，清新自然，感情細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，徐志摩詩歌的藝術(shù)特色對后來的現(xiàn)代詩發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　徐志摩在詩歌方面的創(chuàng)作成就與其性格、感情和人生經(jīng)歷是緊密相關(guān)的。從小生活富足的徐志摩不僅純凈、真實(shí)、熱情，而且極具所謂的天才。他這種難掩的才氣被人所認(rèn)知和看重，并為自己的人生“引”來了第一位女子——發(fā)妻張幼儀。

　　雖然后來家境逐漸衰落，但少年時(shí)的無憂無慮造就了徐志摩的性格，他的詩歌就如同他的所作所為驚世駭俗，他家有妻小，卻大膽的'追求林徽因，甚至?xí)鴮懺姼韬托偶�表訴衷情，不惜為林徽因與懷有身孕的妻子離婚。

　　與林徽因感情無望后，他又不顧世俗和家人的阻擾，與朋友的妻子陸小曼相戀、結(jié)合，他對于愛情的狂熱和偏執(zhí)，注定了他的痛苦。他的痛苦宣泄在詩中，成為一種獨(dú)特的韻調(diào)，這種痛苦也成全了他詩中的情感和靈魂，成就了他的詩名。這也是徐志摩詩歌的藝術(shù)特色中最為突出的一點(diǎn)。

　　另外，從形式上看徐志摩詩歌的藝術(shù)特色中極具內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。他繼承了傳統(tǒng)詩歌的基礎(chǔ)理論，又加入了個(gè)人的實(shí)踐和創(chuàng)新，他的詩歌形態(tài)飽滿，意境悠遠(yuǎn)，既有創(chuàng)新的格律，又有傳統(tǒng)的神韻。同時(shí)，他又摒棄了空洞散漫的文字，將有靈魂的內(nèi)容和思想作為現(xiàn)代詩的核心，將看似嚴(yán)肅、呆板的內(nèi)容用美輪美奐的方式展現(xiàn)出來，飽含愁緒卻又細(xì)膩感人。

　　徐志摩詩的特點(diǎn) 4

　　徐志摩寫作風(fēng)格是比較婉約的，當(dāng)他溫婉的時(shí)候他寫的詩歌就像是一彎清月一樣，恬靜朦朧又充滿了神秘，當(dāng)他熱情的時(shí)候，他的感情就像是火一樣灼燒著別人。徐志摩的詩就像是他本人一樣，沒有經(jīng)過世俗的污染，就像是一個(gè)孩子一樣干凈澄澈。在他的詩里面，他經(jīng)常會(huì)使用各種方法來比擬，他將漫天的雪花看作是他自己，將很多東西都賦予生命，這就是他，這就是他的詩。

　　徐志摩將自己的感情全部都融入了詩中，他執(zhí)著的追求愛情，當(dāng)他找到自己的.去愛情的時(shí)候就會(huì)奮不顧身，飛蛾撲火般的去追求，陸小曼就是他生命的救贖者，他愛她，即使她有丈夫他也不介意，他想要的是愛情，是感覺。但是他的這種愛情方式，卻被世俗所不容，就在他們結(jié)婚的時(shí)候，這場曠世婚禮卻不被別人祝福，即使是他的老師也很無奈地說：“我只希望這是你們各自的最后一場婚禮”。世俗的壓迫沒有使他放棄，但是他的內(nèi)心是苦悶的，是難過的。

　　徐志摩的一生雖然過得比較凄苦，但是那是他追求的，他希望的是精神境界的提高，他像初生的嬰兒，像他的詩也一樣，一樣的真實(shí)。

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