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關(guān)于晏殊《踏莎行小徑紅稀》的閱讀答案及翻譯賞析
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
注：
紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節(jié)。紅：指花。
高臺：高高的樓臺，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細(xì)雨。這里形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
1．“翠葉藏鶯”、“珠簾隔燕”、“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”等句子有何特點(diǎn)呢？
2．請用最簡潔的語言鑒賞詞的主要內(nèi)容。
參考答案
1．這些句子寓動于靜，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中透露出長長的愁思和哀情。
2．詞的上片寫暮春景色，使人隱覺一絲淡淡的閑愁；下片寫翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫靜香游絲，寫斜陽深院，完全是為描寫內(nèi)心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠(yuǎn)的烘托作用。全詞語言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。
3．對這首詞分析不正確的一項(xiàng)是（B）(3分)
A．從紅稀、綠遍和樹色陰陰可見春天漸漸消逝，暮春氣息比較濃。
B．楊花撲面既暗示楊花飄舞送春歸去又象征世俗之人帶來的煩惱。
C．爐香追隨游絲繚繞、旋轉(zhuǎn)，以動襯靜，寫出整個室內(nèi)的寂靜。
D．“斜陽卻照深深院”景中寓情，表現(xiàn)了詩人惆悵和惋惜的情懷。
二：
�。�1）這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩人借此抒發(fā)了內(nèi)心怎樣的情懷？請簡要說明。（4分）
�。�2）“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結(jié)構(gòu)上起到怎樣的作用？請結(jié)合全詞作分析。（4分）
參考答案
�。�1）包括出游時的郊外之景和歸來后的日落之景。抒發(fā)了詩人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。（4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。）
（2）承上啟下的過渡作用。這兩句詩分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。（4分。作用2分，分析各1分。）
三
1．上闋寫景運(yùn)用了哪些修辭手法？請簡要賞析。（5分）
2．晏殊曾在《浣溪沙》中抒發(fā)了“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的感慨，本詞抒發(fā)的情感與《浣溪沙》有何異同？請簡要分析。（6分）．
參考答案
1．①擬人（1分）：把“春風(fēng)”擬作人，寫春風(fēng)不懂得約束楊花，以致它漫天飛舞，亂撲行 人之面（1分）；詩人移情于物，本是詩人不忍楊花落盡，想留住春意，卻怪“春風(fēng)不解”自己心意，委婉含蓄的表達(dá)了自己想留春卻留不住的無奈。（1分）②借代（1分）：借“紅”代“花”，借“綠”代“草”，通過明艷色彩的對比，寫出了暮春時節(jié)紅花開盡、綠草如茵之景。（1分）
2．①相同：兩首詞都借春歸表達(dá)了惜春、傷春之情；（2分）②不同：《踏莎行》中寫詩人酒醉夢醒，卻發(fā)現(xiàn)才是夕陽斜照，蘊(yùn)含了初夏日長、難以消磨的寂寞之情；（2分）《浣溪沙》里雖表達(dá)了無力留春的無奈，但是也流露出對美好事物仍然會再現(xiàn)的欣喜。（2分）
參考譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。
賞析：
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫暮春閑愁，上闋寫郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進(jìn)一步對愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞薄皝y撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢”，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
【賞析二】
此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、 “ 樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、 “見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動態(tài)。從 “小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧�。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！皾鳚鳌薄ⅰ皝y撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍郑c(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹薄� “轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢”，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。