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虞炎與李白玉階怨閱讀答案對(duì)比賞析
玉階怨
虞炎
紫藤拂花樹(shù)，
黃鳥(niǎo)度青枝。
思君一嘆息，
苦淚應(yīng)言垂。
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
(1)請(qǐng)從煉字的角度比較兩詩(shī)前兩句的優(yōu)劣。（4分）
(2)請(qǐng)從抒情的角度比較兩詩(shī)三、四兩句的不同。（4分）
參考答案
(1)（4分）答：李詩(shī)比虞詩(shī)好。虞詩(shī)“拂”“度”字用得不妥當(dāng)：藤只能攀緣纏繞花樹(shù)，依勢(shì)而上，沒(méi)有輕盈柔軟之感，用“拂”與自然常理相悖；黃鳥(niǎo)是飛過(guò)去的，而“度”是慢慢走過(guò)去之意，形容鳥(niǎo)兒的動(dòng)作不合情理。李詩(shī)“生”“侵”用得好：“生”字寫露水越來(lái)越多，夜色越來(lái)越濃，暗示女主人公苦苦等待，久盼不至，心生怨情；“侵”字寫夜色加濃，時(shí)間流逝，露水漸漸侵濕羅襪，暗示女主人公凄苦等候，不愿放棄的忠貞之情。
(2)（4分）答：虞詩(shī)三四句直抒胸臆，盡吐相思苦怨；李詩(shī)三四句間接抒情，借望月寫懷遠(yuǎn)。（虞詩(shī)抒情局限詩(shī)內(nèi)，只寫女子相思之苦；李詩(shī)將相思之情與秋夜之月結(jié)合，烘托思念之情的純潔、深遠(yuǎn)、堅(jiān)貞，深化主題，拓展情韻空間，余味無(wú)窮。）
二：
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水精簾，玲瓏望秋月。
l)請(qǐng)概括詩(shī)中人物的特征并作簡(jiǎn)要分析。(4分)
(2)中國(guó)詩(shī)具有富于暗示性的特征，請(qǐng)以本詩(shī)為例加以說(shuō)明。（4分）
參考答案：
(1)詩(shī)中人物具有期盼（孤獨(dú)）與哀怨復(fù)雜的心理活動(dòng)過(guò)程。詩(shī)中人物無(wú)言獨(dú)立玉階，以致冰涼的露水浸濕了衣襪，可見(jiàn)佇立之久，等待（期盼）之深，怨情之切�；氐皆褐校�(dú)望秋月，幽獨(dú)之苦，似月憐人，似人憐月。何物伴人，“卻下”二字，卻是“又上心頭”的寫照。(4分，特征1分，分析3分)
(2)詩(shī)中不見(jiàn)人物姿容與心理狀態(tài)，卻引讀者有無(wú)限想象余地，使思情無(wú)限遼遠(yuǎn)。“詩(shī)中全不見(jiàn)怨”宇，但給人“幽怨”之深之感。“露濕在襪”讓人想到夜深人靜站立等待思念之久，而人未知；”玲瓏”二字，以月襯人，可想見(jiàn)女主人的思情至深之濃之烈。（4分，選擇暗示點(diǎn)1分，舉例展開(kāi)3分）
對(duì)比賞析：
虞炎之詩(shī)
此詩(shī)中用了“紫藤”、“花樹(shù)”、“黃鳥(niǎo)”、“青枝”等意象，這些意象都是自然中美麗的事物。但用得并不好，紫藤，即紫色的藤蘿花，花樹(shù)是泛稱，兩者結(jié)合，并不表達(dá)確切的情感，也就是說(shuō)此與閨怨何干。意象，重在以象表意，離開(kāi)了內(nèi)在情感的表達(dá)，所謂的象，只能是純粹的物象。
再看動(dòng)詞“拂”，這個(gè)字在古代詩(shī)歌中多有妙用，如李后主《柳枝》“風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞，到處芳魂感舊游。多謝長(zhǎng)條似舊識(shí)，強(qiáng)垂煙穗拂人頭”。作者言自己年歲已老，羞見(jiàn)春天，可在自己經(jīng)過(guò)的地方卻花紅柳綠，自己又莫名地被感動(dòng)了，喚起了他舊日美好的回憶，只是現(xiàn)在孤身一人，只有長(zhǎng)長(zhǎng)的柳枝還似我當(dāng)年的老相識(shí)，它有意地垂下來(lái)飄拂在我的頭上�！胺鳌弊謱�(shí)在表達(dá)了作者的萬(wàn)千思緒。
但在本詩(shī)中，卻顯生硬，紫藤本纏繞在花樹(shù)上，吹拂似頗有難度，有硬湊之嫌。
“度”亦是如此。周邦彥《西河·金陵懷古》中有“風(fēng)檣遙度天際”之句，船非常地遠(yuǎn)，因而是在天邊慢慢地移動(dòng)，度字有長(zhǎng)距離跨越之意。幾根樹(shù)枝之間，黃鳥(niǎo)不知如何飛“度”？
第三四句，突然出現(xiàn)了一位哀嘆的女子，淚流滿面地在園子里，思念自己的夫婿。
由于第一二句的描寫沒(méi)有任何環(huán)境襯托之意，使三四句的情感表達(dá)非常突兀，無(wú)法喚起讀者應(yīng)有的憐憫、體貼之情。
李白之詩(shī)
夜已經(jīng)很深了，不知什么時(shí)候，玉階上已經(jīng)生出了點(diǎn)點(diǎn)白露，并且“生”字含有無(wú)窮之意，也就是說(shuō)玉階上的白露從無(wú)到有，從少到多，以致浸滿臺(tái)階。這表明夜是越來(lái)越深了。這露水慢慢地侵透了女子的羅襪，這“侵”不是僅僅把襪子打濕了，它有一種由表及里的感受，似乎從襪子外面再到襪子里面，由襪子里面一直深入到女子的骨髓中，在這“侵”中，我們感受到了一種逼人的寒意。
這樣的夜，這樣的冷，女子回到了房中，放下了水精簾，卻無(wú)心睡眠，透過(guò)玲瓏剔透的簾子，望著天上高遠(yuǎn)冷寂的秋月。
孤獨(dú)的心啊，在這無(wú)盡的守候中表露無(wú)遺。作者無(wú)一字寫“怨”，卻無(wú)一字不怨。這樣的凄苦之情，誰(shuí)能不為之動(dòng)容。此為作詩(shī)高遠(yuǎn)之境界。
虞炎的《玉階怨》很多時(shí)候都是被大家所不認(rèn)同的，虞炎多是由景感嘆情，富于蘊(yùn)涵，紫藤、黃鳥(niǎo)、青枝，色彩紛呈，面對(duì)此景，心中苦悶，孤寂的生活引起內(nèi)心的感觸。
從詩(shī)歌的表達(dá)方式來(lái)看，同是情景交融，但傳達(dá)的效果也會(huì)有所不同。
李白的《玉階怨》，詩(shī)中一個(gè)簡(jiǎn)單的畫(huà)面，深夜，思君女子玉階臺(tái)上翹首盼望的身影，露水浸透了羅襪，“卻下”、“卻去”，簡(jiǎn)單的動(dòng)作透出無(wú)限的傷感與無(wú)可奈何，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，將“情”的意味傳達(dá)地更加深遠(yuǎn)。
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