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《洞庭阻風(fēng)》閱讀答案及全詩(shī)賞析
在學(xué)習(xí)和工作的日常里，我們都不可避免地會(huì)接觸到閱讀答案，借助閱讀答案我們可以更好地掌握此類(lèi)題型的解題思路和方法。什么樣的閱讀答案才是科學(xué)規(guī)范的閱讀答案呢？下面是小編為大家整理的《洞庭阻風(fēng)》閱讀答案及全詩(shī)賞析，希望能夠幫助到大家。
洞庭阻風(fēng)
張 泌
空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船。
青草①浪高三月渡，綠楊花撲一溪②煙。
情多莫舉傷春目，愁極兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)。
猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽(yáng)邊。
【注】①青草：指青草湖。②一溪：指湖邊的港汊。
【試題訓(xùn)練】
1．首聯(lián)、頷聯(lián)分別從哪幾個(gè)方面表現(xiàn)“阻風(fēng)”的？（4分）
閱讀答案：①江面上空蕩廣闊，景物蕭然；②釣船因風(fēng)大被迫整日停泊岸邊；③暮春三月，浪濤洶涌；④岸上飛花如煙，迷蒙一片。①③④從側(cè)面、②從正面表現(xiàn)了“阻風(fēng)”。（答出三個(gè)方面即可得滿(mǎn)分）
2．這首詩(shī)頸聯(lián)、尾聯(lián)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了作者怎樣的感情？（4分）
閱讀答案：頸聯(lián)直接抒情，表達(dá)自己傷春之情及因風(fēng)受阻不得歸鄉(xiāng)的羈旅愁思；（2分）尾聯(lián)主要運(yùn)用了借景抒情的手法（也可答成襯托或?qū)Ρ龋ｋm只有幾戶(hù)人家，不成村落，卻勝過(guò)自己形只影單，更勾起自己對(duì)家鄉(xiāng)的思念，進(jìn)一步表達(dá)了自己因風(fēng)傷春、羈旅憂(yōu)愁的情懷。（3分）
賞析一:
這是詩(shī)人途經(jīng)洞庭遇風(fēng)路阻時(shí)所寫(xiě)的一首詩(shī)，詩(shī)歌描寫(xiě)了洞庭的風(fēng)光，并于詩(shī)歌中寄寓了自己的傷春情懷。
“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船”，詩(shī)人因風(fēng)大阻于洞庭湖邊，舉目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)與洞庭湖相連的江面上空蕩蕩的，天氣陰沉，景物蕭索，使人頓生抑郁之情，風(fēng)大浪高，無(wú)法渡過(guò)洞庭，只得枯坐在釣船之內(nèi)，盡日相伴的只有岸邊的菰蒲。所謂“菰蒲”，即菱白與菖蒲�！氨M日”二字，表明了詩(shī)人因風(fēng)路阻而無(wú)法行路的無(wú)可奈何心情。首聯(lián)通過(guò)空江的蕭然景致與整日地面對(duì)菰蒲，一種寂寞抑郁的情感油然而生，為下面的進(jìn)一步描寫(xiě)作了鋪墊。
“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，是寫(xiě)詩(shī)人坐在釣船內(nèi)所目睹的艙外情景�！扒嗖荨保辞嗖莺�，其湖之南有青草山，因名，又名巴丘湖，南接湘水，北通洞庭，水漲則與洞庭相接，所謂重湖，即古之云夢(mèng)澤。詩(shī)人舉目向青草湖方向望去，暮春三月的風(fēng)特別大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的楊花也被吹得四處飛揚(yáng)，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都給遮掩住了。這兩句是描寫(xiě)洞庭湖邊周?chē)氖捜痪爸�，是承接首�?lián)中所描繪的氛圍而來(lái)的。關(guān)于“一溪煙”，沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中作如此的解釋?zhuān)骸耙共炊赐ズ吀坫猓视小G楊撲地一溪煙’句，否則風(fēng)景全不合矣，玩末句自明�！鄙虻聺摰慕庹f(shuō)是正確的，所謂“一溪”，當(dāng)是指湖邊的港汊。
“情多莫舉傷春目，愁極兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)”，在首頷兩聯(lián)的寫(xiě)景后，頸聯(lián)的這兩句承上開(kāi)始抒情。路阻于洞庭之濱，又遇上了不作美的天公，詩(shī)人感嘆道，如果是個(gè)有著坎坷經(jīng)歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠(yuǎn)眺，顯然這是詩(shī)人自身的經(jīng)驗(yàn)之談，因?yàn)樵?shī)人已經(jīng)遠(yuǎn)眺了并已生了傷春之心，而且更令其尷尬的是，愁?lèi)炓褬O的詩(shī)人此刻身上卻沒(méi)有多余的錢(qián)可以沽酒來(lái)解愁。沈德潛在《說(shuō)詩(shī)語(yǔ)》中對(duì)律詩(shī)的五六兩句是這樣要求的：“五六必聳然挺拔，別開(kāi)一境，上既和平，至此必須振起也�！边@兩句由景轉(zhuǎn)情，確有別開(kāi)一境、聳然挺拔的感覺(jué)。
“猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽(yáng)邊”，詩(shī)歌的最后一聯(lián)以景作結(jié)。詩(shī)人從自己的感傷情緒中擺脫出來(lái)，舉目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)此刻已經(jīng)夕陽(yáng)西下，雖說(shuō)景色蕭然，但仍有幾家漁人的房子，零零落落地散布在遠(yuǎn)處，只是看上去不成村落而已。這里的零星房屋，遠(yuǎn)方的西下夕陽(yáng)，同樣也給人以蕭然的感覺(jué)，當(dāng)然，也是因風(fēng)受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
全詩(shī)寫(xiě)景、抒情、敘事三者融為一體，特別是借助寫(xiě)景來(lái)襯托情懷，顯得不露痕跡，含蓄有味；在結(jié)構(gòu)章法上，所見(jiàn)與所感交互遞現(xiàn)，詩(shī)脈清晰，不失為一首有特色的律詩(shī)。
賞析二：
這首詩(shī)描寫(xiě)了洞庭的風(fēng)光，并于詩(shī)歌中寄寓了自己的傷春情懷。詩(shī)人因風(fēng)大阻于洞庭湖邊，首聯(lián)通過(guò)空江的蕭然景致與鎮(zhèn)日地面對(duì)菰蒲，一種寂寞抑郁的情感油然而生。其后寫(xiě)詩(shī)人坐在釣船內(nèi)所目睹的艙外情景。描寫(xiě)洞庭湖邊周?chē)氖捜痪爸拢谑最h兩聯(lián)的寫(xiě)景后，開(kāi)始抒情感嘆，如果是個(gè)有著坎坷經(jīng)歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠(yuǎn)眺，避免產(chǎn)生傷春之心，最后以景作結(jié)。詩(shī)人從自己的感傷情緒中擺脫出來(lái)。全詩(shī)寫(xiě)景、抒情、敘事三者融為一體，借助寫(xiě)景來(lái)襯托情懷。
本詩(shī)一作許棠詩(shī)。張泌同唐末羅隱、韋莊、鄭谷、牛嶠等絕大多數(shù)詩(shī)人一樣，曾為功名滯留長(zhǎng)安。然而，仕途的困頓，使他四處漂泊，久羈異鄉(xiāng)。這首七律即借因風(fēng)被阻洞庭時(shí)所見(jiàn)，抒發(fā)其傷春之情及因風(fēng)受阻不得歸鄉(xiāng)的羈旅愁思。
“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船。”首聯(lián)即交待了自己被阻之時(shí)的境況：“空江”，洞庭湖匯集了湘、資、沅、澧數(shù)江，并有數(shù)道通長(zhǎng)江。可是，連日大風(fēng)，水上沒(méi)有船只航行，江面空空闊闊，只剩下層層白浪此起彼伏。極目時(shí)，蒼茫一片，令人倍感蕭然。故曰“空”。七個(gè)字勾勒出寂寥空曠的畫(huà)面，渲染了一種悲涼的氛圍。在這樣的環(huán)境中，縱歸心似箭亦只能望江興嘆，詩(shī)人整日滯留船上，所見(jiàn)盡是生于淺水處的“菰蒲”。“菰”，即茭白�！捌选�，水草。船因阻風(fēng)泊于港汊，故盡日唯見(jiàn)菰、蒲。一個(gè)“盡”字，詩(shī)人心中因船行受阻，無(wú)法早日回鄉(xiāng)的無(wú)奈、悵惘亦躍然紙上。同時(shí)，也通過(guò)自己“盡日”之所見(jiàn)點(diǎn)出了人在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)境遇，除了眼前的千疊白浪、船邊叢生的“菰蒲”，一懷愁緒無(wú)從傾吐，
“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙�！闭鎭�(lái)寫(xiě)水上、岸上的景象。“青草”，湖名。在今湖南省岳陽(yáng)縣西南，接湘陰縣界，湘水所匯。因湖南有青草山，而且湖中多青草，故名。向與洞庭湖并稱(chēng)。一湖之內(nèi)，南名青草，北名洞庭，有沙洲間隔。暮春三月，連日大風(fēng)，水面浪濤洶涌；岸上飛花（綠楊花）如煙，迷蒙一片。楊花，據(jù)《辭源》解釋為“柳絮”。庾信《春賦》：“新年鳥(niǎo)聲千種囀，二月楊花落滿(mǎn)飛”。古代詩(shī)詞中“楊柳”意象不是指楊樹(shù)和柳樹(shù)，而是指柳樹(shù)，一般是指垂柳，這是一個(gè)詞，不是楊和柳并列。暮春時(shí)節(jié)，偏又連日大風(fēng)，漫天柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，迷濛一片，如煙如霧，像是小溪中升騰起的霧氣。一個(gè)“撲”字寫(xiě)出了柳絮逐風(fēng)而舞的狀態(tài)，極具動(dòng)感。《唐詩(shī)別裁》注云：“夜泊洞庭湖港漢，故有‘綠楊花撲一溪煙’之句�！币贿吺前桌藢訉樱贿吺前仔跫娂�，水上陸上盡是白色，這種冷色調(diào)更添了幾許凄涼。首句直接寫(xiě)風(fēng)，連日的風(fēng)使水面空空蕩蕩，足見(jiàn)風(fēng)之大，而這兩句則從側(cè)面來(lái)寫(xiě)風(fēng)之大，正是因?yàn)橛酗L(fēng)，才有“浪高”，才有“花撲”，前后兩聯(lián)從不同角度入手，將洞庭暮春風(fēng)起時(shí)的景象描繪得淋漓盡致。
“情多莫舉傷春目，愁極兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)。”第三聯(lián)由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到抒情。春景是美好的，但放眼望去，卻見(jiàn)狂風(fēng)摧花，頸聯(lián)直接抒情，表作者雖未寫(xiě)繁花如何，但如此大的風(fēng)，岸上百花定是零落不堪。而自己呢，有才華滿(mǎn)腹，卻艱于仕途，大好年華在等待中一去不復(fù)返，傷春之情便油然而生。本就“多情”，偏又是春去難留，風(fēng)阻歸程，叫人焉得不傷悲！愁濃時(shí)應(yīng)該有酒，銷(xiāo)這一腔愁緒，銷(xiāo)這不得歸鄉(xiāng)的羈旅愁思，可是，潦倒之際卻又無(wú)錢(qián)買(mǎi)酒，內(nèi)心的苦楚便籍這兩句詩(shī)傾瀉出來(lái)。讀來(lái)令人既同情其處境，亦為其覺(jué)傷感。
“猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽(yáng)邊。”尾聯(lián)主要運(yùn)用了借景抒情的手法（襯托或?qū)Ρ龋﹣?lái)寫(xiě)眼前的景象：岸旁只住著幾戶(hù)人家，零零落落不成村落，靜默在夕陽(yáng)之下。這一切在詩(shī)人看來(lái)卻是另有一番理解：雖只有幾戶(hù)人家，不成村落，卻畢竟勝過(guò)自己形只影單，這便更勾起自己對(duì)家鄉(xiāng)的思念，進(jìn)一步寫(xiě)出了自己因風(fēng)傷春、羈旅憂(yōu)愁的情懷。
全詩(shī)情景交融，景中有情，有正面描寫(xiě)，有側(cè)面烘托，或直抒胸臆，或借景抒情，將暮春時(shí)節(jié)游子的傷春之情、羈旅之愁，拿捏得恰到好處，不愧是晚唐的佳作。
作者簡(jiǎn)介：
張泌（生卒年不詳），字子澄，《花間詞》稱(chēng)他為“張舍人”�；茨�(今江蘇揚(yáng)州)人。中國(guó)唐代詩(shī)人。[4]是花間派的代表人物之一。
張泌于南唐后主時(shí)以句容縣尉上書(shū)言為政之要，詞甚激切，后主手詔慰諭，征為監(jiān)察御史。歷考功員外郎、內(nèi)史舍人。宋開(kāi)寶五年（972年），以?xún)?nèi)史舍人知禮部貢舉。歸宋后更揚(yáng)歷清要。
張泌擅長(zhǎng)詩(shī)詞。詩(shī)多為七言近體。詩(shī)風(fēng)婉麗，時(shí)有佳句�！抖赐プ栾L(fēng)》詩(shī)之“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，《春日旅泊桂州》詩(shī)之“弱柳未勝寒食雨，好花爭(zhēng)奈夕陽(yáng)天”等句，頗為膾炙人口。
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