余光中的大品散文

　　讀余光中的散文，總是能學(xué)到不少的知識(shí)，以及陶冶了個(gè)人的藝術(shù)情操。

　　第一篇：余光中的大品散文

　　我最?lèi)?ài)的作家之一就是余光中先生。自從讀到他的散文，我就不免在作文中用到他的東西。我的摘抄本上也記著先生那些讓我念念不忘的句子。如果余秋雨先生在某種程度上像杜甫，總是關(guān)注著社會(huì)與大眾;那我覺(jué)得余光中先生在某種程度上像李白，總有奇崛的文墨，讓你無(wú)法忽視。

　　余光中先生自己說(shuō)，“我的理想是要讓中國(guó)的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂(lè)隊(duì)，而作家的筆應(yīng)該一揮百應(yīng)，如交響樂(lè)的指揮。”在先生的創(chuàng)作歷程中，符合上述條件的散文很多，典型代表有《逍遙游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》等。余先生的散文，用大品來(lái)形容，是有一定道理的。在《漢語(yǔ)大詞典》對(duì)“大品”的解釋中，我們?nèi)?ldquo;地位高出凡品”的意思和聯(lián)想。在他的散文里，余先生的篇幅、筆勢(shì)、想象、技巧都?jí)虼速Y格。

　　從篇幅上來(lái)說(shuō)，篇幅都比一般散文要長(zhǎng)。至于筆勢(shì)與想象，是奇特橫放，海雨天風(fēng)式的。要想知道在余光中健筆興酣時(shí)，文字是如何的凌厲，如何大幅度在時(shí)間與空間左回右旋，如何在物理空間之外創(chuàng)造廣闊的聯(lián)想空間、感情空間，又如何借客觀世界中的大量實(shí)景、實(shí)物和文學(xué)作品中的大量典故把內(nèi)心的哀痛擴(kuò)寬加深，我建議讀余先生的《鬼雨》一文。余先生的寫(xiě)景技巧也是了得的。一般的散文作者，面對(duì)一朵花，一個(gè)慵懶的午后，都能因景生情;到了壯麗的景象，往往是避重就輕，說(shuō)“雄偉壯觀，非筆墨能形容”，要么拿古人現(xiàn)成的句子敷衍了事。即使勉強(qiáng)舉筆，也挑不起奇?zhèn)ゾ跋竺鑼?xiě)之大梁。余先生則能在對(duì)顏色與光影的敘述中為讀者的眼界開(kāi)辟新天地。“橫陳在地平線上的，依次是依次是驚紅駭黃悵青惘綠和深不可泳的詭藍(lán)漸漸沉溺于蒼黛。”“雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽暗，對(duì)于視覺(jué)，是一種低沉的安慰。”余先生旅美期間，接受了新經(jīng)驗(yàn)，散文風(fēng)格現(xiàn)代而前衛(wèi)。在《登樓賦》與《咦呵西部》中，我們更像是在觀賞一部動(dòng)感活力、氣勢(shì)磅礴的電影。對(duì)于文字與結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)，誠(chéng)如海子的小說(shuō)一般，余先生在冶煉文字的同時(shí)獲得了成果。文字在這里被壓縮、錘扁、拉長(zhǎng)、磨礪，寫(xiě)出來(lái)的成果就是“興酣筆落搖五岳”。先生對(duì)韻律、節(jié)奏高度的敏感，所以他的筆下句子從來(lái)不會(huì)呆滯不靈。

　　我在作文中多次化用余先生的句子，比如“兩睫交瞬之頃，在令人目眩的距離，交射如是微渺的清輝。”“星象是一種最晦澀的燦爛。”“更美，更美的是江南，江南的春天，江南春。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。”這些句子仿佛是一種召喚，在這召喚之下，能夠被帶入一個(gè)光華奪月、昂揚(yáng)蹈厲的大品境界。

　　第二篇：余光中的大品散文

　　余光中的散文，風(fēng)格多元，題材廣闊，全面的成就已有公論，在此無(wú)須重復(fù)�？墒牵�余氏的散文中，該數(shù)哪一類(lèi)最出色呢?這樣的問(wèn)題，我們當(dāng)然可以避而不問(wèn);即使有人問(wèn)起，也可以避而不答，以一兩句外交辭令交代過(guò)去：“好散文就是好散文嘛!干嗎要分高下?何況散文因題材不同，有時(shí)會(huì)像橘子和蘋(píng)果一樣，不能加以比較。”

　　可惜這樣的問(wèn)題，有時(shí)卻不能回避。以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)而言，過(guò)去幾年，我一直教二十世紀(jì)的中文文學(xué)。由于一學(xué)年之中既要討論小說(shuō)，又要賞析詩(shī)歌、散文，所割之愛(ài)頗多。以散文的賞析為例，半個(gè)學(xué)期之內(nèi)，我只能蜻蜓點(diǎn)水般從數(shù)位作家的作品中，每位選講一篇。選到余光中的作品時(shí)，問(wèn)題就來(lái)了：“余光中的散文，質(zhì)優(yōu)量豐，該選哪一篇呢?”如果沒(méi)有時(shí)間限制，我自然會(huì)多選幾篇，其中包括《朋友四型》、《借錢(qián)的境界》、《催魂鈴》、《我的四個(gè)假想敵》《在水之湄》、《宛在水中央》等，學(xué)生都可以獲益不淺;而且這類(lèi)作品是散文正格，學(xué)生和初習(xí)散文創(chuàng)作的人，都較易入手。可是，要在短短的一兩個(gè)鐘頭內(nèi)向?qū)W生介紹余光中的散文世界，考慮就不同了。都是好散文，但不算余光中的絕技，因?yàn)閷?xiě)這類(lèi)散文而又寫(xiě)得出色的，五四以來(lái)，除了余光中，還有別的作家。我要介紹的余氏作品，應(yīng)該能達(dá)到余光中所提出的標(biāo)準(zhǔn)。

　　余光中四十歲前后所寫(xiě)的散文最為重要。在這個(gè)時(shí)期，他踔厲風(fēng)發(fā)，以盛年之筆接受各種新經(jīng)驗(yàn)、大經(jīng)驗(yàn)(尤其是旅美經(jīng)驗(yàn))的挑戰(zhàn)，寫(xiě)出了一篇接一篇神氣貫注、想象奇?zhèn)サ淖髌�，升到了五四以�?lái)罕有的高度。《朋友四型》、《借錢(qián)的境界》一類(lèi)文章，無(wú)疑都雋永幽默，情趣和理趣兼?zhèn)�，但這類(lèi)佳篇，在梁實(shí)秋的散文集里也可以找到�！对胍舳�題》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等幾篇，冶幽默和諷刺于一爐，也十分難得，但也有梁實(shí)秋、錢(qián)鐘書(shū)的作品為侶。《逍遙游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》等作品就不同了;這類(lèi)作品，在五四以來(lái)的散文集里都不易找到;即使相近而未逮的，也為數(shù)寥寥。

　　余光中的這類(lèi)散文，出色而罕見(jiàn)，在五四以來(lái)的散文史上岳峙寡儔，以“大品”一詞形容，庶幾能標(biāo)出其獨(dú)特之處。他的大品散文有多種特色。

　　第一個(gè)特色，就篇幅而言，大品散文比一般散文長(zhǎng)。

　　在大品散文里，余光中的筆勢(shì)、想象有較大——甚至極大——的空間去馳騁;情形有點(diǎn)像米開(kāi)朗基羅(Michelangelo)繪《創(chuàng)世紀(jì)》，貝多芬作《第五交響曲》。在《逍遙游》的后記里，余光中說(shuō)過(guò)：“要讓中國(guó)的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂(lè)隊(duì)，而作家的筆應(yīng)該一揮百應(yīng)，如交響樂(lè)的指揮杖。”這段言志文字，道出了大品散文的基本特色。

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