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戴望舒《雨巷》詩意鑒賞
引言：《雨巷》創(chuàng)設了一個富于濃重象征色彩的抒情意境，《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。下面是小編整理的有關于《雨巷》的參考賞析， 歡迎大家閱讀！
參考賞析一
戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆悵的詩。一個江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飄然而過。在“我”的等待中，她像丁香一樣出現(xiàn)、飄過，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象;錯身而過，是不可避免的悲劇。細碎的文字中，“她”和“我”出現(xiàn)了， “我”卻眼睜睜地看著她消失，仿佛一場夢境。詩人撐著油紙傘，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢著一個希望逢著的姑娘。這并非是現(xiàn)實的巧遇，而是幻覺的邂逅。而那如丁香般的江南少女也許是前清宰相府后代的少女，也可能是詩人以前的鄰家少女。其實，是誰已經(jīng)不重要了，她最終要消散在詩人的視線中。
它是一首優(yōu)美的抒情詩。在濃重的象征色彩襯托下，赤裸裸地反映了詩人曲折幽微的內(nèi)心世界，在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里，一幅梅雨季節(jié)的江南小巷的陰沉圖景呈現(xiàn)在面前。帶著哀傷，詩人把自己放在悠長的雨巷中，做一個反復彷徨的孤獨者。沒有聲音，沒有歡樂，也沒有陽光，只有彷徨和哀怨，這就是悠長、狹窄而又寂寥的“雨巷”，也是當時黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實。他在孤寂中懷著一個美好的希望，希望自己心中的美好理想能夠?qū)崿F(xiàn)。但是，詩人明顯知道，美好的愿望是很難實現(xiàn)的。于是，它轉(zhuǎn)瞬即逝，只留下自己在黑暗的現(xiàn)實中彷徨。在這里，詩人把握不住理想又不甘心放棄理想的復雜情緒顯露無遺。
《雨巷》中的“丁香”意象，使詩歌呈現(xiàn)出一種迷離的美境。丁香結(jié)，即丁香的花蕾，象征人們的愁心。李璟也寫過一曲關于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。”丁香結(jié)和雨中愁在這位南唐后主的筆下已經(jīng)連結(jié)在一起。而在詩人的手中，丁香有了進一步的含義。他想象了一個丁香一般地結(jié)著愁怨的姑娘，有“丁香一樣的顏色”，“丁香一樣的芬芳”，也有“丁香一樣的憂愁”。于是，它成了含有憂愁的美好理想的化身，包含詩人對美的追求，也包含詩人美好愿望幻滅的痛苦。詩人曾經(jīng)說過：“詩是由真實經(jīng)過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象。”雨中丁香一樣的姑娘在他的思想影響下，最終消散，體現(xiàn)了詩人當時理想的幻滅。
在新詩中，《雨巷》是一個“憂愁”的文本。詩中的“丁香”意象、迷離的音樂美和情緒的抑揚頓挫，使它呈現(xiàn)出一種異樣的美感。在文學的雨巷中，讀者往往不滿足于“希望逢著一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”，而還想企圖捉住她，于是，她“像夢中飄過一支丁香”般飄過我們的身旁，消散在我們的視線中……這，就是它的“愁怨”所在。
參考賞析二
《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當時代理《小說月報》編輯的葉圣陶收到這首詩以后，說這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”，戴望舒也因此贏得了“雨巷詩人”的稱號。展讀《雨巷》，我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優(yōu)美低沉徐緩的曲調(diào)，抒發(fā)了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術(shù)顯現(xiàn)。這首詩中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘， “她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”。這是一個美麗的形象，但同時又被詩人賦予愁苦的色彩。她的內(nèi)心充滿“冷漠、凄清又惆悵”， “她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個夢，難以覺察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但“我”無能為力，只有無限的惋惜，只能遠遠地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統(tǒng)統(tǒng)像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下“我”的追求無著的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調(diào)進一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象征著理想的美麗姑娘只是一個像夢一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個內(nèi)涵豐富意境深遠的詩歌意象(悠長而寂寞的雨巷)緊緊相扣，這就使得全詩從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩歌的風格特點。然而，由于詩中傳達出來的那些感情體驗是以真實的日常生活的細節(jié)做底子的，因而該詩又擺脫了象征派詩歌(如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品)常有的不可捉摸的神秘意味�！队晗铩分心顷幇氮M窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實生活的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來表現(xiàn)悵惘傷感。
《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運用了詞語的重迭、音組的停頓和反復拉長了詩的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復，更傳達出一種流動著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。
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