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《雨巷》藝術(shù)特色賞析

時(shí)間:2023-01-04 17:00:23 王娟 雨巷 我要投稿
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《雨巷》藝術(shù)特色賞析

  《雨巷》的作者戴望舒,是中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)詩(shī)壇上的一顆璀璨的明星,是20世紀(jì)30年代現(xiàn)代派的代表詩(shī)人,《雨巷》含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美。下面是小編分享的《雨巷》藝術(shù)特色賞析,歡迎大家閱讀!

《雨巷》藝術(shù)特色賞析

  《雨巷》藝術(shù)手法賞析

  抒情意境

  《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里,詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音,沒(méi)有歡樂(lè),沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己,就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘,就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道,這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵,而且又是倏忽即逝,像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的,只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨,和那無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望!

  象征主義的方法抒情

  《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上,強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五·四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫(xiě)詩(shī)的是李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就受了法國(guó)象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn),就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)里那撐著油紙傘的詩(shī)人,那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷,那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂愁地姑娘,并非真實(shí)生活本身地具體寫(xiě)照,而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容,但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛,那片寂寞徘徊的心境,那種追求而不可得的希望,在《雨巷》描寫(xiě)的形象里,是既明白又朦朧的,既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征,象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果,使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉,也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地,感到詩(shī)的余香和回味。朱自清先生說(shuō):“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節(jié),但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點(diǎn)朦朧的氣氛,但讓人可以看得懂!薄八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ!(《中國(guó)新文學(xué)大系· 詩(shī)集·導(dǎo)言》)《雨巷》朦朧而不晦澀,低沉而不頹唐,深情而不輕佻,確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)的幽微精妙大去處。

  戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作,也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中,詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》:

  手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!

  青鳥(niǎo)不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁;厥拙G波三楚暮,接天流。

  這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法,用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是,能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩(shī)名句“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和“稀釋”呢?我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸吮了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造。

  本詩(shī)巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍!拔摇痹谟晗镏歇(dú)自彷徨,似乎有滿腹的愁苦,但又不愿說(shuō)出。

  第一,古人在詩(shī)里以丁香結(jié)本身象征愁心!队晗铩穭t想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁,也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻,變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個(gè)新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。

  第二,詩(shī)人在《雨巷》中運(yùn)用了新鮮的現(xiàn)代語(yǔ)言,來(lái)描繪這一雨中定西那個(gè)一樣姑娘倏忽即逝的形象,與古典詩(shī)詞套用陳詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿舊詩(shī)詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代的氣息!岸∠憧战Y(jié)雨中愁”,沒(méi)有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現(xiàn)時(shí)代的憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。

  第三,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情。《雨巷》中那個(gè)在雨中飄過(guò)的丁香一樣的姑娘的形象,就帶上了更多的詩(shī)人想象的成分。它既是生活中可能出現(xiàn)的情景,又是作家馳騁藝術(shù)想象的結(jié)晶,是真實(shí)與想象相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)真實(shí)的形象。戴望舒說(shuō):“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的,不單是真實(shí)的,也不單是想象的。”(《詩(shī)論零札》十三)我們說(shuō)《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩(shī)詞,又超越于古典詩(shī)詞,最主要的即因?yàn)樗窃?shī)人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

  音節(jié)的優(yōu)美

  《雨巷》最初為人稱(chēng)道,一個(gè)重要的方面是它的音節(jié)的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”,雖然未免有些過(guò)譽(yù),但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn),不能不說(shuō)是有見(jiàn)地的!队晗铩啡(shī)共七節(jié)。第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過(guò)”之外,其他語(yǔ)句完全一樣。這樣起結(jié)復(fù)見(jiàn),首尾呼應(yīng),同一主調(diào)在詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn),加強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)感,也加重了詩(shī)人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。整個(gè)詩(shī)每節(jié)六行,每行字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一,參差不齊,而又大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳。每節(jié)押的兩次到三次,從頭至尾沒(méi)有換韻。全詩(shī)句子都很短,有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn),如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”,有意地使一個(gè)音響在人們的聽(tīng)覺(jué)中反復(fù)。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。讀起來(lái),像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個(gè)寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復(fù)回響,縈繞在人的心頭。

  為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性,詩(shī)人還吸取了外國(guó)詩(shī)歌中的一些技法,在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言上的重復(fù),復(fù)沓,像交織一起的抒情樂(lè)句反復(fù)一樣,聽(tīng)起來(lái)悅耳,和諧,又加重了詩(shī)的抒情色彩。在浪漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候,戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》,開(kāi)拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。

  原文

  雨巷(戴望舒)

  撐著油紙傘,獨(dú)自

  彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢著

  一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一樣的顏色,

  丁香一樣的芬芳,

  丁香一樣的憂愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨。

  她彷徨在寂寥的雨巷,

  撐著油紙傘

  像我一樣,

  像我一樣地,

  默默彳亍著,

  冷漠,凄清,又惆悵。

  她靜默地走近

  走近,又投出

  太息一般的眼光,

  她飄過(guò)

  像夢(mèng)一般的

  像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

  像夢(mèng)中飄過(guò)

  一支丁香地,

  我身旁飄過(guò)這女郎;

  她靜靜地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,

  到了頹圮的籬墻,

  走盡這雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的顏色,

  散了她的芬芳,

  消散了,甚至她的

  太息般的眼光,

  丁香般的惆悵。

  撐著油紙傘,獨(dú)自

  彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望飄過(guò)

  一個(gè)丁香一樣的

  結(jié)著愁怨的姑娘。

  《雨巷》欣賞

  戴望舒(1906—1950),原名戴夢(mèng)鷗,浙江余杭縣人。早年曾參加新月社,后成為《現(xiàn)代》雜志的主要成員之一。代表作有《望舒草》、《我的記憶》、《災(zāi)難的歲月》。本詩(shī)發(fā)表于1928年的《小說(shuō)月報(bào)》,他因此贏得了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)呼,是中國(guó)19世紀(jì)30年代“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。

  《雨巷》發(fā)表于1928年。這是一首象征詩(shī)作。由于運(yùn)用了象征意象,所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過(guò)對(duì)寫(xiě)作背景的了解以及自己的閱讀感受而對(duì)其中的涵義做出個(gè)性的理解。

  首先從詩(shī)作的表層語(yǔ)義上來(lái)看,這是一首愛(ài)情詩(shī)。它描寫(xiě)了一個(gè)一見(jiàn)鐘情且失之交臂的愛(ài)情故事。有人將這樣的愛(ài)情進(jìn)一步坐實(shí),再結(jié)合詩(shī)人1928年前后的愛(ài)情經(jīng)歷而把它看作是詩(shī)人與女友曹某的一段愛(ài)情的寫(xiě)照和記錄。其次,這首詩(shī)也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩(shī)作。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng),如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰,它本來(lái)存在,但是后來(lái)失落,但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí),結(jié)合1927年后中國(guó)社會(huì)形勢(shì)以及作家自己的精神,認(rèn)為這樣的詩(shī)作就是寫(xiě)詩(shī)人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán),大革命失敗后,信仰失落,對(duì)國(guó)家的前途,個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此,在這首詩(shī)里詩(shī)人在低沉的調(diào)子里,抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。再次,這首詩(shī)同樣也可以看作是作者自我失落情緒的寫(xiě)照。作品中的“我”是憂愁和迷惘的,而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩(shī)人自我形象的寫(xiě)照,或者說(shuō)就是詩(shī)人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中,詩(shī)人懷著痛苦而朦朧的“希望”,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”里。詩(shī)人的自我形象是孤獨(dú)傷感的,是自戀的。但在那寂寥的雨巷里,卻也寄寓著詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。

  這首詩(shī)是戴望舒現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作的代表作。具體表現(xiàn)為:

 。1)運(yùn)用象征進(jìn)行抒情!队晗铩分械脑S多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都被賦予象征意味。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個(gè)姑娘,并和她失之交臂的過(guò)程,也都具有象征意蘊(yùn)。詩(shī)的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。

 。2)這首詩(shī)具有音樂(lè)美。作品音節(jié)優(yōu)美,韻腳鏗鏘,每節(jié)壓韻兩到三次,運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來(lái)強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性。這首詩(shī)是戴望舒早期代表作,體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩(shī)歌理論的影響。葉圣陶曾說(shuō):“這首詩(shī)替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元!

  (3)詩(shī)作意象具有中國(guó)古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩(shī)作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩(shī)風(fēng)是純粹中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系;而其中的情感和意象的頹廢,又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩(shī)中,戴望舒受法國(guó)象征派和中國(guó)古代詩(shī)詞的影響很深,從而刻意追求詩(shī)歌意象的朦朧。

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