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戴望舒《雨巷》的原文及文學(xué)賞析
《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè)感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵�！队晗铩匪秩镜哪欠N理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶、哀怨而又無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。下面是小編整理的《雨巷》的原文及賞析，歡迎大家閱讀!
《雨巷》
戴望舒
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地，
結(jié)著愁怨的姑娘
《雨巷》賞析
雨巷，一條多么悠長(zhǎng)的雨巷;
雨巷，一條多么寂寥的雨巷;
雨巷中，彷徨著一位詩(shī)人，又行著一位姑娘。
他們?cè)谟晗镏酗h然相逢，又飄然相散。這景，這情，誘使過(guò)多少讀者遐想幽思!
這詩(shī)人筆下的“雨巷”，究竟是怎樣熔鑄而成的?究竟表現(xiàn)了一種什么樣的情思?且讓我們來(lái)細(xì)細(xì)探尋。
戴望舒之所以寫(xiě)下這《雨巷》，從身世考察，他的降生以及他的早年生活，似乎都與“雨巷”結(jié)下了不解之緣。正如這位詩(shī)人故鄉(xiāng)的有的學(xué)者所考證的：1905年3月5日，戴望舒在杭州大塔兒巷11號(hào)誕生。他家的周圍都是悠長(zhǎng)的小巷，大塔兒巷和小塔兒巷從東向西蜿蜒，皮市巷和華光巷橫貫?zāi)媳�。他八歲入杭州鹺務(wù)小學(xué)讀書(shū)。這所學(xué)校在他家西南方向的珠寶巷內(nèi)。他14歲入杭州宗文中學(xué)，這所學(xué)校又在他家東北方向的皮市巷內(nèi)。他上小學(xué)和中學(xué)，都得走過(guò)好幾條長(zhǎng)巷。戴望舒發(fā)表《雨巷》，時(shí)年22歲。因而，我們完全有理由推想，這位詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)剛剛過(guò)去的童年和少年的記憶，那朝朝暮暮所走過(guò)的江南雨巷，一條又一條，一程復(fù)一程，該為他靈感的得來(lái)，意象的攝取，提供了多么厚實(shí)的生活基礎(chǔ)。許是他太熟悉雨巷了，太系念雨巷了，于是往昔在雨巷的足跡，便像夢(mèng)一般地飄來(lái)，涌來(lái)，這便是他寫(xiě)《雨巷》的原因，或者換言之，這便是他靈感的觸發(fā)點(diǎn)。
戴望舒之所以寫(xiě)下這《雨巷》，自然更有他提筆的當(dāng)時(shí)所特有的時(shí)代背景和個(gè)人心境。在第一次革命戰(zhàn)爭(zhēng)高潮中，戴望舒受到了革命的洗禮，他還加入了共青團(tuán)，在震旦大學(xué)投入了革命的洪流。然而，為他所意想不到的是1927年4月12日，反革命政變發(fā)生了，無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人和革命者遭到屠殺，他也遭到通緝。據(jù)施蟄存回憶：“1927年‘四一二’反革命政變以后，望舒、杜衡，都隱跡在我松江家里的小樓上。閑居無(wú)事，就以譯書(shū)消遣。”“望舒譯詩(shī)的過(guò)程，正是他創(chuàng)作詩(shī)的過(guò)程。譯魏爾倫詩(shī)的時(shí)候，正是寫(xiě)《雨巷》的時(shí)候�！币蚨�，這《雨巷》的問(wèn)世，除了詩(shī)人早年生活的觸發(fā)外，更是他在革命的低潮時(shí)期，躲進(jìn)小樓、躲進(jìn)“雨巷”的一種憂郁和苦痛的復(fù)雜思緒的抒寫(xiě)。
“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘�！边@是詩(shī)的開(kāi)頭一節(jié)，也是全詩(shī)的主旋律。反復(fù)吟詠這幾個(gè)詩(shī)行，閉目回味，浮現(xiàn)于我們腦海的是這樣的情與景：以情而言，是獨(dú)自、彷徨、寂寥、愁怨;以景而言，是紙傘、雨巷、丁香、姑娘。此情此景，水乳交融，幻化為一體。這是孤獨(dú)的袒露嗎?這是愛(ài)情的渴求嗎?也許都是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵?shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�(shī)，大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如戴望舒的另外一位好友杜衡在《〈望舒草〉序》中所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西，術(shù)語(yǔ)地來(lái)說(shuō)，它的動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間�！�
那么，就讓我們尋著詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡，躲在一旁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)窺視吧。你看，接下去的2、3、4節(jié)，詩(shī)人又抒寫(xiě)道，他所希望逢著的那個(gè)丁香一樣的姑娘，飄然迎面而來(lái)了。她有“丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”。她也撐著油紙傘，像詩(shī)人一樣，彷徨在這悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷。她從詩(shī)人對(duì)面而來(lái)，她與詩(shī)人只是瞬間相遇，又像夢(mèng)一般地飄散而去。這是從正面寫(xiě)詩(shī)人與那位姑娘相逢。再接下去的第5、6兩節(jié)，則是詩(shī)人回轉(zhuǎn)頭來(lái)，目送那從身旁飄過(guò)的女郎遠(yuǎn)去，一直看見(jiàn)她“到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷”，她的顏色，她的芬芳，都消散了，甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆悵也都消失了。
要讀懂這首詩(shī)，要品嘗出這首詩(shī)的情味，關(guān)鍵就在于對(duì)以上兩個(gè)層次的五個(gè)詩(shī)節(jié)所寫(xiě)的詩(shī)人與那位姑娘瞬間相逢又相散的情景的理解。那位姑娘是實(shí)寫(xiě)嗎?我們從關(guān)于戴望舒現(xiàn)有的傳記材料中，還不能得到確切的印證。他的第一次愛(ài)情的到來(lái)，有書(shū)可查的是他在1929年前后對(duì)一位名叫施絳年的姑娘的追求。1929年4月他出版的第一本詩(shī)集《我的記憶》，扉頁(yè)上印了法文“AJeanne”，其意思是“給絳年”。《望舒?zhèn)鳌返膬晌粚W(xué)者也只肯定地認(rèn)為在這本詩(shī)集中的《路上小語(yǔ)》《林下小語(yǔ)》等詩(shī)作抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)施絳年熱烈的愛(ài)。這兩首小詩(shī)大約寫(xiě)于1928年。而寫(xiě)于1927年的《雨巷》中的那位丁香一樣的姑娘，是否確指施絳年，我們?nèi)狈Ω鶕?jù)，就未敢斷定了。但是，與《雨巷》同時(shí)寫(xiě)作甚或早于《雨巷》的一些作品，如《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》，乃至《可知》《斷章》等，我們從中卻可以見(jiàn)出，這位詩(shī)人早已有了愛(ài)的萌發(fā)和愛(ài)的情愫。因而，對(duì)于《雨巷》中所寫(xiě)的那位姑娘，即使算做一種并無(wú)“本事”的虛擬，我們也可以大膽地認(rèn)為，恐怕其中不乏對(duì)于愛(ài)的渴求與追索，這就不可忽視它所蘊(yùn)含的愛(ài)的因素。詩(shī)人在此時(shí)此刻，希望逢著一位像丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，以慰藉自己的孤獨(dú)和彷徨。這一看法，姑且作為“一家之言”。
當(dāng)然，這首詩(shī)所表現(xiàn)的隱秘的靈魂，顯然又不僅于此。詩(shī)人筆下那位匆匆相逢又相散的姑娘，顯然又具有其象征意義。這一點(diǎn)，已為眾多學(xué)者所公認(rèn)。前面我們已提及，誠(chéng)如施蟄存所說(shuō)，戴望舒“譯魏爾倫詩(shī)的時(shí)候，正是寫(xiě)《雨巷》的時(shí)候”，因而，我們從《雨巷》中，就不難尋求到魏爾倫詩(shī)作中的那種“迷茫如雨”的朦朧色彩，那種“凝思悠復(fù)悠”的憂郁情愫。我們也不難從魏爾倫的詩(shī)中，尋求到某些影子。詩(shī)人戴望舒運(yùn)用象征的方式和手法，進(jìn)行意象的攝取，這正如他自己后來(lái)在譯古爾蒙的詩(shī)作的“譯后記”中所說(shuō)：“他的詩(shī)有著絕端的微妙──心靈的微妙與感覺(jué)的微妙，他的詩(shī)情完全是呈給讀者的神經(jīng)�！贝魍嬲f(shuō)的是他對(duì)象征派詩(shī)人古爾蒙詩(shī)作的感受，他自己的《雨巷》又何嘗不是如此?《雨巷》中那位丁香一般的姑娘，其實(shí)只不過(guò)是一個(gè)飄然而來(lái)又飄然而去的影子。詩(shī)人對(duì)這一形象的抒寫(xiě)，也并不重在實(shí)摹細(xì)描，而是重在追求一種“心靈的微妙與感覺(jué)的微妙”，重在“呈給讀者的神經(jīng)”。
因而，對(duì)于這首詩(shī)的欣賞，不知時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，也許會(huì)尋著詩(shī)人所呈現(xiàn)的“神經(jīng)”，去把它當(dāng)做一首單純抒寫(xiě)憂怨或抒寫(xiě)愛(ài)情的作品去理解，去品嘗;而知道時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，卻可以更深一層地去發(fā)掘它的象征意義，即領(lǐng)略出這是詩(shī)人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去作為象征，抒寫(xiě)大革命退潮后無(wú)法排遣的憂郁與惆悵。詩(shī)人以象征手法所寫(xiě)的這種感情，自然是一種無(wú)可奈何的低沉哀怨之情，是一種在挫折和失敗面前的惶惑空虛之情，是一種對(duì)時(shí)代洪流的回避之情。
這首詩(shī)之所以流傳至今，主要在于它藝術(shù)上的成功。前面所提及的象征手法，在詩(shī)人戴望舒的手里的借鑒和運(yùn)用，就比李金發(fā)自由和圓熟。詩(shī)人將外國(guó)的表現(xiàn)手法與中國(guó)古典詩(shī)歌的美妙意境，相當(dāng)完美地融為了一體。所以，著名詩(shī)人、學(xué)者卞之琳說(shuō)：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋’�！�
擴(kuò)展：
作者簡(jiǎn)介：
戴望舒(1905—1950)，筆名有戴夢(mèng)鷗、江恩、艾昂甫等。生于浙江杭州。是中國(guó)現(xiàn)代著名的詩(shī)人。1929年4月，第一本詩(shī)集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，他因此被稱為“雨巷詩(shī)人”。1949年6月，在北平出席了中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。建國(guó)后，在新聞總署從事編譯工作。不久在北京病逝。
人物經(jīng)歷
1913年，入杭州鹺武小學(xué)讀書(shū)，開(kāi)始擁有私人閱讀空間，閱讀古典說(shuō)部和《水晶鞋》《木馬兵》等外國(guó)童話。
1919年，考入宗文中學(xué)。
1922年8月，首次公開(kāi)發(fā)表文學(xué)作品小說(shuō)《債》，載《半月》第1卷第23期；9月，與張?zhí)煲怼⑹┫U存、葉秋源，李伊涼及馬天騷等在杭州成立蘭社。
1923年秋天，考入上海大學(xué)文學(xué)系。師從田漢，在校期間，學(xué)習(xí)中外文學(xué)和革命理論，參加實(shí)際斗爭(zhēng)。
1925年6月，上海大學(xué)被封；同年秋，轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法語(yǔ)。
1926年，與施蟄存、杜衡等人創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊，發(fā)表詩(shī)作《凝淚出門(mén)》。
1927年寫(xiě)的《雨巷》。1928年發(fā)表《雨巷》，并與施蟄存、杜衡、馮雪峰創(chuàng)辦《文學(xué)工場(chǎng)》。
1929年4月，出版了第一本詩(shī)集《我的記憶》。
1932年，任《現(xiàn)代》編輯；11月初，赴法國(guó)留學(xué)，先后入讀巴黎大學(xué)、里昂中法大學(xué)。
1935年春，被里昂中法大學(xué)開(kāi)除回國(guó)，開(kāi)除原因一說(shuō)是在中法大學(xué)學(xué)習(xí)一年多時(shí)間，不上課，不按時(shí)交作業(yè)，年終也不參加考試，到了期限即回國(guó)；一說(shuō)是在西班牙旅游期間參加反法西斯游行，法國(guó)警方通知中法大學(xué)當(dāng)局，這個(gè)學(xué)生不能再留法國(guó)；3一4月，乘船回國(guó)到上海。不久，與施絳年解除婚約。先開(kāi)始籌辦《現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)》雜志。
1936年6月，與穆時(shí)英的妹妹穆麗娟結(jié)婚。
1936年10月，戴望舒與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等人創(chuàng)辦了《新詩(shī)》月刊，這是中國(guó)近代詩(shī)壇上最重要的文學(xué)期刊之一。《新詩(shī)》在1937年7月�？渤霭�10期，是新月派、現(xiàn)代派詩(shī)人共同交流的重要場(chǎng)所。
1937年1月，第3本詩(shī)集《望舒詩(shī)稿》由上海雜志公司出版�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒轉(zhuǎn)至香港主編《大公報(bào)》文藝副刊，創(chuàng)辦《耕耘》雜志。
1939年3月，“文協(xié)”香港分會(huì)成立，為適應(yīng)環(huán)境，改稱為“中華全國(guó)文藝界協(xié)會(huì)留港通訊處”，戴望舒當(dāng)選為首屆干事，同時(shí)兼任研究部和西洋文學(xué)組負(fù)責(zé)人，《文協(xié)》周刊編輯委員；7月，和艾青主編《頂點(diǎn)》；10月，參與“文協(xié)” 香港分會(huì)、中國(guó)文化協(xié)會(huì)、中華漫畫(huà)界協(xié)會(huì)香港分會(huì)、中國(guó)青年新聞?dòng)浾邔W(xué)會(huì)香港分會(huì)聯(lián)合舉辦的“魯迅逝世三周年紀(jì)念會(huì)”的策劃和籌備工作。
1941年底，因宣傳革命，被日本人逮捕入獄。
1943年1月，給穆麗娟寄“離婚契約”；5月30日，與楊靜（麗萍）在香港結(jié)婚。
1946年3月，全家赴上海；8月，經(jīng)周煦良介紹，任暨南大學(xué)教授，教西班牙文。
1947年7月，因參加教授聯(lián)誼會(huì)、支持進(jìn)步學(xué)生愛(ài)國(guó)民主運(yùn)動(dòng)，被暨南大學(xué)解聘；8月，任上海市立師范�？茖W(xué)校教授、中文系主任，教唐詩(shī)研究和中國(guó)古代小說(shuō)史，同時(shí)兼任上海音樂(lè)�？茖W(xué)校教授，教音韻學(xué)。
1948年5月，因參加教授罷課，被上海市立師專校長(zhǎng)串通地方法院，污陷控告，說(shuō)是香港漢奸文人，出票傳訊，被迫離滬，攜妻女再度赴港。
1949年2月，與楊靜離婚；3月，離港抵北平；6月，參加在北平召開(kāi)的中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。后擔(dān)任新聞出版總署國(guó)際新聞局法文科科長(zhǎng)，從事編譯工作。
1950年，在北京病逝，享年45歲。安葬于北京西山腳下的北京市萬(wàn)安公墓，墓碑上有茅盾親筆書(shū)寫(xiě)的“詩(shī)人戴望舒之墓”。
個(gè)人生活
情感經(jīng)歷
戴望舒一生與三位女性有不解之緣，他的初戀是施蟄存的妹妹施絳年，而他的第一任妻子是穆時(shí)英的妹妹穆麗娟，第二任夫人是楊靜，然而三位女性卻并沒(méi)有哪一位能與他相持一生，最后只留下令詩(shī)人的一生難以釋?xiě)训膼?ài)情悲劇。
1927年，大革命失敗，戴望舒、杜衡到松江縣施蟄存家避難。這個(gè)時(shí)期，戴望舒愛(ài)上了施蟄存的大妹妹施絳年。施絳年雖然比他年幼5歲，卻因受到良好的教育，懂得感情，開(kāi)朗、活潑、富有個(gè)性，不像戴望舒那樣既沖動(dòng)又憂郁內(nèi)向。兩人性格上的差異造成彼此感情上的不平衡，再加上戴望舒童年一場(chǎng)天花后臉上留下的瘢痕，也使施絳年不悅，這給他們的愛(ài)情蒙上了陰影。1928年，戴望舒以跳樓相逼，施絳年無(wú)奈只得接受戴望舒。1931年，兩人訂婚，施絳年此時(shí)實(shí)已愛(ài)上他人，便以希望戴完成學(xué)業(yè)以保證以后經(jīng)濟(jì)無(wú)礙催促他出國(guó)讀書(shū)。第二年，戴守約前往法國(guó)留學(xué)。在法國(guó)沒(méi)過(guò)多久便傳來(lái)施絳年移情別戀的消息，戴望舒?zhèn)牟灰�，無(wú)心學(xué)習(xí)。1935年5月，戴望舒回到上海，證實(shí)施絳年已移情別戀，他便當(dāng)眾打了施絳年一記耳光，然后登報(bào)解除婚約，結(jié)束了這段長(zhǎng)達(dá)8年的苦戀。
沉浸在失戀傷痛中的戴望舒，當(dāng)時(shí)住在劉吶鷗的江灣公園的公寓，與穆時(shí)英一家挨得很近，為了撫慰戴望舒愛(ài)情的傷口，穆時(shí)英將自己的妹妹穆麗娟介紹給戴望舒。小他12歲的穆麗娟的清純、秀麗一下就迷住了戴望舒，使他很快從感情的困厄中掙脫出來(lái)。1936年，兩人在上海舉行了盛大的婚禮。穆麗娟是仰慕他的才華與他走到一起的，兩個(gè)人本應(yīng)該有很好的婚后生活。不幸的是，戴望舒根本不懂得怎樣去愛(ài)一個(gè)女人，在家只顧自己讀書(shū)寫(xiě)字，很少與妻子交流。直把一顆愛(ài)著他的心降到冰點(diǎn)，離開(kāi)他時(shí)，他才后悔，再次以死相逼，然而這回也沒(méi)能把妻子逼回來(lái)。1940年冬，戴望舒無(wú)奈離婚協(xié)議上簽字，再次陷入到愛(ài)情的悲劇之中。
1942年，戴望舒與同在大同圖書(shū)印務(wù)局的抄寫(xiě)員楊靜相識(shí)，并很快進(jìn)入熱戀。盡管楊靜的父母竭力反對(duì)，但楊靜是個(gè)充滿個(gè)性的女孩，她沖破種種阻力，毅然與大她21歲的戴望舒結(jié)了婚。楊靜從小長(zhǎng)在香港，嬌小美麗，活潑好動(dòng)，結(jié)婚時(shí)才16歲，由于彼此性格和年齡的差異，加之婚前缺乏深入了解，婚后不久便出現(xiàn)了感情上的裂痕，常常因生活上的瑣事吵架。1948年末，楊靜愛(ài)上了一位姓蔡的青年，并向戴望舒提出離婚，戴望舒做出了種種努力希望挽回，然而楊靜心意已決無(wú)法挽回，戴望舒只得一直不在離婚協(xié)議上簽字。楊靜無(wú)奈之下與姓蔡的青年相偕出走。
嗜書(shū)如命
喜歡看書(shū)和買(mǎi)書(shū)是文人的共同愛(ài)好，戴望舒嗜書(shū)如命。喜歡書(shū)的文化人，即使因?yàn)槟抑行邼�，買(mǎi)不起書(shū)，光是看一看，摸一摸，也會(huì)感到其樂(lè)無(wú)窮。戴望舒最喜歡逛塞納河左岸的書(shū)攤，他說(shuō)：“就是摩挲觀賞一回空手而返，私心也是很滿足的，況且薄暮的塞納河又是這樣的窈窕多姿！”戴望舒留學(xué)法國(guó)期間，雖然衣食無(wú)著，人在異鄉(xiāng)，但只要手上有錢(qián)，總會(huì)量力而行，日積月累，竟然買(mǎi)了不少書(shū)。好友施蟄存對(duì)此艷羨不已，寫(xiě)信給戴望舒時(shí)說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)你有許多書(shū)運(yùn)來(lái)，甚想早日看見(jiàn)。”施蟄存也經(jīng)常委托他幫忙買(mǎi)書(shū)，兩位好朋友在面對(duì)好書(shū)時(shí)，總是不可遏止地想著要去擁有它。施蟄存講到戴望舒在信中所講的巴黎書(shū)業(yè)的盛況時(shí)，總是會(huì)發(fā)出可憐兮兮的嘆息：“我只恨無(wú)錢(qián)，不然當(dāng)寄你三四百元給買(mǎi)大批新書(shū)來(lái)看看也。珍秘書(shū)之嗜好至今未除，希望繼續(xù)物色，雖無(wú)書(shū)寄來(lái)，目錄也好。
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