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解讀 戴望舒《雨巷》
導(dǎo)語(yǔ)：《雨巷》寫于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后�！队晗铩肥谴魍娴拇碜�，最能體現(xiàn)現(xiàn)代派詩(shī)歌的基本特征，以下是小編分享的《雨巷》解讀，看看在他們眼中《雨巷》又是怎樣的?
《雨巷》解讀一
擁著淡淡的風(fēng)，乘著綿綿的雨，一生一世的約定，早已成為暮雨的黃昏.浪漫的清純，早已錯(cuò)過(guò)花期，怎樣才能幻化出當(dāng)年那一幕幕瀟灑的故事?
多少春日的風(fēng)，多少秋日的雨，多少個(gè)月
下的期盼，多少個(gè)黎明的暢想，才能疊印出你那五彩的云影，爛漫的笑容。只有在夜晚，你才如一泓清月的銀輝，靜靜地泊進(jìn)我,幽夢(mèng)的港灣，走進(jìn)我的心。
疲憊的蘆笛，音已嘶啞，吹起纏綿迷離的鄉(xiāng)愁，我苦苦尋覓的你，如雨中的丁香花，燦然開放于那個(gè)雨巷，綻滿詩(shī)人戴望舒的愁煩。
雨是那么靈秀、那么飄逸、那么瀟灑，花是那么清純、那么爛漫、那么芬芳。透過(guò)雨簾，看丁香花那么沉靜、那么幽遠(yuǎn)，在雨中化成一團(tuán)團(tuán)乳色的輕霧，煙雨朦朧，花影縹渺。。。。
我靜靜地懷想啊，那丁香花一般的姑娘，結(jié)著愁怨，撐一把油紙傘，獨(dú)自走在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的雨巷，挺立如碩秀的夏荷，擁立我湛蘭的心湖�？呻x別的簫聲幽幽揚(yáng)揚(yáng)，我癡迷的垃住夢(mèng)的裙裾，生怕滿腹的真誠(chéng),都變成一場(chǎng)霏霏的苦雨。
人說(shuō)在雨中是一種享受,一場(chǎng)雨，就是一首清新明快的詩(shī).可我卻感受特殊,雨中的人，傘花交錯(cuò),行色匆匆,你卻坦然地佇立雨巷,讓那柔密略帶涼意的雨，無(wú)言的親、溫柔的澆、默默地灑、靜靜的淋。雨水迷朦了雙眼，打濕了衣裳，你仍然那么平靜、那么安祥，就象丁香花一樣的沉靜，沉靜得讓人心疼。
這依然是歌唱的季節(jié)，我的竹笛已嘹亮地奏響“在雨中。。。。”，丁香花般純情的音律，希望能驅(qū)走你心詆的凄寒，楊起滿天彩霞，晴朗你年輕的天空。我相信，清涼的雨水，能蕩滌一切污穢，悠揚(yáng)的笛聲，能解消，你心底的愁煩，雨季過(guò)后，仍然是一片艷陽(yáng)。
割斷雨絲,卻割不斷情絲,清新的雨，會(huì)潤(rùn)開那粉嫩的丁香花和童貞,處子的夢(mèng)被喚醒于窄窄的雨巷.每一個(gè)歡娛和愁煩的日子,都想讓春花開放,蓬勃于心靈的港灣。因?yàn)槟闶窃谟曛谐錾�，平生就喜歡雨，喜歡春雨的潤(rùn)物無(wú)聲，夏雨的澎湃滂沱，秋雨的纏綿悱惻，冬雨的瀟索寒凜。但是你不喜歡打雷，不喜歡閃電，不要雨前的伏燥，雨中的'愁煩，雨后的悶熱。你想在平靜中自然釋懷，能有份好心情就可。
我知道，你是為了我才綻放的丁香花雨，實(shí)實(shí)在在地蓬勃了那段花期，在所有充滿憂傷的日子里，你懷抱柔柔春情，輕揚(yáng)溫紅的熱唇，還有那綿綿愛(ài)意，幽幽馨香，綻放出了馥郁純真的情素，讓所有的日子都儲(chǔ)滿芬芳。
輕輕地你走了，正如你輕輕的來(lái)，你的身影，飄逸成無(wú)數(shù)的丁香花，布滿深深的雨巷。我愿作無(wú)數(shù)只粉蝶，圍繞在丁香花左右，有一只飛往你的心夢(mèng)筑巢。我愿在無(wú)數(shù)個(gè)寒暑，在無(wú)法交視的茫然中，遙寄著沒(méi)有回音的賀卡和祝語(yǔ)。既然你知道人生會(huì)有風(fēng)雨坎坷，既然你知道人生會(huì)有思念和牽掛，為何還要彼此隔膜，久久徘徊于丁香深巷，任風(fēng)吹雨打，我除了對(duì)你的真摯，家無(wú)長(zhǎng)物，可我堅(jiān)信，我們超越了感情，你帶走了我的心。
我的目光如水，只為能在茫茫人海中，照見你丁香花般的倩影，釋懷你所有的愁怨。。。。
《雨巷》解讀二
這首詩(shī)，詩(shī)人為我們塑造了一個(gè)在“寂寥、悠長(zhǎng)”的雨巷中，“撐著油紙傘”“獨(dú)自彷徨”的，像丁香一樣的“結(jié)著愁怨”的姑娘形象。這個(gè)姑娘有著“嘆息一般的目光”，顯得“冷漠、凄婉、又惆悵”，在雨中“哀怨又彷徨”。
很顯然，詩(shī)中的“姑娘”是一個(gè)象征體。可這個(gè)象征體所代表的象征義又是什么呢?
對(duì)此，數(shù)十年來(lái)，眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。也正如此，戴望舒的《雨巷》才顯示出它的無(wú)盡的魅力。
可是，在教學(xué)《雨巷》時(shí)，卻有人生搬硬套，偏偏將“雨巷”理解為革命道路，將在雨巷中彷徨的“姑娘”理解為革命者，作者寫作《雨巷》，“證明他追求進(jìn)步”——生生將《雨巷》解讀成一首“革命的詩(shī)歌”、“戰(zhàn)斗的詩(shī)歌”!
似這般解讀《雨巷》，實(shí)在是糟蹋了《雨巷》!
那么，執(zhí)教者在一個(gè)勁兒地引導(dǎo)學(xué)生如此這般地理解《雨巷》的主題，其根本原因是什么呢?
一是不了解現(xiàn)代派詩(shī)歌的基本特征，尤其是不了解現(xiàn)代派詩(shī)歌的“主題的朦朧性”的根本特征，從而對(duì)詩(shī)歌主題的理解單一化，程式化，固定化。
二是不了解現(xiàn)代派詩(shī)人創(chuàng)作的審美取向，不了解現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作以朦朧為美的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。
三是忽略了現(xiàn)代派詩(shī)歌作品象征手法的運(yùn)用及其對(duì)主題產(chǎn)生的影響。
解讀者為什么會(huì)將《雨巷》解讀成“革命的詩(shī)歌”呢?那是因?yàn)樗麑r(shí)代背景對(duì)文學(xué)作品解讀的功用隨意放大。盡管《雨巷》創(chuàng)作于1927年夏天，正值大革命失敗后，全國(guó)處于白色恐怖之時(shí)，詩(shī)人的內(nèi)心充滿迷惘的情緒。但不能有著這樣一個(gè)時(shí)代背景，我們就可以將詩(shī)人(或其他詩(shī)人和作家)的創(chuàng)作，強(qiáng)行打上“紅色”(或“白色”)的標(biāo)記。朱自清先生在1927年7月寫下了《荷塘月色》，照此邏輯，《荷塘月色》也應(yīng)該是“革命的文學(xué)”，朱自清先生也應(yīng)是個(gè)革命者。而實(shí)際情況并非如此，《荷塘月色》也好，《雨巷》也罷，都絕不像某些解讀者想象的那么簡(jiǎn)單。 解讀文學(xué)作品，固然要參考背景，但解讀的根本性原則，是從語(yǔ)言(或曰文本)入手，通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的解讀去感悟作者的思想和情感。當(dāng)然，為使解讀更準(zhǔn)確，我們有時(shí)的確要參考時(shí)代背景等有關(guān)資料，但我們絕對(duì)不能機(jī)械地把時(shí)代背景當(dāng)成是萬(wàn)能的上帝，以此為據(jù)生搬硬套。那種以背景為唯一的參照系，以作者的生平或經(jīng)歷為唯一依據(jù)的解讀方法，只能使文學(xué)作品的解讀走上僵化的、蒼白的、沒(méi)有出路的死胡同，最終使解讀背離作者創(chuàng)作的初衷，導(dǎo)致錯(cuò)誤的結(jié)果!
我們說(shuō)，作者創(chuàng)作《雨巷》雖然是在1927年夏天，但這與大革命失敗后的白色恐怖的政治局面只是一種巧合;至多，那種時(shí)代氛圍，會(huì)影響到詩(shī)人的情緒，而這種情緒又會(huì)在他的`詩(shī)作中反映出來(lái)。但我們不能將此情形隨意拿來(lái)甚至放大，以至上升到一種“革命”或“反革命”的高度，以此判別文學(xué)作品的紅與黑。難道在那個(gè)時(shí)期，一些所謂的“紅色詩(shī)人”所創(chuàng)作的詩(shī)歌，都應(yīng)千篇一律是紅色詩(shī)歌不成?就不容許“紅色詩(shī)人”寫出“別一樣”的諸如戴望舒的《雨巷》和朱湘的《采蓮曲》等之類的非“紅色”的詩(shī)作么?
那么，我們究竟應(yīng)該怎樣來(lái)解讀《雨巷》呢?
從形象創(chuàng)設(shè)的角度看，《雨巷》為我們勾畫了這樣一組形象：一個(gè)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中的“我”邂逅了一個(gè)“像我一樣地”“撐著油紙傘”“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的“丁香一樣的”“結(jié)著愁怨”的姑娘。——它雖然是作者的“希望”，從主題理解角度看，似是虛寫。但從《雨巷》描寫的內(nèi)容看，邂逅那個(gè)“丁香一樣的”姑娘，構(gòu)成了本詩(shī)的主體。那個(gè)“結(jié)著愁怨的姑娘”，就是詩(shī)人在本詩(shī)中著意創(chuàng)設(shè)的一個(gè)意象——一個(gè)主要意象。這個(gè)形象，看上去是靜止的，而其實(shí)不然。在這首詩(shī)中，這個(gè)形象(意象)一直在活動(dòng)著。我們先從字面上看，姑娘先是“彷徨”在這寂寥的雨巷，而且是“默默彳亍著”;繼而，“她靜默地走近”，“又投出太息一般的眼光”——與“我”相遇;接下去，“這女郎”從我身旁“飄過(guò)”，“靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”，“走盡這雨巷”——與“我”擦肩而過(guò)。從“彷徨”到“彳亍”再到“走近”“投出”“飄過(guò)”以至最終“走盡這雨巷”，以“姑娘”為核心的詩(shī)歌意象在本詩(shī)中顯然是流動(dòng)著(變化著)的。如果將詩(shī)的每一節(jié)都看成是一幅生動(dòng)的畫面的話，那么全詩(shī)七節(jié)，就是七幅朦朧而素雅的水墨畫。七幅畫面連綴起來(lái)，就是一組流動(dòng)著的蒙太奇——能夠傳遞作者思想與情感的意象群!更何況，在這首詩(shī)中，作者為那個(gè)“丁香一樣的姑娘”活動(dòng)而設(shè)置的背景是“雨巷”，配備的道具是“油紙傘”，這不僅會(huì)讓我們聯(lián)想到“雨”，聯(lián)想到雨打油紙傘時(shí)發(fā)出的“砰——砰——”的聲音，而且還會(huì)聯(lián)想到，詩(shī)人如此安排，表面上看沒(méi)有寫“姑娘”的內(nèi)心活動(dòng)，而實(shí)際上，詩(shī)人又是在借助讀者的想象力，讓“雨”和“油紙傘”之間的這種碰撞來(lái)曲折地表現(xiàn)“姑娘”不停的心跳聲，從而間接地寫出那個(gè)“丁香一樣的姑娘”的內(nèi)心的活動(dòng)。在那組畫面中，姑娘由遠(yuǎn)而近，又由近而遠(yuǎn);從我的聽覺(jué)出發(fā)，“雨”打“油紙傘”的聲音也就由小到大，又由大到小，以致漸無(wú)。這樣寫，與其說(shuō)是借此寫“姑娘”的心理變化，倒不如說(shuō)是在借“她”的心理變化來(lái)映襯“我”的心理變化。但無(wú)論是寫“我”也罷，寫“她”也罷，有一點(diǎn)是肯定的，“我”和“她”的心理都是活動(dòng)著的。這活動(dòng)著的“心”究竟在想些什么呢?很顯然，不可能一言能概之!因此，借助詩(shī)中主要意象“姑娘”及其內(nèi)心活動(dòng)來(lái)表達(dá)的思想和情感——即詩(shī)歌的主題，不能也不可能一語(yǔ)道破的。
從以上分析看，戴望舒在創(chuàng)作《雨巷》時(shí)，始終遵循著現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，即以形象的流動(dòng)性和手法的象征性，來(lái)使詩(shī)歌意境具有朦朧的美感。我們欣賞這種美，便如同欣賞披上神秘面紗的阿拉伯少女，近觀也罷，遠(yuǎn)看也好，總之，不能撩起那層薄薄的面紗!
可是，如果有人一定要將《雨巷》的主題作個(gè)概括的話，那么，我們也只能如此表達(dá)：《雨巷》，一個(gè)詩(shī)人在那個(gè)特定時(shí)代的諸多復(fù)雜感情的形象地寫照!它所表達(dá)的，或是詩(shī)人迷惘的心理，或是詩(shī)人愁怨的心緒，或是對(duì)理想的向往，或是對(duì)愛(ài)情的追求……
總之，《雨巷》是一幅朦朧的畫，將詩(shī)人深刻而復(fù)雜的內(nèi)心收藏，收藏在雨霧中，收藏在油紙傘里，收藏在“丁香一樣的姑娘”哀怨而太息般的目光中，收藏在她的“丁香一樣的”芬芳里……
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