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讀張愛(ài)玲的金鎖記有感

時(shí)間:2023-05-30 11:29:28 詩(shī)婕 張愛(ài)玲 我要投稿

讀張愛(ài)玲的金鎖記有感(通用13篇)

  當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后,相信你心中會(huì)有不少感想,不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢?以下是小編精心整理的讀張愛(ài)玲的金鎖記有感,希望能夠幫助到大家。

讀張愛(ài)玲的金鎖記有感(通用13篇)

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 1

  曾有一個(gè)笑話風(fēng)靡一時(shí),講的是一個(gè)天才,一生如霓虹燈一樣璀璨亮麗毫無(wú)敗筆,后來(lái)他活得不耐煩了,要從樓上跳下來(lái)自殺,沒(méi)想到還壓死了一個(gè)在逃的殺人犯。這個(gè)天才最后絕望地說(shuō)了一句話:我這一生最大的遺憾就是沒(méi)有遺憾。

  這話聽(tīng)起來(lái)酸溜溜的,聽(tīng)得人心里不是滋味。事實(shí)上,這個(gè)天才已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了他的人生價(jià)值的最大化,這樣說(shuō),無(wú)異于那些了不起的人訴說(shuō)著自己要過(guò)平凡生活的希望,矯情!我猜,這笑話八成是為了博得不能成為天才的凡人們阿Q式的一笑而特意創(chuàng)制的。世界上并沒(méi)有這樣的天才,也絕無(wú)沒(méi)有遺憾的人生,這笑話講的雖是天才的事情,目的卻是在安慰平凡的人們:你看,他都天才了也還是會(huì)有缺憾,所以當(dāng)天才也不是什么好事,倒不如作個(gè)凡人。

  這就是我們的思維習(xí)慣,總愛(ài)把最好的掐去,或者挑出其中的不足,然后告慰自己說(shuō),瞧瞧,也有瑕疵嘛,原來(lái)大家都一樣,于是便心安理得地繼續(xù)著有瑕疵的小日子,也不論這瑕疵的性質(zhì)和程度有沒(méi)有什么不同?吹借Υ貌⒉皇菈氖,就像人也要時(shí)時(shí)處處檢點(diǎn)自己的不足一樣,正如圣人所曰:“吾日三省吾身”。但檢點(diǎn)和審視并不等同于沉溺其中,并以此為借口而忘掉了身后還有那可追求的大片大片美好。我們就如一個(gè)被指責(zé)到自卑的孩子,因?yàn)樽员岸浟松线M(jìn)。更有甚者,因?yàn)樽陨淼淖员暗玫搅藢捜莼蛘徑猓腿绲玫搅私鹋屏罴粯幼o(hù)住了實(shí)則怯弱的靈魂。如此的自卑,與其說(shuō)是不得已的,不如說(shuō)是有意識(shí)的:有意識(shí)地耽于被保護(hù),被理解,從而把本無(wú)意識(shí)的自卑成了有意圖的依賴。好比一個(gè)孩子因?yàn)榭奁鵁o(wú)意中得到了糖果,于是他為了能再次得到就故意去哭去示弱,這種孩子式的耍賴皮,顯示的卻是一種精神上的疲態(tài),一種虛弱。

  “明知掙扎無(wú)益,便不掙扎了,執(zhí)著也是徒然,便舍棄了。這是道地的東方精神:明哲與解脫,可同時(shí)是卑怯、懦弱、懶惰、虛無(wú)! 這是傅雷在《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》中提出的觀點(diǎn),以此來(lái)批評(píng)張某些過(guò)于沉溺于“寂寂的死氣”中的中篇小說(shuō),從而從反面凸顯出了唯獨(dú)在《金鎖記》里表現(xiàn)得尤為突出的那種因掙扎而產(chǎn)生的絕望的力量感。其實(shí),曹七巧也未能逃脫所謂的“徒勞”的命運(yùn),這和張其他小說(shuō)里的主人公沒(méi)有什么本質(zhì)的不同。唯一的大區(qū)別就在于,曹七巧卑微的出生和市井底層的生活反而使她的身上帶有一種強(qiáng)烈的原始欲望,傅雷更明確了這欲望指的`就是“情欲”,那種有些風(fēng)騷又有些潑辣的對(duì)愛(ài)與性的渴望。曹七巧的悲劇是從嫁入姜家開(kāi)始的,這里所謂的“悲劇”,如若用世俗的眼光來(lái)分辨,倒不如說(shuō)是喜劇。七巧在姜家的地位與日俱增,從側(cè)室到正室,一雙兒女更是加強(qiáng)了她了從姜氏家族中搶奪屬于她的份額的能力。但低微的出身和誘惑力極大的物質(zhì)卻讓她無(wú)法擺脫,對(duì)于物質(zhì)生活的渴望,亦或說(shuō)是求生的渴望,與她與身俱來(lái)的熱烈情欲,形成了一對(duì)強(qiáng)大的正反作用力。小說(shuō)題為“金鎖記”,金指的是金錢(qián),更可理解為物質(zhì),所謂金鎖,指的就是被物質(zhì)桎梏住的東西,這東西,就是情欲。

  作品之所以有如此之強(qiáng)的沖擊力,即是這被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性,這種破壞性是極其大的,它不僅毀了曹七巧的一生,也毀了她的愛(ài)情,兒女,甚至是兒女的一生。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度,它就會(huì)以另一種力量與之勢(shì)均力敵的形式出現(xiàn),那就是復(fù)仇;而當(dāng)復(fù)仇的對(duì)象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對(duì)象時(shí),復(fù)仇的對(duì)象便轉(zhuǎn)化成了自身,也就是以自殘的形式出現(xiàn)。其實(shí),就大多數(shù)的個(gè)體來(lái)說(shuō),相對(duì)于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時(shí),并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的,當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補(bǔ)足時(shí),人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài);就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話,便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來(lái)的。但若這兩者發(fā)生了沖突,比如《金鎖記》里的故事,那么這兩方的斗爭(zhēng)就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。也就是說(shuō),人在生存的過(guò)程中,本身就存在著自我毀滅的可能性,并且我們無(wú)法主觀地消除或減弱這種可能性,就如我們無(wú)法改變命運(yùn)一樣。

  《金鎖記》的瑰麗,就在于它能呈現(xiàn)出在物質(zhì)的重壓下仍能頑強(qiáng)掙扎的情欲的強(qiáng)大,這是人自身在面對(duì)生存環(huán)境時(shí)所顯現(xiàn)出的巨大力量,雖然這力量在小說(shuō)中是以病態(tài)壓抑的破壞摧毀的形式表現(xiàn)出來(lái)的,但這也正印證了人存在本身不可回避的悲劇性。而《金鎖記》,又或者說(shuō)是張愛(ài)玲的獨(dú)特,也正在于她創(chuàng)造了這個(gè)病態(tài)、壓抑而晦澀的世界,這是扎根在向往陰處弱處的民族習(xí)性之上的,而當(dāng)這種習(xí)性一旦遭遇了上世紀(jì)30年代物欲橫流的都市生活,它的隱晦和墮落便更以一種奇異且畸形的姿態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。同樣是對(duì)命運(yùn)和人性悲劇性的深刻挖掘,若說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)主題和西方傳統(tǒng)的英雄悲劇主題有何不同,那便在于張筆下的人物是命運(yùn)與自身雙重折磨下生長(zhǎng)起來(lái)的產(chǎn)物,這樣的人物本身便無(wú)法披上英雄主義的外衣,他們以更為絕望的姿態(tài)出現(xiàn),絲毫沒(méi)有自我翻身或者超越的可能性,他們的微弱呼吸只能存在于黑暗中。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 2

  《金鎖記》寫(xiě)于1943年,小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。

  張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的`思想,然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄",她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智",為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片",隨心所欲地施展著淫威。

  作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

  傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出:“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

  轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過(guò)去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 3

  有人說(shuō),沒(méi)有面包的愛(ài)情是寒酸的,沒(méi)有愛(ài)情的面包是索然無(wú)味的,當(dāng)兩者不可兼得的時(shí)候,許多人選擇了面包。在她們的眼里,愛(ài)情是卑微的,所謂“寧可坐在寶馬車(chē)?yán)锟蓿膊蛔谧孕熊?chē)上笑”是也。民國(guó)才女張愛(ài)玲的《金鎖記》,把金錢(qián)與愛(ài)情的關(guān)系,演繹到了極致。

  姜公館的二少奶奶曹七巧,原是開(kāi)麻油店的女兒,嫁給了姜公館殘廢的二少爺。為了等著公婆和丈夫死后分家產(chǎn),她忍受著常人難以忍受的痛苦,苦熬時(shí)光。常年的性壓抑,使她的性格發(fā)生了很大的改變。先是說(shuō)話不分輕重,隨口亂說(shuō)。比如早上去向老太太請(qǐng)安,她因?yàn)槌闊熑ネ砹,倒說(shuō):“怎怪我不遲到——摸著黑梳的頭!誰(shuí)叫我的窗戶沖著后院子呢?單單就派了那么間房給我,橫豎我們那位是活不長(zhǎng)的,我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們,欺負(fù)誰(shuí)?”看到未出嫁的小姑,也不放過(guò):“大嫂你來(lái)看看,云妹妹的確瘦多了,小姐莫不是有了心事了?”然后竄托“老太太寫(xiě)信,叫他們?cè)缭绨言泼妹萌⑦^(guò)去吧”。滿口無(wú)遮攔的抱怨,不當(dāng)?shù)难赞o,家里上上下下都不喜歡她。

  即便如此,那時(shí)她的性格還沒(méi)有完全被扭曲,性情中還有柔軟的一面。她愛(ài)著三少爺季澤,在他面前毫不掩飾地流淚,那是真情流露。見(jiàn)了她哥哥,“嘴里雖然硬著,熬不住那嗚咽的聲音,一聲響似一聲,憋了一上午的滿腔幽恨,借著這因由盡情發(fā)泄了出來(lái)!币环矫婧薷绺鐬榱烁吲,把自己嫁給了這么一個(gè)廢人,另一方面又金的銀的接濟(jì)娘家人。

  好容易熬到了公婆謝世,丈夫也死了,可以分家自己支配財(cái)產(chǎn)。她知道這份家私來(lái)得不容易,是她拿青春換來(lái)的,所以特別看重,對(duì)誰(shuí)都提防,曹七巧,自己給自己用金子造了一副枷鎖。盡管深?lèi)?ài)季澤,因?yàn)橐尚乃潏D自己的家產(chǎn),她不惜又一次犧牲自己的“愛(ài)情”,把季澤趕出門(mén)去。不僅如此,她的行為更加變本加厲,干涉起孩子的生活和婚姻來(lái)。為了限制女兒長(zhǎng)安的行動(dòng),她給長(zhǎng)安裹腳。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是民國(guó),不時(shí)興裹腳了,她仍然反其道而行之。后來(lái)為了面子,送女兒進(jìn)學(xué)堂,“不上半年,臉色也紅潤(rùn)了,胳膊腿腕也粗了一圈,”可是,上學(xué)堂之事,因?yàn)樗臒o(wú)理取鬧,結(jié)果不了了之。長(zhǎng)期不正常的`生活,使長(zhǎng)安越來(lái)越來(lái)像她了——“漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想,安分守己起來(lái)。學(xué)會(huì)了挑事非、使小壞、干涉家里的行政------她單叉著褲子,岔開(kāi)了兩腿坐著,兩只手按在胯間露出的凳子上,歪著頭,下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對(duì)面的人說(shuō)道:‘一家有一家的苦處呀,表嫂——一家有一家的苦處!’”七巧因?yàn)楹ε聞e人圖謀她的錢(qián),長(zhǎng)安的婚事被高不成低不就地耽誤了下來(lái),到了近三十歲時(shí),好容易有人看上了她,七巧從中百般干擾,罵出極難聽(tīng)的話,最后使女兒長(zhǎng)安的婚事告吹了;她的兒子呢?在外面賭錢(qián)、捧戲子,后來(lái)竟逛起窯子來(lái),只好手忙腳亂地替他娶親。剛?cè)⒒貋?lái)的新媳婦,七巧竟當(dāng)面挖苦,說(shuō)出的話極是難聽(tīng):“你新嫂子這兩片嘴唇,切切倒有一大碟子。-----當(dāng)著姑娘們,我也不便多說(shuō)——但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里。”言下之意,說(shuō)新娘子性欲強(qiáng)。作為婆婆,竟能說(shuō)出如此不堪的話?她還到處向人訴說(shuō)著新媳婦如何如何笨,百般侮辱。為了折磨新媳婦,她讓兒子整夜給自己燒煙,當(dāng)著丫頭、老媽子的面,盤(pán)問(wèn)兒子和媳婦之間的秘事,再說(shuō)給別人聽(tīng)。好好的兒媳婦,忍受不了這樣不正常的生活,很快就死了,之后,她把兒子的妾扶了正,不上一年也自殺了。從此,兒子長(zhǎng)白不敢再娶了,女兒也斷了結(jié)婚的念頭。

  七巧“三十年來(lái)帶著黃金的伽,她用那沉重的伽角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。”我們?cè)诤匏耐瑫r(shí),也會(huì)為她流下眼淚。這是金錢(qián)統(tǒng)治下的又一個(gè)犧牲品,曾經(jīng)是那么一個(gè)活生生的、天真潑辣的女人,“十八、九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買(mǎi)菜去,喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉還有沈裁縫的兒子------”一個(gè)鮮活的生命,就這樣一步一步被變成了“鬼”,無(wú)情的社會(huì),給我們開(kāi)了一個(gè)真實(shí)的玩笑。

  如果說(shuō),曹七巧為了金錢(qián)嫁入“豪門(mén)”,是被逼無(wú)奈的,那么今天,在金錢(qián)成了女孩擇偶的首要條件下,有多少女子,為了達(dá)到這個(gè)目的,不惜犧牲自己的愛(ài)情和尊嚴(yán)?當(dāng)年只有二十多歲的張愛(ài)玲,用細(xì)膩辛辣的筆觸,為我們塑造了曹七巧這樣一個(gè)典型的文學(xué)形象。相信這個(gè)形象,永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展而泯滅,因?yàn),越?lái)越物質(zhì)化的世界,造就著越來(lái)越物質(zhì)化的女人。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 4

  《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作品之一,不同于《傾城之戀》的幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個(gè)悲劇,一個(gè)徹頭徹尾的悲劇。故事從一開(kāi)始就不是給人以明艷,歡快的節(jié)奏,而是給人以憂傷和悲哀的感覺(jué)。

  故事是從兩個(gè)小丫環(huán)的談話開(kāi)始的,兩個(gè)小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事,說(shuō)起姜家的大爺,大奶奶及剛進(jìn)門(mén)不久的三奶奶,最后提及二奶奶曹七巧,卻是一個(gè)讓人頭疼的人物。我便起了好奇,究竟是怎樣一個(gè)女人?看完整篇文章,我只覺(jué)得震驚,震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍,便覺(jué)出了七巧的可憐與無(wú)奈,她何嘗不想好好生活,可是她卻沒(méi)這個(gè)機(jī)會(huì)。

  她是被兄嫂因金錢(qián)而嫁于姜家的,其實(shí)說(shuō)嫁倒不如說(shuō)賣(mài)字準(zhǔn)確。她所嫁的人為姜家二爺,可這個(gè)二爺卻是一個(gè)得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點(diǎn)瞧不起她。她的丈夫無(wú)能,她的兄嫂來(lái)也只是為了她的錢(qián)。試問(wèn),在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日的生活怎么能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個(gè)女人,嫁到一個(gè)新的家庭,都會(huì)有期盼,都有美好的愿望,誰(shuí)愿意變成一個(gè)瘋子?七巧也不想,可是這是她的命,逃不掉,就只能忍,直到最后忍受不了,變成一個(gè)瘋子。她被金錢(qián)剝奪了幸福,便以瘋狂報(bào)復(fù)心理去剝奪更多人的幸福,甚至自己兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了,她瘋狂的想要報(bào)復(fù)所有人。可是在報(bào)復(fù)他人的同時(shí),自己何嘗不痛,報(bào)復(fù)別人的同時(shí)也傷害了自己,自虐式的復(fù)仇。

  可能只有這樣她的心里才會(huì)好過(guò)一點(diǎn)。她看不得別人幸福,因?yàn)椴缓侠淼纳鐣?huì)剝奪了他自己的幸福,她嫉妒,愁視,便這樣毀掉了兒子的幸福,毀了女兒的幸福。她沒(méi)有愛(ài),或者她以前有愛(ài),只是這愛(ài)在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛(ài)姜家三爺姜季澤,但姜季澤只是一味的敷衍她,甚至最后為了錢(qián)財(cái)欺騙她。也許最初她愛(ài)她的兄嫂,只是當(dāng)兄嫂將她賣(mài)于姜家時(shí)她便不愛(ài)了。也許最初她愛(ài)她的兒女,只是當(dāng)她心中只有金錢(qián)還有強(qiáng)烈的占有欲時(shí),她漸漸迷失了心中的愛(ài)。因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界沒(méi)有愛(ài),所有她看到的一切都是丑的,惡的。

  她沒(méi)有感受過(guò)愛(ài),便也失去了愛(ài)他人的能力。從來(lái)沒(méi)有愛(ài)的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福,同時(shí)也招來(lái)了他們的恨,她不知道嗎?他知道,她不想改變,也改變不了。故事的最后寫(xiě)到:“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著黃金的枷,她用那沉重的枷劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命,她知道,她兒子女兒恨毒了她,她婆家人恨他,她娘家人恨她!弊詈蟮'最后,七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時(shí)的自己,當(dāng)時(shí)的自己快樂(lè)而又自由。想起喜歡自己的朝祿,丁玉根,張少泉,如果能和其中一個(gè)結(jié)婚生子,也許結(jié)局就會(huì)不一樣。但這只是也許,也許真的該信命,該信“萬(wàn)般皆是命,半點(diǎn)不由人”。七巧的生活也由不得自己挑選與安排,人所受的苦也不是自己求來(lái)的。誰(shuí)都想幸福的過(guò)完一生,可是哪有那么容易。

  《傾城之戀》中范柳原說(shuō)“生死契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老”這首詩(shī)這樣講:“我看那是最悲哀的一首詩(shī),生與死與離別,都是大事,不由我們自己支配的。比起外界的力量,我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?可我們偏要說(shuō):‘我永遠(yuǎn)和你在一起,我們一生一世都別離開(kāi)!孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频摹!笔堑模覀冏霾涣酥鳎烁饔忻。

  自己的命運(yùn)從來(lái)都是自己做不了主的。七巧也主宰不了自己的命運(yùn),所以她只能這么活著,也只能這么活著?蓱z的七巧,她的心中沒(méi)有愛(ài);可悲的七巧,她主宰不了自己的命運(yùn);可恨的七巧,毀了如此多人的幸福。

  七巧,愿你來(lái)生幸福。別再這么悲哀,這么瘋狂的活一輩子了,愿你有一個(gè)幸福的家庭,愿你平平安安過(guò)完來(lái)生。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 5

  “年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

  她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。

  走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的.烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來(lái),可又有誰(shuí)知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱。“她捏著自己的腳,想起了想她錢(qián)的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……”

  她自將墮落,卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人,可在宏大的宗法和倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡,見(jiàn)習(xí)著惡,只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛(ài)的世舫,長(zhǎng)安是渴望幸福的,可她卻無(wú)力把握幸福,亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了,向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了,只是將自己的愛(ài)情與青春,又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中,也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè),于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 6

  張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)僅有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。

  主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻(gè)天生的軟骨病人,并且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。僅有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。

  十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命!

  表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只可是是讓她來(lái)侍奉他,她所以最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。

  季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的.財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。

  從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最終逼得兒媳婦自殺身亡。

  與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最終她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

  張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 7

  曾有人說(shuō)過(guò),張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣,但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖,困住女子一生,七巧又有什么錯(cuò)呢?她只是一個(gè)被命運(yùn)玩弄的女子,奮力掙扎而不得的女子。

  這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲,葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

  在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的.圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。

  張愛(ài)玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開(kāi)一道傷,只流血不結(jié)痂,汩汩鮮血,是對(duì)他人的報(bào)復(fù),也是對(duì)自己的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人,明知沒(méi)有結(jié)果,依然義無(wú)反顧,投身其中,吃了多少苦,只有她自己知道。可是長(zhǎng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自己裝糊涂。斥退了季澤,也破碎了自己多年編織的夢(mèng)。苦了太久,鮮血漸漸凝固,最想擁抱的還是有形的物質(zhì),而非虛妄的理想,人之常情,無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻愛(ài)情不知貧賤事哀的,只是現(xiàn)今狗血的偶像劇。

  一直在想,要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人,肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子,過(guò)著柴米油鹽的生活,為小小的生計(jì)煩惱,沒(méi)有猜忌,沒(méi)有壓抑,說(shuō)不定會(huì)更幸福。哪像如今,葬送了自己的幸福,又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性?她只是不甘心,不甘心天下被命運(yùn)捉弄的只有她一人,只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)長(zhǎng)安成為另一個(gè)七巧,這悲劇是否又會(huì)重新上演?

  三十年前的人死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運(yùn)捉弄的又何止七巧一個(gè)?無(wú)論是十里洋場(chǎng),紙醉金迷的摩登女郎,還是偏僻鄉(xiāng)村逆來(lái)順受的勞作著的婦女,那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā),美人遲暮,似落花,散落天涯。

  眼角的一滴淚,懶怠去揩拭,漸漸也就自己干了。

  幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧,因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平,天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她,同是沉淪苦海,更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔,從道德上挖苦諷刺,不如去感知七巧的痛苦,設(shè)身處地為她想想。

  讀完全文,我七巧的感覺(jué)不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 8

  《金鎖記》用了倒敘手法,由現(xiàn)在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮,很自然地寫(xiě)到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝郑齻冋務(wù)撓氯说囊轮旧蠏项^人穿剩下的衣服,就如小雙說(shuō)得“奶奶小姐們尚且做不得主,何況丫頭?給什么,穿什么——一個(gè)個(gè)打扮得莊稼人似的!”她們還談及蘭仙的婚禮,排場(chǎng)很凄慘,有錢(qián)人家的小姐的婚禮竟比不上開(kāi)麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個(gè)大戶人家,但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現(xiàn)出來(lái)。

  很多人都評(píng)價(jià)張愛(ài)玲是一個(gè)古井,我倒認(rèn)為《金瑣記》里的七巧更是一個(gè)古井,一個(gè)幽深而衰敗的古井,就似她的人生。當(dāng)看到文章開(kāi)頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公,那時(shí)我是期待著情節(jié)朝蘭仙的方向發(fā)展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個(gè)開(kāi)麻油店的女兒,在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點(diǎn)都不忌諱。就如:七巧跟玳珍、蘭仙聊天時(shí)說(shuō):“真的,連我都不知道這孩子怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場(chǎng),在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來(lái),還略加渲染,逼得親家母臉皮紫漲,放下牌就走了。因?yàn)槌錾淼驮诮业娜饲撇黄鹚,就連下人也在背后指指點(diǎn)點(diǎn)。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進(jìn)入姜家的。

  現(xiàn)在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問(wèn)題。我們很明顯可以看出七巧是愛(ài)季澤的,文章多處表達(dá)七巧的心聲!爱(dāng)初嫁到姜家來(lái)不是為了錢(qián),而是為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定要和季澤相愛(ài)!钡羌緷墒莻(gè)游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說(shuō)在家一刻也呆不住是為了躲七巧,不能平白的坑害了她……開(kāi)始看到時(shí),就有點(diǎn)疑惑——季澤到底有沒(méi)有喜歡七巧?但看到后面就知道了。一個(gè)沾花拈草的人怎么會(huì)對(duì)七巧一直存有愛(ài)意呢?他只是為了哄騙七巧賣(mài)田,間接得到她的錢(qián)。文章說(shuō)他對(duì)七巧的盤(pán)問(wèn)回答得有條不紊,顯然他是籌之已熟。

  七巧是一個(gè)健康的正常女性。她嫁給一個(gè)只有軀體沒(méi)有生命的殘疾人。在得不到情欲的.滿足,一方面,她把精神寄托到了金錢(qián)上。她熬到分家那一刻,分得一大筆遺產(chǎn)。她認(rèn)為她周?chē)娜硕枷氚哉妓募耶a(chǎn),季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是:長(zhǎng)安、長(zhǎng)白和侄子春熹在一起玩,長(zhǎng)安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長(zhǎng)安猛地后仰,春熹扶住并將她抱下來(lái)。七巧見(jiàn)了就洶洶奔過(guò)來(lái),將長(zhǎng)安向自己身后一推。她罵春熹道:“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒,我就不能不捏著鼻子把她許配給你,你好霸占我們家的家產(chǎn)!我看……”還數(shù)落長(zhǎng)安:“天下的男子都是一樣混賬,你自己要曉的當(dāng)心,誰(shuí)不想你的錢(qián)?”另一方面,七巧鎖住愛(ài)欲,愛(ài)欲折磨了她一生,也影響了長(zhǎng)安長(zhǎng)白,折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個(gè)很好的例子。長(zhǎng)白索性就斷了結(jié)婚的念頭。長(zhǎng)安雖然和童世舫有過(guò)一小段的幸福,但也失敗了。七巧百般阻撓他們,在大伙兒面前把長(zhǎng)安說(shuō)得不成人,在童的面前說(shuō)長(zhǎng)安吸鴉片。這是天下少有的母親!

  七巧是一個(gè)尖酸刻薄的人,用張愛(ài)玲的話形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。”但還是值得同情的人。她畢竟也是當(dāng)時(shí)制度的受害者!

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 9

  以前我喜歡看人物傳記,看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較,后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女,稱(chēng)為傳奇女子,其實(shí)兩人風(fēng)格各異,是無(wú)法放在一起做比較的。

  在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后,我一直覺(jué)得自己是熟悉她的,我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典,她那句"因?yàn)閻?ài)過(guò),所以慈悲。因?yàn)槎,所以寬?。在我看來(lái)是對(duì)愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達(dá)。而然在看過(guò)她的作品后,我對(duì)她感到陌生,我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣,我們生下來(lái)是人,而她,生下來(lái)就是一個(gè)作家。

  一直對(duì)她的作品淺嘗輒止,直到大二現(xiàn)代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說(shuō)《金鎖記》,《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年,在欲望的壓迫下,形成了病態(tài)的性格,葬送兒女的幸福。

  張愛(ài)玲在這篇小說(shuō)里,用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人,她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人,讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候,被張愛(ài)玲善于描寫(xiě),善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引,文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句"三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈,像云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊"。渲染了一種凄涼悲切的氣氛,也安慰著讀者事情過(guò)去了三十年,這樣看來(lái),故事是悲切的,好在是在三十年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的,哪怕是早晨的一朵花,女仆的一聲響動(dòng),午夜的一聲貓叫在她的小說(shuō)里都意義非凡,因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心。

  在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮,那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……"這是在寫(xiě)曹七巧吸鴉片前所鋪墊的月亮;它預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;"模糊的狀月,像石印的圖畫(huà)",這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;"彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜"是七巧眼中的月;"今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)",是七巧兒媳眼中的月,月亮代表著人物的內(nèi)心。

  小說(shuō)的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

  曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻,張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著門(mén),一只手撐腰,瘦骨臉兒,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉,嘴里說(shuō)著犀利刻薄的話,與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似,把曹七巧乖戾,刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無(wú)余。

  張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉,直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因?yàn)樽非蠼疱X(qián),權(quán)利,愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂,心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的`時(shí)候,也有過(guò)對(duì)美好生活的幻想,正如小說(shuō)的最后,張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她,寫(xiě)"她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推,一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊"。這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運(yùn)的可悲,她的一生被拷上了黃金的枷鎖,她渴望愛(ài)情,愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西,其實(shí),她也只不過(guò)是封建社會(huì)里一個(gè)被毒害的女人,因?yàn)樵诓桓拭\(yùn)的擺布,而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 10

  張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海,奢靡華麗,有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓。《金鎖記》為反映其中現(xiàn)象的典型。

  曹七巧,一個(gè)麻油店主的女兒,嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺,自身粗俗不堪,不得人緣,哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求,就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說(shuō)的:“你自己要曉得擔(dān)心,誰(shuí)不想你的錢(qián)?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中,也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書(shū)名的由來(lái)吧。

  如果不是為省下那筆嫁妝,當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買(mǎi)菜去時(shí),喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的`結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開(kāi)開(kāi)玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),以后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心?梢?yàn)榧依镓澵?cái),她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺,正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺,忍不住地哭訴著“天哪,你沒(méi)挨著他的肉,你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的”順著椅子溜下去,蹲在地上,臉枕著袖子,聽(tīng)不見(jiàn)她哭,只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針,針頭上的一粒鉆石的光,閃閃掣動(dòng)著!薄八谋秤耙淮煲淮,俯伏了下去。她不像在哭,簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐!边@該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著,耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本,鮮艷而凄愴。

  終于,她戴了丈夫的孝,又戴了婆婆的孝,等到了分家的那一天,那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年,她戴著黃金的枷鎖,卻連金子的邊都啃不到,這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變,她仍然戴著那副黃金的枷鎖,她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起,鄭重地告誡她:“表哥歲不是外人,天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得,誰(shuí)不想你的錢(qián)?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門(mén)并對(duì)她調(diào)情時(shí),“七巧低著頭,沐浴在光輝里,細(xì)細(xì)的音樂(lè),細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)?為了錢(qián)么?不是的,為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”?伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣(mài)掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)。隨后,精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤,在她自以為得戳穿后,將他趕出門(mén)外,季澤走了,那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴,像遲遲得夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真長(zhǎng),這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前,“淌著眼淚”目送著向外走的情人,將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫(xiě)的淋漓盡致。

  最特別值得一提的小說(shuō)最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫(xiě)“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”!捌鄾觥,就是這個(gè)詞,貫穿全文的基調(diào),也是詮釋書(shū)中感情的最好形容詞。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 11

  張愛(ài)玲的文字一向是犀利的,富有穿透力,有殺人不眨眼之嫌?杀娜丝倳(huì)寫(xiě)出可悲的文,不但因?yàn)閺垚?ài)玲命途多舛,還因?yàn)槟莻(gè)年代的社會(huì)有太多可以被揭露的地方,和平的面具下有著泛濫的腐敗氣息。

  曹七巧就生活在這樣一個(gè)時(shí)代。她出生在一個(gè)以賣(mài)油為生的家庭,父母為了金錢(qián),把她嫁到了世族姜家。與其說(shuō)嫁,還不如說(shuō)簽了賣(mài)身契,七巧做了姜家的二少奶奶,丈夫是一具沒(méi)有靈魂的肉身,死尸一般成天病在床上。她因?yàn)槌錾淼唾v而不受姜家待見(jiàn),被眾人孤立的她如同一只無(wú)腳蟹。

  七巧想必是懷念過(guò)去的。少年時(shí),她坐在油店里當(dāng)臨時(shí)掌柜,普通客人稱(chēng)一斤半,熟人稱(chēng)一斤四兩;還能在自家小院里,興致勃勃地為蘭花松土;穿著水藍(lán)的刺繡旗袍上集市買(mǎi)菜,賣(mài)肉的同伴偶爾喚她一聲巧姐兒,她便佯怒著,將鉤上鮮肥的肉拍到同伴臉上……

  那青襟青袖的年代,再也回不去了啊。

  她在姜家,遇見(jiàn)了三少爺季澤。劇情的發(fā)展可想而知,但七巧明白,要在姜家立足,她要有足夠的黃金,兒女情長(zhǎng)根本不足為道,黃金與白銀如同磁鐵一般,牢牢將她粘住。

  丈夫和老太太死后,姜家分家,七巧帶著女兒長(zhǎng)安和兒子長(zhǎng)白住在一座大院中,季澤來(lái)看望她,跟她敘舊,談著談著就說(shuō)到了姜家房田的租賣(mài)。聽(tīng)到這些,七巧怒火瞬間沸騰——她覺(jué)得姜季澤不過(guò)是在利用她,為了黃金。曾經(jīng)純真的感情在七巧心里變了質(zhì),在她心中留下了長(zhǎng)久的陰影。她逼得兒媳芝壽抑郁而死,又親手掐斷了長(zhǎng)安與童世舫的姻緣。她見(jiàn)不得別人幸福,不過(guò)是因?yàn)椋约旱囊簧恍覙O了而已。

  還是容若說(shuō)得好。等閑變卻故人心,卻道故人心易變。

  七巧的'不幸成就了七巧,姜家的勢(shì)利、污濁,不過(guò)是為了后來(lái)的惡毒埋了伏筆。她對(duì)金錢(qián)的渴望,是因?yàn)樗惹械匦枰桓奔茏訐纹疬@一襲華服。七巧對(duì)季澤的愛(ài)是需要捧在手心里看的,因?yàn)樗嗳酢⑻y得;七巧對(duì)生命的恨是需要刻在墓碑上望的,因?yàn)樗尽⑻坦恰?/p>

  人生無(wú)常。曹七巧孤獨(dú)而荒誕的一生,讓她分不清是非真假,被世俗套上了黃金的鎖。她知道她的娘家狠毒了她,她的婆家狠毒了她,她的兒女狠毒了她。她殺了好幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半天命。恨,成了七巧一生難以褪去的烙印。是命運(yùn)之神握著滾燙的木炭,烙在她的靈魂上的。

  當(dāng)初,童世舫初見(jiàn)七巧時(shí),印象是這樣的——一個(gè)矮而瘦的小老太婆,鷹一般犀利的目光,尖削的下巴,穿著素黑的旗袍盤(pán)扣長(zhǎng)裙,由兩個(gè)高大的侍女扶著,夕陽(yáng)中背光看著他(童世舫),更令人驚駭?shù)氖呛竺娴奈淖郑簾o(wú)緣無(wú)故地,他覺(jué)得這是個(gè)瘋子。

  在姜家的漫漫四十載歲月,從豆蔻梢頭到年近花甲,世態(tài)的炎涼把七巧逼到了如今這副摸樣,向人世留下了一個(gè)美麗的,蒼涼的手勢(shì)。

  再美好、再令人沉醉的,都是過(guò)去的。難道執(zhí)念夠深了,就可以回到從前,重新看看那豐肥的、紅色的笑?過(guò)去了的不可能追得回來(lái),生活是未來(lái)式,前面一定還有更好的。

  芝壽抑郁而死了,絹姑娘生吞鴉片死了,鳳蕭自縊了……她們,他們,都是被七巧逼死了的人。七巧最后逼死的人,是自己。她脖子上的那把黃金的枷,被歲月越勒越緊,終至萬(wàn)劫不復(fù)。

  七巧的一生結(jié)束了,但結(jié)束就是開(kāi)始,堅(jiān)強(qiáng)地繼續(xù),才是最重要的。

  三十年前的月亮早已沉下去了,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。

  還是容若說(shuō)得好。

  等閑變卻故人心,卻道故人心易變。

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 12

  在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)于七巧我開(kāi)頭只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最終也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對(duì)于她的遭受也會(huì)產(chǎn)生憐憫。故事的結(jié)尾寫(xiě)到七巧心想她當(dāng)時(shí)假如嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根,張少泉,或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心,眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人,七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去,并且都死的`凄慘。讓自己的女兒失去幸福,最終走向墮落。七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。對(duì)童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福,丈夫?qū)λ淠疀](méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài),家中人都低看她瞧不起她,她不僅沒(méi)有對(duì)自己的孩子更加關(guān)愛(ài),反而是一種報(bào)復(fù)。只因?yàn)樽约旱暮⒆有战?/p>

  我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜愛(ài)的女子是長(zhǎng)安,長(zhǎng)安是個(gè)和善溫順的傳統(tǒng)中國(guó)女子,雖然她抽鴉片,但不完全是她的緣由。也因?yàn)樗硖幏饨彝ニ詫?dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出她的和善她七巧的母親對(duì)她一次一次威逼,她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事,當(dāng)她的母親以童世舫威逼她時(shí),她退縮了。

  她知道她的母親不僅會(huì)告知他抽鴉片的事,還會(huì)想方法應(yīng)付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依舊交往,只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下,這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)頭對(duì)長(zhǎng)安寵愛(ài),以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻(gè)傳統(tǒng)女子有平安感,因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。

  因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。對(duì)于童世舫的愛(ài)情,張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的,完善的愛(ài)是不存在的。當(dāng)她聽(tīng)到長(zhǎng)安抽鴉片后,便對(duì)長(zhǎng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是緘默。當(dāng)他面對(duì)長(zhǎng)安時(shí)不去問(wèn)長(zhǎng)安為何抽鴉片?只用無(wú)聲來(lái)凝視他。童世舫對(duì)長(zhǎng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價(jià)值觀而已。長(zhǎng)安要得到真正的愛(ài)又談何簡(jiǎn)單。當(dāng)七巧死后。她的孩子長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也只能悲劇收?qǐng)觥?/p>

  讀張愛(ài)玲的金鎖記有感 13

  張愛(ài)玲自幼在舊家庭里封閉孤獨(dú)的生活和她在少女時(shí)代在教會(huì)學(xué)校所接受的殖民教育使她成長(zhǎng)為一個(gè)疏離家國(guó),游離社會(huì),孤獨(dú)“自私”的人,這對(duì)她的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。從她出生之時(shí)她顯赫的家族敗落,她的父母因不和而分居,沒(méi)有在父母那里接受應(yīng)有的愛(ài)和關(guān)懷,這樣的家庭生活使張愛(ài)玲自幼倍感孤獨(dú)與壓抑,由于她過(guò)早窺見(jiàn)家族內(nèi)部所暴露的人性自私和生命的頹廢,她養(yǎng)成了孤獨(dú)個(gè)性。之后她還經(jīng)歷了“世亂”,因?yàn)槠浣邮芊忾]的教會(huì)學(xué)校偏西化的教育,張愛(ài)玲對(duì)近代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)也只是妨礙個(gè)人現(xiàn)世安穩(wěn)但個(gè)人卻無(wú)力抗拒的亂世。她的小說(shuō)基本可分為兩類(lèi)。

  一類(lèi)是著力揭示和平的平常生活里人物內(nèi)心之變態(tài),即如寄生在半殖民地都市里的一些舊世家的末代子孫,由于所依憑的那個(gè)舊制度崩潰了,他們成了靠祖?zhèn)鬟z產(chǎn)生活的現(xiàn)代寄食者,一方面慣性地延續(xù)著傳統(tǒng)的生活習(xí)慣,另一方面又不自覺(jué)地接受著現(xiàn)代都市所提供的消費(fèi)方式和生活享受,但他們并沒(méi)有真正的現(xiàn)代意識(shí),他們的生活只是消費(fèi)性的,金錢(qián)化的,等待他們的只是日漸沒(méi)落的命運(yùn),這些人的心態(tài)行為往往是病態(tài)或變態(tài)的,張愛(ài)玲就出生于這樣的家庭,她自身經(jīng)歷使他更能切身體會(huì)這種悲涼,這一類(lèi)的代表作便是中篇小說(shuō)《金鎖記》。

  《金鎖記》的故事發(fā)生在一個(gè)寄食于半殖民地都市上海的舊家庭姜公館里,這個(gè)曾經(jīng)顯赫的舊世家如今有出無(wú)進(jìn),少爺們不是敗家子,就是病秧子,在這個(gè)家庭里唯一有生命力的是出身卑微的二少奶奶曹七巧。漂亮能干的七巧本是一家麻油店老板的女兒,原本不愿意也沒(méi)有資格人嫁名門(mén)姜公館,只因姜家二少爺久患骨癆,門(mén)當(dāng)戶對(duì)的人家誰(shuí)也不愿把女兒嫁給他,姜家只得退而求其次,而七巧的哥嫂也貪圖姜家的富貴,兩家于是結(jié)成了婚姻。在這場(chǎng)門(mén)第、金錢(qián)的交易中,七巧犧牲了自己正常的生活欲求,而只剩下一種焦灼的等待:用青春熬死丈夫,她自己擁有金錢(qián)才好改變一切。十五年過(guò)去了,她的心愿實(shí)現(xiàn)了,卻未料及自己也由此套上了黃金的枷鎖,而不能正常滿足的生理欲望則趨于變態(tài)。她早就喜歡其風(fēng)流倜儻的小叔子姜季澤,如今自己經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立了,小叔子也上門(mén)來(lái)向她示愛(ài),她內(nèi)心不定,然而她隨即又察覺(jué)到自己財(cái)產(chǎn)被覬覦的危險(xiǎn),于是憤怒地趕走了姜季澤。但她失去了她的愛(ài)“真長(zhǎng),這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著,倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去,提著裙子,性急慌忙,跌跌蹌蹌,不住的撞到那陰暗的綠粉墻上,佛青襖子上沾了大塊的`淡色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論如何,她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦。單只是這一點(diǎn),就使她值得留戀。多少回了,為了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯(cuò)。他不是個(gè)好人,她又不是不知道。她要他,就得裝糊涂,就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世,還不就是那么—回事?歸根究底,什么是真的,什么是假的?”從此,曹七巧被壓抑的情欲便以反常的甚至殘忍的方式尋求著出路,得不到幸福的她也不想讓兒女幸福。為了把兒子長(zhǎng)白再留在自己身邊,曹七巧處心積慮地逼死了兒子的妻妾。隨后她又不動(dòng)聲色地破壞了女兒長(zhǎng)安和歸國(guó)留學(xué)生童世舫的婚戀。

  《金鎖記》生動(dòng)深入地揭示了曹七巧被虐到自虐再到虐子的心理變態(tài)過(guò)程。小說(shuō)的結(jié)尾以不慍不火的語(yǔ)調(diào)將七巧命運(yùn)的悲涼表現(xiàn)的淋漓盡致。

  張愛(ài)玲的另一類(lèi)作品則表現(xiàn)了戰(zhàn)亂下的人性之平!信閻(ài)與安穩(wěn)的訴求。張愛(ài)玲也是這些人中的一員,所以她的體會(huì)更深。這類(lèi)小說(shuō)的代表作便是《傾城之戀》。范柳原和白流蘇這兩個(gè)自私的人因戰(zhàn)亂而成為平常夫妻。小說(shuō)中淺水灣的那面不倒的墻象征著自私的人需要相互依賴。白流蘇和范柳原雖然不是真愛(ài)但因?yàn)閼?zhàn)火他們“一剎那的徹底的諒解”,決定做平常的夫妻,這也是小說(shuō)中提到的大抵是香港的陷落成全了白流蘇和范柳原,他們是亂世中的傳奇。這個(gè)故事展現(xiàn)了孤獨(dú)脆弱的人在戰(zhàn)亂下祈求現(xiàn)世安穩(wěn)的訴求。

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