張愛(ài)玲小說(shuō)的蒼涼意味淺析
張愛(ài)玲小說(shuō)有什么特點(diǎn)呢?主要體現(xiàn)在哪里呢?大家知道嗎?下面一起來(lái)看看!
一、張愛(ài)玲小說(shuō)蒼涼的思想主題
(一)喪失的家族親情
張愛(ài)玲對(duì)人性之惡和人世之厄有著深刻的認(rèn)識(shí)，人活在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的，她通過(guò)喪失的家族親情和虛幻的浪漫愛(ài)情，展現(xiàn)了個(gè)體面對(duì)命運(yùn)變故的尷尬與無(wú)助，表達(dá)了對(duì)人類(lèi)生存價(jià)值和終極命運(yùn)的形而上思考，這使她的小說(shuō)展現(xiàn)出一種獨(dú)特的蒼涼感，即個(gè)體無(wú)法抗拒和駕馭的命運(yùn)悲劇!在張愛(ài)玲小說(shuō)中，家族親人之間充斥著欺騙利用拋棄等，不存在純粹的感情，個(gè)體生命被異化的親情徹底否定，產(chǎn)生了一種揮之不去的蒼涼感，而人的自私貪婪嫉妒等則是異化的罪魁禍?zhǔn)?
《傾城之戀》中的白流蘇離婚后回到了娘家，娘家人首先考慮的不是親情，而是最實(shí)際的生活打算，當(dāng)白流蘇從夫家?guī)?lái)的財(cái)產(chǎn)被哥嫂揮霍一空之后，她所要維系親情的籌碼就沒(méi)有了，娘家人視她為累贅和掃帚星，每個(gè)人都想把她趕出家門(mén)，白流蘇的三哥認(rèn)為，你生是他(前夫)家的人，死是他家的鬼，就連母親也不肯替流蘇說(shuō)句公道話(huà)，人人都關(guān)在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進(jìn)去，最終她變成了六親無(wú)靠的人!白流蘇的生存境遇就像一幅生動(dòng)的畫(huà)卷，展現(xiàn)了扭曲的人性冷漠的親情，詮釋了具有人類(lèi)普遍意義的生存困境!《金鎖記》中出身卑微的曹七巧嫁到姜家后受盡屈辱，沒(méi)有尊嚴(yán)，沒(méi)有地位，就連仆人也看不起她，當(dāng)她十年媳婦熬成婆之后，就開(kāi)始瘋狂地使用手中的權(quán)力，她一時(shí)高興起來(lái)就逼著女兒長(zhǎng)安裹腳，使長(zhǎng)安的腳不可能完全恢復(fù)原狀;長(zhǎng)安丟了床單，她就到學(xué)校大鬧起來(lái)，使長(zhǎng)安只能輟學(xué)在家;她還教唆長(zhǎng)安抽煙，耽誤女兒的婚姻大事;當(dāng)長(zhǎng)安愛(ài)上了童世舫之后，自顧自努力去戒煙，但曹七巧卻不想讓女兒有好的結(jié)局，故意讓童世舫知道他的幽嫻貞靜的中國(guó)姑娘是抽壓片的，將長(zhǎng)安的愛(ài)情扼殺于萌芽之中!《多少恨》中，虞家茵的父親虞老太爺就是自私貪婪和欲望的化身，虞老太爺與家茵的母親已經(jīng)離婚多年，他卻突然來(lái)到上海向家茵要錢(qián)，要求女兒為自己謀個(gè)職位，家茵拒絕了父親的無(wú)理要求，虞老太爺就諷刺女兒說(shuō)我塌臺(tái)，自個(gè)兒索性在人家住下了，也不嫌沒(méi)臉，她竟然直接去找夏太太，許諾說(shuō)服家茵到夏家當(dāng)小妾，父女之間毫無(wú)親情可言，為了自身利益完全撕去了溫情的面紗!
(二)蒼涼的情愛(ài)生活
張愛(ài)玲探討了許多人世之厄的生存問(wèn)題，表現(xiàn)了女性遇到命運(yùn)變故時(shí)的卑微無(wú)助與無(wú)奈，她們的愛(ài)情與婚姻往往透著蒼涼意味，張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，一個(gè)女人，再好些也就得不著同性的尊重!張愛(ài)玲小說(shuō)都離不開(kāi)男女之情，但很少有真摯浪漫的愛(ài)情，多是充滿(mǎn)銅臭的交易，在突如其來(lái)的變故面前，女主人公根本無(wú)法守住自己的精神家園，就像遭遇暴風(fēng)雨的大樹(shù)一樣被連根拔起，生命從此枯萎!
小說(shuō)《傾城之戀》的題目《傾城之戀》就充滿(mǎn)了反諷意味，所謂的愛(ài)情神話(huà)處處夾雜著極端冷漠的心態(tài)和功利主義思想，女主人公白流蘇雖然受過(guò)西洋教育，但骨子里仍是一個(gè)有著濃重封建意識(shí)的傳統(tǒng)女性，離婚后她陷入了生活困境，這時(shí)遇到了富商范柳原，就像找到了救命稻草，兩人展開(kāi)了一場(chǎng)《傾城之戀》，白流蘇看透了人性之惡，領(lǐng)教了人世之厄，并在突如其來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了團(tuán)圓的結(jié)局，但戰(zhàn)爭(zhēng)中的患難之情并沒(méi)有改變范柳原，他現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話(huà)剩下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)，留給白流蘇的只有迷茫惆悵和失望，小說(shuō)處處流露著蒼涼的人生意味!《花雕》中，章云潘和鄭川娥相識(shí)之后，雙方都很滿(mǎn)意，并確定了終身大事，可是自幼體格健壯，從來(lái)不生病的川娥卻在即將結(jié)婚之時(shí)患了肺病，川娥也想不到會(huì)成為這樣，但章云潘的我總是等你的成了空頭支票，結(jié)婚成了毫無(wú)希望的等待，最后川娥死了!在小說(shuō)《封鎖》中，封鎖的電車(chē)使人產(chǎn)生了放縱自我的沖動(dòng)，翠遠(yuǎn)和宗楨在電車(chē)遭到封鎖時(shí)相遇相愛(ài)，但封鎖過(guò)去之后，一切又回到了正常的生活軌道，雙方都忘記了發(fā)生的一切，按部就班地生活!
張愛(ài)玲以美麗而蒼涼的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)了愛(ài)情和人物命運(yùn)，表達(dá)了她對(duì)生存狀態(tài)和生命價(jià)值的思考，揭示了落后的傳統(tǒng)文化對(duì)人性的戕害!
二張愛(ài)玲小說(shuō)蒼涼的審美意蘊(yùn)
蒼涼是一種審美的形而上的生命格調(diào)，表達(dá)了個(gè)體在變幻莫測(cè)的"無(wú)法駕馭的命運(yùn)面前的孤獨(dú)"絕望和無(wú)助;蒼涼是一種痛苦而彷徨憂(yōu)傷而孤獨(dú)的感覺(jué)，是一種悲劇性的命運(yùn)體驗(yàn)和最普遍的情感狀態(tài)，也是一種形而上的哲思和人生感悟!因而，蒼涼成了文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題!
傳統(tǒng)文學(xué)史上就有許多直指人生蒼涼的杰作，如唐婉世情薄，人情惡，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡的無(wú)聲控訴，李煜無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東的人生喟嘆，無(wú)不表達(dá)了個(gè)體無(wú)助無(wú)奈的人生蒼涼!張愛(ài)玲將蒼涼的主題演繹成了小說(shuō)創(chuàng)作的文學(xué)心境。一種深入的比較微弱而持久的情緒狀態(tài)，一種具有彌漫性的長(zhǎng)時(shí)間的心理基調(diào)，這種心境是悲劇性的命運(yùn)體驗(yàn)融入作家的血液之后而形成的文學(xué)氣質(zhì)!張愛(ài)玲將人世間的荒涼融入作品中，以深遠(yuǎn)的審美詩(shī)歌般的'哀怨訴說(shuō)人生的苦難，展現(xiàn)了蒼涼的人世百態(tài)和人性的悲哀!在這種蒼涼底色的映襯下，凄涼冷艷光怪陸離的生活圖景和物欲橫流墮落腐朽的人物形象躍然而出，這也是頹廢到極點(diǎn)的舊中國(guó)的表征!
張愛(ài)玲在自己的文章中寫(xiě)道，力是快樂(lè)的，美卻是悲哀的是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼是一種參差的對(duì)照，我的小說(shuō)里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是不徹底的人物他們雖然不徹底，但究竟是真的!他們沒(méi)有悲壯，只有蒼涼張愛(ài)玲的小說(shuō)又是一首首蒼涼寂寞的生命悲歌，演繹著女性蒼涼寂寞的人生，她以獨(dú)到的人生領(lǐng)悟和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力表現(xiàn)了女性的困窘"壓抑和無(wú)助，揭示了女性遭遇的精神和人性扭曲!
三張愛(ài)玲小說(shuō)蒼涼風(fēng)格的成因
(一)邊緣的生存狀態(tài)
張愛(ài)玲出身于門(mén)第顯貴的官宦家庭，祖父張佩綸是晚清名臣，祖母為北洋大臣李鴻章的女兒，到張愛(ài)玲這一代，家族的顯赫和繁華已成過(guò)往云煙，家族中散發(fā)出衰敗沉落的氣氛!張愛(ài)玲的父親是典型的遺少，養(yǎng)姨太吸壓片逛窯子等無(wú)所不干，母親深受西方文化的影響，無(wú)法容忍丈夫的墮落行為，兩人經(jīng)常吵架，后來(lái)父母離異，張愛(ài)玲就與父親居住在一起，這給張愛(ài)玲帶來(lái)許多心理壓力，使她孤獨(dú)自卑，敏感多思，缺少安全感!上海戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，張愛(ài)玲在母親處居住了兩個(gè)星期，回家后和繼母發(fā)生了沖突，父親將她暴打一頓，在家里關(guān)了她半年多，她曾這樣回憶那段經(jīng)歷，我患了沉重的痢疾也沒(méi)有藥，這使張愛(ài)玲對(duì)親情和生命價(jià)值產(chǎn)生了質(zhì)疑!張愛(ài)玲的母親是刻板地奉行著西方化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與原則。有強(qiáng)烈的自我中心意識(shí)的女人，當(dāng)張愛(ài)玲懷著期待的情感投奔母親時(shí)，卻成了母親無(wú)可奈何的負(fù)擔(dān)，張愛(ài)玲內(nèi)心深處殘存的親情和希望徹底消失了，又一次被推進(jìn)孤獨(dú)的深淵!張愛(ài)玲逃離了父親，又失望于母親，這種錐心刺骨的痛讓她感到了人生的絕望，生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了蚤子，這無(wú)疑是張愛(ài)玲少女時(shí)代荒涼無(wú)奈的生命體驗(yàn)!
(二)離亂失落的時(shí)代
在香港大學(xué)學(xué)習(xí)期間，張愛(ài)玲逐步走出了荒涼孤獨(dú)的境遇，并形成了以自我中心的精神世界，她對(duì)個(gè)體生命之外的東西不感興趣，總是站在社會(huì)現(xiàn)實(shí)之外審視繁鬧的世界!突然來(lái)臨的戰(zhàn)爭(zhēng)又一次沉重地打擊了張愛(ài)玲，日軍包圍香港的那些日子里，她親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命和人類(lèi)文明的摧殘，發(fā)現(xiàn)了人生的蒼涼與凄楚，感受了個(gè)體生命之渺小與脆弱，這強(qiáng)化了她的虛無(wú)感和荒涼感，她發(fā)出了出名要早呀。快樂(lè)也不那么痛快的人生感慨，這種急迫感流露出蒼涼的人生意味!
在21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，張愛(ài)玲是一個(gè)非常獨(dú)特的人物，出身末代貴族的她向往那種等級(jí)秩序井然的古代社會(huì)，卻無(wú)法抵擋轟轟烈烈的歷史潮流，在動(dòng)蕩不安的時(shí)代中她命運(yùn)多舛，孤獨(dú)無(wú)助，感受了人性的異化生活的荒誕人生的孤獨(dú)，這使她的作品籠罩了一層陰郁灰暗凄涼的色調(diào)，帶有濃郁的蒼涼意味!英國(guó)作家弗吉尼亞伍爾夫曾言，凡是以自我為中心受自我限制的作家有自己獨(dú)特的美，獨(dú)特的力量，獨(dú)特的視度，張愛(ài)玲就屬于這樣的作家，她以獨(dú)特的美獨(dú)特的視度創(chuàng)作出獨(dú)特的文本，讓讀者體驗(yàn)了無(wú)限蒼涼的人生和命運(yùn)!
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