張小嫻經(jīng)典作品書單推薦

　　張小嫻，1967年11月3日出生于香港，當(dāng)代女作家，阿里文學(xué)簽約作者。下面是小編為大家收集的張小嫻經(jīng)典作品書單，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　張小嫻經(jīng)典作品書單

　　1.《面包樹上的女人》豆瓣評分：7.9

　　深情是我擔(dān)不起的重?fù)?dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言

　　簡介:

　　言情都市小說《面包樹上的女人》，作者為香港小說家張小嫻。故事描寫三個好朋友，從情竇初開到經(jīng)歷種種情感路上的困苦，各自尋找愛情終點的故事。

　　面包樹的確存在，它是產(chǎn)于亞、美兩洲的喬木。有人說，女人的幸福是絲蘿找到可托之喬木，也有人說，女人最艱難的問題便是面包與愛情之間的抉擇。

　　小說里的三個好朋友程韻、朱迪之、沈光蕙各自尋找屬于自己的面包樹。面包可能是物質(zhì)、可能是虛榮、也可能并不真實。她們在十三歲認(rèn)識，友誼從排球隊開始，一同經(jīng)歷成長的歡笑、初戀的迷惘、愛與恨、哀與痛。女人做得最好也最失敗的事便是愛男人。朱迪之說，如果她死了，她的挽歌便是一個女人不斷遇上壞男人的故事。沈光蕙說，嫁去屯門太不光彩了，至少也要嫁去跑馬地。程韻說，能令對方傷心的，才是兩人之間的強者。

　　經(jīng)典語錄:

　　想要忘記一段感情，方法永遠(yuǎn)只有一個：時間和新歡。要是時間和新歡也不能讓你忘記一段感情，原因只有一個：時間不夠長，新歡不夠好。

　　深情是我擔(dān)不起的重?fù)?dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。因為你，我甘愿冒這一次險，即使沒有明天……

　　2.《永不永不說再見》豆瓣評分:7.9

　　幸福是荒廢的靈魂遇到愛的邂逅。

　　簡介:她相信承諾，喜歡一切美好的東西;漂亮的衣服、美味的食物、男人的諾言。

　　她找尋幸福，然后發(fā)現(xiàn)：失望，有時候也是一種幸福。因為有所期待，才會失望。

　　遺憾，也是一種幸福，因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然后發(fā)現(xiàn)：愛，從來就是一件千回百轉(zhuǎn)的事。

　　經(jīng)典語錄:

　　他說：“你會找到一個比我更好的人�！�

　　你微笑說：“但我不會再對人這么好了�！�

　　最難過的，莫過于當(dāng)你遇上一個特別的人，卻明白永遠(yuǎn)不可能在一起，或遲或早，你不得不放棄.

　　唯有當(dāng)我愛你夠深，以你為榮，才能夠從容地看著你朝我走來。

　　3.《面包樹出走了》豆瓣評分:8.0

　　愛 總是有遺憾的 陰晴圓缺 不止單單月色

　　簡介:本書是《面包樹上的女人》的延續(xù)篇。在《面包樹上的女人》的故事最后，林方文和程韻又在一起了，可是他們是否能繼續(xù)過著幸�？鞓返娜兆幽�?他們太年輕了，這么年輕就開端的愛情，終要面對許多考驗和挫敗的，距離長相廝守還太遙遠(yuǎn)。葛米兒和韓星宇介入了他們之間，他們的愛情經(jīng)得起考驗嗎?他們真的注定無法長相廝守嗎?愛情到底是吞噬還是回吐?有時候，我想把你吞下肚，永不分離;有時候，我卻想把你吐出來，還你自由，也還我自由。

　　經(jīng)典語錄:

　　我們都太愛自己了，兩個太愛自己的人，是沒法長相廝守的。

　　愿我愛的人隨流水漂流到我的身畔，依然鮮活如昨。

　　肚子的寂寞，比心靈的讓寂寞更容易撫慰 愛欲和食欲是可以結(jié)合得如此凄美的

　　4.《荷包里的單人床》豆瓣評分:7.8

　　單戀是很孤獨的，像睡在一張單人床上。

　　簡介:有人說：創(chuàng)作的過程好像女人生孩子。 我不會這樣形容我的小說，我還沒有試過生孩子，我怎知道呢? 我覺得它像一次戀愛。 我全情投入，狂熱地愛，沉溺、淪落、不能自拔，“他”是最好的， 然后，我們要分手了。 在某些地方，我流過眼淚，情節(jié)縱使是假的，感情卻是真的，遺憾也是真的。 我轟轟烈烈地談了一次戀愛，“他”是一個好男人。 我希望讀者也能夠跟“他”談一次戀愛，帶著遺憾離場。 當(dāng)下一個月滿星稀的夜晚來臨，而你覺得寂寞，我希望你會想起“他”。 然后發(fā)現(xiàn)，我想寫的，是一個關(guān)于距離的愛情故事。 世上最遙遠(yuǎn)的距離，是兩個心之間的距離。

　　經(jīng)典語錄:

　　世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是天涯海角,也不是天各一方,而是我就站在你面前,你卻不知道我愛你.

　　愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個字，不是“我愛你”、“我恨你”，便是“算了吧”、“你好嗎”、“對不起”。

　　感冒，本來就是很傷感的病，寂寞的人，感冒會特別拖得特別長，因為他自己也不想痊愈。

　　5.《流浪的面包樹》豆瓣評分:7.8

　　寧愿高傲地發(fā)霉，也不要委屈地戀愛。

　　簡介:張小嫻長篇小說出道作面包樹三部曲之終曲《流浪的面包樹》。面包樹三部小說是作者用文字譜成的一首長歌，歌唱著燦爛的青春，為世間的相聚而唱，也為那樣纏繞執(zhí)拗的愛情而歌。唯愿這一曲永不落幕，就像我們擁有過的所有刻骨銘心的愛情，時日漸遠(yuǎn)，始終與記憶相伴，不曾老去。

　　究竟離別只是一場退出還是美好記憶的延續(xù)，最美好的愛究竟是成全還是守候?在張小嫻的小說里，我們會發(fā)現(xiàn)張小嫻式的獨特愛情觀點，程韻在《面包樹系行》里有著明顯的成長，或許失去了愛情，但卻也因為愛情的離去而成全了她的成長，而成長才是女人最后的歸宿，經(jīng)歷過這些愛情的點點滴滴后，尋覓到另一種成長的人生。

　　經(jīng)典語錄：

　　曾經(jīng)以為，所有的告別，都是美麗的。我們相擁著痛哭，我們互相祝福，在人生以后的歲月里，永遠(yuǎn)彼此懷念，思憶常存。然而，現(xiàn)實的告別卻粗糙許多。

　　我想你明白：最美好的愛，是成全，

　　成全你去尋找你的快樂。

　　我們有過一生中最熱烈的時光，

　　今后，我是繁星，永遠(yuǎn)為你明亮，

　　我是飛鳥，為你翱翔，

　　我不在遙遠(yuǎn)的故土，我在你身邊。

　　拓展資料：

　　創(chuàng)作特點

　　作品主題

　　張小嫻講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對愛情做出自己獨特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望于愛情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。

　　張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛情，認(rèn)為愛情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。

　　把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴讀者，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。

　　張小嫻小說中的女性對愛都執(zhí)著追尋，因為她們有自己的事業(yè)，經(jīng)濟(jì)獨立，不必依附男人生活。中國傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨立思考個體生命價值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。

　　抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數(shù)愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手后都無法忘記對方，當(dāng)誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認(rèn)為這將會是人生的感悟，自我的成長。

　　藝術(shù)特色的

　　小說

　　張小嫻的小說篇幅短小，情節(jié)簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時翻看。小說情節(jié)也不復(fù)雜：平實而自然地把愛情生活中的日�，嵤骆告傅纴恚�其關(guān)注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反復(fù)癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與沖突。一個個故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。

　　其次，小說中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。

　　張小嫻小說中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。

　　張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。

　　“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情；又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀。

　　可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

　　男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實中的男性形象仍然不完美。

　　與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故；在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細(xì)膩。

　　小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。

　　散文

　　張小嫻的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的曖昧立場。

　　張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平常瑣事，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。

　　張小嫻語錄

　　1、別離，是為了重聚。

　　2、戀愛是不能假設(shè)的。

　　3、創(chuàng)傷比愛刻骨銘心。

　　4、堅強的女人往往是情場敗將。

　　5、最痛苦原來是你無法恨一個人。

　　6、男人的改變從來不會比女人厲害。

　　7、一個男人的驕傲，來自女人對他的崇拜。

　　8、毀滅一件事物往往比創(chuàng)造一件事物簡單得多。

　　9、深情是我擔(dān)不起的重?fù)?dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。

　　10、要承認(rèn)自己不忠，比承認(rèn)別人不再愛你容易得多。

　　11、原來被人思念比思念別人快樂。

　　12、當(dāng)我們不再年輕，便不再容易在愛情游戲里勝出。

　　13、想起那些沒有愛情的日子，原來是最無憂無慮的。

　　14、寂寞最霸道，可以成為傷害任何人的借口。

　　15、如果妒忌另外一個人，不是太沒有自信心嗎？

　　16、當(dāng)你不愛一個人，他的情信只是一份紀(jì)念品而已。

　　17、原來人的記憶有一個自動凈化系統(tǒng)，會把不快樂的記憶洗掉。

　　18、原來有本事令人傷心的人，才是最幸福的，是兩個人之間的強者。

　　19、只想找一個在我失意時可以承受我的眼淚，在我快樂時，可以讓我咬一口的肩膊。

　　20、我以前以為我們無法一起生活的原因是你太壞，后來我才知道是我太好。

　　21、純情的女人是天使，放蕩的女人是魔鬼，魔鬼總是比較好玩的。

　　22、如果一個女人無法在一個男人失意的時候留在他身邊，她的愛情還值多少分？

　　23、有時我也恨他，只給了我那么少時間，卻占據(jù)著我的生命。

　　24、相隔那么遠(yuǎn)，不怕會失去嗎？愛情應(yīng)該是擁有的。愛情，就是美在無法擁有。

　　25、一個人，只有不害怕失去，比如不害怕失去尊嚴(yán)，那就什么事都能做出來。

　　26、男人往往比男人容易適應(yīng)環(huán)境。因為男人往往放不下尊嚴(yán)。

　　27、是愛情選擇了我們，而不是我們選擇了愛情。

　　28、原來你去爭取是沒有用的，最重要的是別人爭取你。

　　29、愛人是很卑微的，很卑微的，如果對方不愛你的話。

　　30、帶給你快樂的那個人，就是也能帶給你痛苦的人。

　　31、暗戀是神圣的，要以對方的幸福為依歸。如果有痛楚，也該留給自己。

　　32、如果沒法忘記他，就不要忘記好了。真正的忘記，是不需要努力的。

　　33、愛情的長度不是用時日計算的，如果結(jié)局是分手，一起多久都是毫無意義的。

　　34、“為什么每次我跟你說再見，你都說‘謝謝’，而不是說‘再見’？

　　35、“我不說再見的。無論你跟我說‘再見’‘拜拜’或者‘明天再見’，我都只會說‘謝謝’。”我說。“因為再見對我來說，就是永遠(yuǎn)不再見�！�

　　36、如果有一天，我成名的話，他就可以經(jīng)常看到我的名字。即使是十年或二十年后，他也不會忘記我。如果我沒有成名，他也許會把我忘掉。唯一可以強橫地霸占一個男人的記憶的，就是活得更好。

　　37、我忽而發(fā)現(xiàn)，自己是一個多么殘忍的人，在離別的那一刻，我并不感到悲傷，我只是感到難過。難過和悲傷是不同的。悲傷是失去情人。難過是失去旅伴，失去一個恩師。

　　38、喜歡一個人，是需要一份感動的。我一直等待被男人感動，我不會感動男人。誰愿意感動男人？那么艱苦。

　　39、她雖然喜歡笑，但她喜歡不笑的男人，整天在笑的男人，似乎沒有什么內(nèi)涵。她喜歡沉默的男人，最好看起來有一份威嚴(yán)，甚至冷漠，但笑起來的時候，卻像個孩子。

　　40、我常常覺得兩個人沒有永遠(yuǎn)在一起，結(jié)合是例外，分開才是必然的。我們都是為終會分開而熱烈相愛。

　　41、如果感情和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海中沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

　　42、女人要是喜歡你，即使你是一個十惡不赦的壞蛋，她還是喜歡你。如果她不喜歡你，你是善良億翁也毫無意義。

　　43、一生一世是不應(yīng)該有背叛的。不，一生一世是那個人背叛了你，你仍然喜歡他回到你身邊。

　　44、像秋天里天色剛晚的藍(lán)色，我不知道它是否會變成黑色，還是經(jīng)過了黑夜之后，又會再度明亮。

　　45、我在尋找一個男人：只要別人在我面前提起他，我就會俏皮地吐吐舌頭，我想做他的壞孩子。

　　46、如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和斗志，我更不會痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。

　　47、當(dāng)時間過去，我們忘記了我們曾經(jīng)義無所顧地愛過一個人，忘記了他的溫柔，忘記了他為我做的一切。我對他再沒有感覺，我不再愛他了。為什么會這樣？原來我們的愛情敗給了歲月。首先是愛情使你忘記時間，然后是時間使你忘記愛情。

　　48、他有什么好處我不知道，但是他有一個很大的缺點。我是知道的，他不愛我，這個缺點還不夠大嗎？

　　49、誰說一定要畫蘋果呢？如果只有一種方法畫蘋果，那太可悲了。人是長大后才有各種規(guī)范，不能這樣，不能那樣。

　　50、后來，我才知道，我們努力追求不平凡，到頭來，卻會失去許多平凡女人的幸福。

　　51、“別離是為了重聚”，別離真的是為了重聚嗎？以前的人，為了一段感情不離別，付上很多代價，比如放棄自己的理想，放棄機會。現(xiàn)在的人，卻可以為這些而放棄一段感情。離別，只是為了追尋更好的東西。

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