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朱自清的1927
朱自清是我國(guó)著名的散文家。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)朱自清的1927，僅供參考，希望能夠幫到大家。
朱自清的1927
1927年，朱自清29歲了。他已經(jīng)不是1919年5月4日在天安門廣場(chǎng)手舉旗幟，高喊口號(hào)的那個(gè)激情滿腹的北大學(xué)生了。那時(shí)，他渴望在風(fēng)雨沉沉的夜里，用自造的光明，照亮荒郊野路。波瀾洶涌的心，深深地含著縷縷微溫。甚至就在兩年前，“五卅”慘案爆發(fā)后，他還以戰(zhàn)斗的姿態(tài)，怒吼著：“血是紅的，血是紅的!”似乎那奔突的血也在他的身上沸騰。
然而，隨著年輪的飛轉(zhuǎn)，這一切竟如江南黃梅時(shí)節(jié)的滿城風(fēng)絮，漸漸散去了。他心頭充溢的是血，是淚，是死亡，是悲苦，是一年前3月18日，執(zhí)政府門前那哀戚的一幕。警笛一響，便是幾排槍聲。他茫然地跟著人群奔逃，手臂與馬褂上都染滿了鮮血。
在軍焰熏天的年代，他終于明了書生議政，像老鼠磨牙那樣，只是徒然。29歲是個(gè)不再耽于夢(mèng)想的年齡，什么薔薇色、玫瑰色的夢(mèng)都變成了灰白色沉甸甸的現(xiàn)實(shí)。作為日漸敗落的大家庭的長(zhǎng)子，作為四個(gè)孩子的父親，他肩頭擔(dān)子之重可想而知。兩年前，他來(lái)到清華大學(xué)部中文系教書，考慮到北京米珠薪桂，沒(méi)敢拖家?guī)Э冢由仙钊ψ营M小，一個(gè)人真是嘗盡了寂寞的滋味。某天，他著實(shí)百無(wú)聊賴，就隨便找家小飯館，在臨街的方桌前坐定，點(diǎn)了碟苜蓿肉，兩張家常餅，二兩白玫瑰。還沒(méi)怎么喝就有點(diǎn)醉了，信手摸出紙筆，伏案寫了首《我的南方》：“我的南方，那兒是山鄉(xiāng)水鄉(xiāng)!那兒是醉鄉(xiāng)夢(mèng)鄉(xiāng)!五年來(lái)的彷徨，羽毛般的飛揚(yáng)!”除了追懷飛揚(yáng)的過(guò)去，他還在惦記著自己的妻兒。
早些年，朱自清在杭州一師任教，月薪70元，大半給了家里，但仍不順父親還有庶母的心意。妻兒在家自然備受冷眼。后來(lái)他回鄉(xiāng)當(dāng)揚(yáng)州八中教務(wù)主任，薪水竟被直接送到家里。這些經(jīng)濟(jì)糾葛，讓他身心俱疲，經(jīng)常寫信向好友俞平伯大倒苦水：“暑假在家，和種種鐵顏的事實(shí)接觸之后，更覺(jué)頹廢下去，于是便決定我的剎那主義。”他渴望從生命每一剎那中獲得一點(diǎn)精神的安慰，以求瞬間的解脫。
1927年的年初，朱自清終于把妻子跟兩個(gè)孩子接到清華園。雖還算不上合家團(tuán)聚，但暖意與溫情畢竟是有了，這正是他所需要的。還記得三年前冬天在臺(tái)州，那時(shí)家里還只是四口人，朱自清上街回來(lái)，樓下廚房的大方窗開著，并排挨著母子三人，三張臉都帶著天真的微笑對(duì)著他。那一刻，朱自清就覺(jué)得“似乎臺(tái)州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人”。
家人的到來(lái)給清華園古月堂增添了活力，清流淺溪邊多了孩子們的笑聲，連荷池的樹影也像殘夢(mèng)那般依人。朱自清在授課的閑暇，把精力都花在了研究舊詩(shī)詞方面。然而，這樣的安定沒(méi)有持續(xù)多久，他的心緒就被4月12日黃浦江畔的槍聲所擾亂。血腥氣，他不是沒(méi)有聞過(guò)，但這次屠殺又讓他感到戰(zhàn)栗，感到渺小。紅袖添香，兒女繞膝的人間清福終究是不容易享的。仿佛海子的詩(shī)里所說(shuō)的那樣“得到的尚未得到，該失去的早已失去”。
同事很真誠(chéng)地勸朱自清加入國(guó)民黨：“將來(lái)若離開黨，就不能有生活的發(fā)展，就是職業(yè)怕也不容易找著�！边@使他清醒地認(rèn)識(shí)到無(wú)論是革命還是反革命，最終都是要“革自己的命”。在5月的一個(gè)下午，他佇立窗前，暗自心驚，難道天已入秋了嗎?半庭黃葉，陣陣啼鴉。霎時(shí)，他涌起一種不知?dú)w程的“惶惶然”。
這種“惶惶然”，平息又浮起，攪鬧得朱自清一直到了暑假。想起父親青布棉袍黑布馬褂的背影，想起父親不讓自己進(jìn)家門的冷眼，到底要不要回趟揚(yáng)州，一時(shí)間竟沒(méi)了主意。一天晚上，他來(lái)到日日走過(guò)的荷塘。淡淡的荷香，淡淡的月光，使他完全沉浸在這個(gè)溫馨而朦朧的世界，超出了平常的自己。德國(guó)哲人荷爾德林說(shuō)：“人詩(shī)意地棲居在大地上�！睂�(duì)朱自清來(lái)說(shuō)，這荷香月色就是他對(duì)詩(shī)意的追尋。戴罪黃州的東坡把赤壁的明月含在眼里，開始了他精神的突圍。壯年殘疾的史鐵生從廢棄的古園中，發(fā)現(xiàn)了生命的美麗。在追尋詩(shī)意的路上，他們都沒(méi)有止步，都渴望做一個(gè)生活的強(qiáng)者。
“荷塘月色”營(yíng)造的片刻寧?kù)o，雖無(wú)法讓朱自清獲得永遠(yuǎn)的解脫，但一顆平常心倒是能夠打開名利鎖。既然十字街頭的吶喊，不適合自己，那就到象牙塔里開始心靈的跋涉吧!
1927年，朱自清一扭身躲進(jìn)書齋，管他眾生相如何，他決計(jì)要把生命投入到文化傳承之中。即便后來(lái)烽火連天、關(guān)河亂影，他也沒(méi)有一絲一毫的懈怠。搜討、考辨、闡釋，哪怕是亮出點(diǎn)微光，也總算給后來(lái)者提供了許多方便。
朱自清散文的特點(diǎn)
朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡(jiǎn)練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感召力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見到獨(dú)特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語(yǔ)細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味。
一、給人一種難以忘懷的親切感。
例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒(méi)有深?yuàn)W的哲理，更沒(méi)有華麗的文詞，卻那么動(dòng)人，使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠(chéng)摯的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷懙氖钦媲�、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題……這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來(lái)心坎深處的深深共鳴的。”
首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡(jiǎn)練的白描寫法，透過(guò)對(duì)背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫背影時(shí)最先顯現(xiàn)于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調(diào)十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實(shí)感，給人以憨厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。緊接著寫他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫的是背影，實(shí)際上揭示的是父親內(nèi)在的感情，透過(guò)那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情！通過(guò)凝練的文筆以態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫父親的對(duì)話都很簡(jiǎn)短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話可謂語(yǔ)語(yǔ)平常，再簡(jiǎn)樸不過(guò)了，但其中卻是蘊(yùn)含著千情萬(wàn)緒。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來(lái)往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、情態(tài)及對(duì)兒子無(wú)限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見，“背影”之所以如此動(dòng)人，關(guān)鍵是作者對(duì)他所描寫的人物的心理動(dòng)態(tài)和內(nèi)在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會(huì)，正如他所說(shuō)的，“仔仔細(xì)細(xì)下一番功夫，才能寫出種種心情和關(guān)系”。 這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鮮明表現(xiàn)，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來(lái)的。
其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在談到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說(shuō)，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來(lái)信，其中說(shuō)他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。看完信他淚如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車站分別的情形，“想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二”。可見文章是在感情十分沖動(dòng)的情況下寫成的，但作者并沒(méi)有以抽象語(yǔ)言表述自己對(duì)父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來(lái)的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說(shuō)的“人之常情”躍然紙上，以“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒(méi)有向讀者直接訴說(shuō)自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說(shuō)自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺(jué)得父親“說(shuō)話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來(lái)反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過(guò)“我”對(duì)“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會(huì)在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起人們對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索。
朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無(wú)數(shù)讀者；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會(huì)的獨(dú)特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛自然、熱愛生活的情懷。正如葉圣陶先生所說(shuō)讀他的作品就像跟他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。
二、情景交融的意境刻畫。
朱自清原是一位詩(shī)人，所寫散文自然 不失其詩(shī)人本色。《荷塘月色》是他抒情散文中膾炙人口的名篇之一，寫于1927年7月他在北京清華大學(xué)執(zhí)教時(shí)期。清華園是一個(gè)平常的荷塘，“然而經(jīng)過(guò)作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩(shī)意……照一般來(lái)說(shuō)，荷塘容易描寫，月色則則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因?yàn)樵戮暗牟ü饬钟皶r(shí)刻在變幻著，很不容易在畫面上表現(xiàn)出來(lái)”。
然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語(yǔ)言大師；我們?cè)谶@短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來(lái)，卻十分迷人。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會(huì)的。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。 這既客觀地寫出了荷塘的舒展，也流露出了作者來(lái)到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒暢。對(duì)荷葉的描寫，不禁使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，再看作者筆下的荷花：層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩美好，不僅是月光下荷花的寫實(shí)，更是作者對(duì)荷花深情厚愛的體現(xiàn)。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來(lái)比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來(lái)的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風(fēng)過(guò)荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒(méi)有逃過(guò)作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情啊！
對(duì)于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青 霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過(guò)一般”的柔和的色調(diào)，在這兩個(gè)比喻的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢(mèng)”來(lái)表示置身于這種境界所引起的夢(mèng)幻似的感覺(jué)，而這三種意象的朦朧飄渺，將作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的心理與自然景觀和諧的契合起來(lái)。最后寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂(lè)府《西洲曲》，并引出對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念，這實(shí)質(zhì)仍是寫作者對(duì)美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧?kù)o的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩(shī)情畫意。不愧是一代散文巨匠！
三、文質(zhì)并茂、富有情致。
朱自清的散文大多篇幅長(zhǎng)，構(gòu)思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此�！逗商猎律芬庠趯懶闹小邦H不寧?kù)o”，一路寫來(lái)卻又處處見“靜”。 《春》從多側(cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼（“一年之計(jì)在于春” ）置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。
朱自清的散文，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫游仙巖梅雨潭，并無(wú)人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫盡了梅雨潭之誘人可愛！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過(guò)之而無(wú)不及。《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影……都用表現(xiàn)各種色彩的詞語(yǔ)細(xì)致形容。再如《荷塘月色》中的“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等26個(gè)疊詞的運(yùn)用使得文章富有節(jié)奏感和韻律美。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過(guò)文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，進(jìn)行加倍的描寫，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經(jīng)過(guò)了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來(lái)瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象。朱自清盡力用文采去渲染和烘托形象，這正是他運(yùn)用詞藻的高超之處！
朱自清華美的文采，與樸素?zé)o華的風(fēng)格、平常的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起描寫的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)。他的散文創(chuàng)作之成功，對(duì)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁(yè)！
朱自清好句摘抄
1、燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了他們罷：那是誰(shuí)?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢?
2、洗手的時(shí)分，日子從水盆里過(guò)來(lái)；吃飯的時(shí)分，日子從飯碗里過(guò)來(lái)；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)來(lái)。
3、像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒(méi)有聲響，也沒(méi)有影子。
4、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時(shí)間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯(lián)想新奇。輕煙、薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。
5、那電燈 下的人物，只覺(jué)像螞蟻一般，更不去縈念。這是最后的夢(mèng)；可惜是最短的夢(mèng)!黑暗重復(fù)落在 我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無(wú)力又搖搖不定的燈光。我們的夢(mèng)醒了，我們知道就要上岸了；我們心里充滿了幻滅的情思。
6、燕子去了，有再來(lái)的時(shí)分；楊柳枯了，有再青的時(shí)分；桃花謝了，有再開的時(shí)分。但是，聰明的，你通知我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?
7、他的從容，他的沉默，他的獨(dú)斷獨(dú)行，他的一去不回頭，都是力的表現(xiàn)，都是強(qiáng)者適者的表現(xiàn)。決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。我真是一個(gè)矛盾的人。無(wú)論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰(shuí)也是上帝之驕子；這和昔日的王侯將相一樣，是沒(méi)有種的!
8、過(guò)來(lái)的日子如輕煙，被和風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽(yáng)蒸融了；我留著些什么痕跡呢?
9、等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃猓駢?mèng)一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。
10、我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
11、層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
12、一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍(lán)蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚(yáng)著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認(rèn)識(shí)綠如茵陳酒的秦淮水了。
13、走到那邊月臺(tái)，須穿過(guò)鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個(gè)胖子，走過(guò)去自然要費(fèi)事些。
14、薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
15、那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
16、我向來(lái)總覺(jué)得孩子應(yīng)該是世界的，不應(yīng)該是一種，一國(guó)，一鄉(xiāng)，一家的。我因此不能容忍中國(guó)的孩子叫西洋人為“洋鬼子”。但這個(gè)十來(lái)歲的白種的孩子，竟已被撳入人種與國(guó)家的兩種定型里了。他已懂得憑著人種的優(yōu)勢(shì)和國(guó)家的強(qiáng)力，伸著臉襲擊我了。這一次襲擊實(shí)是許多次襲擊的小影，他的臉上便縮印著一部中國(guó)的外交史。他之來(lái)上海，或無(wú)多日，或已長(zhǎng)久，耳濡目染，他的父親，親長(zhǎng)，先生，父執(zhí)，乃至同國(guó)，同種，都以驕傲踐踏對(duì)付中國(guó)人；而他的讀物也推波助瀾，將中國(guó)編排得一無(wú)是處，以長(zhǎng)他自己的威風(fēng)。
17、到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說(shuō)，“事已如此，不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路!”
18、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時(shí)間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯(lián)想新奇。輕煙、薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。作者用全身心去感受光陰的流逝。
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