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主角讀后感
認(rèn)真讀完一本著作后，想必你一定有很多值得分享的心得，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦�？墒亲x后感怎么寫才合適呢？下面是小編收集整理的主角讀后感 ，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
主角讀后感 1
有一天我去書店看書，偶然看到成墨初寫的《讓孩子做主》一書，我一下被書的名字吸引了，一是因為它與我的職業(yè)有關(guān)，二是這本書是通過一個個的小故事來告訴家長們怎樣撫養(yǎng)0—16歲的孩子，三是封底的一句話讓我感觸頗深：孩子就像一顆種子，需要在適合他的土壤中生長，我們的愛，是陽光，是空氣，是水分，是內(nèi)心呵護(hù)，是智慧啟迪，是諄諄教導(dǎo)。成老師的這本書將告訴您：怎樣正確愛孩子以及如何被孩子所愛。
基于以上幾點，我對自己說：必須用心讀完這本書，這本書的主題就是讓孩子成為自己生活中的主角，成老師也反復(fù)在提孩子是獨一無二的個體，孩子有自己成長的自然規(guī)律，不管是青春期的孩子，還是幼兒時期的孩子，每個年齡階段的孩子都有一定的成長規(guī)律，父母要了解不同年齡孩子的成長規(guī)律，這是進(jìn)行正確教育的基礎(chǔ)，切不可把孩子培養(yǎng)出一個模樣。
每個孩子都不一樣，有屬于自己的特質(zhì)。父母應(yīng)該從內(nèi)心深處摒棄攀比孩子的想法，對孩子多一些鼓勵和贊美。其實，父母放任不管，孩子也可以成長的很好。
所以，我們需要適時的跟在孩子的后面，不要走在他的前面，不要事事都替他做主，明確家長的身份。父母成功的愛，就是讓孩子盡早作為一個獨立的個體，從自己的生命中分離出去，以他獨立的人格，面對他自己的世界，孩子注定要成長，而父母注定要退到幕后，做孩子人生的“背景”，把舞臺讓給孩子，為了孩子們在舞臺上的精彩展示，我們一定要舍得放手。如果父母不懂得放開拉著孩子的手，孩子永遠(yuǎn)都不會獨立行走。母乳喂養(yǎng)也如此，該自然離乳的時候，孩子已經(jīng)準(zhǔn)備好了，很多父母還是舍不得與孩子分離。
所以，對于一個小孩的成長，你在他的'背后給他提供支持就足夠了，你不能替代孩子成長，所以讓孩子自己做決定。信任孩子有能力做自己的主人，不用為他操那么多的心，不要剝奪孩子獨立做事的機(jī)會，不要剝奪孩子自己成長的機(jī)會，即使跌倒了，告訴他爬起來，他的生命依然會往前。
我上過正面管教的公益課程，在說到希望自己的孩子未來具備的品質(zhì)的時候，每一個父母都說好的一面，說希望自己的孩子有責(zé)任感、善良、能獨立思考、獨立自主、孝敬老人、正直、勤奮、樂觀開朗、活潑、有安全感、誠實守信等。每一個父母都希望自己的孩子是最好的。這就要求父母從小培養(yǎng)他獨立自主，做力所能及的事情，自己的事情自己做，父母要多給孩子機(jī)會，相信孩子的潛能，有能力發(fā)展他自己的興趣和愛好。
讀完這本書，我最大的感觸是：作為一名幼兒教師僅有愛心是不夠的，愛還要有智慧，明白如何愛才是明智的，才是對孩子成長有益的。我們不代替孩子去解決問題，而是鼓勵孩子去獨立面對難題，因為獨立克服困難、解決問題的能力是孩子獨立生存必備的能力。
主角讀后感 2
過年期間，趁著閑暇時刻讀完了陳彥所著的《主角》，全書八十多萬字，真的讀起來很過癮，很久沒有連續(xù)讀完這么厚的一本書了，感覺還是蠻有成就感的。
該書描寫的是一個傻里傻氣的農(nóng)村姑娘為了給家里減少點負(fù)擔(dān)從小開始學(xué)習(xí)秦腔，歷經(jīng)了重重磨難和打擊，一步步成長為頂尖的秦腔名角，最后慢慢又退到二線的整個過程。讀完之后，讓人有種震撼的感覺，對憶秦娥、胡三元、以及茍存孝等老一輩藝術(shù)工作者對于秦腔的之死追求，對于自己所從事的.秦腔事業(yè)不顧一切的投入，令人由衷地敬佩。
憶秦娥從一個燒火丫頭開始，幸得胡彩香和米蘭的啟蒙、茍存孝等四位老前輩的培養(yǎng)，投入了全部的心血和精力，一步步走上舞臺，并成為主角，又到了省秦，最后走出國門，期間經(jīng)歷了胡三元的牽連、廚師的騷擾、兩次婚姻的失敗、兒子的夭折等磨難，但是她始終如一地堅持練功、把練功當(dāng)成一種排解磨難的方式、最終成就了她的事業(yè)。胡三元這個任務(wù)是充滿爭議的，他管不住自己，惹出了不少的亂子，甚至被送進(jìn)了監(jiān)獄，但他看不慣別人對于藝術(shù)的敷衍，鼓聲一響，全身心的投入，甚至在監(jiān)獄里也不忘練習(xí)敲鼓，那是一種珍愛，一種習(xí)慣一種稟性。也是一種生命的指望、信念。正是這種堅毅讓他練就了獨步天下的敲鼓手藝。還有茍存孝老藝人，在排戲過程中對于傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著傳承，以及為了能夠?qū)⑺囆g(shù)完美地呈現(xiàn)、在生命的最后一刻用盡全力為觀眾呈現(xiàn)了吹火藝術(shù)，這樣的精神有幾個人能說自己有、又有幾個人能夠做到？還有身體殘疾的朱團(tuán)長、有點娘氣的薛桂生，他們都在純粹地追求秦腔藝術(shù)，為了秦腔的弘揚(yáng)和傳承在努力著，他們是幸福的、他們的心也是明亮的。
此外，書中還有一個重要人物—秦八娃，他雖生活與鄉(xiāng)野之中，以一個農(nóng)村文化站站長自封，但是對于秦腔藝術(shù)的關(guān)注卻一點也不落下，每當(dāng)事情發(fā)展到關(guān)鍵階段，他總能出現(xiàn)，以他對于秦腔專業(yè)的創(chuàng)作和對人生通透的理解，將劇情有力地向前推進(jìn)。他曾說道：’演員這個職業(yè)，永遠(yuǎn)都是不服別人比自己唱的好的。尤其是主角與主角之間，別人看得明明白白的差距，自己卻是一無所知。即使有人告訴他，也是不以為意的。總覺得是不同人的不同看法而已。”這是他對于生活的深刻理解和體會，一般人只能身處其中，不能自拔。
君子謀道、小人謀食。多少平凡之人窮盡一生都在為了生活而不停地忙碌著、也許一聲都到達(dá)不了謀道的階段、但是他們所追求的也是自己的生活之道，同樣需要盡全力去完成。秦八娃曾說道“咱戲曲就跟這老城墻、老城磚一樣厚實�！闭怯沙汕先f塊老城磚壘成了堅實的老城墻，人也要清晰地認(rèn)識到在廣袤的宇宙空間、歷史的長河中自己充其量只是億億萬萬分之一，唯有作為老城磚，也許才能保留的更加長久。
主角讀后感 3
陳彥的《主角》講述了一個農(nóng)村放牛丫頭為謀生計進(jìn)入縣戲班當(dāng)柴火丫頭，偶然進(jìn)入戲班，最終歷盡千辛萬苦成為一代名角“秦腔皇后”的故事。小說故事跌宕起伏，憶秦娥從燒火丫頭到秦腔皇后的過程中遭遇到過貶低、誣陷、唱戲事故、婚姻事故，然而她卻以一己之力頂住所有壓力，專心與唱戲，勤苦練習(xí)，突破重重阻撓成為名角。
書中不只敘述了舞臺上的主角之爭，還塑造了若干個生活中不起眼的角色，以及他們的主角之爭，比如，廚房里有主廚之爭、劇團(tuán)里有團(tuán)長之爭等等。
書中各個人物都很鮮活，美貌如花、個性張揚(yáng)、忌妒成性的楚嘉禾；都為憶秦娥付出了真心，可惜有緣無份皆悲劇的封瀟瀟、劉紅兵、石懷玉；作為憶秦娥領(lǐng)路人的胡三元、吳彩香、米蘭；實為秦腔伯樂，將對秦腔的摯愛，全部轉(zhuǎn)化成對憶秦娥的藝術(shù)傳承的忠孝仁義四位古戲骨；勢利的黃正大主任、愛才惜才的朱繼儒團(tuán)長、真心護(hù)才的跛腳單團(tuán)長、愛貪小利的丁至柔，吃老鼠的赫大錘，有賊心的廖耀輝，憨厚正直的宋光祖，善良慈悲的庵住持，自殺的毛娃……而憶秦娥本人更是以“傻”個性鮮明，栩栩如生，精彩構(gòu)思，精妙文筆讀的時候很是淋漓暢快，有心痛，有不甘，可最后都?xì)w于塵埃，真是應(yīng)了那句經(jīng)文“如是一切諸孽障，悉皆消滅盡無余”，不過都還是沒看透的可憐人罷了。
有時候在人生的的長河當(dāng)中都是自己的主角，社會是一個大熔爐，社會太現(xiàn)實，人總是容易被誘惑所吸引，一步步突破自己得底線，所以真正的成功是耐得住寂寞，享受了孤獨，沉得住氣。文中失落，悲歡離合喜怒哀樂，一個個獨立的人格，拼湊出來一幅幅畫面，鐫刻在心里，社會不需要單打獨斗的人，單木難成林，而協(xié)作，一套行云流水的操作，是多次融會貫通達(dá)成的，非一日所達(dá)成�！拔鹨陨菩《粸椋鹨詯盒《鵀橹�
小說中憶秦娥的起起落落也暗示了秦腔在一個時代的`興衰，新的潮流的興起曾一度使憶秦娥唱戲之心動搖，可她從未放棄過，即使難以維持生計，她也依舊與秦腔為伴，在新潮逐漸沒落、秦腔逐漸回歸的時候敏銳地抓住時機(jī)，讓秦腔再度鼎盛。而在憶秦娥成名、秦腔崛起的過程中，也有無數(shù)人在默默地付出，期待秦腔的崛起，忠孝仁義四位戲骨就是憶秦娥的伯樂，將她的戲劇天賦完美地發(fā)掘了出來、愛才惜才的朱繼儒團(tuán)長、愿為秦腔復(fù)出的胡彩香……
秦腔原型是傳統(tǒng)民俗文化的象征，是農(nóng)耕文化原型的派生物，它隱喻的是秦地農(nóng)民的文化潛意識，是農(nóng)民寄托情感的重要形式，其中包含著他們的價值觀念、思維方式和審美情趣。無疑，小說蘊(yùn)含了對繼承發(fā)揚(yáng)秦腔文化深切呼喚。
主角讀后感 4
拿起《主角》就愛不釋手，被陳彥老師樸素的語言，故事里每個鮮活，生動，有趣的人物深深吸引著、震撼著、感動著。讀完心中五味雜陳，很多的感覺好像說不出來。反正是既有淚流滿面，又有憤憤不平，更有委屈難過。好像這就是我們身邊發(fā)生的故事一樣。對于我這個不愛讀書的人，真的是舍不得錯過一個字，可見這部作品對我的吸引程度。因此就想寫兩句讀后感，此刻卻堵得一句話也說不出來，害怕自己的認(rèn)知拉低了這神圣的巨著，管它呢，就像陳彥老師這部作品所要傳遞的慈悲心，他是能諒解，理解眾生的。敬畏主角，敬畏陳彥老師這部緊貼著大地行走的長篇巨著。
女主人公易秦娥的成長記，充滿了苦難，煎熬，百般曲折，顛蕩起伏，最終上升到慈悲，奉獻(xiàn)，和解，寬恕，自我救贖。易秦娥從頭至尾，從上到下，從里到外透著濃濃的傻氣，也就是這樣的傻冒，才得到許許多多人的幫助提攜。就如秦八娃老師說：“只有這樣的人才能唱好戲，做得了主角�！睕_著這股傻勁兒，她才有了對待生活的高度，態(tài)度，豁達(dá)，她才能在苦難中得到解脫。
文藝作品就像是一面鏡子，我們常常能在這些作品里或多或少的看到自己的`影子，我何嘗又不是個只會唱歌，卻不太會打理生活的傻人呢。我們常常懂得很多做人的道理，卻始終做不到盡善盡美，一個人的個性，決定了他要走什么樣的人生。易秦娥把所有人生中的缺憾唱在戲里，而我則唱在我的歌里，所以我常常為自己的歌唱感動的一塌糊涂，這種感動，只有易秦娥一樣的人才懂。
封瀟瀟，劉紅兵，石懷玉，胡三元，胡彩香，米蘭……每個鮮活的生命，有不堪，有可憐，有可愛，也有他們神性的一面。作者沒有提倡懲惡揚(yáng)善，他筆下最惡毒的楚嘉禾沒有得到應(yīng)有的懲罰，不能讓人除之后快，相反得到了易秦娥的憐憫。她本來就是個可憐人，是個爭了一輩子角，用盡下作手段，卻始終站不在舞臺中央，沒有做主角實力的可憐人。書中提及佛家的一句話：“眾生皆可憐”。作者是站在眾生平等的角度，刻畫每一個人物，他是要心疼這世上的每一個生而為人的可憐人。人人皆平等，人人都是自己生命中的主角。
對于那些易秦娥生命中傷害過她的人，有的她愛過，有的恨過，也曾做過強(qiáng)烈的心理斗爭，最終她和每一個人和解。生活中很少有人能有這份豁達(dá)，正因為她能做到所以才是“主角”吧。這種不太真實的高風(fēng)亮節(jié)，可以想象是作者的私心，是文藝作品傳遞給我們的一種精神和力量。我突然想起泰戈爾的一句詩：“世界以痛吻我，要我報之以歌�！币郧拔沂遣淮蠖@句話的，只是囫圇拿著。直至今日，讀了易秦娥的故事，我才大概參透一二吧，或許只有自由的“歌唱”，才能忘卻煩惱和痛苦，才能得到真正的解脫和救贖。
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