讓一切隨風(fēng)的歌詞
《讓一切隨風(fēng)》是譚詠麟和鐘鎮(zhèn)濤合唱的一首歌曲，歌曲的歌詞表達(dá)了積極向上的人生態(tài)度，充滿了生活哲理，是一首可聽(tīng)性很高的歌曲。下面就跟隨小編的步伐一起來(lái)了解一下譚詠麟《讓一切隨風(fēng)》歌詞的相關(guān)介紹吧!
《讓一切隨風(fēng)》歌詞
風(fēng)中風(fēng)中 心里冷風(fēng)
吹失了夢(mèng) 事未過(guò)去 就已失蹤
此刻有種種心痛
心中心中 一切似空
天黑天光都似夢(mèng)
迷迷惘惘 聚滿心中
追蹤一片冷的風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過(guò)去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
風(fēng)中風(fēng)中 心里冷風(fēng)
吹失了夢(mèng) 事未過(guò)去 就已失蹤
此刻有種種心痛
心中心中 一切似空
天黑天光都似夢(mèng)
迷迷惘惘 聚滿心中
追蹤一片冷的風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過(guò)去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過(guò)去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
《讓一切隨風(fēng)》演唱者介紹
譚詠麟，1950年8月23日出生于香港，籍貫廣東新會(huì)，中國(guó)香港男歌手、音樂(lè)人、演員。
1968年譚詠麟成為L(zhǎng)oosers樂(lè)隊(duì)的成員，從而進(jìn)入演藝圈。1973年任溫拿樂(lè)隊(duì)主音歌手。1975年參演個(gè)人首部電影《大家樂(lè)》。1978年溫拿樂(lè)隊(duì)宣布解散，譚詠麟以個(gè)人身份發(fā)展。1979年赴臺(tái)灣發(fā)展事業(yè)，同年推出首張個(gè)人專輯《反斗星》。1981年憑借劇情片《假如我是真的》獲得第18屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。1984至1985年初推出的專輯《愛(ài)的根源》、《霧之戀》、《愛(ài)情陷阱》被譽(yù)為“愛(ài)情三部曲”。1984年至1987年連續(xù)四屆獲得香港十大勁歌金曲“最受歡迎男歌星”獎(jiǎng)。1987年作曲的歌曲《知心當(dāng)玩偶》獲得香港十大中文金曲獎(jiǎng)以及十大勁歌金曲獎(jiǎng)。1988年溫拿樂(lè)隊(duì)獲得香港十大中文金曲金針獎(jiǎng);2月13日，譚詠麟宣布退出領(lǐng)獎(jiǎng)。1996年獲得香港樂(lè)壇最高榮譽(yù)獎(jiǎng)金針獎(jiǎng)。
鐘鎮(zhèn)濤(Kenny Bee，又稱“阿B”、“B哥”)，1953年2月23日出生于香港，中國(guó)香港演員、溫拿樂(lè)隊(duì)主音歌手。
1973年與譚詠麟等組成了溫拿樂(lè)隊(duì)并擔(dān)任主音歌手。1975年在麗的電視、無(wú)線電視主持歌唱節(jié)目。1976年主演影片《秋霞》。1979年赴臺(tái)灣主演李行導(dǎo)演的影片《小城故事》、《早安臺(tái)北》，兩部影片均獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)。1984年演唱的歌曲《一段情》獲香港年度作曲獎(jiǎng)。 1985年首次執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《殺妻二人組》。
《讓一切隨風(fēng)》作者簡(jiǎn)介
黃沾(James J.S.Wong)，1941年3月16日出生于廣州，原名黃湛森，中國(guó)香港詞曲家、作家、主持人、演員，畢業(yè)于香港大學(xué)中文系。
1965年進(jìn)入“麗的”電視臺(tái)任主持，并開(kāi)始做電影配樂(lè)工作。1968年黃沾創(chuàng)作了第一首歌曲《忘記他》。1973年黃沾撰寫笑話集《不文集》。1974年自編自導(dǎo)的電影《天堂》位列該年香港電影票房排行榜前十位。
譚詠麟唱歌技巧
從唱歌技巧方面來(lái)說(shuō)，譚詠麟可以說(shuō)是延續(xù)了香港歌壇“粵語(yǔ)流行歌曲鼻祖”許冠杰的演唱特點(diǎn)，自然而又柔情，但是同時(shí)譚詠麟又發(fā)展出了自己強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格——明顯的鼻腔共鳴，顫音頻繁、和諧而華麗，此外喉腔共鳴和咽腔共鳴的運(yùn)用也為其聲音帶來(lái)了很好的寬度和磁性。這樣的嗓音和唱腔在20世紀(jì)80年代的樂(lè)壇讓人耳目一新，因而快速地俘獲了大眾的耳朵。
《誰(shuí)是大歌神》是一檔以歌手和模仿者展開(kāi)對(duì)決這一新形式開(kāi)創(chuàng)的節(jié)目。第一期的元祖歌手為20世紀(jì)80年代香港流行樂(lè)壇的代表人物——譚詠麟。
譚詠麟自稱“年年25歲”，而他的音樂(lè)也確實(shí)跟他的'心態(tài)一樣保持著年輕與活力——2004年，譚詠麟把刀郎的音樂(lè)推薦到香港，不僅證明了譚詠麟的與時(shí)俱進(jìn)，更證明了他音樂(lè)胸懷的開(kāi)放，善于不斷地用新元素來(lái)新陳代謝，而之后與Mr樂(lè)團(tuán)的合作，同樣重新激活了自己當(dāng)年在“溫拿”樂(lè)團(tuán)時(shí)的精氣神，從而從內(nèi)在讓自己搖滾起來(lái)。他對(duì)于音樂(lè)的不斷汲取和創(chuàng)造，使自己不會(huì)落后于時(shí)代，更與香港流行樂(lè)壇一起進(jìn)步和發(fā)展。
借這一期的節(jié)目，告訴大家模仿譚校長(zhǎng)唱歌的秘訣！
第一輪競(jìng)演曲目《水中花》
歌曲出自譚詠麟1988年的銷量冠軍大碟《擁抱》。專輯中最出名的歌當(dāng)屬這首《水中花》了，詞曲簡(jiǎn)寧。
演繹這首歌切忌過(guò)分強(qiáng)調(diào)鼻腔的聲音。鼻腔共鳴屬于高位置共鳴，可以使聲音聽(tīng)起來(lái)更明亮和靠前，但是過(guò)分強(qiáng)調(diào)鼻腔的聲音，則會(huì)導(dǎo)致聲音高位置過(guò)多，聲音太過(guò)清亮，聲線太細(xì)。雖說(shuō)鼻腔的共鳴是譚詠麟最明顯的特點(diǎn)，但是我們也提到了，喉腔和咽腔的運(yùn)用保證了聲音的厚實(shí)度和寬度，如果只是過(guò)分強(qiáng)調(diào)了鼻腔，那是不行滴。
第二輪競(jìng)演曲目《卡拉永遠(yuǎn)OK》
歌曲出自譚詠麟1990年發(fā)行的專輯《夢(mèng)幻舞臺(tái)》，由譚詠麟自己作曲，潘源良作詞。動(dòng)感的disco節(jié)奏，朗朗上口的旋律和歌詞保證了這首歌的傳唱度。
其實(shí)這首歌的難度主要在于這是一首國(guó)語(yǔ)歌，所以不僅要模仿譚校長(zhǎng)的唱腔，也要模仿譚校長(zhǎng)不標(biāo)準(zhǔn)的“普通話”，如果是講粵語(yǔ)的人也許模仿起來(lái)還相對(duì)容易，而讓不會(huì)講粵語(yǔ)的人去刻意把原本可以講清楚的普通話唱得像譚校長(zhǎng)一樣不標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)是需要花費(fèi)很多心思的。
第三輪競(jìng)演曲目《有多少愛(ài)可以重來(lái)》
原本為黃仲昆演唱的一首國(guó)語(yǔ)歌曲，收錄于1994年發(fā)行的專輯《愛(ài)與承諾》當(dāng)中，作詞為何厚華，作曲黃卓穎，粵語(yǔ)版為王菲翻唱的《愛(ài)與痛的邊緣》，作詞為潘源良。而這首歌真正紅遍大江南北則是借由迪克牛仔的翻唱。
有多少愛(ài)可以重來(lái)
譚詠麟;王輝;張鈺錕;許迪 - 誰(shuí)是大歌神 第1期
譚詠麟只是在演唱會(huì)中翻唱過(guò)王菲的粵語(yǔ)版本，而節(jié)目里現(xiàn)場(chǎng)需要唱的是國(guó)語(yǔ)版，也就是說(shuō)完全沒(méi)有先前譚詠麟演唱的版本可以參考和模仿，這就是真正考驗(yàn)功夫的時(shí)候了，最難以把握的還是不標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)語(yǔ)咬字了，就怕刻意模仿。
第四輪競(jìng)演曲目《半夢(mèng)半醒之間》
詞曲均為已故的臺(tái)灣著名詞曲作者梁。雖然這并不是譚詠麟最早的國(guó)語(yǔ)歌曲，但是真正讓譚詠麟在大陸享有盛譽(yù)的可以說(shuō)非這首歌莫屬。
最后一輪最終勝出的選手，模仿實(shí)在是太到位了，關(guān)鍵在于除了前面提到的譚詠麟的唱腔特點(diǎn)，他就連說(shuō)話的聲音都和譚詠麟非常接近，這個(gè)就很難得了，恐怕除了下過(guò)很多苦功夫，其先天條件應(yīng)該也多多少少發(fā)揮了一些作用。
不過(guò)值得一提的是，最后一輪，盡管兩位選手的演唱已經(jīng)非常接近譚詠麟，但是當(dāng)譚校長(zhǎng)在幕后發(fā)聲的一瞬間，臺(tái)下還是一下子就識(shí)別出了本尊，譚詠麟還是獲得了壓倒性的票數(shù)。一方面是選擇少了，大家也聽(tīng)了好幾輪了，判斷難度確實(shí)也有所降低，但是更重要的還是在于，畢竟譚詠麟不用模仿，所以他的狀態(tài)是最為松弛的，最沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)的，也就能最自然的發(fā)揮出我們所說(shuō)的他的音色特質(zhì)。
最后在這里想要告訴廣大的唱歌愛(ài)好者，首先模仿是學(xué)習(xí)唱歌的捷徑，你能從模仿中很快速直接地獲取一些演唱技巧。
就像如果你可以將譚詠麟模仿地很像，那么起碼說(shuō)明你學(xué)會(huì)了顫音，掌握了一些共鳴的處理技巧，這些對(duì)于總體演唱技巧的提升都是很有幫助的。
但是要注意，不要太過(guò)強(qiáng)調(diào)模仿某個(gè)技巧，除非你只是為了綜藝效果，否則對(duì)于演唱來(lái)說(shuō)反而是一種不平衡。尤其當(dāng)你想要在唱歌這條路上走得更遠(yuǎn)的話，其實(shí)還是要在掌握一定技巧的基礎(chǔ)之上，自然松弛地演唱，才更容易唱出自我，打動(dòng)聽(tīng)者！
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