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壞爸爸五年級(jí)觀后感
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在生活的汪洋之上，靠什么才能尋找到那情感的孤島?這句話來(lái)自于18世紀(jì)英國(guó)著名詩(shī)人亞歷山大·蒲柏，為什么看這部《壞爸爸》會(huì)想起蒲柏這句話，因?yàn)楸绕鸷芏囡柡楦械脑?shī)人，蒲柏的風(fēng)格，清湯寡水，語(yǔ)句工整，情感內(nèi)斂，但很多都蘊(yùn)含了豐富的哲理，他是一位格言大師，牛津語(yǔ)錄詞典中收錄了212條蒲柏的作品精辟語(yǔ)錄。如“只有少量知識(shí)是危險(xiǎn)的”，“人皆有錯(cuò)，難能寬恕”，“正確的學(xué)習(xí)造就男子漢”這些，都是蒲柏的。
感覺(jué)蒲柏的風(fēng)格，跟這部《壞爸爸》很像。
這是一部描述代際關(guān)系的電影，實(shí)際上最近一段時(shí)間關(guān)于代際關(guān)系的作品還真有那么幾部，比如《乘風(fēng)破浪》《父子雄兵》，甚至《羞羞的鐵拳》里也有這樣的描述，比如換了身體之后馬小叫冬哥一聲父親，結(jié)果后者被感動(dòng)的痛哭流涕，但這些都是通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的元素而產(chǎn)生代入感，讓擁有代溝的雙方各自體會(huì)一下對(duì)方的心境，包括西方電影也是如此，比如《辣媽辣妹》《小爸爸大兒子》等作品都是如此。
時(shí)間一長(zhǎng)，就感覺(jué)有些奇怪，代際和解，父親與兒子關(guān)系修復(fù)，總是通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的元素來(lái)完成，那么在現(xiàn)實(shí)中又會(huì)如何呢?
這部《壞爸爸》中，所呈現(xiàn)的感覺(jué)有些不一樣。電影的主題基調(diào)其實(shí)就是兩個(gè)字：冷靜。不僅僅是對(duì)于電影的整體風(fēng)格，也是對(duì)于電影的主角的心態(tài)。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個(gè)人認(rèn)為，生活類電影，在這個(gè)市場(chǎng)上必須要有一定的話題性作為立足點(diǎn)，不但可以突出話題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無(wú)形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。
《壞爸爸》的話題，是父親與兒子修好，這就很特殊了，很有話題也很有噱頭，因?yàn)樗械囊源H為題材的作品，都是以子代，就是兒子或者女兒為視角去代入，本片則是父親的視角。
《壞爸爸》這部電影描述的是“父子”之間的故事，其實(shí)很有代表性的，邵兵飾演的蕭大海和孫紹龍飾演的蕭寒漪在電影里的關(guān)系很是微妙，一方面父親蕭大海是典型中國(guó)傳統(tǒng)式嚴(yán)父，另一方面蕭寒漪也繼承了父親倔強(qiáng)好強(qiáng)的性格，從少年叛逆時(shí)代結(jié)下的梁子，多年之后父子之間依然形同陌路。
個(gè)人認(rèn)為這樣的父子關(guān)系還是很有代表性的，這就是“中國(guó)式情感孤島”，通過(guò)父子之間的關(guān)系，來(lái)帶出整個(gè)社會(huì)之間的冷漠人際關(guān)系，各位可以想象，男人的友情，哪怕經(jīng)歷了一點(diǎn)的摩擦之后，適當(dāng)?shù)臅r(shí)侯把話說(shuō)明白了，總能重歸于好。跟小伙伴鬧別扭，最后喝一頓酒之后就煙消云散了，但父子之間卻無(wú)法做到這一點(diǎn)。
所以，這里面用了兒子與死黨“豬隊(duì)友”之間的`友情，來(lái)反襯父子之間的關(guān)系，目的很明確，為什么小伙伴們磕磕絆絆，最后還是能并肩，但父子就不行呢?
歸根結(jié)底還是一句話，面對(duì)代際關(guān)系，誰(shuí)也開(kāi)不了口，就差一句“一起聊聊”。
中國(guó)講究“酒逢知己千杯少, 話不投機(jī)半句多”。在中國(guó)，語(yǔ)言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語(yǔ)言這個(gè)東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛(ài)情，不能靠道德，不能靠等級(jí)劃分，甚至連機(jī)緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛(ài)情在多年之后，變成了“左手拉右手”，可想，而父子之間的親情，在多年之后，也變成了語(yǔ)言之間的維系，沒(méi)有交流，何談?dòng)H情。
電影中，父親想找孩子修復(fù)關(guān)系，最初還是站在一個(gè)父親的角度，他不會(huì)理解也沒(méi)有去設(shè)身處地的站在孩子的角度去看問(wèn)題，而片子兩人陰差陽(yáng)錯(cuò)的帶上頭套，兒子那段“訴衷腸”是電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。老爸第一次了解到了孩子的真實(shí)想法，才有了隨后的故事。
但這些話，為什么不能當(dāng)面說(shuō)呢?這是中國(guó)式親情關(guān)系啊。
尤其是那段飆車戲，從小相當(dāng)賽車手、經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次低下飆車洗禮的兒子，與父親的飆車，竟然沒(méi)有跑過(guò)父親，這說(shuō)明什么?邵兵飾演的老爸，代表了一個(gè)時(shí)代的縮影，那些不想被命運(yùn)擺布，但最后卻發(fā)現(xiàn)又不得不遵從生存守則的“過(guò)來(lái)人”。這樣游離不定的狀態(tài)，在兒子身上再度出現(xiàn)了。這場(chǎng)戲之后，兩位角色二合一，就代表了一種狀態(tài)，不僅僅是當(dāng)下時(shí)代的青年，而是一個(gè)族群，用夢(mèng)想麻痹自己，卻又現(xiàn)實(shí)中掙扎，一趟飆車之旅，結(jié)尾一場(chǎng)并肩戰(zhàn)斗，談不上顛覆人生，卻能改變狀態(tài)。
電影中將故事主題呈現(xiàn)在臺(tái)面上的，其實(shí)正是對(duì)于若干人物形象成功的點(diǎn)染與塑造。父子之間的對(duì)比，用大量生活化的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來(lái)。兒子與死黨之間話最多，但面對(duì)父親的時(shí)候，卻一句話也說(shuō)不出來(lái)。姐姐的故事，看似游離于主題之外，但其實(shí)是襯托作用，她與兒子死黨之間的那些話，看似冷漠，但起碼人家說(shuō)了出來(lái)，要好過(guò)“開(kāi)不了口”。
最終，親情落回到起點(diǎn)，兒子背著父親奔跑的畫面，閃回到舊時(shí)光下父親背著年幼兒子的畫面，而將他們擰成一股繩的，就是現(xiàn)實(shí)生活所交織下那句“一起聊聊”。
回到開(kāi)篇，理智是羅盤，情感是大風(fēng)，而在風(fēng)浪中前進(jìn)的動(dòng)力，還差一張風(fēng)帆，就是“交流”。代際之間的交流，維系理智了與情感之間平衡，在《壞爸爸》中，“語(yǔ)言交流”這根紐帶達(dá)成了代際的和解，但為時(shí)已晚，電影的結(jié)局是悲涼了，因?yàn)檫@是一部現(xiàn)實(shí)作品，用生活化的故事去反襯現(xiàn)實(shí)，要好過(guò)虛無(wú)縹緲的奇幻元素。
好與不好的話，都說(shuō)出來(lái)，把深藏的愛(ài)意甚至恨意都表達(dá)出來(lái)，才會(huì)有最終的握手言和，不是嗎?
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