南極之戀觀后感

　　我很喜歡的香港明星黃子華，曾經(jīng)在自己的棟篤笑脫口秀節(jié)目上講過一段“鐵達尼理論”，簡單來說就是：在一段感情里，男人需要的是“新鮮”，而女人需要的是則是“保鮮”。為什么很多戀愛一開始都如膠似漆，最后卻會互相越來越看不順眼?因為剛開始的時候，男人看女人覺得新鮮，而女人也沒覺得男人還需要保鮮。而如果呆久了，女人就會覺得男人“對我不像過去那樣了”，而男人對女人失去了新鮮感，就會覺得對方是一成不變的“黃臉婆”。

　　于是“鐵達尼極限”應(yīng)運而生(所謂鐵達尼就是泰坦尼克號的港譯)——

　　為什么Jack和Rose的愛情如此轟轟烈烈?那正因為他們連72個小時都沒有，處于極度熱戀期。而一段戀情過了72小時，男人和女人就要開始糾結(jié)新鮮與保鮮的問題了。所以72小時，就是一段感情的極限，“鐵達尼極限”。

　　末了，黃子華還幽默地說：Jack在接近零度的冰水里泡著，你說Rose看著他覺得保鮮不保鮮?

　　不知道為啥，看《南極之戀》的時候，腦海里第一時間浮現(xiàn)出的就是黃子華的“鐵達尼理論”。這是據(jù)說第一部在南極實地拍的華語電影(國外的南極料理人應(yīng)該也是實地拍的吧?)，我一開始驚奇的是南極的條件現(xiàn)在也適合拍電影了啊?第二就是沖著南極的場景而去。沒想到看完之后感覺是——非常驚喜!

　　因為《重返20歲》的緣故，很喜歡楊子珊這個演員(對她的成名作《致青春》的感覺倒是一般)，然后又重新看了《致青春》，看第一遍的時候當(dāng)時一起去的朋友從中間就開始哭，搞得我一直安慰她，沒能認(rèn)認(rèn)真真看，重新看了之后覺得楊子珊演得挺好的，把趙薇執(zhí)導(dǎo)的這部電影里那個女性角色的軸勁兒給演了出來。

　　有很多演員都試圖演出這種軸勁兒，但不是人人都能演出來的。80年代的華語銀幕上最軸的女演員就是鞏俐了，后來有了周迅，《秋菊打官司》《李米的猜想》就是這種“軸”的代表。軸是這個角色的不屈服，執(zhí)著，撞破南墻也不回;而演員要把握住這種度，達不到就演不出軸勁兒，過了就成二逼了。

　　在《南極之戀》里，楊子珊的角色比起《致青春》要更軸得多。故事講述的是一場飛機失事，導(dǎo)致楊子珊飾演的物理學(xué)家和趙又廷成為生還者。他們要靠100多個罐頭還有其他不多的物資，趕在極夜到來之前和外界取得聯(lián)系。

　　《致青春》的男女主角重聚倒是個小小的噱頭，尤其是還記得趙又廷演的陳孝正的朋友們，肯定都會和我一樣，老感覺電影里趙又廷會對楊子姍脫口而出“你神經(jīng)病啊”;但是看電影看到一半往后就再也沒這個感覺了——因為這回嚴(yán)格來說，不是一部愛情電影，而是災(zāi)難愛情電影。

　　故事的前半段和《火星救援》類似，都是主角在與世隔絕的環(huán)境里，如何同惡劣環(huán)境做斗爭活下去。在南極，零下幾十度的環(huán)境里，如何生活下去是個非常嚴(yán)峻的課題，男女主角也沒什么時間去談情說愛，所以前半段基本是個災(zāi)難冒險求生類電影。

　　而后半段，當(dāng)兩人相處之后產(chǎn)生了感情，主角又發(fā)現(xiàn)自己離中國科考站也許不遠的時候，故事就迎來了最大的戲劇沖突;出去冰天雪地暴風(fēng)肆虐，又不知道科考站的方向，很可能一去不回;而留在這里，物資一天天變少，最終兩人只能一起死去;是要同年同月同日死呢，還是冒險出去?其實這個問題也不需要答案，肯定趙又廷那個角色是要出去拯救心愛的楊子珊的。

　　很難得的是，這次趙又廷的角色挺讓我吃驚的。他在這部電影里的角色比較沉穩(wěn)，演出的情緒比較控制，沒有那種廉價的歇斯底里，服務(wù)了這個角色本身。

　　故事里他的重要任務(wù)就是求生，胡子拉茬的造型也讓我想起了《荒野求生》《荒島余生》等電影，也許是角色經(jīng)歷的過程比較類似的緣故;而電影里他一方面要為活下去而焦頭爛額，另一方面還要保持幽默感，鼓勵楊子珊，同時也是鼓勵自己活下去。

　　比起《致青春》，這個角色的演繹難度要更大，也更有意思，看完覺得，誒，趙又廷的演技也不錯啊!

　　這部電影本身其實是很浪漫的。前面的殘酷和嚴(yán)苛，都是為了后半段兩人的感情升華做鋪墊。在殘酷里，有著一絲浪漫的溫情。兩個人經(jīng)歷了在南極絕境里的求生之旅，感情當(dāng)然非比尋�！�—這又讓我想起了一開始黃子華的“鐵達尼理論”：他們在零下幾十度的日子里談情說愛還要求生，那感情肯定和我們坐在家里烤暖爐大不一樣。畢竟愛情這回事，黃子華說過，越冷越保鮮嘛。

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