影觀后感

　　黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”！燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門(mén)后... ...

　　從電影《英雄》開(kāi)始，張藝謀便放下身段，開(kāi)始探索，雖然結(jié)果毀譽(yù)參半，但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔，獨(dú)孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動(dòng)演出，他在探究著快樂(lè)表達(dá)的可能性。他說(shuō)：“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動(dòng)一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性，體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺(jué)得不值，有人覺(jué)得草率，但我自己很愉快。”

　　玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了！

　　于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨(dú)酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi)，縱橫捭闔對(duì)峙陰陽(yáng)之界。山水寫(xiě)意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實(shí)與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內(nèi)涵。

　　《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國(guó)天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽(yáng)相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒，從而改寫(xiě)了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩(shī)般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說(shuō)，以小見(jiàn)大，內(nèi)容豐富，有了對(duì)人性欲望的思考，于古典中見(jiàn)現(xiàn)代。

　　一個(gè)“影子”，本該生活于陽(yáng)光的背面，卻被推上臺(tái)前，過(guò)著“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺(tái)前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運(yùn)籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。

　　女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來(lái)的更隱忍。

　　孤獨(dú)缺愛(ài)的“影子”愛(ài)上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒(méi)有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的。“影子”在情欲中發(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體！

　　刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門(mén)后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。

　　水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲��！最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫(huà)風(fēng)，意味深長(zhǎng)。

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