電影《晚秋》觀后感
在看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編精心整理的電影《晚秋》觀后感，希望能夠幫助到大家。
電影《晚秋》觀后感1
習(xí)慣在晚上看電影，也習(xí)慣一個人看，所以大概是沒有電影院的良好品行的。昨晚照舊躺宿舍頂著筆記本看完了《晚秋》，意猶未盡。今早爬起來上了兩節(jié)課，匆匆又逃課趕回寢室了。混跡各種光怪陸離的電影中也有些許年頭了，看電影也一直很雜，當(dāng)初考大學(xué)的時(shí)候又因?yàn)榕d趣一意孤行的選擇了相關(guān)專業(yè)。但這卻是我頭一次試著為著——電影——這樣一件事注冊一個賬號然后寫下。
《晚秋》的愛情故事，首先要著眼于人物的身份跟背景上，筆者更喜歡稱玄彬?yàn)椤吧馊恕保瑴ň秃翢o疑問是個囚犯了，韓式電影向來在這種社會層面上的東西有所欠缺，大概跟國情有關(guān)，不過還好的是，無關(guān)緊要�？傊@兩個人的愛情很大程度上是基于兩者的身份上，我不太相信一見鐘情，玄彬在車上初見湯唯時(shí)應(yīng)該是沒有任何非分之想的（畢竟他的職業(yè)決定了他的所想），但肯定是懷著玩世不恭的態(tài)度，又或者打算再做一個長期的生意。湯唯是顯而易見的自卑的，玄彬也是，這一點(diǎn)在他做完生意后在酒店里不停的鼓搗他的發(fā)型可以體現(xiàn)，雖然表述不明，但對于《晚秋》這個片子，太多東西導(dǎo)演都沒有嘗試說清道明，湯唯和玄彬如何約定？時(shí)間與地點(diǎn)全無，為何玄彬從沒有說過自己如何一次又一次的遇見湯唯？真實(shí)大多都掩蓋在不為人知之下。故事之外的往返不是我們這些觀影人人人可以得之的，大概只有那些創(chuàng)作者知其深意。所以我更相信是兩人是惺惺相惜，湯唯在道出自己的身份的時(shí)候兩個同樣自卑的卑微心態(tài)的人機(jī)緣巧合走在一起，結(jié)果就是愛情，盡管短暫并且來的時(shí)節(jié)正值晚秋。
事情是這樣的，盡管《晚秋》很大程度上沿襲了韓國此類影片的各大特點(diǎn)，鏡頭的黃金分割比例，幾乎所有畫面都有前置物與后置物的對比，加上朦朧淺灰的色調(diào)，韓式服裝，大場景的微妙空曠，還有表達(dá)人物情感時(shí)采用的區(qū)別于近景又區(qū)別于特寫的在這兩者之中大小的鏡頭…… 這幾乎就是韓式愛情片約定俗成的慣用把戲，但，這能證明一個片子的好與壞么？ 上《晚秋》的評分停滯在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看時(shí)數(shù)字暫且停留在8.0。對于，近年來總是有一些刻意的在一群“標(biāo)新立異”的人當(dāng)中又標(biāo)新立異的人存在，雖然是司空見慣一笑置之，但看到那些比爆粗口還要惡毒的謾罵，不免感到心有戚戚，甚至不太明白為什么有些人總要將一些影片對比，然后一竿子打死，這其實(shí)和中國電視劇是一個道理，當(dāng)年《激情燃燒的歲月》和前幾年《奮斗》一炮而紅后，跟風(fēng)并不是中國編劇的專項(xiàng)特長，重要的是質(zhì)量的好壞。
是，蘿卜青菜，各有所愛。對于電影，批判也好，贊揚(yáng)也好，最起碼是一個尊重的態(tài)度，特別是在你知道了一場電影不管大小幾線幾流，它的出產(chǎn)是需要耗費(fèi)怎樣龐大東西的時(shí)候。
總之，我就是抱著這樣一份心態(tài)以及影視專業(yè)學(xué)生的姿態(tài)來到Mtime。希望不會像《晚秋》一樣太晚。
好吧，扯遠(yuǎn)了，拋開之前所說的韓式套路不談，《晚秋》最大的亮點(diǎn)其實(shí)是在于鏡頭以及配樂的時(shí)間跨度上。在影片結(jié)尾處相當(dāng)長的固定長鏡頭，將湯唯擲在畫面左側(cè)然后又故作的將湯唯對面玄彬應(yīng)坐的座位（如果他來了）切割在畫面之外，再加上畫面之外的之外傳來的開門與關(guān)門聲，雖說是比較常用的橋段了，但給予的心理上的壓迫著實(shí)放大了，筆者幾乎都同時(shí)和湯唯一同感嘆道“Hello. Its been a long time. aha.”最后的Aha簡直是畫龍點(diǎn)睛，鏡頭用得相當(dāng)老道是毋庸置疑， 這一點(diǎn)就是在鏡頭時(shí)間跨度上把握精密的最顯著的證據(jù)之一，影片在很多場景上，如若能細(xì)微的觀察，便能發(fā)覺影片的節(jié)奏不是因了劇本的內(nèi)容慢而慢之，而是因?yàn)殓R頭的把握生生造出來的視覺停留的時(shí)光而變慢。再舉另一個例子，湯唯用母語跟玄彬說起牢獄之災(zāi)的緣由的時(shí)候（好像不是這段，忘記了，反正是對話的一段。）其實(shí)是有很多是在會剪輯的人看來是廢的鏡頭，因?yàn)楫?dāng)一方在長久的說話的間隙里，一般情況下有兩種選擇，一種是讓那個人往死里說，凸顯了的說；另一種方法則是在說的同時(shí)留一段相當(dāng)?shù)臅r(shí)間給予聆聽者的面目或者動作表現(xiàn)及反應(yīng)。但在《晚秋》里這種格局被打破了，影片居然會偶然的在湯唯的自述中通過快切鏡頭來表現(xiàn)聆聽者維持的一個無言的動作，這在實(shí)際意義上并沒有什么作用，鏡頭的切換唯一標(biāo)桿說白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的這點(diǎn)仔細(xì)與認(rèn)真，韓國影視為何以美著稱就不言而喻了。
不過，在配樂上的觀察沒有做到更多，畢竟只看了一遍，唯一說不上怎么就奇妙的感覺到的一點(diǎn)是大多的配樂用在了場景與場景的轉(zhuǎn)接上，這樣的由樂轉(zhuǎn)場入畫的把戲即使多見，卻是只在《晚秋》上特別清晰感覺到了，大概是觀影的心情所致，不提也罷。
實(shí)質(zhì)上，我是不太喜歡以上這樣理性的分析的，大抵是所學(xué)專業(yè)害之，養(yǎng)成了如此習(xí)性。湯唯出獄的那個場景會讓我想起《令人嫌棄的松子的一生》，而整個影片在我看來卻像是現(xiàn)實(shí)版或者說非完美版的《兩小無猜》，看片多的人總是有這種關(guān)聯(lián)的惆悵思緒。
亂了亂了，寫亂了。估摸著也無人問津，就此作罷。唯一想寫而沒寫的是影片50分鐘左右的游樂園橋段，類似話劇的奇妙一段,湯唯和玄彬?qū)χ说膶υ�，好像他們真愛過一樣。也許男人就應(yīng)該單純的給女人帶來沉寂里的歡樂。大愛。
電影《晚秋》觀后感2
《晚秋》的故事很簡單，主要講述的是華僑安娜（湯唯飾）因?yàn)榍嗝分耨R的戀人誤殺丈夫后被抓捕送進(jìn)監(jiān)獄，七年后因?yàn)槟赣H過世獲得獄方幾天的外出許可，于是安娜乘上前往家鄉(xiāng)西雅圖的長途汽車，同上一輛車的勛（玄彬飾）因沒帶夠車錢，前來向安娜借補(bǔ)車錢，并將自己的手表作為抵押交給對方，并單方約定西雅圖再相見。
在以后的幾天相處中，勛陪安娜度過了一段快樂的時(shí)光，就這樣，兩個原本不該相信愛情的人，毫無預(yù)兆無法自拔地迷戀上了彼此，沒有任何自知自覺的偶然，與世隔絕與玩世不恭一次次的遇見，讓互不相識的兩個人，慢慢走近彼此的靈魂和生活。
這部片子被分到了愛情片的名下，沒有特別起伏的情節(jié)，它不像一般的愛情喜劇或者悲劇，能讓人欣喜或者扼腕嘆息。導(dǎo)演顯然是傾向于刻畫人物的內(nèi)心，而非描述整個故事。這部片子，文藝的成分多過了言情，但是比文藝片又更近人一些�，F(xiàn)在晚秋會被一些人批評，是因?yàn)橐徊勘驹撔”姷钠�，因�(yàn)閮晌谎輪T和過多的炒作，變成了一部大片，讓一些欣賞不了的人看到了罷了。但這并不妨礙《晚秋》成為一部好片，它帶給你的，是一種細(xì)小的情緒的共鳴。如果你細(xì)細(xì)斟酌，這部片子無論從細(xì)節(jié)還是整體，都是非常出彩的。
電影《晚秋》觀后感3
從細(xì)節(jié)上來說，其實(shí)整部片子安娜的內(nèi)心戲份都非常出彩，從人物的動作和表情里，可以感受到安娜內(nèi)心的變化。比如安娜獲得三天假釋從監(jiān)獄出來，站在車站旁不斷吃著薯片卻不敢上車，她已經(jīng)歷七年牢獄生活，那受傷的心靈愈加敏感戒備，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面對的是家人小心翼翼并且生分的接待，他們不愿與她對視，當(dāng)有人說“這在殺人犯里還是第一次吧”，安娜的`那個細(xì)微的表情，和所有人一陣寒暄后逐個找理由離開之后她手的動作；比如安娜一次次排隊(duì)購票，第一次排到時(shí)候的躊躇和轉(zhuǎn)身的那個瞬間；還有便是安娜在服務(wù)區(qū)等勛的時(shí)候，第一次聽到有聲響激動得轉(zhuǎn)頭，第二次只是微微抬起頭，再無多動作。
從整體上來說，這個故事的情節(jié)還是非常復(fù)雜的，一段濃烈的感情被安插在一個被保釋出來只有三天自由時(shí)間，寡言少語的中國姑娘安娜和一個應(yīng)招韓國男勛之間。兩個主人公的安排上，充滿了強(qiáng)烈的對比和一種不能言說的相似。在這之前，勛是靠著不帶感情只是滿足女人來生活的應(yīng)招“鴨子”，被客人的丈夫追殺了，過得顛沛流離，卻也自在隨性，性格還是吊兒郎當(dāng)。安娜則是為了一份等不來的感情鋃鐺入獄，少言寡語。這樣一個看似薄情的男人和一個情深至此的女人相遇，摩擦出一段他們都不曾料想到的愛情。這看似有著完全不同人生，甚至連語言都不通的兩個人，卻在內(nèi)心讓我們覺得他們是有共同點(diǎn)的。
他們彼此又不完完全全了解對方的過去。雖然在游樂場之后，安娜對勛說了她過去的經(jīng)歷，只是為了讓觀眾了解整個事情的來龍脈，安娜用的是中文，勛聽不懂，他所知道的，就是安娜是個犯人，明天在她母親的葬禮之后要回監(jiān)獄。安娜又知道多少呢？她只知道這個男人是一個應(yīng)招先生，不知道他被客人的丈夫追殺。勛到最后所能了解一二的，也只是在安娜母親的葬禮上，見了王晶，對安娜的過去和現(xiàn)在有所猜測。安娜則是在片尾找不到勛，看到了留在她手腕上的表和那輛停下的警車。
但愛情來的時(shí)候并不需要完全了解對方。正如王晶在酒席間問勛，你了解安娜嗎？勛說，為什么要了解？正如安娜問勛，你為什么問我借錢？勛說因?yàn)槟阈α�。安娜說我沒有。愛情便也是如此，或許誰也不知道是誰先邁出第一步，也不知道兩個人究竟為何被彼此吸引，但是感情便是這么存在了。在晚秋里，愛不過如此單純，它跨越國界，語言，甚至可以不問來者是何人，可以不知道情起于何時(shí)。
在整個故事中，安娜遲遲不敢陷入愛情就是因?yàn)樗纳矸荨ｋS著故事的推動，安娜在游樂場游玩時(shí)感情一進(jìn)一退的情節(jié)里，我們看到安娜心里的防線一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主動找勛。這便是這部片子對愛情最高的贊頌，它來得純粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顧忌。
電影《晚秋》觀后感4
《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個版本節(jié)奏看似緩慢，實(shí)則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關(guān)系。不是好看，而是耐人尋味，因?yàn)樗皇钦f出來的故事，而是藏著的包袱。
片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實(shí)是雙關(guān)語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見到王晶，后者說：那天，我本來想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來的勛、玉和老公的關(guān)系互成鏡像。
片中有兩場戲設(shè)計(jì)的匠心十足，完美契合角色心理：游樂場的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂場舞臺”的主角，后來卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺詞代入設(shè)計(jì)既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對“當(dāng)局者迷”做出了解答。安娜看似自說自話，實(shí)際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質(zhì)問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個合格的玩伴態(tài)度來扮演“王晶”做出回應(yīng)。正因如此，洞悉心事的勛在后來的餐會上與王晶互生爭執(zhí)。
“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的“好”與“壞”能夠評論的�？伤膽n傷或幸福，不用說也明白，因?yàn)閮扇说男恼酝瑯拥念l率悸動著。這段情節(jié)過后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因?yàn)樗髞砼c玉的關(guān)系等同于先前安娜與丈夫的關(guān)系，只是命運(yùn)截然不同。
兩人重新坐上長途車時(shí)，看似是個完美的收局，豈料后來還有一個拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實(shí)際上是勛對應(yīng)于安娜另一種命運(yùn)的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進(jìn)行反擊，同樣回到了先前那個“叉子”的問題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因?yàn)樗缇陀辛祟A(yù)見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻。“出獄以后來這里見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。
末了，安娜的等待和自說自話實(shí)際上是一種希望，也是對應(yīng)了“我不會等你的”和“出獄后來這里見面”的堅(jiān)持�！獎自谟撵`超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說“我不會等你的”，他說“我知道你不會等”，而后他耽誤了時(shí)間，她也沒有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見�！�
BTW：關(guān)于勛的“死“，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導(dǎo)演的“作者電影”而非作家的，否則就沒有了電影拍攝的意義。
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