《失孤》的觀后感（通用17篇）
看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧�？靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧，以下是小編為大家收集的《失孤》的觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《失孤》的觀后感 篇1
睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。
妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我問妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答，我說是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌�，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ�，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體啊！
這說明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。
影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙（后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問佛，其實(shí)問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話， “他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅�！�
這是個(gè)很開放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。
影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺對(duì)得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。
《失孤》的觀后感 篇2
看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過千山萬水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。
想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺(tái)倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無法平靜下來。以至于這半年來，每每我遇到一些不開心的事，都會(huì)到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對(duì)比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。
夫得之而無以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強(qiáng)大，強(qiáng)大的摧毀每一顆剛強(qiáng)的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會(huì)學(xué)行為，從未間斷。
想起了老家的一個(gè)習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會(huì)放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過了除夕夜。后來，年長的前輩告訴我，傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城，到了臘月底，全村人都會(huì)在村口翹首以盼，期望家人團(tuán)聚過年�？墒�，等了很多年，都沒有鄉(xiāng)親回來。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉(xiāng)親死里逃生回來，全村人放爆竹來慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習(xí)俗一直保留了下來。
當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福，但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團(tuán)聚，但沒有分離也就無所謂團(tuán)聚。在愛的作用下，一切都凝結(jié)在快樂和贊美之中。然而，倘若沒有先前的離別，就不會(huì)有眼前的團(tuán)聚。感謝那些離別，讓愛多了一份厚重與期盼。
人無千日好，花無百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì)有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。
《失孤》的觀后感 篇3
這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。
劉德華無論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。
這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評(píng)價(jià)，當(dāng)這樣一個(gè)話題擺在我們面前的時(shí)候，我想無論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣?huì)中存在的這種問題吧。
這部電影出來應(yīng)該就會(huì)被拿來與《親愛的》進(jìn)行對(duì)比，但幾乎一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對(duì)這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說這只是他第一次被打； 看到被人們丟棄的宣傳頁，他默默撿起擦凈； 他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親。
十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚(yáng)的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著他走過了眾多中國人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說"十五年了，只有在路上，我才感覺我是個(gè)父親。在這十五年里只有在路上我才覺得自己對(duì)得起他。"
他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實(shí)的殘忍并沒有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場(chǎng)時(shí)船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個(gè)人的淳樸與善良，認(rèn)真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛，我覺得這是《失孤》與《親愛的》最大的差別。《親愛的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機(jī)轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個(gè)電話，哪怕安慰一句，等等，對(duì)這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來說也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。
最后想說，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過冷漠的對(duì)待別人和世界，我們常覺人世冰涼，細(xì)想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會(huì)悲劇也許同時(shí)會(huì)減少。
《失孤》的觀后感 篇4
一邊是因?yàn)楹⒆颖还斩找箤ふ业母改�，一邊是被拐賣的孩子因?yàn)闊o法提供出生證明等原因而成了黑戶，連一張證明自己是誰的身份證都沒能得到。一個(gè)家庭就這樣活生生地被毀了，可悲的是這不是因?yàn)樯喜∷�，而是人販子的貪欲，還有其背后的另一個(gè)家庭的無知與迂腐。對(duì)家庭的重視在中國是那樣地堅(jiān)韌，這也就是為什么丟了孩子的家庭會(huì)那么堅(jiān)持一定要找回自己的孩子，甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜，而買了拐來兒童的家庭也把孩子當(dāng)成親生孩子對(duì)待，愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊，養(yǎng)兒以防老。所以當(dāng)孩子的親生父母試圖接近找回自己的孩子的時(shí)候，他們百般阻撓就是不愿意把孩子送回去。而對(duì)于孩子來說呢，他們被強(qiáng)行脫離父母的懷抱，被賣到幾千幾百公里遠(yuǎn)的地方，叫著完全沒有一點(diǎn)血緣關(guān)系的人，以為他們就是家人。試想一個(gè)最美滿的結(jié)局，孩子終于找到了親生父母，在相聚的那一刻，或者也是極為痛苦和矛盾的，一邊是血濃于水的親情，一邊是養(yǎng)育之恩的陪伴。這樣的事情為什么要發(fā)生在一個(gè)不諳世事的孩子的身上，最無辜的是他們，傷害得最深的也是他們。
影片最后，劉德華問師父，為什么偏偏是我的孩子。
無論是誰的孩子，對(duì)那個(gè)家庭都是莫大的傷害。憑什么孩子以及父母要為人販子和養(yǎng)父母的欲望買單。沒有人有權(quán)利這么滿足自己的欲望，也沒有人有義務(wù)為了這份欲望買單。相反，欲望者應(yīng)該要為這份欲望付出代價(jià)，而且，必須是慘痛的。
《失孤》的觀后感 篇5
今天，老師給我們播放了一部影片，名字叫《失孤》。當(dāng)我第一眼看到這個(gè)名字的時(shí)候，我仿佛已經(jīng)看到了無數(shù)個(gè)正處于絕望中的家庭。
電影開始，有個(gè)可愛的小女孩出現(xiàn)了，她叫周天意，仿佛真是天意，她與自己的媽媽總是擦肩而過。她的媽媽為了尋找她，總是瘋了似的發(fā)尋人啟事，結(jié)果卻總是讓她絕望。就這樣，她每天失魂落魄地走在路上不斷尋找著，尋找著……小女孩才一歲六個(gè)月，就被狠心的人販子綁架了。孩子在爸爸媽媽手中是無價(jià)之寶，掌上明珠，在人販子手中卻只是價(jià)值6000元的商品，讓人感覺憤恨而又心酸。幸好小女孩被人販子抱上車的時(shí)候，被好心人發(fā)現(xiàn)了，報(bào)了警，救了回來。只是，令人心痛的是，小女孩的媽媽由于受不了長期的精神折磨，跳河自殺了�？吹竭@，我的心情不覺心痛起來，為這個(gè)媽媽，為這個(gè)孩子。
而劉德華飾演的是雷澤寬，他的兒子丟了15年，他就騎著摩托車找了15年。一次偶然，雷澤寬遇到了曾帥，一個(gè)被拐賣的男孩。就這樣，相似經(jīng)歷的兩人開始了漫長的尋親之路。在這個(gè)過程中，曾帥無數(shù)次想要放棄，雷澤寬總是鼓勵(lì)他，說：“我兒子丟了15年，我找了15年，從未想過放棄，你才找了幾天，怎么就知道找不到？”最后，曾帥在雷澤寬的幫助下，終于找到了親生父母。
只是，在影片的最后，這位善良的父親也沒有找到自己的孩子。不過，我相信，好人有好報(bào)，他一定會(huì)找到自己的孩子！
《失孤》的觀后感 篇6
由于種種原因，一直沒有去電影院看失孤，挺遺憾的，今天終于看了，一如既往的沉重。
之前看過一個(gè)失孤短評(píng)，全是負(fù)面評(píng)論，諸如劇情平平，人物情緒煽動(dòng)不到位之類，我不同意這個(gè)觀點(diǎn)。我覺得走進(jìn)電影院看電影并不只是為了圖一樂，單純?yōu)榱溯p松一刻，更不只是追求票房和噱頭，還需要一些關(guān)于人生的思考，還需要一些發(fā)自內(nèi)心的共鳴，這是電影的初衷。
失孤里面井柏然扮演的被拐賣的小孩長大了，告訴劉德華扮演的尋親父親他因?yàn)槭枪諄淼�，所以不能上戶口，沒有身份證，于是不能參加考試，不能坐飛機(jī)坐火車，到現(xiàn)在還是個(gè)黑戶，而他從小就知道自己是拐來的，卻不能跟養(yǎng)父母捅破這層窗戶紙。中國這么大，多少被拐賣的孩子正過著凄慘無比的生活，每個(gè)難熬的夜晚或白晝，只渴望家人的'溫暖，而他們的家人連他們的生死都不得而知，還在盲目尋找著。正如電影里尋親十五年的父親，不論多少人勸他放棄，多么艱難困苦，他都沒有動(dòng)搖過，騎著那臺(tái)插著自己孩子照片小旗的摩托車踏遍無數(shù)城市，無數(shù)山川，我想只有親情能帶來如此大的能量支持著他繼續(xù)走這條看不到盡頭的路。粘滿膠帶的地圖上標(biāo)記了他去過的地方，泛黃的本子上記錄了他欠下的錢和尋親的細(xì)節(jié)，也許我們生活的城市他也來過，睡過我們上班必經(jīng)的橋底，喝過護(hù)城河的水，問過你有沒有見過他的孩子。這是個(gè)真實(shí)故事改編的電影，電影最后父親仍然騎著那輛車行走在鄉(xiāng)間小路，而現(xiàn)實(shí)中，他丟了的孩子，會(huì)不會(huì)在電影院看著這個(gè)陌生的故事淚流滿面。
我喜歡這部電影，套句臺(tái)灣老兵的話：沒有深夜痛哭過的人，不足以聊人生。
《失孤》的觀后感 篇7
可憐天下父母心。挺喜歡這樣的題材的電影的，像《親愛的》，很現(xiàn)實(shí)，也很有公益作用。
我們很難去理解那些父母的心情，不知道他們度過了多少個(gè)不眠的夜晚，看到別人的孩子幸福地生活著的時(shí)候心里是一種什么滋味，只是覺得他們好可憐，很憎恨那些人販子。有時(shí)候真的感覺人類變的很可怕，為什么有的人可以做出這樣泯滅良心的事情，到底是有多沒有人性？
平時(shí)在網(wǎng)上，走在街上的時(shí)候，也會(huì)看到一些類似這樣的尋人啟事，很多時(shí)候都是看看就忘了，網(wǎng)上的消息也很少會(huì)去轉(zhuǎn)發(fā)，確實(shí)，看得多了也變得麻木，覺得即使轉(zhuǎn)發(fā)了，成功把人找回的機(jī)會(huì)也是非常渺茫，有太多消極的因素在影響著我們，是的，我們的善良也在這些多見不怪的消息中漸漸地消失。
回歸電影，所以我覺得這些題材的電影是很好的，它喚醒我們沉睡中的良知，如果真的每個(gè)人都認(rèn)真面對(duì)了并且參與了，成功的可能性還是會(huì)大大提高的，至少，這兩部電影對(duì)我的震撼和影響還是很大的，以后再看到這樣的消息，我一定會(huì)順手轉(zhuǎn)發(fā)一下，留心觀察一下。
希望那些父母堅(jiān)持住，相信孩子一定會(huì)找回來的，千萬不能像電影中那個(gè)被拐走的女孩周天意的母親那樣輕易放棄，放棄了尋找，甚至放棄了自己的生命，那樣，即便最后孩子找回來了，卻已經(jīng)是個(gè)孤兒。
想起了《親愛的》里面那句話：沒有買賣，就沒有拐賣。希望如此。
《失孤》的觀后感 篇8
《失孤》講的是劉德華尋子的故事。
劉德華騎著摩托車跑過整個(gè)城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經(jīng)找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負(fù)有心人，他找到了自己的孩子。
看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個(gè)健康幸福美滿的家庭的我，更應(yīng)該要理解爸媽的辛苦勞動(dòng)，與此同時(shí)，我們應(yīng)做到尊老愛幼，孝順父母，不應(yīng)該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會(huì)做一個(gè)懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應(yīng)該懂得知足。
這部電影對(duì)我的感觸很深，我也會(huì)在以后的日子里為同學(xué)們樹立一個(gè)好的榜樣。
《失孤》的觀后感 篇9
《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影，《失孤》講述了一個(gè)丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……
在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。
整部《失孤》影片之中最為點(diǎn)睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對(duì)話。
懷里抱著一個(gè)黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來嗎?
和尚：他來了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過的路，見過的人，各有其緣。
劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?
和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過、死過，每一位眾生，都做過你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見……
是啊!緣聚自能相見，只要我們堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。
《失孤》的觀后感 篇10
好的電影不需要炫目的場(chǎng)景，好像更不太需要華麗的對(duì)白。
周五晚上在孩子安靜的入眠后，得空在家里走心的看完了一部用心走下去的尋子題材電影—《失孤》，主演：劉德華，井柏然�？赐暧行┦吡�，于是就有了想寫點(diǎn)東西記錄此刻心情的想法，不同于《肖申克救贖》里堅(jiān)持中浸淫的自由與豁朗，《失孤》中父親15年的尋子堅(jiān)持滴灌的全是酸楚與悲傷，有人說人的財(cái)富不是指你有沒有財(cái)富，而是指你有沒有靈魂，對(duì)于那些被人販子失去親身骨肉的父母來說，孩子得以回歸就是他們最大的財(cái)富。
是呀，一些垂垂暮年的失孤父母，看著別家廳堂屋檐下長輩或是兒慈女孝，亦或是含飴弄孫的場(chǎng)景，想來也只能蜷縮在搖椅上的毯子下面，露出不易被察覺的艷羨之情了。從心里喜歡這樣的電影，劉德華的演繹也當(dāng)然無可挑剔，不夸張的說，我是淚在眼眶里打著轉(zhuǎn)看完的這部電影。每個(gè)人心里都會(huì)有不同的最柔軟的地方，但是我相信父母與子女的一生盤纏之可敬，可貴，可珍惜，是這部電影宣傳的一個(gè)普世價(jià)值。希望身邊的朋友們也有時(shí)間去看看這部電影。后續(xù)也會(huì)去關(guān)注一些失孤尋子的網(wǎng)站，比如： 寶貝回家。希望那些失孤的家庭會(huì)有一個(gè)圓滿的結(jié)果，祝福那些父親，母親們。末了，我只想說一句心里話：尋子之路，萬里不遙。
《失孤》的觀后感 篇11
前兩天休息了，今天又休息。算是急休？因?yàn)橥降芑丶业脑�，領(lǐng)導(dǎo)調(diào)了假期。今天休假，本來有計(jì)劃，隨之而來的是變化。早上接了個(gè)電話，計(jì)劃就變化了。
躺在床上玩2K游戲，時(shí)間來到了下午三點(diǎn)多，干啥呢？起來出去吃飯，然后上個(gè)網(wǎng)。加快腳步，走到飯攤，誰知沒有魚頭。一念閃過，去上個(gè)網(wǎng)先。等下線，再來飯攤看看再說。
快速走向網(wǎng)吧，交錢上網(wǎng)。一邊看資訊，一邊用手機(jī)下載電影。網(wǎng)速不錯(cuò)，電影也不錯(cuò)。其中有部電影——失孤，終于等到了它，心里很高興。
下線后，走到飯攤一看，還真有魚頭。點(diǎn)了餐，十元一份的，吃得很高興。然后干啥？回到宿舍，看電影失孤。
說起電影失孤話題，要是您是個(gè)電影迷，定會(huì)有自己見解。不錯(cuò)，鄙人喜歡看電影。且失孤電影里演員劉德華，是鄙人喜歡演員之一。這次他拍這類電影挑戰(zhàn)大，陸續(xù)曝光片段及相關(guān)新聞，讓鄙人早注意此電影動(dòng)態(tài)了。
今天終于下到失孤電影了，觀看后，感觸頗多。這部電影看完，鄙人眼睛濕潤了兩次，且讓鄙人想念自己的孩子們了。電影主題曲回家的路，也好聽。華仔演得不錯(cuò)，這部電影為這個(gè)社會(huì)注入正能量。在這物質(zhì)橫流時(shí)代，需要這樣接地氣電影。在這心浮氣躁時(shí)代，需要心靈雞湯類電影去清凈心靈，重拾人性善良光輝一面。頂華仔。
《失孤》的觀后感 篇12
這部電影是在有了你之前看的，因?yàn)槭桥畬?dǎo)演的緣故，很多感情線的處理和情緒調(diào)動(dòng)是非常細(xì)膩的，細(xì)膩到已經(jīng)要超脫尋親的主題，從各個(gè)角度都能得到不同層次的情感共鳴。為人父母后，這類型的片子對(duì)我們來說是一種折磨。但之所以推薦給你，是把這段緣分和情感寄托給你，把這人生相遇的感恩寄托給你。
總之這部電影，比期望的要差，比大多影評(píng)要好。
我在觀影前期望有歇斯底里的嘶嚎與掙扎，期待希望與重逢的干脆，這些期待緊緊的扣住《失孤》的主題，都被細(xì)膩而清淡的處理掉了。但大多影評(píng)的無端指責(zé)與謾罵，與觀影坐在我后排的幾個(gè)潮人一樣，過于自我，也過于強(qiáng)調(diào)所謂的完整性。
導(dǎo)演的意圖很明顯，是要通過失孤事件去反應(yīng)人性，情感，生活。尋子的，尋家的，被拐的，收養(yǎng)的熱心的冷漠的等等一系列的情感與倫理鏈條，闡述一個(gè)社會(huì)的發(fā)展與變遷，尋親反而只是一個(gè)引子。與其說這是一部尋子的故事片，不如說是一部以尋子為切入點(diǎn)反應(yīng)社會(huì)與人倫的公路片更為恰當(dāng)。
影片真正的主題在人生，當(dāng)雷澤寬淚眼婆娑的蹲在和尚面前孱弱的問一句：為什么是我丟了孩子。他問的不是孩子也不是命運(yùn)，問的是他自己。十五年的青春年華，十五年天涯海角，十五年的奔波勞頓，為什么偏偏是自己，承載著痛楚，茫然，困頓，原地踏步�；卮疬@個(gè)疑問的不是和尚的幾句箴語，而是整部影片。為他打架的電動(dòng)車大哥回答了他，救他一命的曾帥回答了他，高速警察掉在地上的兩百塊錢回答了他，一路上幫助傳遞尋找的志愿者回答了他，四個(gè)一起跳起來接電話的民警回答了他，甚至開在漫山遍野的山茶花回答了他。
眾生皆為父母，只要在路上，一個(gè)本子，一頁一頁記載著所有的安慰；幾桿旗幟，一番又一番承載著所有希望，忍不下的痛楚，受不了的煎熬，噙不住的眼淚，又算是什么呢。
而渺小的生命，偉大的人生，正是這孤獨(dú)的守候，是這無盡的奔騰，是這溫柔的雄關(guān)漫道。
《失孤》的觀后感 篇13
與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。
故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。
雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。
雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。
影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。
這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。
其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。
能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。
《失孤》的觀后感 篇14
雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對(duì)“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對(duì)尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。
影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對(duì)話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對(duì)朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過行走和對(duì)話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。
如果說，做作矯情的對(duì)話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。
劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫，念臺(tái)詞真的不叫演戲。
最后井柏然親人團(tuán)聚的一場(chǎng)戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動(dòng)，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動(dòng)，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時(shí)候有個(gè)特寫會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對(duì)準(zhǔn)了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤�，毫無目的的動(dòng)來動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。
這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點(diǎn)的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？
站在個(gè)人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學(xué)來作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對(duì)于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。
重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
《失孤》的觀后感 篇15
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來�！妒Ч隆吠瑯尤绱�。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線�！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父？
電影里，曾帥對(duì)雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng)；可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他；又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢？
血濃于水，這是個(gè)看上去無須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個(gè)中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之；但是這樣的事情在中國實(shí)在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個(gè)現(xiàn)狀；再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對(duì)生父的生疏，這樣彼此對(duì)照，就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對(duì)，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對(duì)錯(cuò)的選擇題，而對(duì)于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
《失孤》的觀后感 篇16
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來�！妒Ч隆吠瑯尤绱�。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線�！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境:被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面:被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里，曾帥對(duì)雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水，這是個(gè)看上去無須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個(gè)中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實(shí)在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨:車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對(duì)生父的生疏，這樣彼此對(duì)照，就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對(duì)，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對(duì)錯(cuò)的選擇題，而對(duì)于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
《失孤》的觀后感 篇17
今天忙中偷閑，觀看了正在熱映的電影《失孤》，為自己剛剛結(jié)束的繁忙北京之旅畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。
《失孤》2015年由華誼兄弟制作，由彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然等主演，講述的是農(nóng)民工雷澤寬(劉德華飾)在尋子路上與自小被拐賣的青年曾帥(井柏然飾)相遇、二人最終形同父子的感人故事。雷澤寬的兒子雷達(dá)四歲時(shí)被人販子拐賣，為了尋找被人販子拐賣的兒子，十五年間他騎著摩托車走遍了半個(gè)中國，同時(shí)還熱心地幫助其他失子的父母尋找孩子;在尋子途中，不斷有好心人對(duì)他相助，其中有偷偷給他塞錢的交警，有來來往往的路人，背后還有千千萬萬的網(wǎng)友;半途摩托車發(fā)生故障，年青小伙兒曾帥免費(fèi)為他修理，二人結(jié)下了情誼;在福建了解一位被拐賣的男孩是否是他丟失的兒子時(shí)，雷澤寬被孩子的養(yǎng)父母及其他漁民一頓痛打，摩托車也因此損壞;曾帥以自己的摩托車對(duì)雷澤寬免費(fèi)相助，并且與他一同踏上了尋子、尋父之路;尋找途中二人結(jié)下了深厚的情誼，感情之深形同父子;歷經(jīng)千辛萬苦，雷澤寬終于幫助曾帥找到了親生父母;此后，雷澤寬繼續(xù)踏上自己未竟的尋子之路。
這部電影出現(xiàn)的人物并不是很多，但演員的演技表現(xiàn)不錯(cuò)�！叭A仔”之敬業(yè)精神令人敬佩，破舊的農(nóng)民工衣服穿在身上，竟然和他融為了一體;井柏然的帥氣特別吸引人，他渴望回歸親生父母身邊的迫切心情表達(dá)非常到位，他的摩托車車技同樣令人拍手叫絕;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的場(chǎng)面更是特別感人。另外，最賺取人們眼淚的，恐怕還是劇中曾帥的父母聽到兒子找到時(shí)的激動(dòng)話語和一家三口相見時(shí)的痛哭失聲場(chǎng)面，既讓人對(duì)“人間自有真情在”的深刻內(nèi)涵有了深刻的理解，同時(shí)無形之間也使觀眾對(duì)人販子給他人帶來家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。
另外，劇情中出現(xiàn)的一些對(duì)白，也同樣給人留下了深刻的印象。如：尋子途中晚上出家人對(duì)雷澤寬開導(dǎo)、寬慰的極具哲理的話語：“他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅�！笔谷藢�(duì)父子之間綿延不絕的親情再次有了痛徹心菲的感悟。再如，雷澤寬所說：“15年了，只有在路上，我才感覺我是個(gè)父親�！笔谷藢�(duì)他的樸實(shí)無華充滿了敬意。
本次看電影，我首次從片頭開始看到了全劇完全結(jié)束�？赐曛蟮母杏X是，這部電影的故事情節(jié)并不是特別的離奇，但是在不經(jīng)意之間，使人感受到了一種父愛如山、不離不棄的高大形象，同時(shí)向全社會(huì)傳遞出了“一人有難大家?guī)汀钡恼芰俊Ｍ瑫r(shí)，我們?cè)跒閯≈幸患胰谥匦聢F(tuán)圓喜極而泣的時(shí)候，也能夠忽然想到對(duì)于自己父母應(yīng)有的感恩之心與子女行孝之無限可貴�？傮w而言，即使不能說是上等的佳作，應(yīng)該說還算是一部不錯(cuò)的片子，能夠在使我們偷偷灑淚對(duì)片中人物寄予無限同情的同時(shí)，也使自己的精神得以升華。
在我看來，在百忙之中于電影院用心品味一部影片，不僅是一種經(jīng)典的小資情調(diào)，同時(shí)也是最好的放松身心的休閑方式之一。最后，希望在日后能夠觀賞到更多類似的影片佳作，既為國人升華精神和放松神經(jīng)提供可能，同時(shí)也以之為媒介多多向外傳播我們的價(jià)值觀，在全世界不斷鍛造我們的文化較實(shí)力。
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