《兩生花》電影觀感

　　這部電影是一部文藝片，不像類型片，沒有清晰的故事線，更多的是一種氛圍和情緒。絕大多數(shù)通俗的電影都是以故事性吸引觀眾，但這部電影吸引我的卻是美麗的光影。

　　我尤其喜歡這部電影的光影，幾乎每一個鏡頭都是紅色和綠色，僅有少量的黃色光作為過渡，通常是陽光和燈光；但多數(shù)情況下都是用紅色或綠色，用來表現(xiàn)環(huán)境，或是突出主題人物。這部電影的色調(diào)嚴(yán)格約束在綠色和紅色之間，可以看出導(dǎo)演對色彩的運用很講究，很用心。觀眾其實可以專門從色彩運用上分析導(dǎo)演想要表達的東西。

　　炙熱的紅色，冷冽的綠色，這兩種顏色放在一起是如此沖突，仿佛隨時就要爆發(fā)，給人的觀感很強烈。但這部文藝片的調(diào)性很悶，既冷漠，又孤寂，強烈的沖突壓抑在影像中，所以觀眾看起來會比較難受。這也是多數(shù)文藝片的特點——一股情緒憋著。有的影片會在最后爆發(fā)，但有的影片那股情緒會一直壓抑到結(jié)束，故意讓你難受，但同時也觸動你去主動思考。這部電影就是這樣，壓抑而孤寂，從開始，一直到結(jié)尾。

　　粗略地說，這可以算是兩個故事，但又彼此交叉。兩個女主長得一模一樣，但又不是同一個人，一個是在法國，一個在波蘭。第一段故事里：法國女孩邂逅了一個男人，之后便拋棄了他，去了波蘭，她去見波蘭的好朋友的時候，因為出色的歌唱天賦進入了歌劇樂團，擔(dān)任女歌手，但是她有心臟病，后來猝死在歌劇會現(xiàn)場。第二段故事里：波蘭女孩是一個音樂老師，他喜歡上了一個劇作家，突然某一天開始她收到陌生人的電話、禮物，最后才知道是劇作家，是關(guān)于他們兩個人的愛情故事。結(jié)尾部分，女主發(fā)現(xiàn)的照片里的法國女孩和自己一模一樣，呼應(yīng)了前面的伏筆，表示兩個女孩在現(xiàn)實時空有交叉。劇作家拿出自己木偶玩具，點題——雙面。

　　這里說一下第二段故事結(jié)尾情節(jié)部分的緣由。

　　女主接收到一連串的禮物——陌生人的電話、鏡光挑逗、鞋帶、空盒子和錄音帶——最后收到劇作家的一封信，女主赴約了劇作家的約會。女主以為劇作家之所以做那些事，是因為他喜歡自己。其實不然，被問到這個問題的時候，劇作家否認(rèn)了，但是在女主的追問下說為什么那樣做的時候，劇作家卻說不知道。女主憤而跑出咖啡店。意料之外的是，劇作家焦急地追了出去，搜尋女主的身影，但最后他們是一起躺在了女主的房間。后來，劇作家對女主說“我愛你”，女主也呼應(yīng)說“我愛你”。這實在是有些奇怪。這是為什么？

　　這是典型的“皮格馬利翁效應(yīng)”。一種心理學(xué)效應(yīng)。簡單說，人會不自覺地被自己期待的人所影響。

　　相傳，在古希臘時期，有一個叫做皮格馬利翁的雕塑家，反感女性，發(fā)誓終生不娶。后來他用象牙雕了一位美麗的少女，這位少女太美了，以致于雕塑家愛上了她，卻因為雕塑不是人而感到傷心。最后他向神祈愿，感動了神，神把那位雕塑少女變成了人，最后他們結(jié)為夫妻。

　　很早以前，英國的劇作家蕭伯納也寫過一個類似的故事，劇名就叫做《賣花女》，也有翻譯譯成《皮格馬利翁》。故事講述一位語言學(xué)家希金斯，把一位底層的、說著底層土語的買花女訓(xùn)練成了一個名流，言談舉止都和貴族小姐絕無分別。最后，這個厭惡賣花女的希金斯卻愛上她。

　　回到電影的那個情節(jié)。劇作家寫過這樣的一個故事，故事里有個男人給一個女孩送禮物，一開始匿名給女孩打電話，后面送鞋帶和空盒子，這些故事情節(jié)已經(jīng)成書了，所以后來女主看完劇作家的書之后，能夠猜到郵遞員送來的東西是空盒子。當(dāng)時郵遞員感到很意外，而女主也感到很驚喜，這是因為她事先看過劇作家寫的書。其實，劇作家在現(xiàn)實對女主做的那些事，恰恰是按照自己構(gòu)思的那個故事來的。所以當(dāng)女孩以為劇作家喜歡自己才做那些事的時候——包括約自己見面——劇作家卻說自己不知道這么做是為什么，他沒有說自己是因為愛她才那樣做，還說在印證一個心理學(xué)原理劇作家說她呼應(yīng)了自己的行為，確證了他的理念……這讓女主和觀眾都大為吃驚。這是為什么呢？后來女主生氣跑走，劇作家追了出去，在房間里劇作家又說愛她。為何劇作家一開始沒說愛她，后來卻改口說愛她？這又是為什么？

　　需要解釋的是，女主答應(yīng)和劇作家見面的那一刻，她已經(jīng)變成了劇作家的理想型，她從他的文學(xué)作品里面走了出來，觸發(fā)了劇作家真實的情感，讓本沒有情感的劇作家愛上了自己的文學(xué)形象——他愛上了現(xiàn)實中的女主。所以劇作家是真的愛上了她，只是女主跑了他才意識到自己的情感。

　　然后就是劇作家的玩偶。到故事結(jié)尾的`時候，劇作家向女主展示兩個玩偶。到這里，導(dǎo)演終于要說“雙面”的主題了。有的人認(rèn)為，每個人都閃過一絲念想：“這個世界有沒有一個另外的自己？”也許是因為人生而孤獨，我們在尋找陪伴，心靈相通的陪伴。我已經(jīng)不記得自己是否有過這樣的想法。但我不這么認(rèn)為。電影里面的兩個玩偶，呼應(yīng)了兩個幾乎一模一樣的女主角——雖然一個在波蘭，一個法國；一個頭發(fā)長些，一個頭發(fā)短些——但當(dāng)女主角看到兩個一模一樣的玩偶的時候她很驚訝，她以為那個玩偶是唯一的。多出來的那個玩偶打破了她的一廂情愿，于是，之前的那個玩偶變得不重要了，因為后來有許許多多的玩偶可以替代它。我想這里是不是和之前女主哭泣的緣故一樣，當(dāng)她看到照片上和自己長得一模一樣的女孩。本質(zhì)上，我覺得是在表達人在疑惑“個人存在的價值”，或者是“活著的意義”。

　　這就是我的思考。

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