2016電影《超腦48小時》觀后感

　　《超腦48小時》作為一部科幻動作片，該片大量使用了第一人稱和第三人稱視角，讓整部影片更像是VR版的動作游戲。下面是關(guān)于《超腦48小時》電影的觀后感，歡迎閱讀。

　　篇1：超腦48小時觀后感

　　看《超腦》這片，跟玩了一場游戲一樣。

　　說來諷刺，好萊塢沒少把游戲搬上銀幕，卻經(jīng)常連游戲一絲的精髓都抓不住，而《超腦》跟游戲半點(diǎn)關(guān)系也沒有，卻從頭至尾拍出了強(qiáng)烈的游戲感。如果玩過《GTA》，《熱血無賴》，《黑道圣徒》等都市背景的沙盒游戲，《超腦》簡直就是一次游戲試玩視頻，全程體驗高度相仿。

　　這個故事的主角一出來，是個沒有道德觀念的混賬。就像剛進(jìn)游戲的玩家，好奇心強(qiáng)烈到處做壞事，隨心所欲斗毆、殺人、搶車、入室行竊，橫行街頭，無法無天。尤其是搶了車鉆進(jìn)去，隨即切換到第三人稱俯瞰視角，背景同時響起電臺音樂，除了一些飯制視頻，從沒見過這么游戲感滿溢的電影橋段。

　　壞事做多了，通緝指數(shù)上升，條子很配合地出現(xiàn)了，把沒有經(jīng)驗的玩家抓了個正著。經(jīng)過一番批評教育，掉了不少經(jīng)驗值。玩到這時候，胡鬧也夠了，開始專心攻主線，掙錢、取情報、救人、飆車、斗boss，挑戰(zhàn)一個又一個任務(wù)，不斷解鎖新的記憶碎片，與此同時還有一條談戀愛的支線也不斷攢進(jìn)度……

　　看得出主角是個嫻熟的高級玩家，只用了大約100分鐘，就接近完美通關(guān)。

　　如果僅僅是情節(jié)點(diǎn)和調(diào)度手法，那么這樣的“游戲電影”我們還能找出不少。《超腦》更難得的是，整個節(jié)奏感都跟玩游戲高度契合。

　　從風(fēng)格上看，這電影是比較老派的那一型，幾個主要的男性角色，沒有一個是顏值選手(最起碼在這把年紀(jì)不是)，唯一稍微能靠臉的瑞恩·雷諾茲，也是胡子拉碴不修邊幅的。而通常來講，這種傲嬌不配合花癡少女口味的類型，理應(yīng)節(jié)奏都比較快，廢話比較少，感情戲更是能刪則刪，主打簡單粗暴才對。

　　可《超腦》卻有所不同，節(jié)奏舒緩，談情說愛成分多，時而偏離陽剛的美式犯罪片軌道。不但文戲如此，幾場動作也不追求快刀斬亂麻，多了一份穩(wěn)重。整個敘述節(jié)奏，像一部文藝愛情片，更多過一部科幻動作片。相信女性觀眾會跟男性一樣被吸引。

　　這個113分鐘的故事倘若放在80年代，90分鐘妥妥講完。在每一個環(huán)節(jié)都有停頓，正是游戲玩家的體驗，除非某些過場動畫，情節(jié)的張弛變化也不會太明顯。

　　另外，《超腦》也挺能反映好萊塢電影的一種變化趨勢，即一種比較老派的價值觀的崩潰。

　　要在十幾二十年前的商業(yè)片里，如果主角故意殺害無辜者，或者哪怕是對失去反抗能力的壞人下了手，也是無法得到救贖的。而《超腦》哪怕是主角人格上已經(jīng)棄惡從善，洗心革面，依然像《颶風(fēng)營救3》的老爸一樣，為了救“家人”毫不在意弄死弄?dú)埦�察，�?dāng)局也照樣視若無睹，觀眾更衷心盼他不死，渾然不會替死去警察和路人感到憤怒。

　　這種道德疏離化的趨勢，倒是為將來商業(yè)片的暴力指數(shù)飆升，鋪平了道路。

　　當(dāng)然，對于大多數(shù)觀眾來說，影片最引人咀嚼的一點(diǎn)是，你會不會愛上移植了愛人記憶的陌生人?電影的處理頗為曖昧，并沒有指明女一是因為共同的記憶對他墜入愛河，或因為他是一個拼死護(hù)救母女的“好”人，還是兩者兼而有之。結(jié)尾也大幅留白，答案全在戲外。

　　模糊處理當(dāng)然是創(chuàng)作需要。說來說去，諸如記憶是否能完整移植，移植能否改變宿主的人格，這些議題，科學(xué)上沒有定論，電影也沒有義務(wù)或者必要來下個結(jié)論，那樣在立意上反而低級。當(dāng)然，商業(yè)片總要承擔(dān)起勸人向善的道德使命，在模棱兩可間走向光明樂觀、溫暖人心的那條路，是商業(yè)和藝術(shù)的雙重優(yōu)選。

　　《超腦》不是有野心的電影，對于科技命題的探討，就跟它的動作場面一樣，規(guī)模不大，點(diǎn)到輒止，但比起那些眼花繚亂的超級爆米花，它不至于讓觀眾麻木在視聽轟炸里，也沒有用各種燒腦邏輯把人繞暈，走出影院還剩大把腦細(xì)胞可以跟情節(jié)較較真。

　　想想還真不好下結(jié)論呢：

　　如果有一天，你的伴侶愛上了擁有你記憶的陌生軀體，你是喜還是憂呢?Ta對你是忠貞還是背叛呢?你們來告訴我答案!

　　篇2：超腦48小時觀后感

　　48小時的生死倒計時形成了《超腦48小時》在時間上的緊迫，一氣呵成的架構(gòu)更不乏以溫情的脈絡(luò)，誠然電影在劇情上陷入了套路化的模板橋段，難見以那所謂之“超腦”的懸念，但作為一部科幻動作片來說，無疑交出了一份標(biāo)準(zhǔn)的答卷。

　　對比于同為意識移植的《幻體：續(xù)命游戲》，《超腦48小時》顯然更為稍勝一籌，這在于電影至少有著一個完整且能為人信服的邏輯構(gòu)思，并將科幻與動作元素在電影中做到了兩相契合，其既以科幻的人腦具象化意識移植引人入勝，又以節(jié)奏緊湊的飆車追逐，槍戰(zhàn)熱斗維系了至始至終出色的節(jié)奏把控，而凱文·科斯特納、加里·奧德曼 、湯米·李·瓊斯、瑞恩·雷諾茲4位巨星的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，使電影在動作戲碼和演技上亦尚算得中肯。

　　難以跳出套路化的劇情，是電影的癥結(jié)所在，《超腦48小時》作為一部動作片來說是合格的，但這樣的故事或許放在上個世紀(jì)九十年代或許會讓人頗感新穎，但在前有《變臉》《勇闖奪命島》等等同類型珠玉在前的動作電影下，依舊靠著傳統(tǒng)套路的正邪交鋒，依舊還是噱頭式的特工人物設(shè)定，依舊還是好萊塢式的溫情大愛，電影關(guān)乎懸疑的營造難以做到跌宕起伏，自我內(nèi)在的匱乏，沒有為人能影響深刻的驚艷之處，終使其只能是場泛泛而談的表象之作。

　　同《幻體》一樣，在本有著中肯命題的生死換體中，電影對于意識移植的探討亦只是淺嘗即止，并沒有從這一點(diǎn)深入去刻畫在兩種人格之間的人性掙扎，也不曾對生死的宿命做出何般深刻解讀，而只是把其當(dāng)作了一個博人眼球的噱頭，這一點(diǎn)從意識被移植的是一個危險的罪犯，而在雙重記憶的推動下，僅延續(xù)了諸多老梗的情感和動作元素，便可看出《超腦48小時》只是做出了一道對科幻與動作電影的命題作文，而非是在懸疑與人性的深刻命題中構(gòu)筑自我縱深。

　　劇情單一的乏善可陳與《超腦48小時》的片名可謂是南轅北轍，這僅是一場不燒腦卻尚算緊湊連貫的美式爆米花電影。