2016觀看《我們倆》有感

　　《我們倆》電影中一老一少的感情簡(jiǎn)單而質(zhì)樸，嫻熟的導(dǎo)演手法，讓并不復(fù)雜的故事一波三折，催人淚下，幾處巧妙的空白讓影片有了意味深長(zhǎng)的韻味。下面請(qǐng)看語文迷為大家提供的電影觀后感，希望你喜歡。

　　《我們倆》觀后感一

　　當(dāng)生命與生命交接碰撞時(shí)，是彼此的破裂?完整的融合?還是沒有任何聲息的繼續(xù)?

　　讀書時(shí)讀了些關(guān)于生命的哲學(xué)，猶如對(duì)本體世界的探討那樣深不可測(cè)與無所確指。任何所謂的哲學(xué)家及其生活和命運(yùn)的轉(zhuǎn)折足以震撼過去整個(gè)關(guān)于對(duì)生命本體的推斷。然而，這種震動(dòng)又能怎樣?席卷一場(chǎng)思想的風(fēng)暴，讓原本充滿陰霾的天空變得雷電交加，接著整個(gè)世界就是烏煙瘴氣、亂七八糟、一塌糊涂。幸好的是真正的生命是源于自身而并非他人的，或其瑣碎的言論。這種智慧用來應(yīng)對(duì)什么呢?給你面對(duì)痛苦和死亡的勇氣?給你足以讓你不再沉淪與彷徨的毅力?不是如此的，它是存在與你的內(nèi)心的一種哲學(xué)�！段覀儌z》中我沒有看見太多的情節(jié)，看影片的時(shí)候，似乎是忘記了用眼睛，而用了太多的心。結(jié)果令自己自嘲、悲傷、自傲的是自己感受到了一種激情。盡管不如柏拉圖、亞里士多德，也沒有什么饒舌的東西，但是當(dāng)你壓抑不住的時(shí)候沖出的文字彰顯著一種魅力，當(dāng)然同時(shí)也是一種無力。

　　周國(guó)平在《愛與孤獨(dú)》中說：“生命本沒有名字“，的確是這樣。生命本沒有色彩，然而正是與他者的碰撞中填滿自身的空白而使生活五顏六色、斑斕絢麗。

　　《我們倆》中沒有太多的對(duì)白，也不需要太多的語言，只因?yàn)槌湟缌俗銐虻那楦�。�?dāng)然關(guān)于生命本身的追問幾乎被用爛了，在《紅高粱》中是一種豪邁的激昂，《黃土地》是一種深沉的凝重，《四百下》是一種無奈和迷茫，《筋疲力盡》則是一種頹敗和憂傷。。。。。。

　　《我們倆》，兩個(gè)人的世界激蕩出的生活。片中個(gè)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，老人與小馬臉上的痛與笑，鏡頭的搖移，在上空的俯拍。當(dāng)這一切存在于時(shí)間和空間的元素構(gòu)成一種超時(shí)空的存在的時(shí)候彌漫出的是一種歲月，是凄苦背后的幸福。

　　當(dāng)分離的事物同存于一空間，但又在一時(shí)間中偶然相遇的時(shí)候，他們需要的是為彼此的交流騰出足夠的空間地帶。盡管有時(shí)候空間不夠，我們應(yīng)該默默的在心中延長(zhǎng)一段距離作為兩者的緩沖。片中擁擠的小巷、簡(jiǎn)陋的四合院，但是這又窄又?jǐn)D的空間卻促使了老人與小馬感情上的交流。也許很少有人能夠理解一個(gè)孤寡老人和一個(gè)青春陽光的女孩的這段感情。但是真正重要的是當(dāng)生命與生命交融的時(shí)候，任何語言都是蒼白無力的，他們根本不需求別人的理解，也沒有不要讓別人都理解。影片中老人說“吃了就睡、睡醒了吃”時(shí)是如此的平淡，似乎是已經(jīng)看透了這種孤獨(dú)，也經(jīng)受了孤獨(dú)的痛苦，但是孤獨(dú)并不是獨(dú)生子，它永遠(yuǎn)是和愛在一起的，可以說孤獨(dú)的本質(zhì)就是愛，愛的本質(zhì)是孤獨(dú)。

　　有人說影片在后半部分太煽情，失去了開始時(shí)候的那種韻味，也沒有讓人捧腹的情節(jié)噱頭，拉到吧。我覺的影片挺好。

　　當(dāng)我用自己的生活經(jīng)驗(yàn)來感知這個(gè)世界的時(shí)候產(chǎn)生過很大的混亂與無序，而且這種混亂依然存在，猶如《四百下》里安童萬的“最后的回眸”。成長(zhǎng)的過程是個(gè)洗禮的儀式�！段覀儌z》就是一種“儀式”，一種是老人的渴望，另一種是女孩的期盼，他們的共同之處是用情感作為紐帶，用生命作為祭品，令自己高興的是他們斷斷續(xù)續(xù)的完成了生命的交接。

　　《我們倆》觀后感二

　　一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

　　“君生我未生，我生君已老”，愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國(guó)的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨(dú)，含蓄真切的愛。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會(huì)有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么?真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……

　　《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時(shí)，只曉得感動(dòng)，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長(zhǎng)，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時(shí)間，那個(gè)胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實(shí)實(shí)在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

　　故事簡(jiǎn)單，拍攝手法也簡(jiǎn)單，音樂、對(duì)白更異常簡(jiǎn)單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實(shí)清淡的的真情：一位戲劇學(xué)院的女大學(xué)生租了老太太一間簡(jiǎn)陋的小屋，兩人在一個(gè)四合院里共同生活了三個(gè)季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個(gè)不是結(jié)局的結(jié)局，因?yàn)樾奶邸?/p>

　　老太太當(dāng)過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個(gè)女兒卻與她不怎么親近，女大學(xué)生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細(xì)膩敏感。老人原來的生活孤獨(dú)而平靜，“不近人情”的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點(diǎn)點(diǎn)綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡;女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價(jià)還價(jià)、整日里奔忙、掛燈籠時(shí)喃喃自語，艱辛求學(xué)的日子里依然樂觀個(gè)性，她在這個(gè)偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因?yàn)楸黄�斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：你這個(gè)壞孩子，難怪沒有男朋友!——你是個(gè)壞老太太，難怪沒人來看你!

　　小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細(xì)膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人,吵嘴,生氣,然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

　　故事中的“秋”，很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時(shí)，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了?”字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結(jié)婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關(guān)心，而是對(duì)溫情和生活的需要。孤獨(dú)張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機(jī)，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新“喜”，物是人非。

　　社會(huì)在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時(shí)光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴?一個(gè)再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

　　正月初三回老家看望過世的外婆，冰涼的墓碑直讓我冷到心里。時(shí)間它跑的那樣不管不顧，那樣快,好些人,我都沒來得及好好疼,尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實(shí)，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實(shí)意地把我捧在了心窩里。

　　歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會(huì)心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進(jìn)內(nèi)心的，電影院留它不下。

　　《我們倆》觀后感三

　　早聽說過電影《我們倆》獲得許多好評(píng)，于是我就好奇地找來看看。就電影本身而言，故事不怎么出彩，講得過于平淡，甚至有點(diǎn)冷寂，有點(diǎn)寂寞。

　　這是一部小成本電影，連演員都不是專業(yè)的。欣賞電影，感覺生活在銀幕里沒有被濃縮，也沒有被稀釋，生活恰似《我們倆》，不大可能非常無聊乏味，也不大可能高潮迭起，生活就是平平淡淡，偶爾裸露出一些平凡的溫暖。

　　如果說生活是杯白開水，那么導(dǎo)演呈獻(xiàn)給我們的就是那杯微暖的白開水，隱隱冒著熱氣。導(dǎo)演用鏡頭平實(shí)地?cái)z錄了一個(gè)孤寂的老太婆和一個(gè)孤獨(dú)的女生之間的情感。觀賞電影，猶如冬日站立在窗前，一邊曬著陽光，一邊思忖著自己的生活。

　　在生活中，有多少人孤單地居住著?許多孤單不是自己所選擇，而是迫于無奈。如電影中的老太太，似乎是被子女遺忘在老宅，孤寂得盼望收破爛的人前來敲門，以求閑聊幾句。女生呢，好像沒有什么朋友，常常獨(dú)來獨(dú)往，騎著自行車進(jìn)進(jìn)出出。恰恰，這樣孤單的女生租住在這樣孤單的老太太的老宅里。在生活里，兩個(gè)孤單的人往往走不到一塊，因?yàn)楸舜朔纻渲�彼此。孤單就是他們抵御外界的最脆弱的武器。可是兩個(gè)年齡相差60年的女人，卻有幸卸下防衛(wèi)的孤獨(dú)，彼此關(guān)懷，彼此照顧，彼此溫暖。久之，兩人產(chǎn)生了類似祖孫的感情，甚至更加深厚。正是這樣的超乎世俗無關(guān)于利害的情感，如此簡(jiǎn)單真誠(chéng)，才感動(dòng)了觀眾。這樣的溫情在生活，已經(jīng)成為稀缺資源。

　　電影要拍攝什么?當(dāng)然要拍攝理想的情感。正因?yàn)樯�活中不常見，我們才需要通過鏡頭傾述這樣的渴望。正如我們寫博客，嘮叨的就是自己所缺乏的東西。電影里兩個(gè)人的孤獨(dú)融合成溫情。可生活有多少個(gè)孤獨(dú)，遇上另個(gè)孤獨(dú)，依然還是冰冷的孤獨(dú)?!

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