電影《七月與安生》觀后感（通用22篇）
認真觀看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編精心整理的電影《七月與安生》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
電影《七月與安生》觀后感 篇1
看了根據(jù)安妮寶貝小說改編的電影《七月與安生》，可見導演曾國祥很是用心，把人物刻畫得非常有張力，個性鮮明、突出，故事情節(jié)大膽，富有新意。
起初，故事中的七月（馬思純扮演）本是個安靜、內(nèi)斂的大家閨秀，安生（____扮演）則是一個活潑開朗，放蕩不羈的小野丫頭兒。但是劇情卻把她倆安排在了一起，她們13歲相識，相知，而后又相殺。她們同時愛上了一個人家明（李成彬扮演），后來，她們之間又發(fā)生了一些摩擦和誤會。到最后，劇情反轉(zhuǎn)，七月與安生的性格互換，七月開始了像之前安生一樣四處漂泊不安定的生活，安生開始過著像以前七月的生活，漸漸地心開始踏實、沉淀下來了，對自己的生活有了新的憧憬。七月在一次生孩子中，術后大出血而死，安生悲痛萬分的同時，擔負起了撫養(yǎng)七月女兒的重擔。某天，安生意外遇見家明，家明說出了他離開七月的真相。后來，安生也找到自己的真命天子，帶著七月的女兒，一起過著美好的生活。
小說寫得很精彩，導演在尊重原著的同時，進行一些改編、潤色，使故事更曲折，更富有戲劇性，讓觀眾看后為之落淚，發(fā)人深思。
故事的結尾我覺得是本片最精彩的部分，安生在寫一本小說，名字就叫《七月與安生》，這樣的收尾太含蓄了，寓意深刻，耐人尋味，是導演的驚鴻一瞥，點睛之筆。
香港年青導演曾國祥第一部作品就能拍成這樣子，實屬不易，拍攝手法相當老道，長鏡頭和特寫鏡頭運用得也恰到好處，敘事的層次感也不瘟不火，游刃有余，是個當導演的好苗子。
希望以后能看到他更多的好作品，不僅有文藝小清新影片的內(nèi)涵，又有商業(yè)大片那種驚心動魄的大場面，好期待呀。
電影《七月與安生》觀后感 篇2
兩個家境不同的女孩，從小一起長大，不同人生的故事。
整體來說故事有些悲慘，是一部青春文藝片，我現(xiàn)在喜歡喜劇。兩個女主角同事喜歡上一個男生，男生喜歡著另一個家長眼中的壞女生，卻一直和家長眼中好女生在一起，想象都會感覺我成熟的程度，超過了這部電影適合看的年齡群體。電影內(nèi)容不想評論太多，但我現(xiàn)在更加知道人和人之間相處，就應該對對方以誠相待，有問題盡早溝通，有想法相互分享。
劇中兩個好朋友之間的感情包含了相互羨慕，相互喜歡，相互向往對方的生活，相互幫助和疼愛對方，形成了一種不愛不相撕，這種愛得痛切恨得深刻的故事悲劇�，F(xiàn)實生活中友情有很多種，好的知己，共同愛好，相互分享精彩人生，難過時相互的陪伴，發(fā)現(xiàn)對方的優(yōu)點，鼓勵對方做自己喜歡的事情，對對方忠心的祝福，一起旅行，好東西的相互分享，了解對方內(nèi)心深處的需求，形成完整的自己和對方。友誼有很多種，相處要舒適。
對于劇中的愛情，不知道怎么評論比較好。也許從一開始安生應該去鼓勵七月面對自己喜歡的男生，而不是去幫她表白，在兩個人感情出現(xiàn)問題的時候可以幫助對方去溝通，但其他事情還是讓對方去處理會好一些。對于男主角，更應該明白自己喜歡那個女生，而不是喜歡著這個和那個在一起，影響兩個女生的人生，男人還是應該有責任感和擔當。對于七月，在最初發(fā)現(xiàn)自己男朋友喜歡閨蜜的時候，應該趁早放手，對自己和他人都是一種解脫。愛一個人應該支持他做自己喜歡的事情，更應該無時無刻的相信他。
電影《七月與安生》觀后感 篇3
躺在被窩里，偷偷著摸著眼淚將這部描述描述姐妹情的電影看完，兩個女主在劇中的表演非常的完美。在現(xiàn)實生活中，總是有一兩個玩的要好的閨蜜，可以喝同一杯奶茶，可以穿同一條褲子，可以形影不離的一直陪伴在身邊。而劇中的七月和安生就是這樣存在的。
其實他們是兩個完全不一樣性格的人，一個搞怪調(diào)皮，做事情不考慮后果，家里對她的關愛也比較的少，所以她把自己的倔強全部表現(xiàn)著在臉上；一個成績好，做事情成熟而又乖巧，在家里的關心和呵護下長大，為了討好大人而不停努力的學習。但是這樣一個乖巧的孩子卻早戀了，雖然早戀但是他也不會丟下安生不管，所以不管做什么事情都會三個人一起。但在有一次三個人約定好一起去爬山，七月的男朋友竟然不經(jīng)意間愛上了這個古靈精怪的女孩子，并且逐漸的兩個人產(chǎn)生了感情。
七月看到了玉佩知道了事情的發(fā)生，但是她假裝沒有任何事情發(fā)生，但安生為了不傷害她，選擇了離開自己的家鄉(xiāng)，去一個新的城市發(fā)展。分別的時候，她在火車上笑，她在追隨者火車哭，兩個人的感情爆發(fā)的那么真實。其實兩個人都有割舍不下的感情。時光一晃幾年過去了，七月和他的男朋友一起考上了大學，又和安生重逢了，雖然閨蜜的情懷還是在的，但卻因為一個男生結束了。七月碰見了安生和自己的男朋友在家里床上的事情，她跑進廁所宣泄完以后又恢復了正常的生活；安生努力的將自己這幾年在社會上學到的東西展現(xiàn)給她看，卻最終換來一句：你好賤！自此，兩個人很長時間沒有見面！但再次相見的時候，兩人的人生卻發(fā)生了轉(zhuǎn)換，七月生下了孩子卻因為產(chǎn)后事故離開了這個世界，安生決定講他的孩子養(yǎng)大，并開始以寫作為生，這也就出現(xiàn)了畫面剛開始安生與那個小女孩的畫面。
其實，我覺得安生和七月的相愛相殺，讓我聯(lián)想到我對閨蜜的期望，那時候的我們都渴望做安生，但為了讓父母開心，都選擇了做安生。在我的觀點里，我從來不反對我的閨蜜任何想做的決定，錯誤的事情我們會一同承擔，對的事情就默默的為她鼓掌，真正希望一個人好是不管她做什么，只要她是開心快樂的，難道不是我們希望看到的嗎？
我們現(xiàn)在的人生有些正在按照所有人的該走的路線進行著，上學、畢業(yè)、工作，尋找婚姻，所有女生的生活，好像最終都是一樣的。但我們現(xiàn)在還是青春的大好年華，不管選擇做安生還是七月，都不應該活成千篇一律的樣子。趁時光大好，活的更有激情一些，想背著包出發(fā)的時候就請不要有任何的猶豫，想放縱的時候就盡情的嗨，人生就如同一部電影一樣，自己就是給自己拍電影的人，將自己的人生過得精彩一些才不枉來人間的旅行。
電影《七月與安生》觀后感 篇4
好閨蜜愛上同一個男人這種老套路，小說《七月與安生》之所以能成為經(jīng)典，除了當年那種讓人驚艷的語言風格之外，還因為比起一般的三角戀，七月與安生之間，閨蜜情超過了男女情，但卻并非是因為有人發(fā)揚圣母風范，說什么假大空的只要你幸福我就幸福的鬼話，而是因為七月與安生代表著一個人靈魂的兩個對立面，一個渴望安定，一個渴望漂泊，一個總是以被選擇來逃避內(nèi)心負累，一個總是主動選擇主動背負。而兩個女孩之間即便彼此傷害到刻骨依然無法割舍的友情，是因為對方身上有自己沒有的品質(zhì)：我愛你，因為你剛好是我向往的那一半靈魂。
如果有機會，能用內(nèi)心另一半的靈魂去過另一種生活，那是難得的圓滿，若不能，那是宿命。而在現(xiàn)實生活中，大部分的人都活在宿命里，圓滿的人生就像完整的人格一樣，稀少，且可遇不可求。
安生看似叛逆張揚，實則骨子里渴望安定的愛和生活；七月看似文靜乖巧，實則骨子里向往自由的靈魂；安生愛七月，七月也愛安生，家明的出現(xiàn)，安生選擇離開和成全，七月選擇默認和把握，就像七月說的她對自己失望，她沒有辦法像愛自己一樣去愛安生，她對安生的愛是自私的，對家明的愛是自私的，但在最后她還是選擇了安生，我恨你，但我只有你。她和安生就像兩個藏了刺的刺猬，一旦露出刺便互相刺的遍體鱗傷，互相傷害后又心心相惜。影片中她們多次的分離也預示著結局的分離，最后一個場景，安生看到鏡中的七月，你中有我，我中有你。
感覺是一部非常慢熱的電影，說的是兩位基友之間分分合合曲折離奇的愛情故事，像雙生花一樣，小時候7月是一個乖孩子，有幸福的家庭，愛護她的媽媽，他的人生，是可以看到邊界，和未來的。安生不同，出生在單親家庭，生活飄零。卻沒有想到，過了十八歲之后，兩個人的角色會發(fā)生互換。又好像是一個圍城，沒有得到的，總是想念。我想這可能是每一個個體，都希望得到圓滿的生活。正如陳奕迅歌詞所說的，得不到的永遠在騷動。
這部電影教會我的事。這個世界上最珍貴的，是那些人和那些時間，以及在那些時間里和那些人一起做過的事。
電影《七月與安生》觀后感 篇5
每個人都有截然不同的人生，七月是，安生是。
兩個性格完全不一樣的女孩兒，成為了最好的朋友。她們是彼此的影子，誰也離不開誰。七月家庭很好，她乖巧，就和平常人一樣，按著很多人一樣的規(guī)矩在生活。安生卻一直在流浪，在外邊飄來飄去。
生活會讓兩個小孩變成完全不同的兩種人，過上不一樣的生活。而且，每個人長大，都在不停的改變。七月在變，安生也在變。
隨著她們長大，開始有了自己的秘密。她們藏在心里，誰也不說。原本形影不離的兩個人開始有了各自的小心思。她們喜歡上了同一個男孩，因為這個男孩她們忘記了彼此的友誼，放棄了彼此的影子。她們開始了各自的生活，走了各自的路。她們都忘記了，那個曾經(jīng)最好的彼此。
越是長大，會感覺生活越迷茫。忘了自己是誰，忘了曾經(jīng)的堅持，也忘了當初為什么要走這么久？
安生過上了七月的生活，而七月開始了安生的我流浪。她們彼此交換人生，理解了彼此的不易。
很多年以后，七月發(fā)現(xiàn)，比起曾經(jīng)彼此的傷害，更重要的是她與安生的友誼。她終于清楚了什么對她重要，什么對她不重要。她們曾深愛過彼此，也恨過彼此。但最好的結果是我只有你。
而故事的結局已經(jīng)儼然沒那么重要。
在午后的閑暇，我看了這部電影《七月與安生》，有一種感覺不知為結果是開心還是難過，還是為電影感動還是還在思考。很多心情卻無法用言語表達出來。然而，這只是一個故事，我在看，你也在看。
電影《七月與安生》觀后感 篇6
愛情或許是我們生活中的必需品與催化劑，能讓一個人在戀愛的快樂與痛苦中慢慢地成長。這或許就是愛情的魔力，讓人能明白活著的意義與使命，去尋找我們生命中的另一半，然后找到最適合自己的方式，渡過這既短暫又漫長的一生。
人總是在顛沛流離之后，才能明白生命的意義；人也總是在跌跌撞撞之后，才能明白自己真正想要的生活；人也總是在分分合合之后，才能明白誰才是你最想要攜手一生的人。
人這一輩子，看似很長，其實很短；看似很短，其實很長，我們都在屬于自己的這短短日子里，做自己，想要做好自己，卻并沒有那么簡單，我們需要舍棄很多、考慮很多、拼搏很多、堅持很多，才能一點點去靠近，我們最想要的理想人生。
最近看了一部很棒的片子，叫做《七月與安生》，故事圍繞兩個性格迥異的女孩而展開，一個叛逆，一個乖巧，兩個完全不同的人，卻成了最好的朋友，他們彼此羨慕著、又彼此深愛著，當一個男孩，悄然出現(xiàn)在他們這對好姐妹的生命中后，他們的人生也漸漸開始了轉(zhuǎn)變，一人為了成全另一人，悄悄離開，只為了閨蜜能和最愛的男孩在一起，可是事與愿違，乖巧的女孩在結婚的那天選擇讓男孩離開，最后乖巧的女孩選擇了叛逆，叛逆的女孩選擇了乖巧，他們仿佛互換了身份和生活，各自過上了對方曾經(jīng)的生活，也明白了生活的意義，跟著心走，如此才不辜負此生。
《七月和安生》如果單單地說是一部愛情片，感覺并不對，也不能說是一部閨蜜開撕的狗血戲碼，應該是一段尋愛的旅程，在愛情中尋找生命的本質(zhì)，我想這就是愛情之于生命的意義，讓人捉摸不透。
愛情或許是我們生活中的必需品與催化劑，能讓一個人在戀愛的快樂與痛苦中慢慢地成長。這或許就是愛情的魔力，讓人能明白活著的意義與使命，去尋找我們生命中的另一半，然后找到最適合自己的方式，渡過這既短暫又漫長的一生。
愛情到底是什么呢？愛情為何能讓一個人變得不像他，又可以讓一個人變得更像他，愛情就是一種魔藥和毒藥的混合體，讓人的生活發(fā)生化學反應，這或許就是愛情的魔力，讓人生變得更完整。
我想世界上的飲食男女都需要愛情，只有愛情能夠讓人這一生變得完美，也讓人更加理解生命的意義，不懂愛情的人就是一具行尸，不可能明白生命的美麗與珍貴，所以愛情來了之后，就好好地去體驗，不管結果是對是錯，對于人生都是一份寶貴的財富，就像一場大雨來了，我們就該像一片饑渴的土地，好好地吸收這些雨水，不管結果是花開滿夏，還是泛濫成災，都讓它順其自然吧。
電影《七月與安生》觀后感 篇7
七月與安生，13歲相遇，從此歷經(jīng)愛恨情仇，直至27歲生死分離。正如電影的英文名字Soulmate那樣，七月與安生，兩個花一般的女子，她們是愛人，是姐妹，是仇人，是知己，是彼此的靈魂伴侶。她們是紅玫瑰與白玫瑰，是白天與黑夜，是陽光與陰影，是天堂與地獄，是黑白兩生的雙生花。
七月曾說，她與安生之間，是一次被選擇的結果，只是她心甘情愿。 當不安分的安生遇見了安分的七月。七月看見那個披著頭發(fā)雙眼靈動的少女，像極了被七月壓抑在靈魂深處那個活潑又叛逆的自己；而因家庭變故而不得不提早成長起來的安生，最渴望的不過是一個溫暖的家庭和安定的生活。自相識起，七月與安生就一起洗澡，一起睡覺，一起養(yǎng)小松鼠，一起談論少女情懷的小秘密， 把對方當成彼此最重要的人。直到后來家明的出現(xiàn)，打亂了兩人的原本平靜的生活。
電影里的家明與安生一見鐘情，然而七月已經(jīng)默默喜歡家明很久了。七月更愛家明，家明更愛安生，安生更愛七月，恰好形成一個循環(huán)。當七月發(fā)現(xiàn)家明對自己的情愫，也意識到自己對家明的情愫后，立刻采取刻意回避的態(tài)度。所以，在影片細節(jié)中處處可以看到，安生單獨面對家明時，表情總是漫不經(jīng)心的，語言總是劃清界限的，直到安生主動退出，北上流浪，把安穩(wěn)的生活留給七月。安生第一次離開七月，在火車上安生對七月大喊你想讓我留下來,我就不走了。當七月看見安生脖子上帶著家明的吊墜時。七月沒有挽留安生。 北上流浪的安生被多情的吉他男拋棄，真正過上了流浪的生活，她去了世界各地，安生每到一個地方都會給七月寄一張明信片，把自己的生活分享給七月，并附屬問候家明。
七月把安穩(wěn)的生活寄托在家明身上，而家明卻向往著外面的世界。當家明北上告別她而去，安生南下投奔她而來，七月不再對安生內(nèi)疚，甚至在漂泊無定流離失所的安生面前不知不覺顯出自己的優(yōu)越感，當安生說起流浪時騙吃騙喝的把戲時，七月卻覺得很丟臉。七月自以為義地鄙夷安生：你怎么就這么賤？之后，又含沙射影地諷刺安生：為什么你每次給我寫信，最后一句都時問候家明？兩人第一次爭執(zhí)起來，七月氣沖沖回到酒店，安生則默默離開。友情開始出現(xiàn)裂痕。
又過了幾年，26歲，七月去北京探望家明時，發(fā)現(xiàn)苦苦等待的家明竟然和安生生活在了一起。終于，影片中最殘酷的一幕發(fā)生了。備受打擊的七月，拿著花灑朝著安生怒吼：你一無所有，沒人愿意和你做朋友，除了我！家明才不會喜歡你這種風格！她所有的苦毒、傲慢、憤怒、陰郁在瞬間爆發(fā)。但即使，這一幕的殘酷中依然也看到溫情，七月發(fā)泄完怒火后，隨即又懊惱地蹲下去，抱住安生哭：安生，我們?yōu)槭裁磿@樣？ 而安生也抱住了七月，緊緊的，充滿淚水的。愛恨恩怨的交織，演繹得生動而纏綿。 最后，安生建議家明回到七月身旁，而自己，卻嫁給了另一個對她很好的男人。在她看來，這是唯一的也是最好的選擇，和誰不都是過一輩子？
七月突然醒悟到，愛不是強求，而是放手，放下掌控欲、放下外在看得見的安全感，放下做迎合世人期待值的乖乖女，也許自己內(nèi)心能夠活得更放松。她本以為的未來就在那個從不曾離開的小鎮(zhèn)，做一份穩(wěn)定但未必要深愛的工作，找一個合適但未必要深愛的男子，結婚生子，直到終老。于是七月布好了局，就等家明回家結婚，卻在婚禮前夜平靜地對家明說：我無法忍受和一個不愛自己的人過一輩子。，只有家明逃婚，才能使七月順利脫離婚禮而不被人譴責。七月放下了家明放下愛情，選擇自由就這樣，她辭了工作，擺脫父母的寄望。離開家鄉(xiāng)后，七月做的第一件事就是去住安生曾經(jīng)住過的旅館，她嘗試去理解安生，體會安生，也發(fā)現(xiàn)站在甲板上時，自己其實也喜歡搖晃和飄蕩的感覺。 她慢慢成長為一個勇敢、寬廣、謙和、不再患得患失，并真正能給予愛的能力的自己。七月終于放下了偽裝的自我，開始自由生活。她找到了安生，兩人相擁，就像回到了當初相遇的時候。兩人的生命軌跡又一次重合，安生重回正常社會，然而意外發(fā)生了，七月生下家明的女兒后，不幸去世。安生獨自撫養(yǎng)七月的女兒，活成了七月。
安生開始在網(wǎng)上連載小說，以七月為筆名。在學生時代，寫作明明是七月的強項和愛好。在安生的小說里，七月和安生交換了人生，安生遇到了虛構的好男人老趙，家庭平穩(wěn)幸福；七月在世界各地旅行，體驗不同的生活。所以她們可以毫無顧忌地在對方面前展現(xiàn)出自己真實的一面，所以她們相互踩著影子，因為聽說被踩到影子的人可以一輩子不離開但即使是最親近的人，也有無法分享的東西，所以她們之間有了間隙，有了爭吵與分別。但當沖動散去，隨歲月流逝后的急速成長，她們的經(jīng)歷讓她們內(nèi)心沉淀，才發(fā)現(xiàn)對方仍然是自己最割舍不下的人，一個說你是我最好的朋友，我恨過你，但我也只有你，另一個說我以前想象過的未來都是有你的。 七月剪掉了長發(fā)，去環(huán)游世界；安生蓄起了短發(fā)，尋找安定的生活。踩影子的人和影子的本體交換了人生：安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪著的安生。她們得到了短暫的滿足，但她們能否嘗到持久的快樂，我不知道，因為七月死了。 有人說她們兩個人是一個人的兩面。從表面上看，七月乖巧，安生叛逆；七月追求現(xiàn)世安穩(wěn)，安生向往詩和遠方。一個人如果選擇流浪，會后悔；如果選擇安穩(wěn)，也會后悔。但是無論選擇什么，遠方或者家庭，都會后悔。七月在家后悔，安生在外后悔。 直到她們被迫交換了人生。 安生寫的小說里的七月，終于有了安生無法擁有的自由和遠方。 選擇了流浪，不再后悔；小說里的安生選擇安穩(wěn)，也不會后悔。因為是自由做出的選擇。
電影最后卻是反轉(zhuǎn)的，小時候的七月也是的叛逆，小時候兩人為了逃避軍訓，砸破消防玻璃，看似安生所做，其實是七月借著安生的手所為。七月在生命的最后，她終于覺悟，走上了自由的道路，卻是以最決絕的方式。七月離世的那天安生哭得像個孩子，可她最后選擇帶著兩個人的希翼活下去，最深沉的愛，莫過于在那個人離開之后，把自己活成了她的樣子，她帶著安生的倔強，過著自己期待的、七月曾擁有的最安靜穩(wěn)定的生活。 看完后除了淚眼，心里有更多復雜的情緒。如果滿足于現(xiàn)狀，也許她們不會途徑波折。但如果不經(jīng)歷嘗試，她們也不能達到自我完滿，活成另一種人生。安生曾經(jīng)告訴七月，希望在二十七歲死去，因為最愛的偶像的生命就終結于二十七歲。安生的愿望終于實現(xiàn)了，她在二十七歲那年靈魂死去，活成了七月。
影片中當頗有靈氣的小女兒找到了家明，家明和安生重遇，安生又編造了一個故事，告訴家明自己和七月交換了人生，七月在外旅行，如同飛鳥般行蹤無定。
七月和安生的故事，兩個人的友情、人生追求和自我救贖，早已和愛情無關。 影片停留在七月和安生初遇的地方，她們也可以看作同一個人的兩面，輾轉(zhuǎn)反復后，追求自由的一面在青年死去，另一面活下來直面人生。 然后成熟的人格繼續(xù)在世界上生存，重復著上一輩的人生。所不同的是，這次帶著希望和愛，堅定地走下去。
電影《七月與安生》觀后感 篇8
盡管有一些用心用意我不是特別贊同。最突出的就是對于女生之間由小到大關于性的探索和調(diào)侃，我想未必是本人敏感作祟，百合的意味的確一度被鏡頭語言營造得甚囂塵上。都是各自與親密的好友一同成長上來的，和女伴同出同入、一起上廁所、一起睡覺、一起換衣服、互相調(diào)侃幾句身材發(fā)育，很日常的情形，卻被刻意處理得蘊藏起曖昧。特別是當安生張開臂彎讓七月躺過來的時候，她是覺得七月的世界不應該容許有第二人了吧，當她聽到家明的名字時，那種嫉妒、不安的感覺如此真切強烈，我并不認為這僅僅歸結于簡單關于友情的占有欲。
于是在安生的女性魅力散發(fā)出對家明的誘惑時，我開始看不清故事的走向。我很難分辨，安生到底在什么時候起，從對七月全情的占有突然跳脫到動起家明的心思。包括后面數(shù)次姐妹間的拉鋸、僵持、偽裝、搶奪，觀眾都看不清、理不明。加入了同性曖昧的情愫之后，于我而言反而不如簡單的雙姝奪愛的脈絡。
當然，在大多數(shù)的具體敘事環(huán)節(jié)，電影之于小說的豐富和添加處理得相當不錯。家明喜歡七月的沉靜文秀，又會被野生安生的氣息暈染而恍惚，正如小說里的形象，這個男人除了英俊，并無其他任何優(yōu)秀特質(zhì)。電影讓他每次在雙生花之間的搖擺更加具象化，也更顯自然。很喜歡全片輕重緩急的著筆，有娓娓敘來，有酒吧放歌的搖滾激昂。加入了網(wǎng)絡小說作者一重，是編劇和導演極其獨到的匠心。令全劇在倒敘、插敘，直至結局三重反轉(zhuǎn)中步步推進，幾分酣暢、幾分回望。
你活成了我，我活成了你。雙姝的內(nèi)心這一層也很妙。是安守著小城平靜無瀾的簡單生活，還是走向廣闊的天地自由浪蕩，女生啊，不管怎么樣，都是辛苦的啊。你可以循規(guī)蹈矩，走一條大家都認為你該走的路；你也可以放縱內(nèi)心的自在靈魂，且行且歌，迎接天南地北的歷練。相對狹小的三角情感、單親家庭孩子的孤單乖戾、閨蜜的嫌隙與和解，這個關于因循還是自由的命題，是青春片中通常比較鮮見的。片中處理得挺好，紛紛雜雜的“問候家明”干脆利落不拖泥帶水，舒緩的情感又細膩動人。
電影《七月與安生》觀后感 篇9
像大多數(shù)人一樣，對周冬雨的印象還停留在張藝謀導演的《山楂樹之戀》中，青澀害羞，質(zhì)樸的小女孩樣子，當?shù)弥伤鲅莅采臅r候，內(nèi)心不是沒有驚訝的，好在影片中表現(xiàn)出彩，也打消了這個疑慮。
“七月就是安生，安生就是七月”，每個人心里都住著一個七月，一個安生。她不只是出現(xiàn)在大熒幕中編劇所勾勒出來的樣子，而是真真切切的存在過我們的青春甚至陪我們走到現(xiàn)在那些朋友們。每個女孩少時大概都會有這樣一個玩伴，她似七月溫婉恬靜，或者如安生般自由不羈，我們一起吃飯玩耍上下課，一起分享彼此的小情緒，甚至會連對男生的品味都大同小異，可是時間在走，我們在變，曾經(jīng)那個陪你一起走過的她們，現(xiàn)在還在身邊嗎？
七月和安生原本平靜安逸的生活正是由于一個男生的出現(xiàn)發(fā)生了翻天覆地的變化，看似表面風平浪靜，實則早已暗生風云。兩個人愛上了同一個男人，結局注定不會完美。家明愛著七月的溫婉恬靜，又被安生的自由不羈所吸引，而他懦弱的性格使其不敢加以選擇，只能被動接受。七月和安生對這個男人自然是有所失望的，可是愛讓她們無條件的接納這一切。后來，七月懷孕，母親去世。她只是為了給孩子一個家，她早已沒有家。再后來，七月難產(chǎn)去世了，安生收養(yǎng)了她的孩子，并且自己也沒有再要孩子，因為她真的愛七月，也為家明贖罪。
七月，安生的生命都是一場背負著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐。她們彼此深愛，彼此羨慕，彼此嫉妒。為了同一個男人，窮極一生。
電影《七月與安生》觀后感 篇10
在21天財女里看到《七月與安生》這本書，聽ts說要上映電視了，所以我也抽空看了這本書。上周看完了，一直不知道怎么寫讀后感，我感覺我對于感情是個失敗者，所以以下都是我本人的看法，希望姐妹們多抒發(fā)自己的看法。
《七月與安生》這又是一個關于兩女一男的“三角戀”的愛情故事，這個讓人感懷青春、感懷友情、感懷愛情的凄美故事，讓人從內(nèi)心動容，應該說，它對于每個人來說，也許是一次生命的審視，一次靈魂的叩問。
但是我不喜歡，也不認同這種愛情。從第一次我看到三毛的作品，到席慕蓉的愛情詩集，一直到張愛玲的作品及自傳�；蛟S是到了一定的年齡，對愛情的理解和看法不一樣了，總結所有這些愛情故事也好，還是自傳也罷，好像美好的愛情總是以悲情收場，難道我們值得宣揚的美好愛情，就是要大家繼續(xù)著悲情嗎?為什么不給自己一個陽光的愛情呢!
女人，走錯了路，要記得回頭;愛錯了人，要懂得放手!在遇到感情挫折時，不要急于把自己的目光投放到旁人的身上，盡可能的讓自己的眼睛能在自己的身上多停留一會，畢竟反省自己比解剖別人更容易一些。反思下自己真正需要的是什么?等你真正讓自己靜下來，想清楚自己心里所要的，你就會懂得取舍，也不會在感情挫折里繼續(xù)著悲情故事了。幸福的女人不是一輩子不失戀的女人，而是失戀之后照樣活得精彩并且下一次愛情照樣甜蜜的那種。女人只有離得開對自己不好的男人，才能從容優(yōu)雅自信，女人的幸福是要從離得開男人開始。若把擁有某個男人作為自己唯一的事業(yè)，那是一場豪賭，輸贏難料，只有擁有離得開男人的資本，才能永遠不會絕望。
清雨也不是圣人，在感情漩渦里也經(jīng)受過挫折，但是經(jīng)歷過后，一個人靜下來，重新審視自己之后，會發(fā)現(xiàn)自己原來也可以這么優(yōu)秀的，周圍還有這么多愛慕著、喜歡我的人。所以女人在適當?shù)臅r候，要學會轉(zhuǎn)身，給自己一個重新開始的機會，前面是片藍天或者是片火海，就看你自己的選擇!
給自己一個陽光的愛情吧，錯過了要學會放下，上天對每個人都是公平的，給你關上一扇窗，也會給你打開另一扇窗，愛情路上也是，相信總有一個屬于自己的美麗情節(jié)的!
電影《七月與安生》觀后感 篇11
一直以來有一種想法，安妮筆下的七月和安生代表了女人的兩種欲望：成為“女”或者成為“人”。
作為“人”的女人表現(xiàn)出的是一些很本質(zhì)的要求，如同安生，直接的表達著自己的欲望與要求，不懂得掩飾。這樣的女人很有殺傷力，同時又很自我，不希望被羈絆，哪怕是，愛情。因此，關于鐲子以及安生與家明的關系，我有自己的看法，覺得是安生主動的拒絕，因為她明白，一旦明確了那種感情自己就將面對著未來的婚姻與家庭，畢竟更多的男人希望的是一個感情的歸宿而不是無休止的飄泊，特別是家明這樣的人。安生明白，家明是不可能和自己去過自己想要的那種生活的，而自己也不愿為此所羈絆，所以不將感情表露是最好的選擇，雖然最后他們還是有了一個孩子。
作為“女”的女人表現(xiàn)出的是合乎社會要求。比如，溫柔、賢淑，比如結婚生子，從此站在一個男人的身后，讓自己的愛情有一個“從此王子與公主過上了幸福的生活”的結尾。也許這結尾并不美麗，但卻是現(xiàn)實的，安穩(wěn)的，合乎這個社會對于一個女人的基本要求。這樣的人很多很多，或許就是你我，在故事中她叫七月。似乎是西蒙·波娃說過吧，女人不是天然形成的，其“女”的特征是后天形成的，是社會對她要求的結果�？梢钥吹�，七月的行為大多是傳統(tǒng)的、合乎規(guī)范。也正因為合乎了社會對于一個女人的要求，因此七月得到了一般意義上的幸福。而違背要求的安生卻很難得到這一切。
換句話說，想要得到社會的認可，想要得到一般意義上的幸福，就要努力的去迎合社會的要求。去做“女人”而不是“人”。從這個意義上來講，安生的死是一種必然。
究竟是該做“女”還是做“人”，回答這個問題的困難程度就像是要明確回答“家明到底愛誰”一樣困難。不同的價值觀下，衡量結果必然是不同的。如果你是一個功利主義者，大概會選擇七月，如果你是一個自由主義者，大概更偏愛安生�；蛟S，世界上本來就沒有絕對的`黑或者白。
最后的情節(jié)也許是安妮的一種暗示。孩子的誕生延續(xù)了安生的生命，然而孩子則是由七月來撫養(yǎng)長大�；蛘呤窃诓唤�(jīng)意中向我們昭示母性在女性成長過程中發(fā)揮的重要作用。當一個女孩通過生育轉(zhuǎn)變?yōu)槟赣H的時候，她會最終選擇成為一個真正意義上的女人。
也許，每個女人都曾經(jīng)是安生，也許，每個女人最終都會成為七月。然而即使是有著如此眾多的不確定性，女人對于自身命運的關照與思考必將永遠進行。
電影《七月與安生》觀后感 篇12
電影《七月與安生》是由安妮寶貝的同名小說改編而成。當我在手機上看到宣傳片的簡介時，我心想，這又是一部關于兩女一男的“三角戀”的愛情故事，故事結尾無非就是友情破碎，愛情也不會長久的狗血劇情吧，心里暗自高興自己的聰明，所以并沒有抱太大的期望，但是直至看完這部電影，我卻有了一種完全有別于俗套三角戀故事的感受。友情永恒了，愛情卻只是一個配角，也就慢慢淡出了觀眾的視線。這個讓人感受青春，感懷友情，感懷愛情的凄美故事，在幾位精湛的演技下，讓人動容，應該說它對每個人來說，也許是一次生命的審視，一次靈魂的叩問。
七月與安生是兩個從初中時代就建立起了密切的友好關系。七月沒有像夏天七月的熱情似火，七月是一個溫柔文靜，乖巧可人的女孩，像是清晨初露的晨光，暖人，清晰，單純;安生也不安生，安生是一個古靈精怪，追求自由，放蕩不羈，才華橫溢卻不循規(guī)蹈矩的女孩，兩個個性各異的女孩卻偏偏如一見鐘情的情人般建立起了一種對彼此全心付出，依賴，甚至是死心塌地的友情。七月會心甘情愿地被安生拉著逃課，和安生一起爬樹，互訴心聲，而缺乏親情關愛，缺乏家庭溫暖的安生也從心里把七月的家當成自己的家，把七月的家人當作是自己的家人。在七月以及七月的家人身上感受到那缺失已久的溫暖，就像梁靜茹的歌詞里寫的那樣“一個像夏天一個像秋天，卻能把冬天變成春天”，那甚至是一種比情人更懂得傾聽，比情人更死心塌地的友情，讓人深深感動和溫暖的友情。作為女孩誰沒有一兩個閨蜜呢，可以相互傾訴，開心的，不開心的甚至小女孩之間的秘密，看到她們恨不得把自己都給對方的好的樣子，我很后悔坐在我旁邊的人不是我的閨蜜，我很想念她，愿她一切安好。
但是很可惜，因為命運的關系讓安生愛上了七月的男朋友，而家明也被安生那種詭異濃郁芳香般的特殊個性和氣質(zhì)所吸引，愛上了她，但是卻又離不開溫柔的七月。于是，七月和安生就像家明生命中的“白玫瑰和紅玫瑰”般，讓他舉棋不定，難以選擇，所以選擇了逃避，而安生也選擇了獨自流浪。當七月在火車站上送別安生的時候，七月跟著載著安生的火車跑，安生含淚問七月“你想我留下來嗎?如果你說讓我留下來，我就不走了�！钡呛ε率ゼ颐鞯乃�，抱著一己私利還是沒能說出讓安生留下的話。安生就這樣開始了她的流浪生活，迷茫，艱苦，假裝微笑了很久，但卻沒有人叫她不要笑了，這樣的她讓我感覺到心痛了，安生曾經(jīng)說過“我以為自己也許會永遠漂泊下去，可是永遠到底有多遠呢?”安生每到一個地方一個地方都會給七月寫信，告訴她遇到的人，看的風景，她的生活，每封信都會問候家明，這也成為劇情發(fā)展的著火點。真相大白的時候，就是三個人彼此痛苦的開始。七月打了安生一個耳光，卻無法打斷兩個人的深刻友情，當七月含著淚對安生喊著:“我還有什么可以拿來和你分享?”那種愛情，友情同時崩塌帶來的傷心絕望卻又不忍恨的痛苦無奈叫人痛心，而安生也給七月帶來的傷害陷入深深地自責。最后，安生成全了七月和家明，但七月卻在結婚之時讓家明離開，自己卻開始了安生的流浪生活。踩影子的人和影子的本體交換了人生，安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪的安生，她們從此都過上彼此的生活，這就是宿命的轉(zhuǎn)換。
整場電影在此落下帷幕，我不禁感嘆甚至羨慕她們之間的友情。三角戀的故事卻沒有奪愛的勾心斗角，陰謀詭計，甚至也少有愛情的卿卿我我，它讓我更多看到的，是一個動人的“情”，為了對彼此的愛而犧牲自己，過上獨自漂泊的生活。善良而寬容的七月也好，倔強而孤獨的安生也好 都是真情真性，愿意為愛犧牲，懂得感恩的女子，“我恨過你，但也只有你借助電影的一句對白結尾，七月說“你寫的是什么內(nèi)容?”安生說:“愛，流浪和宿命。”
電影《七月與安生》觀后感 篇13
友情就如二三月的陽光，當你無助之時，她就如天使般張開雙手，帶你走向黎明；友情就如南飛的雁，當你失去方向之時，她就會圍繞你身邊，陪你走向遠方。往往說之所以兩個人可以成為朋友，在二者身上必有相似之處。但這相似之處最可怕的是二者會愛上同一個人，這樣當友情遇上愛情會是什么樣子呢？帶著這份好奇心看了七月與安生的故事。
《七月與安生》是由陳可辛監(jiān)制，曾國祥執(zhí)導的現(xiàn)代愛情電影。由周冬雨，馬思純，李程彬等主演。該片由作家慶山的小說改編，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月與安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月與安生愛上了同一個叫做家明的男生，
一個溫柔恬靜，一個熱情似火，完全不同的兩個女孩卻走到了一起。其實安生的內(nèi)心是脆弱的，雖然她表面很張狂，她的內(nèi)心是極度缺少愛的。但七月由于家庭修養(yǎng)問題是個溫柔的女孩，就這樣兩個不同的女孩走到了一起，愛上了同一個男孩。自從那晚七月給安生流露了她的心聲后，暗戀家明，第二天安生就去學校警告家明，要好好對待七月，那種與眾不同的個性深深吸引住了家明。但在第二天七月就像家明圖書館表白，最后倆人愉快在一起。安生作為七月最好的朋友當然是第一時間見證他們愛情的人。從此三人行，一起游玩�？杉颐鞯膬�(nèi)心還喜歡著安生，那個感覺很與眾不同的女孩。由于一次爬山活動，七月發(fā)現(xiàn)了這個秘密。從此安生告別了這片土地，踏上了流浪的征途。就這樣一天天過去，在這途中發(fā)生了很多巧合。家明再次遇到了安生導致一切的誤會發(fā)生，這時候的安生已經(jīng)累了，想當初的七月一樣，想有一個安穩(wěn)的家，而七月由于家明的離開而重復走上了安生流浪的道路。兩個女孩就這樣因為愛情互相折磨著。我的心也顫顫發(fā)抖，她們的情感過于真摯。當七月抱著大肚子找到安生時的那一瞬間，在她的臉上仿佛看到了一切都安穩(wěn)了。但最后七月死了，難產(chǎn)而死。安生開始了照顧她孩子的生活，從此再也沒要她自己的孩子，寫下了七月與安生。
其實友情就是這樣，愛恨交織，所謂我的生活融入了你，你的生活中也蘊含著我；當我們再次相遇的時刻，你我彼此相靠，依然是一個整體。
電影《七月與安生》觀后感 篇14
獨愛一人，傷如之何？寤寐無為，涕泗滂沱——題記
一邊是自由漂泊，一邊是平淡安穩(wěn)。佳明最終還是選擇了七月，可他的心中是否還藏著一份自由？他究竟是因為愛而選擇七月，還是因為七月愛自己勝過愛安生，因此不忍心去傷害七月，更不忍心去選擇安生。因為這樣做會傷害兩個人，他心中清楚安生是不會為了他而放棄七月。這也正是安生最迷人的地方。所以他選擇了離開，這一去遵從了初衷，卻也違背了本心。他沒有選擇和不愛的人廝守一生，也沒有選擇與真愛的人浪跡天涯。他選擇了一個人走，或許他以為離開可以讓安生和七月的感情重歸于好；或許他覺得離開可以帶給自己心里上的平衡……
七月很聰明但在某種程度她是自私的�；疖囁蛣e時七月看到安生佩戴著玉佩時的心情又如何？是對安生的妒忌、還是對自己無法得到佳明真心的失落、還是對自己難以獨自占有佳明的無奈？七月喜歡將自己與安生作比較，在浴室里中，七月終于把潛藏在自己心底的話說出口“你的一切都是自己給的，可你為什么還要跟我搶”可她卻恰恰忽視了一點，就是愛情不該被占有。正如詩人紀伯侖詩中:愛不是占有，愛也不會被占有安生把七月視為最親的人，昔日里踩著七月的影子害怕分別，如今卻為了成全七月，選擇一個人流浪。因為至少這樣她還可以為七月寫一封載滿思念的信，信的末尾也只是簡單附上問候佳明。卻不料惹來七月的猜忌。為了七月安生可以孤獨去和一個自己不愛的人一起生活漂泊，生怕攪亂了七月安定的生活�？蔀槭裁雌咴虏荒芫蜑榱税采�，去包容安生的愛。
安生一直渴望自由，因為有七月她選擇陪伴。直到佳明的出現(xiàn)，打破這童話般的二人世界。當兩人躺在安生出租屋的床上時，七月害羞地給安生講佳明出現(xiàn)，安生在一旁調(diào)侃七月，自己內(nèi)心卻十分落寞，她生怕她一生中最愛的人會離她而去。她很孤獨，她很堅強，同時也十分脆弱。
故事的結尾，七月死后她生命的延續(xù)瞳瞳陪伴著安生。一個曾經(jīng)漂泊天涯，熱愛自由的安生如她名字一般選擇安安穩(wěn)穩(wěn)地度過一生。佳明也選擇孤獨地一個人生活，三個人就此分別。一個相隔陰陽，一個同在一座城市卻不相往來。這或許不是因為害怕面對彼此，而是去選擇尊敬，珍惜曾經(jīng)的的回憶。
電影《七月與安生》觀后感 篇15
飛大阪的飛機上，抱著睡著的弟弟，看完了一部電影《七月與安生》，沒看過這本小說，但看過了對導演之一曾國祥（曾志偉的兒子，曾寶儀同父異母的弟弟）的采訪，有講到過這部影片，沒有期望，但看完后，被驚艷了，這種觸及內(nèi)心深處的自我的東西，深度展示壓抑過的自我從服從到叛逆到追逐真實自我的過程，這是女性潛意識部分的覺醒過程，以往這類涉及到心理而不是講故事的電影，拍得好的代表只能是西方。（不媚外，只講事實）。但《七月與安全》做到了。喜歡一個人或者喜歡一部電影，它一定有你身上有的或者是有你身上渴望得到的某類東西，這些才能讓你有共鳴，有喜歡，有迷戀！內(nèi)容，闡述方式，鏡頭以及兩位女主（周冬雨，馬思純）的表演，都有可圈可點處。
影片講述2位從13歲開始相識，之后3年都在一起的好朋友女孩七月與安生的成長故事。七月是位父母寵愛的同時任何事情都由父母包辦的”乖乖女”，家庭穩(wěn)定而溫馨，而安生的家庭情況是父親早世，母親若有若無的偶爾出現(xiàn)在她的生活中，導致安生性格判逆而早熟，這種早熟就是過早地能考慮別人的感受，你看在片中七月把她的家庭以及父母都跟安生分享，經(jīng)常帶安生來家里吃飯睡覺，安生體會到了家庭之愛，她會偶爾給七月的媽媽帶小禮物，這種小驚喜七月從來未給過媽媽。破碎的家庭雖然給安生帶來了童年無法得到愛的缺撼，沒有安全感！以使她成長后混跡社會，在很多男人間尋找某種安全感。只要有一絲安全感，她都能跟各類前任男友計劃著她倆的未來，只是生活一次又一次地把她打翻在地。她那蓬松張揚的頭發(fā)，肆無忌憚地笑容，自由行走地不受父母傳統(tǒng)限制的生活（酒吧侍應，從一個城市流浪到另一個城市，餐廳跟男人斗酒以贏取資金請七月吃飯等等），實話，當鏡頭切到她在北京胡同平房出租屋內(nèi)，用煤爐生火取暖，清晨時分把輕微煤氣中毒的男友從房間中拖出的畫面，真實到我想哭！而她每回都能給輕描淡寫地描述她這種刺激的生活，以明信片方式寄給留在家鄉(xiāng)的七月。當七月來找她，眼見她跟男人斗酒以贏取資金來請她吃飯時，這種討生活的方式一度讓七月相當憤怒。可是這些生活的片斷造就了一個立體，外表逞強內(nèi)心脆弱的，精靈古怪的安生。
反而七月的生活，一直平淡穩(wěn)定，學生畢業(yè)后，進入了穩(wěn)定的銀行工作，朝九晚五的上著穩(wěn)定的班，在雙方父母的催促下，也與家明（被七月主動追求，但內(nèi)心愛上安生）進入談婚論嫁階段，不出意料就是進入結婚生子養(yǎng)育孩子的生活。跟大多人一樣。然而在七月的心里，每回起得漣漪，一定是安生寄得明信片內(nèi)容，她與外部世界的聯(lián)系都完全靠著這明信片，只有明信片才能在她沉悶按部就班的世界里打開一扇透氣的窗。那外面的世界的點滴一句句地刻畫在被壓抑的心里，或者說安生自由不羈，新鮮刺激，立體豐富又真實的生活在一點一滴地喚醒著被壓抑著的真實的自已。很多時候覺醒需要洞察，需要勇氣，也許是家明的偶爾的不回信息不接電話刺激了她的內(nèi)心，也許正是這種沉悶的生活已讓她承受到極點以至于無法呼吸想要逃離。七月生活的轉(zhuǎn)折點是在與家明結婚前晚，她讓家明逃婚，因為她知道家明愛的是安生，她告訴家明如果他不逃婚，她這一輩子父母也不會放她離開，正由此，她奔向了她向往的自由的世界。過著跟之前的安生一樣的生活，浪跡天涯，擁抱世界。從此臉上的笑意發(fā)自內(nèi)心......
正待七月過上自已想過的生活時，安生也正由“殺馬特”變成“乖學生”進入學校學習，精彩的世界，驚天動地的生活經(jīng)歷過了，安生姑娘完成了從外尋找安全感成長為從內(nèi)找尋安全感的轉(zhuǎn)變。所以不要抱怨生活待你不公，不要數(shù)你掙了多少數(shù)字的金錢，有一些經(jīng)歷帶給你的內(nèi)心成長轉(zhuǎn)變是金錢所無法購買得來的。如果你生活在困境中，象安生那樣笑著對待吧。走下去你必有收獲！
電影《七月與安生》觀后感 篇16
《七月月與安生》，片子出來有段時間了，今天碰巧聽到一個電臺說的是這電影，就翻開看了下。周冬雨和馬思純的影后之作，看完覺得周冬雨在這部電影中的演技確實可以，電影本身也不錯。
看完的人都知道，其實影片中《七月與安生》的作者是安生，她用了七月作為筆名。她想已文字這種形式來留存她和七月的過去，從13歲相識到最后七月因生產(chǎn)大出血將生命定格在27歲的這段時間里，她和七月真摯友情的經(jīng)歷。在影片一開始，安生說一輩子太長，她只想活到27歲，安生第一任吉他男友說他只活到27歲，因為他的偶像就只活到了27歲。然而，后來安生才發(fā)現(xiàn)吉他手說的活到27歲只是懦者的信口雌黃�？墒�，七月在27歲因生產(chǎn)大出血死了，這就與之前的伏筆呼應上了。然而看完整個電影，27歲是七月死亡的歲數(shù)，在這之前，安生四海漂泊，居無定所，七月在家過著穩(wěn)定的生活。我覺得影片中的27歲其實是一個分界點，27歲以前，從學校出來的年輕人有個性有激情，對生活的未知和精彩充滿好奇，他們可以出來闖一闖，像安生那樣，一個人踏上漂泊之路的火車，像家明那樣去大城市闖蕩。雖然安生在27歲以前的生活充滿坎坷，但那都是27歲之前的事了，27歲后，在七月逝去后，安生帶著七月的孩子過著安定的生活了。在家明逃婚以前，七月與安生有著不一樣的生活，漂泊和穩(wěn)定。在家明逃婚以后，七月也踏上了四海為家之旅，然而兩個人的漂泊都停止在了27歲。27歲以后，七月走了，安生帶著孩子過著穩(wěn)定的生活了。27歲彷佛是把鍘刀，斬斷了她們兩個人的不安定的性格，然而，這一斬，直接帶走了七月的生命，七月的漂泊只停留在了安生寫的網(wǎng)絡連載小說《七月與安生》里。
七月在山洞里看到了他們的談話，七月裝作不知道。七月為了心中的漂泊的心也好，為了成全七月也好，她選擇了離開，去追尋那個吉他手。影片也淡化了三角戀，可能主要是講七月和安生的人生，不牽扯太雜的線進來吧。七月的身體里也有不安定的因素，她也不是一個徹頭徹尾的乖乖女，不然也不會砸學校的報警器，也不會讓家明逃婚，也不會跟著安生的足跡體驗安生之前過過的人生。七月是代表保守派的，安生是激進派的一類。七月的胸罩一直是老款的，正如她后來找到北京來，脫下來的那樣，還是小時候的那樣，白色的簡單款。安生是個激進個性派，向往自由，渴望無拘無束，經(jīng)常不帶胸罩，覺得沒有約束，很自由。其實在那個年紀的年輕人進入社會的大門都會分成這兩派，一個過著穩(wěn)定的生活，一個渴望去更遠更精彩的地方闖蕩。七月和安生其實代表了一大類人。
七月與安生的友誼很牢固，中間插了一個家明來都沒有完全破壞她們的友誼。七月13歲與安生相識，安生的父親早逝，母親估計也不是好人，安生那時候就像孤兒一樣了應該。在那個孤獨的時光里，七月成了她的太陽，畢竟沒有人是真正孤獨的，哪怕有個貓呀狗的都能成為陪伴，要不然怎么能負擔得起那沉重的歲月。安生在七月家彷佛安了家，七月的爸媽也像家人一樣待她。安生與七月堅固的友誼就是這樣一層一層積淀下來的。
七月是安生的唯一，在七月死后，安生以七月的筆名寫了《七月與安生》，并撫養(yǎng)了七月的小孩。有時候七月是安生的影子，有時候安生是七月的影子，七月以小說的形式活在了安生一輩子里，安生撫養(yǎng)了她的小孩，也可以說安生一輩子也沒有離開七月了吧。
電影《七月與安生》觀后感 篇17
《七月與安生》當我聽到這個名字時，我對它很熟悉，就好像我在拜訪一個老朋友一樣。在我的記憶中，這是一部關于青春和愛情的電影。又看這部電影是一個細雨蒙蒙的早晨。電影里含淚的畫面，再次觸動了我心中最柔軟的地方。隨著雨滴，淚水悄悄地劃過我的臉龐。
13歲，我翻開了青春的第一頁。七月和安生從上中學的那一刻起就成了致命的朋友。它們安靜如水，艷麗奪目。他們性格迥異，但彼此吸引。18歲，翻開青春的第二頁，7月，一個叫蘇家明的優(yōu)秀男孩無聲無息地闖入了安生的生活。他把愛的種子種在女生心里，然后發(fā)芽了。在接下來的日子里，蘇家明一直徘徊在七月和安生之間。他更喜歡安生，但又選擇了七月。27歲，這是安生說要結束生命的年齡，卻在七月變成了死亡。安生七月養(yǎng)大孩子，寫小說《七月與安生》為七月。
這兩個生活在彼此陰影下的人，是友誼相遇的最好開始。七月留守，離開安生，七月流浪，安生歸來，都是維系友誼的方式。他們就像影子依賴人類一樣相互依存，每個人都在不經(jīng)意間越走越近。直到蘇家明的出現(xiàn)，他們被愛情沖昏了頭腦，想要別人發(fā)現(xiàn)自己，卻發(fā)現(xiàn)自己越來越深。當你回頭看的時候，你所擁有的已經(jīng)過去了。七月的性格輕盈如水，也讓他活得淡定如白紙，卻因為安生的出現(xiàn)而變得快樂；安生的性格高傲如火，也讓自己活得像太陽一樣自在。她寫,但因為七月的出現(xiàn)，她變得安靜了。兩個女孩13歲相遇，發(fā)誓要踩著影子發(fā)誓我會是你一生最好的朋友。他們形影不離，從一起吃飯到一起旅游，從13歲到27歲。他們吵架了，也生氣了，下一秒就和好了。然而，愛情的軟木塞堵住了友誼的簡單。7月，她開始和安生無休止的競爭，安生也和7月鬧過。如果他們能回頭，他們會說對不起，然后再見面。我們的生活，其實是一樣的。
在這部電影中，我喜歡七月，但我更喜歡安生。7月份的死亡讓人落淚，安生無條件幫助7月份撫養(yǎng)孩子。之前安生很喜歡一些朋友和敵人，也喜歡和他們喝酒打架。似乎七月的安穩(wěn)生活讓人如釋重負。但安生也有一點值得學習：大度無私。雖然安生的一切都是七月給的，但是在愛情里，安生明顯是在退出七月和蘇家明。她似乎更看重友誼和朋友，而不是情感和婚姻。為什么蘇家明喜歡安生而選擇七月，是因為安生主動屈服了。在我們自己的生活中，如果你像安生一樣學會戒掉，學會包容，你一定會得到更多的掌聲和鮮花。但是生活中并沒有那么多的安心，我們不能等著這個人白白出現(xiàn)，我們要做那個人，對別人做出包容。這樣你們的友誼會更牢固。
電影結束時，我隱約聽到兩個女孩在森林里散步，踩落葉的聲音。那年七月，我堅定的告訴安生，我要踩你的影子，讓你這輩子離我不遠。
電影《七月與安生》觀后感 篇18
安生在影片里面是自由的象征，勇氣、活力，敢愛敢恨，敢于為自己意愿做出選擇，也情愿為選擇付出代價，每一步都走的無怨無悔、灑脫自在。她身上散發(fā)著自信的光芒，照亮了七月與蘇佳明的人生。雖然她退出了蘇佳明和七月的生活，依然熱愛生活，沒有怨天尤人，摘下佛像項鏈后，沒有拖泥帶水，走的灑脫。
七月媽媽對女兒說的，不管走哪條路，女孩子的一生都是會太辛苦，這是一種消極暗示，暗示做女孩子注定是要失敗的。七月長期在這樣的家庭教育環(huán)境下，被教育得很成功，乖乖女，體貼，懂事，成績好，聽父母的話，連高考志愿都順從父母，讀大學也是不喜歡的課程，連不想結婚都需要對方逃婚才能解脫，不敢冒險，不敢變化，不敢追求，不敢表達自我，求安穩(wěn)，怕失敗。當知道蘇佳明愛上安生后，她默默的緊張、企盼安生離開，卻從未與蘇佳明正面交涉過，也從未在自己身上做出努力，只是自我欺騙式的日復一日。可以這么說，沒有蘇佳明，也會有王嘉明，張家明，因為她的行為模式繼續(xù)下去的，她并沒有改變，永遠被動的接受，永遠沒有勇氣主動的去追求，命運就這樣強迫性的重復下去。這樣一個被動的人生，一個虛假的人生，怎么可能有幸福。她愛安生，是愛她的灑脫自由，愛她的真自我，愛自己身上永遠不可能有的勇氣。
蘇佳明跟七月一樣，被安生的自由精神吸引，他知道自己喜歡安生，卻從未有勇氣表達，也不敢向七月坦白，不敢追求愛的事物，不能承受失敗的結果，一拖再拖，猶豫不定，婚前無奈的去表白，卻在婚禮現(xiàn)場受到七月的指示去逃婚，真是一個徹頭徹尾的懦夫。他從頭到尾沒有真正的快樂過，過著面具一般的人生。
電影《七月與安生》觀后感 篇19
《七月與安生》聽到這個名字我如訪舊友，很熟悉。記憶里，這是一部關于青春和愛情的電影。再次觀看這部電影是在一個蒙蒙細雨的早晨，影片里面催人淚下的畫面再次觸動了我內(nèi)心最柔軟的地方，隨著雨滴，淚水悄然劃過臉龐。
13歲”，翻開了青春時光的第一頁。七月與安生從踏入中學的那一刻起，便宿命般地成為了朋友。她們一個恬靜如水，一個張揚似火，性格截然不同，卻又相互吸引。18歲”，翻開了青春時光的第二頁，一個叫蘇家明的優(yōu)秀男生毫無音杳地闖入了七月與安生的生活，他在女孩子們的內(nèi)心里種下了愛情的種子，隨之發(fā)芽。在往后的日子里，蘇家明一直徘徊在七月和安生之間，他更喜歡安生，可又選擇了七月。27歲”，本是安生當年說想要終止生命的年齡，可卻變成了七月的死亡。安生撫養(yǎng)下七月的孩子瞳瞳，還冒充七月寫下小說《七月與安生》。
這兩個活在對方影子里的人，就是友誼邂逅最美好的開始。七月的留守和安生的離開，七月的流浪和安生的回歸都是她們維護友誼的一種方式。她們就像影子依賴人類一樣互相依存，大家都在無意間走得越來越近，直到蘇家明的出現(xiàn)讓她們被愛情沖昏了頭腦，想讓他人發(fā)現(xiàn)自己，不料自己卻越陷越深，當你回過頭時，當初擁有的卻沒有了。七月的性格淡似水，也讓自己活得如白紙一般平靜，卻因安生的出現(xiàn)變快樂；安生的性格驕似火，也讓自己活得像太陽一樣自在作文，卻因七月的出現(xiàn)變得沉靜。兩個女孩在13歲那年結識，還誓言旦旦地踩影子來發(fā)誓我是你一輩子的好朋友”。她們形影不離，從一起吃飯到一起旅行，從13歲一路走到了27歲。她們吵架過，也賭氣過，和好則是下一秒的事。但是愛情的瓶塞封鎖了友誼的單純，七月開始和安生不休地爭奪，安生也和七月瞎鬧。如果她們可以回頭望望，一定會說對不起”，也一定會友情重逢。我們的人生，其實也一樣。
這部影片里，我喜歡七月，但是更喜歡安生。七月的死亡讓人催淚，安生無條件地幫助了七月把孩子養(yǎng)大。在之前，安生是非常喜歡一些狐朋狗友的，也喜和他們喝酒，打鬧。似乎七月安穩(wěn)的生活讓人感到了省心。但是安生也有一點值得我們?nèi)W習：大度、無私。雖說安生的一切都是七月給予的，但是在愛情上，安生是在明顯地退出七月與蘇家明之間。對比起情感和婚姻，安生似乎更看重情誼和朋友。蘇家明為什么喜歡安生卻選擇了七月，是因這安生主動的退讓。在我們自己的生活中，如果也和安生一樣學會退出和忍讓，你一定會羸得更多的掌聲與鮮花。但是生活中沒有這么多的安生，我們不能白白等著這一個人的出現(xiàn)，要自己成為那一個人，去為別人作出忍讓。這樣，你的友情也會更加堅固。
影片播完的時候，我依稀聽見兩個女孩子漫步在森林里踩著落葉的聲音，還有當年七月堅定地對安生說我想要踩一下你的影子，那樣，你這一輩子就離我不遠啦。
電影《七月與安生》觀后感 篇20
看了電影《七月與安生》，真心不錯，是一部小清新的作品，“兩位主演愛的深刻，撕得精彩。”故事講的是兩個女孩的友情在成長過程中遭遇愛情、人生波折后的愛恨情仇。影片有很多純美的鏡頭，感謝導演作為國內(nèi)商業(yè)電影的一股清流，讓我暮年之心依然被感動，乃至看后還有回味。故事最后七月和安生好像活成了彼此，其實不然。她們并不是活成了彼此，而是保持著忠貞的自己，也正是因為太過忠于自己，才會在友誼中笨拙地碰撞交鋒，爭吵過，決裂過，到頭來，卻還是義無返顧地愛著對方。
同樣是講述閨蜜情誼與愛情，《七月與安生》與《小時代》那種浮淺炫富的夸耀完全不同，劇情敘述自然平和，一點也不浮夸，背景更樸實，也更貼近生活，同時，文藝氣息的襯托又讓影片質(zhì)感高于生活，我很喜歡這種處理，恰到好處。
兩個人愛上同一個男人，可見閨蜜之間事事可以忍讓，唯獨愛情不可退讓，否則三個人都痛苦。
在同屬于七月與安生的故事里，用小說的一句話稍作修改：少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目�？墒瞧咴屡c安生，是她們彼此愛過的第一個人。
兩位女主雙雙獲得金馬獎最佳女演員獎，周冬雨、馬思純在獲獎大會上激吻。
電影《七月與安生》觀后感 篇21
“七月即是安生，安生即是七月�！本壠鹁壜�，她們互相怨著，也互相依存著，就像一對雙生子。
她們會對彼此愛，對彼此恨，到最終成為另一個彼此。
我一直認為相比安生，七月更復雜，也更接近于現(xiàn)實中的我們。在大人眼里，安生的人生是放蕩的，也是悲慘的，七月的人生才是我們該走的路。而我認為，七月也是悲慘的，一直帶著面具活在自己所編排的人生里，到臨死前才解脫。我們都是安生，也都是七月。周而復始，其實她們也都是普通人。七月沒有死，家明也不會再遇見安生知道真相。一切都回到了原來的起點。從13歲時安生拉起七月手的那一刻起就注定了一切。
七月羨慕安生的自由，安生羨慕七月的安穩(wěn)。七月為什么并沒有留安生下來，是因為七月害怕安生會搶走她的生活、搶走她憧憬的未來。安生也并沒有選擇留下來過安穩(wěn)的日子，或許是因為她感受到了家明對自己的感情，也或許是她對自己當時的生活也還有余溫。兩個好朋友，曾經(jīng)一起度過了青春的悲歡離合、喜怒哀樂，卻一直把自己那顆心掩埋了起來，直到那個名為家明的男人出現(xiàn)。
在安生的小說里，七月沒有死，而是過上了自己想要的生活。安生也沒有再見過家明，也過上了自己安穩(wěn)的小日子。小說結尾，安生說：“你留下吧”，七月說：“你跟我走吧�！�
陽光下兩個小女孩互相踩著對方的影子，她們叫《七月與安生》。
電影《七月與安生》觀后感 篇22
看了根據(jù)安妮寶貝小說改編的電影《七月與安生》，可見導演曾國祥很是用心，把人物刻畫得非常有張力，個性鮮明、突出，故事情節(jié)大膽，富有新意。
起初，故事中的七月（馬思純扮演）本是個安靜、內(nèi)斂的大家閨秀，安生（周冬雨扮演）則是一個活潑開朗，放蕩不羈的小野丫頭兒。但是劇情卻把她倆安排在了一起，她們13歲相識，相知，而后又相殺。她們同時愛上了一個人家明（李成彬扮演），后來，她們之間又發(fā)生了一些摩擦和誤會。到最后，劇情反轉(zhuǎn)，七月與安生的性格互換，七月開始了像之前安生一樣四處漂泊不安定的生活，安生開始過著像以前七月的生活，漸漸地心開始踏實、沉淀下來了，對自己的生活有了新的憧憬。七月在一次生孩子中，術后大出血而死，安生悲痛萬分的同時，擔負起了撫養(yǎng)七月女兒的重擔。某天，安生意外遇見家明，家明說出了他離開七月的真相。后來，安生也找到自己的真命天子，帶著七月的女兒，一起過著美好的生活。
小說寫得很精彩，導演在尊重原著的同時，進行一些改編、潤色，使故事更曲折，更富有戲劇性，讓觀眾看后為之落淚，發(fā)人深思。
故事的結尾我覺得是本片最精彩的部分，安生在寫一本小說，名字就叫《七月與安生》，這樣的收尾太含蓄了，寓意深刻，耐人尋味，是導演的驚鴻一瞥，點睛之筆。
香港年青導演曾國祥第一部作品就能拍成這樣子，實屬不易，拍攝手法相當老道，長鏡頭和特寫鏡頭運用得也恰到好處，敘事的層次感也不瘟不火，游刃有余，是個當導演的好苗子。
希望以后能看到他更多的好作品，不僅有文藝小清新影片的內(nèi)涵，又有商業(yè)大片那種驚心動魄的大場面，好期待呀。
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