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兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感 1
這部獨(dú)立制作的R級(jí)片在美國上映已有三周，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線從400家飛速擴(kuò)張到900家、還在眾多商業(yè)大片前仆后繼的檔期里截獲了800萬美元票房……要說《赴湯蹈火“hell or high water”》是這個(gè)夏天的口碑之作完全不為過，甚至很多影評(píng)人已經(jīng)放話“這是2016年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
沒看過的人多半會(huì)有點(diǎn)好奇吧，為什么一部關(guān)于搶銀行的西部片能夠斬獲如此多的好評(píng)?當(dāng)影評(píng)人贊美《赴湯蹈火》時(shí)，他們到底在贊美什么?除去片子本身質(zhì)量很高之外，我覺得也是因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)對(duì)狂轟濫炸了一個(gè)夏天的超級(jí)英雄片感到疲憊了。《赴湯蹈火》沒有劍走偏鋒到大眾無法欣賞，領(lǐng)銜的幾位演員都有一定的知名度和號(hào)召力;但它又有很多反商業(yè)化套路的表達(dá)，娛樂性十足的同時(shí)又引人深思。導(dǎo)演說，在他看來這是新西部(neo-western)電影，同時(shí)也是一部公路電影。
其實(shí)吧，什么類型真的不重要，片子好看就行了。
盡管《赴湯蹈火》被選作墨爾本電影節(jié)的閉幕片，但一開始我對(duì)它的期待并不高，畢竟那時(shí)的我看了足足兩周的片，胃口已經(jīng)養(yǎng)刁，而且也有點(diǎn)兒審美疲勞了……說起來也是湊巧，這部片子的票是我最后時(shí)刻才換到的。結(jié)果出乎意外的好看，實(shí)在是蠻驚喜。
所以，它到底好在什么地方?
在我看來，正如上面的海報(bào)所宣傳那樣，"hell or high water has it all"——?jiǎng)”�、表演、攝影、音樂，全部都很出色。
編劇是《邊境殺手》的Taylor Sheridan，他很聰明地沒有試圖將這個(gè)片子的格局拉得過大，而是把自己選定的元素表達(dá)得淋漓盡致——兄弟，犧牲，西部�！陡皽富稹繁旧硎且粋�(gè)非常簡(jiǎn)單的故事：當(dāng)一個(gè)人走投無路時(shí)究竟會(huì)做出怎樣的困獸之斗?劇本沒有花俏難測(cè)的轉(zhuǎn)折，沒有精巧布局的懸念，因?yàn)槠戒佒睌⒌碾p線結(jié)構(gòu)、個(gè)性十足的臺(tái)詞設(shè)計(jì)以及用細(xì)節(jié)堆疊的角色塑造已經(jīng)足夠的引人入勝。片中所有人物、不單單是作為故事中心的兄弟倆，就連兩位執(zhí)法的警探似乎都早已失去了對(duì)公平與正義的信心——在大蕭條時(shí)期，銀行通過房貸來剝削平民，貧窮逐漸成了一種世代相傳的疾病。這些人沒有出路，沒有未來，于是只能抓住手邊僅剩的一點(diǎn)。作為觀眾，我能時(shí)刻清晰地感覺到這些德州人的粗野無禮、自我防備的行為之后那種潛藏的平靜絕望和極度麻木。
再說表演。三位主演都十分出色，無需多言的那種出色。Jeff Bridges這個(gè)名字就說明一切了。他可是“the dude”啊!臨近退休的警探Marcus依舊范兒十足，經(jīng)驗(yàn)豐富、直覺敏銳，一旦追蹤到了獵物就絕不放棄。他口中道出各種政治不正確的刻薄笑話經(jīng)常讓觀眾們狂笑不止，基本算是全片笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。老警探和他的混血搭檔之間的關(guān)系有點(diǎn)兒像真探里面的那兩位，互相嘲諷但又不到刻薄的地步。其實(shí)兩人的相處并沒有太多的刻畫，但每次交流都很有料。結(jié)尾的幾場(chǎng)戲，Jeff Bridges把老警探的那一點(diǎn)疲憊、執(zhí)念和榮耀感把握得恰到好處，山頂上那個(gè)眼神的轉(zhuǎn)變太太太厲害了。說不定叔叔借這個(gè)角色能再拿個(gè)奧提什么的。
至于Ben Foster，因?yàn)槲液芟矚g這位演員，還是不多評(píng)價(jià)演技啦，怕溢美之詞太過。他扮演了兩兄弟中的哥哥Tanner，是個(gè)剛出獄不久的暴力分子，易怒、偏執(zhí)、幾乎沒有什么善惡觀……這個(gè)選角毫不讓我意外，從《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》的查理.普林斯到《領(lǐng)頭狗》里的`毒販杰克，他一向很擅長(zhǎng)這種惡中帶善的極端角色，讓人又愛又恨。你從一開始就知道他不是個(gè)好人，你也知道他最后肯定不會(huì)有什么好下場(chǎng)。正因如此，他偶爾流露出來的對(duì)弟弟的溫情讓觀眾觸動(dòng)不已。正如演員本人在訪談里說的那樣，當(dāng)你在這個(gè)世界上在乎的事物只剩下那么一丁點(diǎn)兒，其他所有的一切都會(huì)變得無足輕重——道德底線如是，自己的生命亦如是。
這片最讓我意外的是Chris Pine，印象中他一直都是那種英俊的白馬王子/女性夢(mèng)中情人的定位，這次真的徹底的顛覆了固有觀感啦。這個(gè)片子以后應(yīng)該沒人再說他不是好演員了吧。比起哥哥，他扮演的弟弟Toby表面看似一個(gè)安分守己的好人，沉默而內(nèi)斂，怎么都絕對(duì)干不出持槍搶銀行這種事兒來——然而恰好策劃了整個(gè)搶劫事件的是他，發(fā)起者也是他，哥哥Tanner純粹是幫忙罷了。因?yàn)橹骶�劇情是圍繞著Toby展開的，所以這個(gè)角色被塑造得比較復(fù)雜也更有層次感，仔細(xì)推敲起來非常有趣。根據(jù)幕后導(dǎo)演訪談的說法，Chris Pine是個(gè)大忙人，所以進(jìn)組拍攝的時(shí)間僅有短短的兩周半。所幸他和Ben Foster以前合作過，關(guān)系相當(dāng)不錯(cuò)，所以兩人進(jìn)戲非常的快，演的時(shí)候也輕松愉快�？傊麄儍蓚�(gè)的部分是整個(gè)電影我最為享受的。
具體的角色分析留到劇透部分再說，最后聊聊攝影和配樂好了。
攝影走的是寫實(shí)風(fēng)，有種半紀(jì)錄片感覺。David Mackenzie很喜歡用長(zhǎng)鏡頭，所幸他對(duì)場(chǎng)景的掌控力很強(qiáng)，開頭一個(gè)長(zhǎng)鏡(同時(shí)也是真正拍攝的第一天)就讓觀眾完全投入到了緊張的氣氛中去，足見導(dǎo)演功力。選景、服裝、人物對(duì)話頗具西部風(fēng)格，同時(shí)又不會(huì)讓你感覺安排得太過刻意。幾個(gè)配角的出現(xiàn)看似隨意零碎，但實(shí)則有其用意。配樂很棒，氣氛烘托得到位，單獨(dú)聽也像是有自己的故事。反正我直接花錢itunes上買了原聲集，最喜歡兄弟倆在車?yán)镆黄鸪哪鞘住禮ou ask me to》，甚至有一句歌詞和臺(tái)詞完全吻合，細(xì)想真的太妙�！禗ust of Chase》和《Sleeping On the Blacktop》也很有味道，看得出全是精心挑選的。哎呀呀，鄉(xiāng)村音樂一直是美國人民心中不變的經(jīng)典啊。
接下來我要?jiǎng)⊥噶耍橐獾恼?qǐng)撤吧。寫了這么多，容我打個(gè)廣告，這部片子在美國已經(jīng)大面積上映了，英國9月7號(hào)，臺(tái)灣9月30號(hào)，而澳洲則是10月底。去電影院看吧，保證不會(huì)失望的。
兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感 2
西部電影之于美國人，就如同武俠電影之于中國人，代表的是一種“褪色的流行文化”。這類作品在特定的受眾群心中是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，歷久彌新、永不過時(shí)。就連起初的模式也非常相似——二元對(duì)立的正邪較量，與現(xiàn)在市場(chǎng)上眾多主流的漫改超級(jí)英雄模式無限靠近。而正是這樣的超級(jí)英雄影視作品，在本土沖淡了西部電影的魅力，在海外取代了傳統(tǒng)的觀影形式。
在西部片已經(jīng)衰落的二十一世紀(jì)，滿足美國人民個(gè)人英雄主義幻想的任務(wù)落在了超級(jí)英雄的肩膀上，西部風(fēng)格的影視作品急需一場(chǎng)轉(zhuǎn)型。此時(shí)的西部非彼時(shí)的西部，用暴力伸張正義貌似不再可取，用拳頭捍衛(wèi)利益也與時(shí)代格格不入——此時(shí)的西部，是一個(gè)處于現(xiàn)代文明大框架下的邊緣地區(qū)。一邊被現(xiàn)代所帶來的一切事物深刻的影響，一邊保留了不少令人心馳神往的地方特色——那是在先進(jìn)地區(qū)找不到的特色。
在《赴湯蹈火》中，就充滿了新舊世界的交替和辨證。兄弟兩和跑車男的沖突，牛仔在當(dāng)代社會(huì)仍要為火燒草場(chǎng)而操心的無奈，不少農(nóng)民在生活中拮據(jù)卻仍要去賭場(chǎng)的“閑適”... 在社會(huì)的邊緣地帶，文明人用文明規(guī)則制約野蠻人，野蠻人卻還在用野蠻方式生活。既要接受文明世界的條條框框，又跳不出自己落后的生存方式，這是本片一切事件發(fā)生的基本動(dòng)機(jī)。
《赴湯蹈火》的兩位主人公就是在大環(huán)境下艱苦求生的社會(huì)邊緣人。哥哥是一名惡事做盡的.罪犯，弟弟是一個(gè)安分守己的農(nóng)民。但兩個(gè)人有著相同的特點(diǎn)，那就是窮。僅守著的一塊土地，好不容易發(fā)現(xiàn)了石油，卻要被文明世界萬惡的銀行收掉。弟弟就算是安分守己，也不能活活被銀行逼死。就這樣，在弟弟的提議下，兩兄弟鋌而走險(xiǎn)，決定搶劫。而且只搶剝削自己的銀行。
當(dāng)一個(gè)壞人知法犯法的時(shí)候，那可能是他自己的問題;但當(dāng)一個(gè)好人決定觸犯法律的時(shí)候，這可能就有社會(huì)的問題了——怎么會(huì)把好人也逼上了犯罪的道路呢?在電影中，雖然是兩個(gè)警察和兩兄弟的追捕和逃竄的關(guān)系，但真正的反派是銀行。說到銀行，連來自文明世界的律師也忍不住破口大罵;在警官詢問目擊證人的時(shí)候，那幾個(gè)牛仔更是不屑的說“我足以目睹一個(gè)壓迫我三十年的銀行被搶劫”。兩兄弟的鋌而走險(xiǎn)，反而成了底層人民為爭(zhēng)取權(quán)益而吶喊并付出行動(dòng)的力量，犯罪反而讓人覺得底氣十足。這種荒誕的感受正表達(dá)了其精準(zhǔn)的政治控訴，確立了其“反抗”的主題。
但這好歹不是近百年前的西部地區(qū)，現(xiàn)實(shí)的美國不至于淪落到一定要用拳頭說話的地步，于是就有了相對(duì)應(yīng)的兩位警官追捕的情節(jié)設(shè)定，這也是本片另一個(gè)主題“原則”。警官代表著原則，而兄弟二人中的弟弟也代表著原則，但二者有所不同——弟弟的原則是搶劫時(shí)不殺人、不搶不為難自己的銀行，而警官的原則是維持文明世界現(xiàn)有的秩序。隨著情節(jié)的推進(jìn)，兄弟兩的越線行為不斷發(fā)生：哥哥先是搶了計(jì)劃之外的銀行，又在特殊情況下殺了人，這是所謂自身原則的破滅。 然而兩位警官的人設(shè)也讓人對(duì)這兩個(gè)“原則的守護(hù)者”充滿懷疑：一個(gè)是即將退休、時(shí)常把種族言論掛在嘴邊的老警探，一個(gè)是印第安裔警官，可見在他們之間會(huì)發(fā)生多少調(diào)侃和爭(zhēng)吵。他們的不是人們心中想的完美警官，而兩位罪犯也并非十惡不赦。影片中沒有絕對(duì)的好壞之分，只有底層的反抗和警官對(duì)道義和原則的守護(hù)。
《赴湯蹈火》不滿足于只展現(xiàn)西部電影的傳統(tǒng)魅力，卻也毫不吝惜地表現(xiàn)西部電影熱血的本質(zhì)。將翻譯成“赴湯蹈火”無疑是出彩的，哥哥為爭(zhēng)奪正常生活權(quán)利的弟弟赴湯蹈火，只為他弟弟的家庭能夠完整并平安;白人警長(zhǎng)為印第安裔警官赴湯蹈火，是一種民族間的妥協(xié)和融合的表現(xiàn)。哥哥對(duì)弟弟的那句“我愛你”，白人警長(zhǎng)年近古稀卻為好友怒而提槍的勇氣，都是對(duì)男性傳統(tǒng)情誼的回歸。這種來自于原始情感上的熱血，正是突破觀眾情感防線的利器。
《赴湯蹈火》的熱血，體現(xiàn)在人物關(guān)系和性格上，而不是情節(jié)的跌宕起伏上。相反，電影在弱化戲劇沖突的同時(shí)，就是為了凸顯其扎實(shí)的劇作、絕佳的攝影、精湛的表演和復(fù)古的音樂。以節(jié)奏之慢塑造情節(jié)張力，用觀感之靜突出人物情感。這種慢條斯理的敘事方式注定無法討好所有人，卻滿足了特定的受眾群體，這本身也許就是一種成功——更別說本片被全世界的媒體交口稱贊。
《邊境殺手》編劇泰勒·謝爾丹為《赴湯蹈火》撰寫的劇本有意把格局控制在一定程度內(nèi)，突出了這個(gè)現(xiàn)代文明大背景下尚存的“蠻荒”，把三個(gè)男人為自己的人生在德州原野中奮力拼搏的身影湮沒在滾滾黃沙中。向來挑剔的媒體人們?cè)谫潛P(yáng)什么?他們贊揚(yáng)《赴湯蹈火》的一切。當(dāng)一首首經(jīng)典鄉(xiāng)村名曲在電影中播放的時(shí)候，誰又會(huì)拒絕這種已經(jīng)褪色的迷人過往呢?當(dāng)一切塵埃落定，弟弟托比為自己離散的家庭找到了最終的歸宿，避免了自己的子孫后輩和他們走上相同的道路，斬?cái)嗔恕柏毟F”這個(gè)縈繞在家族歷代的傳染病根源。一桶桶昂貴的石油從農(nóng)場(chǎng)地底鉆探而涌出地表的時(shí)候，被經(jīng)濟(jì)壓力逼迫的牛仔們最終還是選擇了擁抱現(xiàn)代文明。
無論選擇接受或?yàn)橹袀�，這是一個(gè)時(shí)代的落幕。
兄弟情義電影《赴湯蹈火》觀后感 3
電影《赴湯蹈火》是一部深刻描繪兄弟情義與人生抉擇的劇情片，它以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的筆觸，展現(xiàn)了在金錢、責(zé)任、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間掙扎的兄弟二人，如何在命運(yùn)的洪流中尋找自我救贖與彼此間的深刻聯(lián)結(jié)。以下是我對(duì)這部影片的一些觀后感。
兄弟情深，共赴難關(guān)
影片中最打動(dòng)人心的莫過于那對(duì)兄弟——坦納和托比之間深厚的情感紐帶。他們雖然生活在社會(huì)的邊緣，面對(duì)著經(jīng)濟(jì)的困頓和生活的重壓，但兄弟間的相互扶持和不離不棄成為了他們最堅(jiān)實(shí)的后盾。無論是坦納為了家庭責(zé)任而鋌而走險(xiǎn)，還是托比出于對(duì)兄弟的忠誠選擇并肩作戰(zhàn)，都體現(xiàn)了在逆境中人性中最純粹和光輝的一面。這種無需多言便能心領(lǐng)神會(huì)的默契，讓人深刻感受到“兄弟齊心，其利斷金”的力量。
道德困境，人性的光輝與陰暗
《赴湯蹈火》不僅僅是一部關(guān)于兄弟情的電影，它還深刻探討了人在面對(duì)生活困境時(shí)的道德選擇。坦納和托比為了改變家庭的命運(yùn)，走上了一條看似簡(jiǎn)單實(shí)則危機(jī)四伏的道路。這一行為雖然違法，卻是在他們看來唯一能快速解決家庭問題的辦法。影片并沒有簡(jiǎn)單地將他們塑造成英雄或惡棍，而是展現(xiàn)了他們?cè)诘赖逻吘壟腔驳膾暝c痛苦，以及最終面對(duì)后果時(shí)的勇氣與擔(dān)當(dāng)。這種對(duì)人性的`復(fù)雜描繪，使得角色更加立體，也讓觀眾在同情與反思中感受到生活的無奈與選擇的重量。
命運(yùn)與自由意志的較量
影片還巧妙地探討了命運(yùn)與自由意志之間的關(guān)系。坦納和托比看似被生活的重壓推向了犯罪的深淵，但實(shí)際上，他們每一次的選擇都在某種程度上體現(xiàn)了對(duì)自由意志的堅(jiān)持。即使是在最艱難的時(shí)刻，他們也沒有完全放棄對(duì)美好生活的向往和對(duì)家人的責(zé)任。這種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)�，雖然最終以悲劇性的方式收尾，卻讓人看到了在絕望中綻放的希望之花，以及人性中那份不屈不撓的精神。
總結(jié)
《赴湯蹈火》是一部情感深沉、引人深思的電影。它不僅講述了一段關(guān)于兄弟情義的感人故事，更是一次對(duì)人性、道德、命運(yùn)與自由意志的深刻探索。影片通過細(xì)膩的敘事和出色的表演，讓觀眾在緊張刺激的情節(jié)中，感受到了人性的溫暖與復(fù)雜。它提醒我們，在生活的洪流中，保持對(duì)家人的愛、對(duì)朋友的忠誠，以及面對(duì)困難時(shí)不屈不撓的精神，是每個(gè)人最寶貴的財(cái)富。這是一部值得反復(fù)品味，從中汲取力量與啟示的電影。
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