2017北美新片《月光男孩》觀后感
從兒童到少年，再到青年，我遇見了一些人，離開了一個(gè)地方，經(jīng)歷了一些事，終于發(fā)現(xiàn)了自己，發(fā)現(xiàn)了愛，于是，他回到了愛最開始的地方。以下是小編整理的《月光男孩》觀后感，希望對(duì)你有幫助
2017北美新片《月光男孩》觀后感一：
《月光男孩》之所以這么精彩很大程度得益于導(dǎo)演本人，他本人是王家衛(wèi)的粉絲，他曾說：“還沒看過王家衛(wèi)的《重慶森林》之前，連電影打光是什么都不知道。”熟悉王家衛(wèi)的影迷都知道，墨鏡王善于用打光和手持?jǐn)z影將觀眾帶入一個(gè)影像世界。于是全球有很多為“王氏世界”著迷的影迷，而有的影迷漸漸成長為一位導(dǎo)演，他們的作品風(fēng)格都是把觀眾一起帶入王家衛(wèi)創(chuàng)造的這個(gè)世界中，那么《月光男孩》便是這樣一部作品。
電影中充斥大量手持式攝影，鏡頭又圍繞著人物旋轉(zhuǎn);故意調(diào)成低頻率的畫面;印象派的打光和平鏡中的城市倒影，這便是一部令人癡迷的導(dǎo)演風(fēng)格獨(dú)立作。而我認(rèn)為最贊的是三段式的故事中，每一段都會(huì)有那么幾秒鐘變換畫面的比例，畫面變得非常的長和窄，這應(yīng)該是導(dǎo)演對(duì)此時(shí)主角的內(nèi)心受到了抨擊的一種影像表達(dá)方式吧!這不僅讓觀眾直觀的了解了人物的情緒變化，又使得電影變得非常有趣。
綜上所述，巴里杰金斯是一位大器晚成的導(dǎo)演，天才級(jí)別藝術(shù)家。
關(guān)于演員 2分
電影講述了一個(gè)黑人同性戀由男孩成長為男人的故事，飾演成年男主角的是特拉文特羅茲，他之前出演過B級(jí)片《彎刀殺戮》的一個(gè)配角，2016年熱門電視劇《西部世界》也有他的`身影。此次算是第一次做主角。但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)和大多數(shù)沖擊奧斯卡最佳影片一樣，演員的中心都是放在配角身上的。
馬赫沙拉阿里飾演的胡安是一個(gè)在販毒區(qū)生活的毒販，他把毒品賣個(gè)男主角的母親，導(dǎo)致男主角的母親吸毒成癮，而他還有另外一個(gè)身份就是男主角的干爹，一位好心先生，在男主角一次被人追打后救了男主角，并教會(huì)了男主角要學(xué)會(huì)正視自己黑人的身份。但是當(dāng)男主角問到他是不是販賣毒品給他母親時(shí)，他回答：“是的。”隨后表情懺悔，觀眾也能理解他內(nèi)心的壓抑。
而電影另外一位很重要的角色是男主角的母親寶拉，她是一個(gè)妓女，嗜好吸毒，給了男主角一個(gè)痛苦的童年和青年時(shí)代。飾演寶拉這一角色的是娜奧米哈里斯，她也有望憑借此片獲得她人生第一個(gè)奧斯卡最佳女配提名，她演繹了一個(gè)年齡跨度大的黑人女性，當(dāng)她年老時(shí)在戒毒所乞求她的兒子搬到城里和她一起住時(shí)，那一段也算是演技大爆發(fā)了。
關(guān)于情節(jié) 3分
好的影片是雖然不完美，但是又找不到缺點(diǎn)。這就需要?jiǎng)”疽线壿�，結(jié)構(gòu)要清醒，人物刻畫要生動(dòng)。電影三段式的敘事，小學(xué)，中學(xué)再到成年，說到這，你可能會(huì)覺得此片的情節(jié)有點(diǎn)像《少年時(shí)代》，但是電影又不只《少年時(shí)代》那么簡(jiǎn)單。
每年都會(huì)有關(guān)于種族話題的頒獎(jiǎng)電影，比如奧斯卡最佳影片《為奴十二年》，2016年圣丹斯最大贏家《一個(gè)國家的誕生》，昆丁的《被解放的姜戈》。這些電影都關(guān)于美國的“黑奴”歷史，把血腥的真相展現(xiàn)出來，使得觀眾情緒都非常激動(dòng)，但是《月光男孩》卻沒有這樣，劇本上非常不溫不火地將故事推進(jìn)。電影中提到的“毒品區(qū)”實(shí)際上是美國南部的黑人區(qū)，這里的三大特色是“臟亂差”，故事就在其中展開，而以美國黑人區(qū)為背景又是在本身地推動(dòng)故事。
電影又是一部同性戀題材的電影，真正的同性戀題材佳作不會(huì)讓你覺得這是一部同性戀電影，比如王家衛(wèi)的《春光乍泄》，電影圍繞三個(gè)男人展開了一段都市之戀，卻又將這種戀提升到了浪漫與哲理至上�！对鹿饽泻ⅰ穭t是講述黑人同性戀男孩開始慢慢認(rèn)識(shí)到了自己的性取向的成長故事。
男主角小時(shí)候叫”小不點(diǎn)“，他的確非常弱小不停被別人欺負(fù)，一次和同學(xué)在廁所中的”比賽“后，他發(fā)現(xiàn)了自己是個(gè)同性戀，而他最喜歡的就是在月光下看海，青年時(shí)叫”喀戎“，又經(jīng)常被他非常瘦弱，他的同學(xué)欺負(fù)他，他的媽媽也是在他青年時(shí)期吸毒加劇。他的好友在海邊給了他慰藉。
卻在第二天校霸的驅(qū)使下兩人暴力相向。隨后他惡打校霸，進(jìn)了警察局。和他的好友分道揚(yáng)鑣，此時(shí)他也學(xué)會(huì)了反抗。男主角成年后叫”小黑“，身材魁梧，鑲滿銀牙，他離開了他的母親，在一天接到了他好友的電話后，兩人相見，當(dāng)兩人回憶當(dāng)年時(shí)，男主角又回到了那個(gè)”月光下的男孩“的身份。
電影中有一個(gè)情節(jié)，男主角的母親跪著哭著求男主角回到她身邊，但是男主角卻毅然決然說不。據(jù)說本片的編劇的母親也有吸毒情節(jié)，可見電影也就是將美國種族歧視下，黑人家庭在區(qū)域生活中的影響寫照出來。
總結(jié)
電影的節(jié)奏非常慢，卻非常不容錯(cuò)過，它拯救了每個(gè)觀眾的心靈，有個(gè)哲學(xué)問題：”我是誰?我要從哪里來?又要到哪里去?“這部電影便解答了這個(gè)問題，它教會(huì)我們勇敢正視自己的身份。
2017北美新片《月光男孩》觀后感二：
有一件事情可以肯定，那就是即使[月光男孩]所聚焦的角色身份，非常容易讓人把它劃分到“政治正確”的那一類電影中，但是這并非是電影的本意。[月光男孩]想要做的，并不是一個(gè)黑人導(dǎo)演對(duì)這個(gè)世界的控訴。恰恰相反，它帶有一種強(qiáng)烈的自省，一種由外及內(nèi)——而非由內(nèi)向外的——對(duì)于“我是誰”的追問。
一.痛苦的自省
從特柳賴德到多倫多，巴里·詹金斯將他的“月光”灑在了“站臺(tái)”上。正如電影的官方海報(bào)：三位不同演員的面部拼貼成了一張臉，[月光男孩]用三位演員和三段式的形式，解構(gòu)了一個(gè)黑人同性戀男孩童年、少年、成年的三個(gè)不同成長時(shí)期。巴里·詹金斯坦言，“三段式”的靈感源于侯孝賢的[最好的時(shí)光](片中，凱龍第一次走進(jìn)廚房的長鏡頭，向[最好的時(shí)光]中舒淇與張震在臺(tái)球廳的段落致敬)，電影同樣也需要以這種斷裂感去展現(xiàn)人物的成長。每到一個(gè)章節(jié)，新的演員會(huì)以新的形象出現(xiàn)在同一人物的不同成長時(shí)期，這種先入為主的觀感，正是展現(xiàn)人物變化的最直觀方式。
“黑人”或者“同性戀”題材，其實(shí)并非導(dǎo)演為強(qiáng)調(diào)“政治正確”而有意為之。這部帶有自傳性質(zhì)的電影，改編自電影編劇兼故事原作者塔瑞爾·麥卡尼的舞臺(tái)劇劇本：《月光下的憂郁男孩》(In Moonlight Black Boys Look Blue)。而導(dǎo)演巴里·詹金斯與塔瑞爾·麥卡尼，自小就是生活在同一社區(qū)的鄰居。邁阿密的自由廣場(chǎng)，是典型的下層黑人社區(qū)，暴力、毒品、貧窮、對(duì)同性戀的歧視，成為了黑人文化中某種約定俗成的共識(shí)。對(duì)自身性取向的困擾、無法融入任何一個(gè)群體的身份，以及同毒品和艾滋斗爭(zhēng)的母親，成為麥卡尼在成年之后寫下這部舞臺(tái)劇的現(xiàn)實(shí)來源。當(dāng)劇本被詹金斯讀到，他當(dāng)即決定將這部舞臺(tái)劇改編成電影作品。“這部作品一下子將我?guī)Щ亓四嵌挝也幌牖仡^的少年歲月。我知道我必須去拍攝它，因?yàn)樗悄敲吹木哂兴饺嘶貞洝?rdquo;
[憂郁的解藥]劇照
早在2008年，巴里·詹金斯就觸及了此類題材。從弗洛達(dá)州電影學(xué)院畢業(yè)后，詹金斯在好萊塢的工作室做了幾年助手，隨后便轉(zhuǎn)行去“香蕉共和國”時(shí)裝公司做了物流運(yùn)輸。[憂郁的解藥]是其用閑暇時(shí)間和極低成本拍攝的作品。經(jīng)歷了一夜情后的一對(duì)黑人男女，用他們的大量對(duì)話，彰顯著美國城市中黑白種族的復(fù)雜關(guān)系。有趣的是，這種對(duì)種族關(guān)系思考的出發(fā)點(diǎn)，并非是出于白人社會(huì)對(duì)于黑人的接受程度。電影利用一個(gè)已經(jīng)成功融入多樣性社會(huì)的黑人女子，和一個(gè)堅(jiān)守自己種族身份的黑人男子之間的觀點(diǎn)沖撞，做出了對(duì)于個(gè)體究竟應(yīng)當(dāng)以何種姿態(tài)、歸屬何種人群的拷問。這些都與[月光男孩]的訴諸不謀而合。
相較于[憂郁的解藥]中，那種急切的拷問，[月光男孩]則是一部更加關(guān)照個(gè)體人物內(nèi)心現(xiàn)實(shí)，而非強(qiáng)烈要求社會(huì)意義的作品。巴里·詹金斯想要表現(xiàn)的，是一個(gè)男孩在尋求自我認(rèn)同時(shí)，不斷與這個(gè)世界建立聯(lián)系的過程。所以，我們能夠看到，邁阿密的自由廣場(chǎng)中，九歲的“凱龍/Chiron”被嘲笑和毆打自己的同伴起名為“小不點(diǎn)/Little”，一個(gè)頗具同情心的毒販胡安將其從孤立的環(huán)境中解救出來，胡安代替了缺失的父親角色。16歲，凱龍更加的不合群，作為一個(gè)對(duì)自己性取向懷疑，還要承受種族、階級(jí)負(fù)擔(dān)的男孩，他顯得孤立而蒼白。在這個(gè)年齡，他第一次對(duì)感情試探，又同樣第一次被感情摧毀。最終，當(dāng)特雷萬特·羅茲飾演的凱龍，作為一個(gè)年輕的成年人出現(xiàn)，他已經(jīng)戴上了金色假牙和金項(xiàng)鏈，舉手投足之間仿佛是另一個(gè)胡安，他為自己取名為“黑人/Black”，他已經(jīng)接受了自己在社會(huì)群體中的身份。
[月光男孩]的特殊表達(dá)在于弱化戲劇沖突，用細(xì)節(jié)強(qiáng)化心理沖突。這種手段在影史上也已經(jīng)被無數(shù)次證明，去專注那些最微小、甚至是對(duì)故事情節(jié)最無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，卻往往能夠最有效地塑造人物，從而引起觀眾感同身受的情感體驗(yàn)。[月光男孩]捕捉到的那些，凱龍漫不經(jīng)心的眼神，黑人打招呼時(shí)手指輕輕觸碰對(duì)方的方式，或者是長時(shí)間的沉默，長時(shí)間沒有意義的行走，仿佛一眾脫胎于新浪潮的導(dǎo)演一般，巴里·詹金斯最大程度的關(guān)照了個(gè)體人物的“內(nèi)心現(xiàn)實(shí)”，或許這才是電影真正的動(dòng)人之處。
二.瑰異的'題材
伊麗莎白·泰勒曾戲言：“如果沒有同性戀者，就不會(huì)有今天的好萊塢。”從六十年代性解放的思潮開始，同性戀題材電影甚至可以單獨(dú)作為一個(gè)類型，如雨后春筍般不斷涌出。不過，好萊塢與奧斯卡畢竟是兩碼事，在頒獎(jiǎng)季期間，就此類題材電影的造勢(shì)與結(jié)果來說，基本可以用“雷聲大，雨點(diǎn)小”來概括。
隨手一翻奧斯卡歷年提名的名單便可知，八十年代以后，每年基本都有一部同性題材、或涉及同性的電影入圍奧斯卡，而且大都成為了當(dāng)年的熱門話題。這其中不乏藝術(shù)成就極高、經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的佳作，電影最終也能夠獲得些許單項(xiàng)獎(jiǎng)，然而，除了1969年的[午夜牛郎]，其余年份的電影統(tǒng)統(tǒng)都與“最佳影片”無緣。1985年，巴班克的[蜘蛛女之吻]敗給[莫扎特傳]，2006年[斷背山]敗給[撞車]。
奧斯卡對(duì)于同性戀題材電影的真正態(tài)度，我們無法從現(xiàn)象推斷到本質(zhì)。不過，就今年六月美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院公布的會(huì)員名單來看，評(píng)委會(huì)陣容在會(huì)員數(shù)量(683名)、有色族裔比例(11%)、女性(27%)比例上都達(dá)到了歷年的新高。對(duì)此，學(xué)院主席謝麗爾·布恩·艾薩克斯倒是給出了一句立場(chǎng)明確的話：“新增學(xué)員的身份是一種機(jī)會(huì)而不只是一次邀請(qǐng)，這是一個(gè)任務(wù)而不只是會(huì)員權(quán)利。”
若要將這部電影放到奧斯卡的同類題材中去比對(duì)，[月光男孩]最突出的特點(diǎn)就是，它并非奧斯卡同性題材的兩大故事類型：著名人物的傳記改編([米爾克]、[女魔頭]、[丹麥女孩])，或者一場(chǎng)超越性別、奮不顧身的愛情([斷背山]、[卡羅爾])。訴諸于人物的自我認(rèn)知，以及他與社會(huì)群體、與世界的關(guān)系，[月光男孩]更像是一部成長電影。
作為布拉德·皮特旗下Plan B參與制作，而眼光獨(dú)到的A24更是全程融資、制作、發(fā)行的作品，被按排參加北美秋季的三大電影節(jié)展映(特柳賴德電影節(jié)、多倫多電影節(jié)、紐約電影節(jié))，并且選擇在10月份上映，本片被制片方冠以的期待可想而知。也許，[月光男孩]真的能在今年一箭中靶，從題材到口碑，它讓我們看到了這種可能性。
[月光男孩]角色海報(bào)
三.選角
1.亞歷克斯·R·赫伯特Alex R. Hibbert
赫伯特飾演9歲時(shí)的凱龍。巴里·詹金斯希望由一位真正居住在邁阿密黑人社區(qū)的小男孩飾演。他與選角導(dǎo)演耶茨·拉米雷茲在地圖上梳理了邁阿密的街道、社區(qū)以及學(xué)校，張貼海報(bào)尋找合適的小演員。當(dāng)拉米雷茲把赫伯特帶到劇組人員面前時(shí)，他羞澀、好奇的表情，以及略帶脆弱的眼神立刻吸引了所有人。
2.阿什頓·桑德斯Ashton Sanders
在物色16歲凱龍的人選時(shí)，選角導(dǎo)演耶茨·拉米雷茲選擇了在網(wǎng)上瀏覽全國高中生演藝節(jié)目錄像，以及翻看學(xué)生大頭照的尋找方式。最終，他選擇了阿什頓·桑德斯，這個(gè)看上去沉靜、憂傷的男孩。他曾經(jīng)在[沖出康普頓]和幾部獨(dú)立電影中飾演過小角色，這不妨礙桑德斯作為一張新的面孔出現(xiàn)在電影的第二章中。
3.特雷萬特·羅茲Trevante Rhodes
曾是田徑運(yùn)動(dòng)員的特雷萬特·羅茲，在德克達(dá)斯大學(xué)就讀時(shí)就被星探發(fā)掘，出演了2014年那奇歐·維加隆多導(dǎo)演的電影[彈窗驚魂]。成年之后的凱龍，外形與著裝發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，但需要沿襲前面兩位演員的氣質(zhì)和眼神。“作為一個(gè)選角導(dǎo)演，我不常有這種感覺：羅茲在房間里走動(dòng)，我感覺到他是那么的特別。他既有凱龍成年后的陽剛之氣，又有我們需要讓觀眾看到的那種脆弱。”
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