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李安的《飲食男女》觀后感（通用10篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，透過觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的李安的《飲食男女》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
李安的《飲食男女》觀后感 1
人生的意義在于吃飯，而吃飯又絕不是全部的人生。這個(gè)構(gòu)成了生活的一個(gè)必要條件，而將生活的一個(gè)必要條件渲染倒極致，這又絕對(duì)是只有聰明人才能做到的事。這樣的聰明人，李安算一個(gè)，《飲食男女》就是這樣的一部片子。它可以淡到與無，沒有激烈沖突的情節(jié)，甚至淡到只剩下吃吃喝喝的生活，但這樣的淡，本來就是生活的本色。生活本來的樣子，通過飲食來展現(xiàn)，并做到淋漓盡致，果然是李安了。他后來在好萊塢的成功，不可以說是浪得虛名。
《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。一個(gè)喪失了味覺的大廚，而且是臺(tái)北最好的飯店圓山飯店最好的大廚，就像喪失了聽覺的貝多芬一樣，仍然在做著最精美的食物，在飯店里，也在自家的餐桌上。大廚朱先生（郎雄）有三個(gè)女兒，她們對(duì)于生活各自懷有抱負(fù)，而對(duì)于父親的理解已成隔代。大女兒（楊貴媚【《媽媽再愛我一次》里的那個(gè)感動(dòng)人無數(shù)的媽媽】）年齡見長(zhǎng)，感情一直沒有著落，生活在自己編造的愛情故事里，而且渴望著愛人能夠出現(xiàn)。二女兒（吳倩蓮）在航空公司里就職，前程似錦，只是在理財(cái)上投資失敗，買了一棟爛尾的.樓房。三女兒（王渝文）尚未畢業(yè)，但愛上了一個(gè)朋友的男朋友，并懷了孕。而朱先生自己，一邊照顧著三個(gè)女兒，每周為他們燒上一桌好菜，努力地去營(yíng)造一個(gè)和諧家庭的氣氛，一邊也沒有將心死掉，而在尋覓著自己的生活。
終于，最小的女兒，先離開父親而去，跟男朋友一起同居。接著，大女兒也終于將自己成功嫁出，也搬家而去。只剩下最先想離開大家庭的二女兒，留下來陪著父親。二女兒本來與父親之前的關(guān)系最僵，一直拗著。但父親一直以來，其實(shí)最愛的恰恰是這個(gè)女兒，而她也在深愛著自己的父親，是代溝將其彼此隔閡了起來。終于，二女兒投資失敗，并看到父親最好的朋友溫叔叔去世，還有父親去醫(yī)院偷偷檢查身體的身影，打破沉默，推掉了航空公司一條黃金路線的掌舵權(quán)，來安心照顧自己的父親。不過，一直沉默的父親，卻突然宣布愛上了鄰居錦榮（張艾嘉 ）。錦榮是大女兒的同學(xué)，這個(gè)隔代之戀，給大家?guī)Я艘唤z慌亂，而且另錦榮的母親措手不及。但大家都平靜接受了這個(gè)結(jié)果。二女兒終于又踏上了西去的旅程。朱先生也恢復(fù)了他失去的味覺。
生活，在平平淡淡中慢慢展開，慢慢熏染，如同國(guó)畫一樣，不知不覺間將你帶入其中，在你感同身受的同時(shí)，有緩緩將你從畫中推出。想看一個(gè)精美故事的人，看這部片子會(huì)有些失望，但對(duì)于生活充滿熱愛的人，又會(huì)在其中品味到很多的東西，因?yàn)樗褪巧畹谋旧怼?/p>
見山是山，見山不是山，見山還是山。這個(gè)過程，就是慢慢品味《飲食男女》的過程。裝備好了，慢慢品味，可以品出許多生活的壯味來。
李安的《飲食男女》觀后感 2
李安拍了“父親三部曲”，分別是《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。三個(gè)不同的故事，不同的家庭，卻有一個(gè)相同的父親。這不僅僅指三位父親的扮演者都是臺(tái)灣電影屆久負(fù)盛名的金馬獎(jiǎng)影帝郎雄，更因?yàn)槿徊煌母赣H共同組成一個(gè)豐滿的父親形象。當(dāng)然，我最喜歡的是《飲食男女》，因?yàn)檫@是三部曲中父親最開心、最舒暢，同時(shí)情節(jié)也最富戲劇性的一部。再來看前兩部，情節(jié)設(shè)置與人物刻畫雖然刻意突出沖突，卻顯得有點(diǎn)生硬，結(jié)局也在意料之中，畢竟《推手》是李安的第一部長(zhǎng)片。
《飲食男女》以活行活現(xiàn)的美食作主題或者說線索，視覺和味覺都被調(diào)動(dòng)起來了。想來中華大餐的魅力真是無窮的。對(duì)比一下電影《純真年代》里五顏六色的歐式大餐，高下立現(xiàn)。不僅僅因?yàn)槊朗车木壒剩歉赣H親手燒的菜里面有多少親情在其中呢。
一切都源于父親與女兒的情。情就意味著愛與沖突。電影在沖突中開始，在愛中結(jié)束。
三個(gè)女兒各自的生活亦已包含著個(gè)人的生命體驗(yàn)：情人、基督的教徒、初戀。這是電影的第二條線索。三個(gè)女兒各自從各自的.困境中走出：大女兒終于結(jié)婚，她九年的癡情原只是一場(chǎng)暗戀；二女兒認(rèn)識(shí)到舊情人的生活是如此糜爛，了解了父親對(duì)她格外的愛與怨——她模樣最像母親；三女兒則搶走了朋友的男友，并且結(jié)婚、生子。結(jié)尾的感人之處是：二女兒終于得以下廚房，親手為父親燒菜，而父親的味覺也神奇般的恢復(fù)了。
二女兒最像母親，父親多多少少疼她多一點(diǎn)，于是他希望女兒能夠不做廚藝，二女兒也的確成為事業(yè)女性，然而她偏偏最喜歡廚藝，父女的矛盾，就是這樣的簡(jiǎn)單可笑卻又實(shí)實(shí)在在。
父親味覺的失與得，幾經(jīng)波折。溫伯伯去世，父親說“我的味覺死了”，此誠(chéng)高山流水知音稀，伯牙斷琴傷子期的經(jīng)典臺(tái)詞。終于在二女兒燒出與他亡妻一樣味道的菜時(shí)，記憶的蘇醒與愛的寬容一同使他的味覺神奇的恢復(fù)了。這是一個(gè)多么美好的隱喻��！比基耶斯洛夫斯基的《白》中的男主角性功能的失而復(fù)得更加有人間味。
這個(gè)電影有很多出人意料的地方。我們能一下子猜出三女兒有一天會(huì)搶走別人的男友，能猜出寫給大女兒的情書是學(xué)生們的惡作劇，因這些亦是常見的俗套。但我的確沒有料到大女兒的癡狂是她自己的想象，也沒有料到父親的婚姻是與錦榮——這些情節(jié)使父親與女兒的兩條線索都達(dá)到高潮，令人拍案叫絕。
所以在這個(gè)電影中我們感慨良多。“父親”，多么偉大，多么仁慈，有時(shí)候多么需要傾聽與傾訴。父親又是多么的新潮，老父少妻的浪漫多少令人詫異。父愛如山！一個(gè)女兒在成長(zhǎng)中可能愈發(fā)體會(huì)到母親的幸福與苦痛，而一個(gè)兒子的成長(zhǎng)，卻能愈發(fā)深味父親的高大、責(zé)任與傷感。我們常常在銀幕上或小說里聽見一位母親告訴女兒“這是女人的命運(yùn)啊”諸如此類的嘆息與感慨，卻從未聽見父親會(huì)告訴兒子“這是我們男人的命運(yùn)啊”這樣的話。因父與子自有天生的默契，有著男人之間的惺惺相惜。
有一個(gè)鏡頭一直印象深刻，鏡頭組織的也流暢：
鏡頭：二女兒在醫(yī)院看見父親從醫(yī)生辦公室里出來，拿著診斷書模樣的紙，與醫(yī)生交談；
鏡頭：女兒注視著一群護(hù)士推著一位急診的老人從身旁經(jīng)過，老人躺在擔(dān)架上，奄奄一息，眼睛露出淚花樣的光芒。女兒一幅被觸動(dòng)的樣子；
鏡頭：二女兒抬起頭，剛才父親站著的地方已經(jīng)空無一人，鏡頭：女兒去問醫(yī)生這是什么科室，醫(yī)生回答“心臟科”。
四個(gè)鏡頭加起來才十幾秒鐘，行云流水，一氣呵成。我已經(jīng)忍不住淚水了。這個(gè)蒙太奇將女兒心中所有的擔(dān)心與愛全部表達(dá)出來，無一句臺(tái)詞，無煽情的表演。出人意料的是，結(jié)尾父親的告知是我們知道，父親沒有病，那是他的婚前檢查。無疑，喜劇性在這里得到加強(qiáng)，一定程度上削弱了當(dāng)時(shí)情感的張力。但細(xì)細(xì)想來，那真是個(gè)感人的鏡頭。
本片的另一個(gè)線索是愛情。事實(shí)上，愛情與兩代人之間的親情有矛盾。愛情往往會(huì)奪走部分親情的喜與樂。本片三個(gè)女兒的最后歸宿，除二女兒外都與愛情廝守了。二女兒寧愿舍棄事業(yè)與情人，與父親重溫親情的溫暖。還好最后的大團(tuán)圓就是愛情與親情的水乳交融。妙就妙在，用中國(guó)的國(guó)粹廚藝來演繹故事，使觀者如我，慶幸周圍的親人都有不錯(cuò)的廚藝，而我，亦要打算學(xué)習(xí)燒菜了。
李安的《飲食男女》觀后感 3
看影片《飲食男女》的時(shí)候，我并沒有記住男女主角和更多的劇情，卻被歸亞蕾頗具特色的表演能吸引。其實(shí)，很久以前，我就知道這部影片，上大學(xué)的時(shí)候，某天傍晚經(jīng)過錄像廳，不經(jīng)意瞥到了節(jié)目牌上的《飲食男女》幾個(gè)醒目的字，心里還在納悶，誰(shuí)這么有才啊？居然給影片取了一個(gè)這么一個(gè)下里巴人和陽(yáng)春白雪兼容的名字。多年后，有天在報(bào)紙上看到一篇關(guān)于歸亞蕾的文章，文章的題目是《不當(dāng)流星做恒星》，在娛樂記者眼里，歸亞蕾是一個(gè)“懂得人生真諦在于安穩(wěn)而不是風(fēng)光”的女人，“所以她比她演過的任何一個(gè)角色都要幸�！�。中年女人對(duì)安穩(wěn)生活的強(qiáng)烈渴望讓我迫不及待地看完后《飲食男女》，之后感覺那個(gè)娛記的眼光還挺準(zhǔn)的，影片的結(jié)局是圓滿的，歸亞蕾飾演的飯店老板的女兒，在即將垂暮之年終于與自己的初戀當(dāng)年飯店里的小伙計(jì)重逢，并在一起共度幸福晚年。
看過影片不久，和同學(xué)閨蜜去一家經(jīng)常去的餐館吃飯，卻發(fā)現(xiàn)餐館已進(jìn)入了拆遷階段，矗立在我們面前的是一排房子的框架。同學(xué)閨蜜說，這里終于還是拆了，她說這話的時(shí)候，我有隱隱的失落和傷感，就像在戀戀不舍我們已經(jīng)遠(yuǎn)去的花樣年華一般。那是我們非常喜歡的飲食之地，從花季雨季吃到不惑之年。剛大學(xué)畢業(yè)的那會(huì)，一大堆中學(xué)同學(xué)總喜歡在那聚，一位男同學(xué)暗戀女同學(xué)，總是找各種理由請(qǐng)大家吃飯，我屁顛屁顛地跟在女同學(xué)后面；后來，參加工作，我們幾個(gè)年齡相仿的單身同事，拿到工資的當(dāng)天晚上一般都會(huì)去那里歡慶，毛血旺辣得鉆心，有一幕情景至今記憶猶新：上火的女同事嘴角長(zhǎng)滿沖天炮，還在爽爽地吃著毛血旺，她邊吃邊叫，“真好吃！辣得到位！”其實(shí)那排餐館并不是什么高大上的消費(fèi)之地，它價(jià)格平民化卻極有特色，位置正好在高中母校的斜對(duì)面。我不知道自己總愛去那里，是不是還暗藏著一份對(duì)母校懷念的深情，是不是還有一種吃完飯后再一起去母校操場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈的沖動(dòng)，只是當(dāng)時(shí)由于羞澀或者其他的原因沒能說出口而已。
我愛極了那里的酸菜魚，一往深情得幾近固執(zhí)。后來也品嘗過很多其他地方的酸菜魚，卻怎么都吃不出那里的味道。殊不知，人的味覺也是隨著年齡和經(jīng)歷的成長(zhǎng)在變化的，那里的酸菜魚對(duì)我的誘惑也許確實(shí)存在，但我更在乎和懷念的可能是當(dāng)時(shí)的氛圍和那些同自己一起吃魚的人。就像你去哪里旅游并不重要，最重要的是跟誰(shuí)在一起旅游。心是一切溫柔的起點(diǎn)，快樂或不快樂的根源。大學(xué)畢業(yè)二十幾年后，中年婦女的我在歸亞蕾的幸福生活的`引導(dǎo)下，去觀賞那部久違了的《飲食男女》。歸亞蕾的翩翩舞姿又把我?guī)Щ亓饲啻耗晟�；而她的安穩(wěn)、淡定的平常生活成了抓狂沖動(dòng)之后我的真實(shí)向往。雖然我沒像《飲食男女》中歸亞蕾演的角色最后一樣的驚喜，但這時(shí)，我已經(jīng)找到了樂意為我做酸菜魚的先生，生活也正在以溫和優(yōu)雅的方式四平八穩(wěn)地前行。這也許不只是我這個(gè)普通女子想要的生活，或許還會(huì)是世間眾多的女在洗凈鉛華后的一種人生領(lǐng)悟。
李安的《飲食男女》觀后感 4
電閃雷鳴的周六午后，靜靜地欣賞一部經(jīng)典老片，不可不謂之是一種享受。早就聽聞李安的成名作之一《飲食男女》，終于可以在這個(gè)無所事事的周六下午欣賞。片子細(xì)膩動(dòng)人，入情至深。
鏡頭定格在海報(bào)上的這一個(gè)瞬間，讓人意猶未盡。這一刻，一直心有間隙的老父親（老朱）和二女兒（家倩）終于找到了通往彼此心靈的橋梁。曾經(jīng)的一代名廚老朱退休后逐漸喪失了味覺，終于在最后嘗出了家倩熬的湯的滋味；在愛情里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的家倩到最后開始一個(gè)人快樂而自在地生活。老朱要賣的老房子終究被家倩留下了，父親和新結(jié)婚的妻子一起搬出去了，孤單了十幾年的大姐也快樂地步入了婚姻的殿堂，小妹也離開閨房當(dāng)上了媽媽，只有家倩一個(gè)人留在了老房子里，和當(dāng)年的父親一樣在廚房里忙忙碌碌，準(zhǔn)備著家里多年未曾改變的星期天晚餐，等待著一家的團(tuán)聚。這仿佛是一代一代的延續(xù)，人老了，人走了，廚房里的煙火卻不曾熄滅，柴米油鹽醬醋茶的日子還在不緊不慢地流轉(zhuǎn)著。這個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流的故事仿佛可以一直延續(xù)下去，導(dǎo)演卻在這里結(jié)束了故事的敘述，只留那余音裊裊繞梁三日。
人生如戲也如夢(mèng)，誰(shuí)也想不到貌似垂垂老矣的老朱卻勇敢地迎娶了和她女兒差不多年紀(jì)的年輕寡婦錦榮，過上了幸福而滿足的日子，仿佛重獲新生；誰(shuí)也想不到三姐妹中最小的家寧卻第一個(gè)走出了閨房；誰(shuí)也想不到一直活在謊言里的大姐家珍勇敢地面對(duì)降臨的愛情，跟隨著小妹的.腳步離開了老房子；更想不到的是最早吵吵嚷嚷著要搬出去住的家倩最后一個(gè)人守在了老房子里。一家四口的人生在一次次的星期天晚餐中畫出了屬于迥異的起伏線。
很喜歡星期天晚餐的情節(jié)，不斷地穿插在影片中，一次次地把故事情節(jié)打開。雖然這樣的穿插用意很明顯，但是也扣足了飲食男女這個(gè)題。在傳統(tǒng)的中國(guó)文化里，民以食為天自古有之。而家這個(gè)概念在中國(guó)人的血液里也是深入骨髓的。家和美食疊加在一起，便是老朱每個(gè)星期天晚上都固執(zhí)地要堅(jiān)持的家庭聚餐。而每次家庭聚餐上的宣布都把故事情節(jié)往深推進(jìn)了一步。家倩要搬出去住了，家寧未婚先孕了，家珍閃電結(jié)婚了，老朱要黃昏戀了。不變的宴席，流水的生活，充滿了不可思議，意料之外又是情理之中。
影片拍得很有生活氣息，不僅是因?yàn)檫@一桌桌美食，更是因?yàn)槟切┰醋杂谏畹募?xì)節(jié)。片子里的一家四口，每個(gè)人都是一種生活的典型。老朱退休賦閑在家的百無聊賴，人過中年的各種力不從心，至交的猝然離世，黃昏戀的猶疑，這是那些曾經(jīng)叱咤職場(chǎng)到了晚年的老人們生活的折射。大姐家珍因?yàn)橐粓?chǎng)痛苦的單相思而關(guān)上了自己的心門，卻還是被小妹的經(jīng)歷驚醒了，開始走出自己刻板的生活，打開了心門，也迎來了屬于自己閃閃發(fā)亮的愛情。二姐家倩很現(xiàn)代很時(shí)髦，在愛情里來去自如，獨(dú)立而強(qiáng)勢(shì)，本以為她是最早離開這座老房子的人，卻未料到最后是她留在了老房子里一個(gè)人過充實(shí)而美好的日子。小妹家寧看似文靜，卻是她在三姐妹中第一個(gè)勇敢去追逐自己的愛，朝幸福的方向飛去。三姐妹的愛情，很容易在生活中找到影子，為愛執(zhí)著又為愛瘋狂，看似灑脫實(shí)則沉重的愛情，單純美好無所畏懼的愛情，不就是我們周遭生活里愛情的模樣嗎？
最值得人回味的還是影片背后的那個(gè)“家”的觀念。家在中國(guó)文化里有著不可替代的地位。中國(guó)的節(jié)日很多，大抵都是圍繞著家展開的，中秋要合家團(tuán)圓吃月餅，重陽(yáng)要親朋好友一起登高望遠(yuǎn)，除夕夜的那一頓年夜飯是一個(gè)都不能少，元宵節(jié)的湯圓煮出的是團(tuán)團(tuán)圓圓。如今，一家人坐下來歡歡樂樂吃頓團(tuán)圓飯都是不易的事了。片中的星期天晚餐才會(huì)格外令人艷羨。從一開始家倩想搬出去住到最后一家四口變成了一個(gè)有著十幾口人的大家庭，始終不變的是維系著家人之間的那一份親情。家珍和家倩洗碗爭(zhēng)吵的情節(jié)讓人印象深刻。母親走后，大姐就自覺擔(dān)當(dāng)起了照顧妹妹的職責(zé)，卻在無形之中建立起了權(quán)威感，兩個(gè)姐妹也變成了最熟悉的陌生人。這一幕很讓人心痛。但是那次爭(zhēng)吵過后彼此吐露心跡，才發(fā)現(xiàn)誤會(huì)了那么多年，心里的圍墻在瞬間倒塌。家珍從家里搬出去的時(shí)候，姐妹倆親密的對(duì)話和之前的冷漠形成鮮明的對(duì)比。有時(shí)候溝通真的比什么都重要。還有一個(gè)爭(zhēng)吵的情節(jié)是老朱的老同事溫叔叔過世后，酒店經(jīng)理。
片子的另一大亮點(diǎn)就是美食。細(xì)致的刀工，精心搭配的菜，色香味俱全的佳肴，無不刺激著觀影者的味蕾。酸甜苦辣咸，人生百味不過源自于此。陰陽(yáng)調(diào)和才能煮出一道好菜，熟能生巧才能造就名廚，慢工出細(xì)活，真心出珍品。中國(guó)美食本身就是中國(guó)文化的代言，美食的背后是對(duì)家人濃濃的愛。
李安的《飲食男女》觀后感 5
少年派的奇幻漂流是我看過的第一部李安的電影，瑰麗的幻境，驚奇的冒險(xiǎn)與結(jié)尾的反轉(zhuǎn)讓我驚嘆不已。于是順著李安這條線，摸到了一個(gè)大瓜《飲食男女》。
《飲食男女》講述了母親早逝，名廚父親拉扯三個(gè)女兒長(zhǎng)大，每天為女兒精心準(zhǔn)備一大桌盛宴。但三個(gè)女兒卻覺得深受壓抑，想要逃離這個(gè)名為家的牢籠，之后發(fā)生的一系列故事。雖然描述的是家庭生活卻層層推進(jìn)，高潮迭起。
故事的開篇是父親早早起床，殺雞宰魚，從容的.姿態(tài)說明他廚藝精深，一桌飯菜從早晨五點(diǎn)做到中午。女兒們坐在桌前，大女兒念叨著：感謝主的恩賜。此情此景著實(shí)荒誕，她沒想過真正賜予她飯食的是她的父親，真正應(yīng)該感謝的也是父親，或許為人子女們的通病就是將父母?jìng)兊母冻鲆暈槔硭?dāng)然。
家中三個(gè)女兒，大女兒家珍，是一個(gè)遲遲沒有出嫁的老姑娘，她聲稱自己大學(xué)受了情傷，失去愛人的能力，只想守著父親，支撐家庭。當(dāng)二女兒家倩勸她早日離家時(shí)，她對(duì)家倩說，我是要陪著爸爸的。她說，這里是家，這里是爸的全部。她說，一輩子留在這里，也沒什么不好。她說：媽走的時(shí)候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著他�？吹竭@里時(shí)我信以為真，以為她是一個(gè)過于孝順而放棄個(gè)人生活的好女兒。
然而隨著劇情推進(jìn)，我看到她對(duì)一切周圍人戀愛行為都極為敏感，甚至痛恨。她憤怒地當(dāng)眾撕碎學(xué)生收到的情書，對(duì)隔壁情侶唱情歌的行為狂躁不安。這時(shí)我對(duì)于家珍的行為隱隱有了不好的猜想。接下來情況急轉(zhuǎn)直下，家倩遇到了大姐的初戀，質(zhì)問他是否對(duì)于拋棄大姐的行為感到良心不安，卻從初戀的口中震驚地發(fā)現(xiàn)大姐的話都是編造的，沒有初戀，沒有情傷，一切都是假的�；闹�，荒誕，屏幕前的我受到不小的沖擊，所謂留下來陪著爸爸，不過是掩飾無人愛她，也無人可愛的遮羞布，果然，在男老師向其示愛后，家庭聚餐上，家珍迫不及待地宣布要離家與男友閃婚，過上全新的生活，匆忙收拾了行李，毫不留戀地離開了這個(gè)家。
影片最后給她的鏡頭中，家珍一臉欣慰地看著自己的新婚丈夫接受基督洗禮，而丈夫同樣幸福地回望她，但這幸福中似乎也存在一絲揮之不去的陰影。
李安的《飲食男女》觀后感 6
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，它通過美食與情感交織的故事，深度探討了人性、家庭關(guān)系和現(xiàn)代生活中的情感糾葛。影片以中華美食文化為載體，展現(xiàn)了豐富而細(xì)膩的人物情感世界。
首先，影片中的“飲食”部分堪稱視覺盛宴，大廚老朱的精湛廚藝以及那些色香味俱全的佳肴，讓觀眾在觀影的同時(shí)仿佛也能聞到菜肴的香氣，感受到中國(guó)飲食文化的深厚底蘊(yùn)。這些美食不僅是劇中人物交流情感的媒介，更是他們內(nèi)心世界的象征和寄托。
其次，“男女”部分則揭示了現(xiàn)代都市中不同年齡、性別角色對(duì)于愛情、親情、友情的理解和追求。影片通過三個(gè)女兒各自的情感故事，反映出當(dāng)代社會(huì)中個(gè)體對(duì)于幸福的獨(dú)特理解和對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了家庭成員間深深的'愛意和矛盾沖突。
總的來說，《飲食男女》以其獨(dú)特的人文關(guān)懷和深情厚意，讓我深深體會(huì)到生活的酸甜苦辣，如同品味一道道人生的大餐。它告訴我們，無論是生活中的一餐一飯，還是感情世界里的悲歡離合，都是人生不可或缺的部分，都需要我們用心去感受，用愛去包容和理解。這部電影不僅讓人領(lǐng)略到了中華美食的魅力，更啟發(fā)人們深思如何在現(xiàn)代社會(huì)中找尋自我、理解他人，以及如何處理復(fù)雜多元的人際關(guān)系。
李安的《飲食男女》觀后感 7
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，通過細(xì)膩的情感描繪和對(duì)生活瑣碎的深刻洞察，展現(xiàn)出了一幅生動(dòng)且富有哲理的生活畫卷。影片以“飲食”與“男女”這兩個(gè)極具生活氣息的主題為線索，探討了親情、友情、愛情以及人生追求等多重主題。
首先，電影中的“飲食”元素不僅是中華美食文化的展示，更象征著生活的煙火氣和人與人之間的情感交流。大廚老朱憑借高超的烹飪技藝，試圖通過美食來維系和女兒們的親情，但同時(shí)也反映出無論再美味的食物，也無法替代真誠(chéng)直接的心靈溝通。
其次，“男女”關(guān)系在影片中錯(cuò)綜復(fù)雜，既有老朱與三個(gè)女兒各自的感情歸宿，又有他們之間的親情糾葛。電影以輕松幽默的方式揭示了現(xiàn)代都市人對(duì)于愛情、婚姻和獨(dú)立自主的追求，體現(xiàn)了人性的`真實(shí)與多元。
最后，《飲食男女》給我最大的感觸是其對(duì)人生百態(tài)的深刻理解與包容。每個(gè)人都在尋找自己的幸福，過程中難免會(huì)有困惑、矛盾和沖突，但只要勇敢面對(duì)，保持真我，總會(huì)找到屬于自己的那份溫暖和歸屬。
總的來說，《飲食男女》是一部充滿人文關(guān)懷和社會(huì)洞察力的電影，它以溫情而深沉的筆觸，讓人品味到人生的酸甜苦辣，體驗(yàn)到人間煙火的溫度，引發(fā)觀眾對(duì)自我存在價(jià)值與人生意義的深深思考。
李安的《飲食男女》觀后感 8
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部情感細(xì)膩、充滿生活氣息的電影，通過“飲食”這一日常生活的載體，深度探討了“男女”之間的情感糾葛與人性百態(tài)。
影片以一位退休名廚老朱為中心，通過他每周日精心準(zhǔn)備家宴的過程，展現(xiàn)了他對(duì)三個(gè)女兒深沉而內(nèi)斂的父愛，同時(shí)也描繪了三個(gè)女兒各自在感情世界中的困惑、掙扎和成長(zhǎng)。飲食不僅是滿足口腹之欲，更是寄托情感、溝通心靈的媒介，老朱的烹飪藝術(shù)恰如其分地映射出人物內(nèi)心世界的'豐富變化。
影片中，每個(gè)角色都面臨著各自的感情抉擇和人生困境，他們通過飲食這一共同的線索，逐漸打開心扉，接納他人，也接納自己。無論是老朱意外的愛情重生，還是三個(gè)女兒各自的戀情走向，都揭示了生活的無常和人性的真實(shí)。
總的來說，《飲食男女》是一部充滿人文關(guān)懷和社會(huì)洞察力的作品，它用生動(dòng)的飲食畫面和真實(shí)的人物情感，呈現(xiàn)了人生的酸甜苦辣，以及對(duì)愛情、親情、友情的深刻理解和詮釋。觀看這部電影，不僅能讓人領(lǐng)略到中華美食的魅力，更能深深感受到人間煙火氣中的那份溫暖與感動(dòng)。
李安的《飲食男女》觀后感 9
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，通過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美食文化的細(xì)膩描繪，巧妙地探討了人性、親情、愛情以及現(xiàn)代生活中的種種矛盾沖突。以下是我對(duì)這部電影的觀后感：
首先，電影以“飲食”為載體，展示了豐富多樣的中華美食，讓人垂涎欲滴的同時(shí)，也寓意著生活的酸甜苦辣與人生百態(tài)。大廚老朱精心烹制的每一道菜，都是他對(duì)生活的熱愛和對(duì)家庭成員深沉情感的寄托，而家人的飲食習(xí)慣和口味變化，則暗示著各自內(nèi)心世界的變化。
其次，電影以“男女”為主線，生動(dòng)展現(xiàn)了現(xiàn)代都市中不同年齡段、不同性格的人物在面對(duì)愛情、親情和生活壓力時(shí)的態(tài)度和選擇。尤其對(duì)于老朱三個(gè)女兒各自的感情線索處理得十分到位，既有青春的懵懂與沖動(dòng)，又有成年的理智與掙扎，還有老年追求新生的.勇氣，讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生深深的共鳴。
最后，《飲食男女》以其獨(dú)特的人文關(guān)懷和深刻的社會(huì)洞察力，讓我們看到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化碰撞交融的大背景下，每個(gè)人都在努力尋找屬于自己的幸福與滿足。整部電影既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種致敬，也是對(duì)現(xiàn)代人生活狀態(tài)的真實(shí)寫照，引人深思，令人回味無窮。
李安的《飲食男女》觀后感 10
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典華語(yǔ)電影，該片以美食為載體，通過細(xì)膩的人物描繪和情感糾葛，深刻揭示了現(xiàn)代都市中的人際關(guān)系與人性百態(tài)，展現(xiàn)了生活的酸甜苦辣。
影片中的“飲食”代表了生活的煙火氣和人與人之間的.互動(dòng)交流，而“男女”則寓意著復(fù)雜的情感世界。電影中的父親老朱是一位頂級(jí)大廚，他用豐富的菜肴維系著家庭的親情，同時(shí)也寄托了自己對(duì)子女深沉而內(nèi)斂的愛。三個(gè)女兒各自的愛情故事線，則反映了當(dāng)代社會(huì)不同年齡、不同性格女性的情感追求與困惑，以及在傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念交織下的生活選擇。
整部電影以一種平實(shí)而溫情的方式呈現(xiàn)人生百味，既有中華美食文化的魅力展現(xiàn)，也有對(duì)親情、友情、愛情等多元情感的深度挖掘。它告訴我們，生活就像烹飪一道佳肴，需要精心調(diào)制，品味其中的五味雜陳，才能真正理解并接納生活給予我們的一切。
觀影之后，我深深被影片中那股濃郁的生活氣息所打動(dòng)，感嘆于李安導(dǎo)演對(duì)于人性洞察之深刻，對(duì)于情感把握之精準(zhǔn)，對(duì)于生活描繪之細(xì)膩。同時(shí)，《飲食男女》也啟發(fā)我在日常生活中去發(fā)現(xiàn)并珍惜那些平凡而又真摯的情感聯(lián)系，用心去體驗(yàn)生活的每一刻滋味。
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