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大劫難觀后感
《大劫難》是一部全新的電影，它拋開了黨派和意識(shí)形態(tài)的前提設(shè)定和主題先行，而是更接近于民間抗戰(zhàn)的真實(shí)表達(dá)。以下是小編整理的大劫難觀后感，希望對(duì)你有幫助。
大劫難觀后感【篇一】
每年我們都在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，也在提醒大家毋忘國(guó)恥。
但是-------
很多時(shí)候
我們報(bào)道的歷史真相，別人在美化。
別人大肆報(bào)道的東西，我們當(dāng)沒(méi)發(fā)生過(guò)。
看到報(bào)紙上刊登：日本就戰(zhàn)爭(zhēng)罪行向韓國(guó)道歉，很多人憤怒了：為什么日本人只給韓國(guó)道歉不給中國(guó)道歉?
這兩個(gè)問(wèn)題套用小沈陽(yáng)的話說(shuō)，這是“為什么呢?”
前幾天看了一部取材于一個(gè)真實(shí)故事的電影《大劫難》：一個(gè)叫川島的日本糧商，在到遼寧鞍山附近一個(gè)叫西臺(tái)的村子，收購(gòu)當(dāng)?shù)剞r(nóng)戶家的糧食，一收14年，他和西臺(tái)當(dāng)?shù)氐拇髴�，有前清皇族血統(tǒng)的羅家人成了好朋友，與掌家的羅家老大更稱兄道弟，“關(guān)系特別鐵”，14年一晃過(guò)去了。14年之后，是1931年，東北的莊稼還沒(méi)收完呢，糧商川島突然穿上日本軍官的衣服，帶著一群日本兵進(jìn)了西臺(tái)村，秋天還客客氣氣的日本人，轉(zhuǎn)過(guò)身功夫誰(shuí)也不認(rèn)了。羅家人將糧食藏起來(lái)，佯裝糧食沒(méi)了，但是川島不信，因?yàn)�，這么多年，川島一直收購(gòu)老羅家的糧食，太知道他家有多少糧食了，太知道這個(gè)村子的農(nóng)民能種多少糧食。他殘忍地剁下了羅老大的手指、手掌和右臂，又殺了全村人。這個(gè)日本人這個(gè)長(zhǎng)期潛伏在東北的日本人已經(jīng)把東北了解得一清二楚。。。
他們實(shí)際上是為日本開拓團(tuán)清掃障礙的而來(lái)的，他們學(xué)習(xí)了西臺(tái)屯，逼小子他爹當(dāng)漢奸，躲在山里的二姑娘發(fā)誓：“這輩子啥也不敢了，非把日本子整走不可”。。。。
說(shuō)實(shí)話，看這部電影之前，我并不知道日本人早就進(jìn)入了中國(guó)進(jìn)行潛伏，摸清了中國(guó)的底細(xì)，我還以為日本人就是嘁哩喀喳帶著槍炮打過(guò)來(lái)的。在我們的書里面，日本人都是平地冒出來(lái)的。
我一個(gè)朋友告訴我，實(shí)際上日本人收購(gòu)中國(guó)糧食現(xiàn)在也存在。這個(gè)朋友是東北的，為了了解詳情我還專門去他們家和詳細(xì)詢問(wèn)他這件事。他告訴我，他以前做大豆等糧食收儲(chǔ)生意的，在東北的某些地方。如果政府兩毛錢收儲(chǔ)大米，日本人就以兩毛一收購(gòu);如果政府以兩毛五收購(gòu)，日本人就以兩毛六收購(gòu)。所以老百姓都將糧食賣給日本人。
為什么這種事情依舊陰魂不散?
反映抗戰(zhàn)的片這些年不少，對(duì)于我這種又俗氣、又不專業(yè)的電影觀眾，當(dāng)初看《南京南京》的時(shí)候，我也覺(jué)得是巨大的突破。我也很感慨：日本人也是人嘛、他們最后也良心發(fā)現(xiàn)了，這是多么真實(shí)的事情啊。可是我一直不明白為什么一些業(yè)內(nèi)的評(píng)論家很電影人很反感某青年導(dǎo)演的原因，看完《大劫難》甚至大家調(diào)侃某導(dǎo)演是川島在中國(guó)的代言人。
剛剛發(fā)生的事情是：日本人向韓國(guó)道歉了。
中國(guó)人憤怒了，憑什么不向中國(guó)人道歉?
我仔細(xì)想了想，我們也沒(méi)讓人家道歉啊?我們從來(lái)都是強(qiáng)調(diào)世代友好的.，連民間抗議的活動(dòng)都是有所限制的。人家韓國(guó)人抗?fàn)幜四敲炊嗄辏?/p>
且不論什么“藝術(shù)品質(zhì)”，《大劫難》這部電影里的表現(xiàn)的是正常的人，是無(wú)限接近歷史史實(shí)的。當(dāng)自己親愛(ài)的人被殺了之后，二姑娘發(fā)誓，“這輩子啥都不干了，非把日本人整走不可……”，這實(shí)際上是我們抗戰(zhàn)能夠取得勝利的原因。如果我們都像是某導(dǎo)演那樣，從人性上“理解”日本人，甚至妄想日本人“良心發(fā)現(xiàn)”，放走中國(guó)人，我們恐怕永遠(yuǎn)也走不到抗戰(zhàn)勝利的那一天。那段歷史中，所有的勝利都是抗?fàn)幊鰜?lái)的，所有的被尊重都是打出來(lái)的，指望別人良心發(fā)現(xiàn)，恐怕太天真了。
說(shuō)實(shí)話，我并不是不盼著中日世代友好，但是有些事情是分層面的。否則你紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念什么?紀(jì)念的是戰(zhàn)爭(zhēng)的警醒和反思!紀(jì)念的是不拋棄不放棄的抗?fàn)幨?最該支持的是《大劫難》這種電影：曾經(jīng)中國(guó)人幾乎被屠殺光，也不會(huì)想當(dāng)然的“設(shè)計(jì)情節(jié)”讓日本人把中國(guó)人放走，只有報(bào)仇!日本人都不承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們難道還需要像《南京南京》那樣一廂情愿地代日本人實(shí)現(xiàn)“人性”?
其實(shí)對(duì)于侵略承認(rèn)不承認(rèn)，對(duì)于日本人是個(gè)立場(chǎng)的問(wèn)題，這事關(guān)他們歷史的書寫。而對(duì)于中國(guó)人做電影來(lái)說(shuō)，也是個(gè)立場(chǎng)問(wèn)題。
另一個(gè)層面，我們不需要壓制民間的抗議，也不需要掩飾我們民間的抗議。
你要是總這樣，日本軍國(guó)主義在中國(guó)必然依舊陰魂不散，未來(lái)，他們還要吃掉你們最好吃的大米，只給你留下香精熏過(guò)的大米。
大劫難觀后感【篇二】
近日觀看了第五代著名導(dǎo)演肖風(fēng)的新片《大劫難》，看完之后內(nèi)心久久不能平靜。用導(dǎo)演自己的話說(shuō)：電影的故事原型是編劇和自己親身查閱?wèn)|北抗日歷史資料，經(jīng)過(guò)反復(fù)研究和討論而創(chuàng)作的，是可以拍著自己的良心來(lái)說(shuō)，這是一部對(duì)得起觀眾、對(duì)得起先輩和歷史事實(shí)的電影。我想評(píng)價(jià)為：這是一部用新視角來(lái)真實(shí)書寫民間抗日歷史、令人震撼的新史詩(shī)電影。
主題：擯棄人性解剖的虛偽歷史觀，重申正義與邪惡的真相
近年來(lái)，一大批反思戰(zhàn)爭(zhēng)的電影涌現(xiàn)，比如《南京南京》，他們往往打著解剖人性的旗號(hào)和幌子，試圖從侵略者的視角來(lái)解讀那段侵略和奴役的歷史，以此來(lái)探尋和言說(shuō)侵略者復(fù)雜的人性，這明明就是在替侵略者翻供和昭雪，這是在侮辱死去的戰(zhàn)爭(zhēng)同胞，也是對(duì)現(xiàn)在活著的國(guó)人情感的極端褻瀆。九一八事變揭開了日本侵華的序幕，東北淪陷在侵略者手里，同胞飽受凌辱，明明是自己的土地和家園，卻被強(qiáng)盜侵占，生命尊嚴(yán)被肆意踐踏和侮辱，這不是用簡(jiǎn)單的人性所能概括的。那些偽裝成商人的.川島之流，無(wú)疑是以經(jīng)濟(jì)間諜的身份在履行著日本軍國(guó)主義的國(guó)家機(jī)器功能�！洞蠼匐y》的主題在于直面戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真實(shí)，在于勇敢的說(shuō)出戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真相，在于從民間的視角說(shuō)出戰(zhàn)爭(zhēng)給同胞造成的身心的巨大創(chuàng)傷和劫難。
敘事:回歸第五代導(dǎo)演的影像語(yǔ)言，民間樸實(shí)風(fēng)格，孩子視點(diǎn)更加動(dòng)人落淚
肖風(fēng)導(dǎo)演作為與張藝謀、陳凱歌同屆等第五代導(dǎo)演之一，多年來(lái)創(chuàng)作風(fēng)格雖有所創(chuàng)新與突破，但依然保持了第五代導(dǎo)演上世界80、90年代震驚影壇的影像語(yǔ)言和敘事風(fēng)格：沉穩(wěn)、厚重，影像飽滿充滿原始質(zhì)樸氣息。這部《大劫難》讓我們仿佛回到了那個(gè)《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》的電影年代，回到了那個(gè)充滿激情和民間敘事創(chuàng)作的年代。而采用電影中兩個(gè)孩子的視點(diǎn)來(lái)敘事和推進(jìn)劇情發(fā)展，也非常令人感動(dòng)落淚，這兩個(gè)孩子無(wú)疑也是我們現(xiàn)在年輕人的視點(diǎn)，拉近了與觀眾之間的距離，強(qiáng)化了抗戰(zhàn)歷史題材的現(xiàn)實(shí)主義感。電影語(yǔ)言以質(zhì)樸親切濃郁的東北話來(lái)貫穿始終，撲面而來(lái)的泥土氣息如同一幕幕精彩紛呈的話劇一樣打動(dòng)著觀眾，而深入東北黑山白水實(shí)地取景、取材于真實(shí)歷史故事也成就了電影的史詩(shī)風(fēng)格。
角色：主角二姑娘性格真實(shí)而鮮活，小孩角色刻畫精彩，但其他配角則略顯不足
二姑娘是電影著重筆墨塑造的核心人物，她熱情奔放，脾氣倔強(qiáng)暴躁，喜愛(ài)扭秧歌抽大煙，愛(ài)打扮，內(nèi)心有滿清貴族的情結(jié)，對(duì)未婚夫既有抱怨也有疼愛(ài)，對(duì)兄嫂多有怨恨和不解，對(duì)日本人則狠恨如刀割，是中國(guó)電影人物譜中一個(gè)難得的真實(shí)而鮮活的角色。她魯莽而勇猛，一個(gè)人沖向日本人的墾荒團(tuán)，她對(duì)不幸罹難的未婚夫情深意切，深深打動(dòng)了那些保護(hù)她的同鄉(xiāng)官兵。而也正是她的一再惹事也推動(dòng)了劇情向不可逆轉(zhuǎn)的危險(xiǎn)境地發(fā)展，而這也表現(xiàn)和揭示了日本侵略者無(wú)比兇殘的本質(zhì)。兩個(gè)小孩子是劇情貫穿的重要人物線索，刻畫的非常精彩，無(wú)論是表演還是臺(tái)詞都非常令人印象深刻。倒是二姑娘的未婚夫、兄嫂以及日本人川島等則刻畫比較簡(jiǎn)單化、臉譜化，沒(méi)有很好的體現(xiàn)主題和人物價(jià)值。
總之，不同于以往的國(guó)民黨關(guān)于國(guó)民政府抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，也不同共產(chǎn)黨關(guān)于民間抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，這部《大劫難》是一部全新的電影，它拋開了黨派和意識(shí)形態(tài)的前提設(shè)定和主題先行，而是更接近于民間抗戰(zhàn)的真實(shí)表達(dá)，如同姜文導(dǎo)演的《鬼子來(lái)了》開辟了民間視角解讀抗戰(zhàn)歷史的寓言電影一樣，這部電影也將開辟一個(gè)關(guān)于民間抗戰(zhàn)的歷史傳奇新史詩(shī)電影，不聞一見(jiàn)，也許你只有親身去電影院去才能感受這部電影的重大魅力和精彩!
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