關(guān)于《我的前半生》觀后感

　　日前，根據(jù)香港女作家亦舒原作小說(shuō)改編的電視劇《我的前半生》 在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視開(kāi)播。

　　關(guān)于《我的前半生》觀后感一

　　由靳東、馬伊、袁泉、雷佳音主演，陳道明等客串的電視劇《我的前半生》，正在東方衛(wèi)視熱播。憑借緊湊的劇情、極具現(xiàn)實(shí)感的犀利金句，該劇在大劇云集的暑期檔收獲了極高評(píng)價(jià)，收視率頻頻破1的成績(jī)也十分亮眼。特別是劇中人物所呈現(xiàn)出的價(jià)值觀碰撞，在觀眾中引起熱議。有網(wǎng)友留言表示：“看過(guò)這部劇的，有人思考，有人涅，有人混沌，有人混世。人生百態(tài)劇里劇外同時(shí)上演。”

　　打破現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)劇倫理窠臼

　　以往，提到現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)劇，婆媳關(guān)系和男女主人公的情感糾葛往往是劇情中邁不過(guò)去的“硬�！保�這類以“倫理�！睘橹饕�賣點(diǎn)的劇通常憑借狗血的劇情吸引觀眾，也往往造成口碑收視雙雙撲街。

　　《我的前半生》如何打動(dòng)了觀眾的`心?劇情處理得很成功，能夠引起觀眾共鳴是主要因素。盡管是以女主角羅子君遭遇離婚和背叛為開(kāi)端，但劇情走向并沒(méi)有拘泥于此，更多的關(guān)注了她“人生被迫重啟”之后，在感情和事業(yè)上的積極蛻變。自此，該劇倡導(dǎo)女性獨(dú)立的觀點(diǎn)呼之欲出。對(duì)于越來(lái)越多在婚姻和職場(chǎng)間迷茫徘徊的都市女性來(lái)說(shuō)，《我的前半生》無(wú)疑稱得上是一部具有指導(dǎo)意義的好劇。

　　多重維度剖析復(fù)雜現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

　　與此同時(shí)，不同于部分倫理劇中對(duì)待事情兩極化的判斷，《我的前半生》中的角色因其完整獨(dú)立的人格，每個(gè)人物的觀念也都能從各自角度站得住腳。堅(jiān)持不婚主義的唐晶、背叛家庭內(nèi)心糾結(jié)的陳俊生等角色，不僅增加了劇情的可看度，也給觀眾提供了更多思考的空間。《我的前半生》試圖剖析更加錯(cuò)綜復(fù)雜的婚姻關(guān)系。劇中開(kāi)篇就講到了女主角羅子君的丈夫陳俊生和下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長(zhǎng)相平凡，從不刻意修飾打扮，與養(yǎng)尊處優(yōu)的羅子君形成鮮明的對(duì)比。但在婚姻生活中，羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長(zhǎng)年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無(wú)理取鬧的性格令丈夫十分反感。

　　劇中人物的價(jià)值觀沖撞讓不少網(wǎng)友很感慨，認(rèn)為全職太太的確存在風(fēng)險(xiǎn)，但婚姻的悲劇也絕不是偶然：“一個(gè)失去自我一味靠依賴別人生活的人，如何讓別人喜歡她甚至愛(ài)她?”“還是因個(gè)人情況而異，但無(wú)論如何都不能忘記豐富和提高自己。”

　　主角配角演技“集體在線”

　　作為女主角，馬伊?在這前幾集中塑造了一個(gè)很難讓人喜歡的家庭主婦形象，這也讓角色在“后半生”的反轉(zhuǎn)更令人期待。此外，不同于目前很多電視劇對(duì)“流量明星”的偏好，不少觀眾認(rèn)為，該劇的演員演技“集體在線”，讓劇情更有代入感。

　　從目前的表現(xiàn)來(lái)看，馬伊?交出了令人信服的表演，將上海女人的特點(diǎn)詮釋得很生動(dòng)，靳東、袁泉、雷佳音發(fā)揮穩(wěn)定，陳道明飾演餐廳老板是全劇的定海神針。吳越扮演的“闖入者”凌玲也貢獻(xiàn)出了扎實(shí)演技，工于心計(jì)、看似無(wú)所要求卻步步為營(yíng)，是招罵最多的角色，卻也說(shuō)明她的表演十分成功。

　　而作為今年白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，沈嚴(yán)繼獲獎(jiǎng)作品《中國(guó)式關(guān)系》后再次送出了現(xiàn)實(shí)題材的《我的前半生》，能夠精準(zhǔn)呈現(xiàn)人物豐富的層次感，對(duì)社會(huì)問(wèn)題有反映、有反思，并在戳中現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的同時(shí)嵌入諷刺和幽默，也正是導(dǎo)演沈嚴(yán)的一大殺器。

　　關(guān)于《我的前半生》觀后感二

　　先學(xué)會(huì)愛(ài)自己，別人才能學(xué)會(huì)愛(ài)你

　　馬伊琍在過(guò)往作品中飾演的角色大多都是個(gè)性強(qiáng)勢(shì)又獨(dú)立的女性，也給觀眾留下了智慧“大女人”的印象。這次在《我的前半生》中，馬伊琍飾演的羅子君是個(gè)生活完全依賴丈夫的全職太太。關(guān)于羅子君這個(gè)角色，馬伊琍坦言如何去演這個(gè)人物對(duì)她而言是種挑戰(zhàn)，她本身的性格與羅子君截然不同。

　　劇中的羅子君是個(gè)生活整日圍繞丈夫轉(zhuǎn)的全職太太，丈夫出門工作，她便派人調(diào)查他的公司員工，只要是與丈夫有關(guān)的任何線索都要刨根問(wèn)底，除了丈夫和家庭，她好像對(duì)于別的事情都不關(guān)心。馬伊琍說(shuō)，自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì)選擇完全放棄事業(yè)，在家相夫教子，但也不會(huì)一味地表現(xiàn)出要強(qiáng)的性格讓人覺(jué)得無(wú)法親近，“我覺(jué)得在家相夫教子沒(méi)有錯(cuò)，但是千萬(wàn)不要失去自我，這也是最重要的�！�

　　在馬伊琍看來(lái)，全職太太就是整顆心都撲在家里為家庭奉獻(xiàn)自己，羅子君沒(méi)有自己的.事業(yè)，也沒(méi)有自己想做的事情，幾乎已經(jīng)喪失了屬于自己的生活和時(shí)間。她認(rèn)為，獨(dú)立是女性該擁有的最基本的品質(zhì)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，對(duì)生活的理解和煩惱都是一樣的，“人要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己，別人才能學(xué)會(huì)愛(ài)你。不要一味為家庭奉獻(xiàn)，也要為自己奉獻(xiàn)�！迸�性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。

　　關(guān)于《我的前半生》觀后感三

　　都市情感劇作為一部在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視開(kāi)播之后收視持續(xù)攀升，在豆瓣評(píng)分接近8分，成為近期都市題材中難得一見(jiàn)的口碑之作。

　　在開(kāi)播第二天，因?yàn)閯≈信�主角羅子君對(duì)邁克.杰克遜的一句不恰當(dāng)?shù)恼{(diào)侃，該劇一度在微博上引發(fā)爭(zhēng)議。繼電視劇官方的微博道歉后，飾演羅子君的馬伊琍也在當(dāng)天午夜時(shí)分發(fā)表微博致歉，稱“作為演員很抱歉，在表演時(shí)從子君口中說(shuō)出了傷害邁克.爾杰克遜先生及熱愛(ài)他的人們的臺(tái)詞，今后我會(huì)對(duì)所飾演角色的臺(tái)詞把控和細(xì)節(jié)表達(dá)更加嚴(yán)謹(jǐn)，再次抱歉!”及時(shí)的回應(yīng)獲得了絕大多數(shù)觀眾的諒解。

　　談到自己扮演的這個(gè)角色，馬伊琍表示羅子君的人生境遇其實(shí)在這個(gè)社會(huì)當(dāng)中非常普遍，因?yàn)橛泻芏嗥拮邮且恍臑榧彝ナ�去自我的奉獻(xiàn)型的女性，這個(gè)劇其實(shí)就是告訴大家，有時(shí)你要醒一醒、想一想自己的價(jià)值在哪里，這部戲的好看之處不在于它的劇情有多跌宕起伏，而是告訴我們每個(gè)人要不斷自省，“不管婚姻，還是友情，還是工作當(dāng)中，你跟別人其實(shí)都是合作關(guān)系，如果你不獨(dú)立，或者你從來(lái)沒(méi)有站在對(duì)方的角度去考慮，那么這個(gè)合作關(guān)系總有一天會(huì)崩塌的�！�

　　人要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己

　　講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切被迫歸零，在閨蜜唐晶及其精英男友賀涵的幫助下打破困境，進(jìn)入職場(chǎng)，從前半生走向人生下一程的故事。馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君善良、單純、不諳世事，“前”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底，在好友的幫助下，子君終于蛻變成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了隱忍和堅(jiān)持，開(kāi)啟了“后半生”的新篇章。

　　劇中，馬伊琍一反以往獨(dú)立、干練的女強(qiáng)人形象，出演了一位與她本人性格和以往飾演角色反差極大的“小女人”羅子君。羅子君一開(kāi)場(chǎng)就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的形象示人，每天就知道花錢購(gòu)物，時(shí)時(shí)盯著老公身邊有沒(méi)有年輕姑娘。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情和肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太太形象，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒”十足，但其性格中的柔弱無(wú)依和缺乏安全感也讓人憐惜。對(duì)于這個(gè)角色，馬伊琍表示：“這個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒(méi)有的，這次有機(jī)會(huì)表現(xiàn)我覺(jué)得還挺過(guò)癮的，因?yàn)樯�活�?dāng)中自己完全不是這樣的，覺(jué)得還挺有意思的�！�

　　劇中的羅子君除了丈夫和家庭好像對(duì)別的事情都不關(guān)心，在馬伊琍看來(lái)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己，別人才會(huì)愛(ài)你，不要一味為家庭奉獻(xiàn)，也要為自己奉獻(xiàn)。對(duì)于羅子君婚姻失敗的原因，馬伊琍認(rèn)為她之前過(guò)于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生，過(guò)于依賴丈夫，把對(duì)方當(dāng)成了自己的全部，失去了自我，反而讓丈夫覺(jué)得壓力很大、很累。

　　從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，劇中羅子君的成長(zhǎng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過(guò)程“掰開(kāi)了揉碎了”，才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來(lái)，這背后，是馬伊琍為角色做出的充分準(zhǔn)備，她在開(kāi)拍前一年就拿到了劇本，這一年一直在思考怎么演這個(gè)角色。甚至生活中的真實(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物創(chuàng)作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問(wèn)子君什么是“角膜”，羅子君竟回答說(shuō)是“腳上敷的膜”，而這個(gè)故事其實(shí)就是在馬伊琍家發(fā)生過(guò)的真事。

　　有觀眾覺(jué)得劇中羅子君與唐晶是好閨蜜，而現(xiàn)實(shí)生活中，全職太太和事業(yè)型女性不太可能建立這么親密的關(guān)系。馬伊琍則透露自己是事業(yè)型女性，她的閨蜜好幾個(gè)都是全職太太，大家平常最喜歡的放松方式就是定期吐槽，“對(duì)家庭、對(duì)事業(yè)吐槽，罵罵自己的老公，說(shuō)說(shuō)孩子，大家一起吐吐槽，就很開(kāi)心了，就輕松解壓了。所以不管你是處在什么狀態(tài)的女性，其實(shí)大家對(duì)生活的理解，很多煩擾都是一樣的�！�

　　女性獨(dú)立話題永不過(guò)時(shí)

　　作為一部都市情感劇，《我的前半生》以羅子君的視角展開(kāi)故事，她的'身上承載著對(duì)“女性獨(dú)立”這一永恒話題的探討。馬伊琍直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì)選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但她覺(jué)得在家相夫教子也沒(méi)有錯(cuò)，只是千萬(wàn)不要失去自我。

　　馬伊琍認(rèn)為女性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。她舉例說(shuō)自己身邊的一個(gè)全職太太非常愛(ài)聽(tīng)古典音樂(lè)，她的丈夫是很成功的投資商，夫妻倆就有共同話題，一聊到黑膠唱片、古典音樂(lè)，丈夫?qū)ζ拮映绨莸梦弩w投地。“我想這樣的夫妻之間應(yīng)該不太可能出問(wèn)題的，因?yàn)樗麄兪怯泄餐�語(yǔ)言的，夫妻之間一定要共同進(jìn)步，一定要有共同的話題，一定要讓對(duì)方知道你沒(méi)有脫節(jié)，你是跟他的腳步是一致的。”

　　馬伊琍認(rèn)為“在成長(zhǎng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中羅子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的脫變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)。離婚之后，她有過(guò)柔弱，有過(guò)迷茫，但始終堅(jiān)韌、勇敢面對(duì)，進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識(shí)逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開(kāi)啟了追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。馬伊琍在采訪中說(shuō)，“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(zhǎng)的，我喜歡她的原因是因?yàn)樗�在成長(zhǎng)，她并沒(méi)有一成不變地保守地生活在過(guò)去的方式里。”

　　馬伊琍坦陳早在中學(xué)時(shí)代就讀過(guò)亦舒的原著小說(shuō)，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛(ài)，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認(rèn)可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立，無(wú)論婚姻，事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的�！睆聂斞傅男≌f(shuō)《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開(kāi)始自省、一步步走向獨(dú)立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。

　　采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開(kāi)始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì)邊演邊思考自己的人生，因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了，每一個(gè)演員、觀眾在看完這部劇都會(huì)找到自己�！眲≈辛_子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì)尋求一份可以安身立命的工作。面對(duì)這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進(jìn)沙漠，你說(shuō)魚怕不怕�！比欢�在馬伊琍看來(lái)，這對(duì)羅子君來(lái)說(shuō)未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我�！�

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