關(guān)于盜墓筆記的觀后感三篇

　　篇一：盜夢(mèng)空間(影評(píng))

　　作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準(zhǔn)。它當(dāng)然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個(gè)人的心目中都會(huì)有自己的標(biāo)準(zhǔn)，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭(zhēng)論，但毫無疑問，《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)超越了一個(gè)大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。

　　這部電影有兩個(gè)半小時(shí)（148分鐘），但你作為一個(gè)觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時(shí)間流逝。在看這個(gè)電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會(huì)感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里�？虏紖s開始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??

　　盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個(gè)很好的解釋吧。

　　人的意識(shí)的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來�，F(xiàn)在社會(huì)上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì)想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來。 現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，

　　為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢(mèng)境中的死亡。

　　如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不同方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面符合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自己就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。

　　因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！

　　說到震動(dòng)，我要說我們幾乎每個(gè)人都穿越過。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？

　　我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

　　現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢(mèng)，好像我們?cè)��?jīng)給自己植入過一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。

　　導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！

　　看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們?cè)谕�一個(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。

　　電影中的主線唯一沒有變的就是一個(gè)字“愛”。

　　對(duì)妻子的愛，對(duì)子女的愛。對(duì)妻子的愛最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Ф�害了妻子，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街�后他終于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。

　　最后一幕的陀螺一直在轉(zhuǎn)，似乎沒有停下，我開始也懷疑難道柯布還在夢(mèng)中

　　嗎？其實(shí)不然，如果一部影片從頭到尾導(dǎo)演為了告訴我們這是一場(chǎng)夢(mèng)，我覺得這個(gè)導(dǎo)演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結(jié)尾。所以導(dǎo)演也不例外，陀螺最終會(huì)停下，因?yàn)楹芏嗟胤揭呀?jīng)揭示了這個(gè)結(jié)局�？虏荚趬�(mèng)里是一直戴著結(jié)婚戒指，而在現(xiàn)在中是不戴的。另外，網(wǎng)上有些評(píng)論家通過看兩個(gè)小孩的轉(zhuǎn)頭也推論這是現(xiàn)實(shí)。我也同意�？傊�，最后一場(chǎng)肯定不是夢(mèng)。

　　電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。

　　篇二：盜夢(mèng)空間影評(píng)

　　每個(gè)人每天都會(huì)做夢(mèng)，可是有誰會(huì)想到有人會(huì)進(jìn)入你的夢(mèng)里盜走你的信息，誰又能想到世界上還有盜夢(mèng)這一職業(yè)。其實(shí)，有些時(shí)候我們回憶很久以前的一些事，會(huì)分不清哪些是夢(mèng)哪些是曾經(jīng)發(fā)生過的事實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》就是講述了一個(gè)盜夢(mèng)的故事。這部電影，是同學(xué)推薦給看的，看完第一遍，只是大致了解了這個(gè)電影講述了一個(gè)什么故事；第二遍看完，還是有一些地方不明白。這次寫影評(píng)，來來回回又不知道看了多少遍，雖不敢說全都看透了，但也了解得差不多。

　　杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩(shī)的方向飛速前行。有人說它是《黑客帝國(guó)》后最好的科幻片，有人說它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體，有人說它會(huì)重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤。但評(píng)論界眾口一詞它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，可對(duì)于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長(zhǎng)，全片卻并非拖沓冗長(zhǎng)自找沒趣。超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。 其次，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視，他們成功地把數(shù)字特效滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。限于自己對(duì)這些比較專業(yè)的東西不是很了解，所以對(duì)于這方面的描述暫且寫這些。下面我就直接從影片的敘事開始分析： 首先是引人入勝的懸念。影片一開始，導(dǎo)演便用大遠(yuǎn)景向我們展示了混沌夢(mèng)境（后來知道的）中的浩瀚的大海、孤寂的沙灘、巍峨的個(gè)人城堡??鏡頭再切到室內(nèi)（城堡里），緊張的氣氛下，那位老人（老年齋藤）和那個(gè)主人公（科布）的對(duì)話，還有那個(gè)看似與劇情毫無關(guān)系的金屬陀螺??這些都讓觀眾一頭霧水，迫切的希望知道后面發(fā)生了什么。 再之后，鏡頭又突然切換了：還是那座城堡，還是那個(gè)房間，但卻是科布和年輕的齋藤對(duì)話，旁邊還有科布的助手亞瑟，他們?cè)谙螨S藤解釋關(guān)于盜夢(mèng)，關(guān)于意念植入的知識(shí)，使觀眾對(duì)這個(gè)看似熟悉，卻又陌生的概念一下子產(chǎn)生興趣，讓人既感到驚奇，又感到疑惑，所以更加迫切的往下看去??而后，（科布的妻子）茉兒出現(xiàn)，倆人的對(duì)話以及隨后出現(xiàn)的倆人對(duì)立關(guān)系讓人更加疑惑：這倆人到底是情人呢，還是敵人��？ 然后就是“意念植入”任務(wù)的進(jìn)行??之后，等觀眾基本上把盜夢(mèng)、意念植入、造夢(mèng)等概念搞清楚時(shí)，又有一個(gè)尚未完成的任務(wù)橫空出世，于是急切的觀眾們又不得不耐著性子繼續(xù)跟著導(dǎo)演的鏡頭看下去??當(dāng)然，這期間還有對(duì)科布?jí)糁惺澜绲奶剿�，人們明白了科布的苦衷，同情科布的同時(shí)又無法去幫他，所以就只能往后看科布如何處理他自己的各種問題了?? 可以說，導(dǎo)演在影片劇情的鋪展上，不斷“出謎語(yǔ)，造懸念”，再“揭謎底，繼續(xù)出謎語(yǔ)”??這種反反復(fù)復(fù)的“問答”的出現(xiàn)，讓觀眾心甘情愿的跟著導(dǎo)演的思路往下走，始終充滿新鮮感地觀看影片------引人入勝的懸念的設(shè)置，真的很成功！

　　其次是變化莫測(cè)的“蒙太奇”。 如果說一部影片僅僅有強(qiáng)烈的懸念和讓人震撼的大景的話，那么這部影片的魅力就很難表現(xiàn)出來，而變化莫測(cè)的“蒙太奇”，就很好地彌補(bǔ)了這份瑕疵。 《盜

　　夢(mèng)空間》中，每一層夢(mèng)境都是相互獨(dú)立的，每一層夢(mèng)境都在不同的時(shí)間差中發(fā)生著不同的故事，而把這一個(gè)個(gè)不同的夢(mèng)境，不同故事聯(lián)系在一起的，就是刺激------聲音刺激、重力刺激等等。為了使這種刺激表現(xiàn)得強(qiáng)烈逼真，導(dǎo)演用了蒙太奇的手法。首先是在本片的第一次盜夢(mèng)行動(dòng)中：此時(shí)科布用的已經(jīng)是雙層夢(mèng)境了??第二層夢(mèng)境中，城堡突然開始崩塌，讓人嚇了一跳----鏡頭切到第一層夢(mèng)境：原來是有爆炸??之后整個(gè)第二層夢(mèng)境突然被大水所淹沒-----鏡頭再一切：原來是科布被浸在水里了------被刺激醒了??再后來又是與現(xiàn)實(shí)世界的“鏈接”?? 現(xiàn)實(shí)世界中，科布在蒙巴薩逃亡時(shí)，科布的逃亡與追蹤殺手的鏡頭的不斷切換，增強(qiáng)了場(chǎng)面的緊張局勢(shì)，讓人不得不佩服科布的身形的矯健。然后就是在藥劑師的地下室里，科布以身試藥，又是在夢(mèng)中看到茉兒，之后迅速轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，讓人也為科布捏一把汗。 第二次“意念植入”任務(wù)中，三層夢(mèng)境加上現(xiàn)實(shí)，四種蒙太奇的切割轉(zhuǎn)換，更是讓人驚嘆�，F(xiàn)實(shí)的飛機(jī)，狹小的空間中，一下子跳入第一層夢(mèng)境中巨大的城市空間----讓人不得不再次感嘆想象力的偉大；然后第一層夢(mèng)中伊姆斯化妝模仿小費(fèi)爾的教父布朗寧，也是惟妙惟肖；接著轉(zhuǎn)入第二層夢(mèng)境，我印象最深的就是亞瑟利用視覺矛盾幫助自己擊退投影人物，使自己能夠安然完成任務(wù)；第三層夢(mèng)境與混沌中，任務(wù)關(guān)鍵人物小費(fèi)爾利用混沌復(fù)活自己在第三層夢(mèng)境中的身體，繼續(xù)探尋秘密（意念植入）；還有三層夢(mèng)境中的雪崩、二層夢(mèng)境中的失重、一層夢(mèng)境中的汽車從大橋上落水。鏡頭不斷地轉(zhuǎn)換，不斷地牽扯著觀眾們的心，不斷地營(yíng)造緊張氣氛，不斷地突出任務(wù)的艱辛。 蒙太奇，是電影中的好東西??變幻莫測(cè)的蒙太奇，讓人更為舒適地在夢(mèng)中遨游?

　　還有就是音效，影片中有不少打斗的場(chǎng)景，配上緊張的音樂，使情節(jié)更加的緊密，更加的牽動(dòng)人心??

　　除了以上拍攝上的技巧外，這部電影本身的內(nèi)涵也是不能忽視的： 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，看似遙遠(yuǎn)，卻又真實(shí)地在影片中發(fā)生了。人，可以在夢(mèng)境中追逐夢(mèng)想，可以在夢(mèng)境中胡作非為，卻不可以在夢(mèng)境中迷失，要記住，不管怎么，要回到現(xiàn)實(shí)，回到夢(mèng)開始的地方。電影在最后留給大家一個(gè)懸念，科布在“回到現(xiàn)實(shí)”與兒女團(tuán)聚之后，用陀螺測(cè)試是否還在夢(mèng)境中，電影突然結(jié)束，到底是在現(xiàn)實(shí)，還是夢(mèng)境?我非常希望科布回到現(xiàn)實(shí)。對(duì)于科布而言，有沒有回到現(xiàn)實(shí)已經(jīng)沒那么重要，因?yàn)椴还苡袥]有回到現(xiàn)實(shí)，在他心里，他已經(jīng)和兒女們團(tuán)圓了，他在心里得到了滿足，即使他依然在夢(mèng)里，在他沒有意識(shí)到是在夢(mèng)中時(shí)，他是幸福的。但是，對(duì)于他的隊(duì)友來說，如果他沒有醒過來，他們將喪失一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者，一個(gè)可敬的朋友；對(duì)于他的孩子來說，他們要在失去母親的悲傷下，再次承受失去父親的痛苦。影片中有這么一段對(duì)話：他們每天都來這里做夢(mèng)嗎？不，他們來這里是為了被喚醒，夢(mèng)境已經(jīng)成了他們的現(xiàn)實(shí)世界，不是嗎？可是夢(mèng)畢竟是虛擬的，里面的人物也只是自己夢(mèng)境的投影人物，夢(mèng)境再美好也不能沉迷其中。就像科布在最后對(duì)他夢(mèng)境中的妻子說的那樣：我不能跟你在一起了，因?yàn)槟愀�本就不存在，我無法再繼續(xù)想像你了，因?yàn)槟闶侨绱藦?fù)雜，如此的完美卻又不完美，看看你，你只是我妻子的幻影，你是我所作出的最好的投影人物，可是，對(duì)不起，你還是不夠好，現(xiàn)在我必須放開你，必須放你走。

　　不管影片的最后科布是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)里，我相信在最后他一定能回到現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗�已�?jīng)可以面對(duì)他的妻子，他自己本身又是個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)師，他一定可以分清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)。然后回到現(xiàn)實(shí)，與兒女團(tuán)聚??

　　篇三：盜夢(mèng)空間影評(píng)

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)

　　提及近年看過的經(jīng)典科幻片，相信很多人都會(huì)說出盜夢(mèng)空間，的確，盜夢(mèng)空間不論是劇情、思想還是拍攝手法都讓人有耳目一新的感覺。作為非專業(yè)人士，我對(duì)各種鏡頭手法和其中理論無法做出專業(yè)評(píng)價(jià)，謹(jǐn)從劇情上對(duì)影片進(jìn)行淺析，向這一經(jīng)典的致敬。

　　影片中的前半部分以一種說教式展開劇情，通過劇情人物之口讓我們了解整個(gè)盜夢(mèng)的原理，但影片卻不因此顯得呆板枯燥，反而讓觀影者更為信服，并依照劇情設(shè)定的背景不斷去思考，尤其是在阿麗學(xué)習(xí)構(gòu)建夢(mèng)境的時(shí)候，里面的環(huán)境設(shè)計(jì)更是讓人震撼，是一場(chǎng)視覺上的盛宴。另外，盜夢(mèng)空間的故事穿梭于夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)讓影片具有很強(qiáng)的邏輯性，每一個(gè)謎底的揭開往往伴隨著下一個(gè)謎底的出現(xiàn)，一層又一層夢(mèng)境的嵌套，彼此之間的聯(lián)系，以及最后陀螺的測(cè)試都讓整個(gè)故事情節(jié)充滿張力，引人遐想。

　　同時(shí)，影片在思想上也有較強(qiáng)的思考深度，它表面是在講解一群人在夢(mèng)中奮斗，實(shí)際上則是每一個(gè)人和自己意念斗爭(zhēng)

　　的故事，是在論述意志的重要性，更是在探尋人存在的依據(jù)。

　　莊周夢(mèng)蝶還是蝶夢(mèng)莊周，探尋真相的過程永遠(yuǎn)是痛苦的，如果對(duì)此一無所知，我們還可以混沌度日，就像齋藤盡管渴望回到現(xiàn)實(shí)，但當(dāng)他在時(shí)間的流逝中忘記曾經(jīng)時(shí)，就在潛意識(shí)邊緣迷失了自我。然而，當(dāng)我們有一天突然發(fā)現(xiàn)自己生活的世界完全是別人虛構(gòu)出來的，你所為之珍惜、奮斗的一切不過是別人眼中的故事，那必然會(huì)奮起反抗，就像楚門一樣，這也是齋藤選擇相信柯布，最后能夠被救回的關(guān)鍵之一。它充分的證明了人是群居生物，是不能獨(dú)立生存的社會(huì)人。不論在虛幻的世界中擁有多大的權(quán)力和幸福，它都不會(huì)被我們自己認(rèn)可，因?yàn)闆]有其他真實(shí)的人作為見證。

　　當(dāng)然，是否選擇沉迷于虛幻其實(shí)也是個(gè)人意志的體現(xiàn)。齋藤只有經(jīng)過柯布的提醒才能區(qū)分夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，而柯布不論是在最初為梅爾植入懷疑夢(mèng)境的意念，還是最后擺脫頭腦中亡妻幻影的迷惑，都是依靠自己對(duì)回到現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著，這二者的區(qū)別也是個(gè)人意念強(qiáng)弱鮮明的對(duì)比。

　　同時(shí)，影片中柯布一行人遭到費(fèi)舍爾潛意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的猛烈攻擊也體現(xiàn)了個(gè)人

　　的意志的獨(dú)立性，不容外人侵犯。而梅爾的死亡和費(fèi)舍爾的變化則體現(xiàn)了意志對(duì)人的重要性，換而言之，意志是我們所有外在行為的原動(dòng)力，是我們作為一個(gè)人存在所不可缺少的組成部分。

　　這就是我對(duì)盜夢(mèng)空間的感觸。作為非專業(yè)人士，電影是否精彩往往取決與我從中得到的收獲。而盜夢(mèng)空間這部影片之于我的意義在于，讓我了解人要忠于自己內(nèi)心深處的選擇，并為自己的意志堅(jiān)持奮斗。

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