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人生囧途之泰囧觀后感
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。下面是人生囧途之泰囧觀后感，請參考！
人生囧途之泰囧觀后感1
人在囧途終于出了第二部，作為近年國內(nèi)難得真正讓人樂呵的喜劇片，它的成功似乎并未讓人感到特別意外。優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的演員、優(yōu)秀的對白，甚至初次執(zhí)拍的徐崢導(dǎo)演都提前為它圍上了一圈絲帶，未需前期鋪天蓋地的宣傳便已經(jīng)給人相當高的期待值。
比起國內(nèi)大片常見的幾張帥哥美女面孔，徐崢、王寶強、黃渤無疑是被劃為了“演技派”一類的，三位常年在喜劇片領(lǐng)域滾打摸爬積累下來的口碑早就為票房打下了一定的保證。但《泰囧》當下在影迷中交口相傳的美譽證明了導(dǎo)演并非只打算把它拍成光叫座不叫好的撈金之作，自《瘋狂的賽車》以后我們已經(jīng)太久沒有接觸過國內(nèi)的優(yōu)秀喜劇了，在這個吃頓飯都能玩深沉玩到導(dǎo)演在微博上與觀眾互噴起來的年代，多少導(dǎo)演忘記了影迷的要求其實很簡單：我們只需要樂一樂。
回首這幾年大部分連被記住都不配的喜劇片，大部分卻是走的90年代港式無厘頭或者當代臺灣偶像劇路線，大制作大陣容大導(dǎo)演無法掩飾的是他們在“創(chuàng)作理念”上的反進化論，看著一群帥哥美女在屏幕上努力擺出畢加索筆下畫作的扭曲表情，用最下三濫的方式來挑逗觀眾的笑點，無怪乎姜文要譏諷“這是跪著賺錢”。所謂催淚有三六九等，以撒胡椒粉為下品，搞笑有三六九等，以撓癢癢為最次，但我們還是不得不忍受永遠有導(dǎo)演試圖用胡椒粉和癢癢撓拙劣敗壞我們的時間和金錢，惡劣的還要美其名曰“這是因為你們沒看懂”。
用郭德綱的話來說：泰囧的成功不是得益于它有多出色，都是同行的襯托。在長期泛濫的拙劣劇本面前泰囧這樣的誠意之作只能用“相當搶眼”來形容，全片的節(jié)奏得當高潮迭起，毫無尿點的劇情從開場就一直牽引著觀眾的神經(jīng)。導(dǎo)演很體貼的在幾乎每個場景、每個段落都安排了足夠的笑點和懸念，線性的劇情簡單易懂，沒有過多的花哨手法和時間線的來回伏筆，全程只沖著“把觀眾逗樂”這條最高指令大步向前，不搞惡俗、不搞鬧騰，如一桌香氣騰騰的家常年夜飯，未必有多么精致和讓人回味無窮，但是它有誠意，最重要的是吃起來一樣的可口。
對比相當于是前作的《人在囧途》，《泰囧》這次最大的提升就是它幾乎徹底摒棄了說教的環(huán)節(jié)，如果說前作在創(chuàng)作的`時候依然被“五講四美”的意識捆住手腳，那么這次徐崢總算也做到了一個舒筋活骨。還是郭德綱說過的：搞笑電影就應(yīng)該專門搞笑，你在學校不指望老師教你誠實守信遵紀守法，想要進電影院看部電影就受教育了，這不缺心眼么。第一部《人在囧途》原本在故事線的敘述上甚至要勝于這一部，但故事中段過后影片氣氛卻瞬間急轉(zhuǎn)直下，從徐崢遺失錢包被公車工作人員連夜送回，到麻倒無數(shù)人頭皮的貧窮女教師的真善美故事，導(dǎo)演總在嘗試闡述“人間自有真情在”的大道理，在一部本應(yīng)純搞笑的片子里硬生生的插入這種不倫不類的催淚點反而讓影片的格調(diào)一下子變的無比混亂。《泰囧》徹底放棄了這種不顧場合氣氛的煽情行為，全片只走一條搞笑路線，實在不得不說是長足的進步。
但對比國內(nèi)的低成本喜劇《瘋狂》系列，乃至國外的《宿醉》、《熱血警探》，會發(fā)現(xiàn)《泰囧》依然沒有走出前作缺乏懸念的不足。整個故事從頭到尾幾乎都是一條線性時間線，雖然很巧妙的避免了敘事混亂，但是也容易導(dǎo)致影片難以吸引“回頭客”。喜劇片與懸念從來都可以成為很好的搭檔，如果人在囧途系列還能出第三部，我希望它能在懸念的設(shè)置上能更引人入勝一點。
演員的發(fā)揮上，徐崢一如既往的亮瞎全場，“事業(yè)有成的白領(lǐng)階層”這類角色，單是這兩年他便有在《春嬌和志明》和《大男當婚》里面有過搶眼的演出，來到《泰囧》里面自然是駕輕就熟。有過前作的經(jīng)驗，徐崢這一次的演出自然沒有什么可以挑剔的，男人在家庭和事業(yè)之間的抉擇和猶豫對于這樣優(yōu)秀的演員來說是駕輕就熟，也正因為如此，徐崢可以說是本片中最重的核心。相比之下，王寶強的角色比起前作則要惹人生厭了許多倍，如果說前作他還在本色演出著一個不諳世事的愣頭青小伙子，本作他的角色定位完全就是“無事生非專惹禍事的掃把星”，沒有任何可愛之處，也沒有任何淳樸可言，徹底充當了推動劇情的工具，優(yōu)秀的完成了“惹事、傻笑”的2B任務(wù)。黃渤的演出我原本相當期待，實際上能看出他也努力在表演，但不知道是不是看習慣了他的小人物，輪到他充當“反派”的片子里就怎么看怎么不是滋味，長了一張喜劇的臉卻說著一口字正腔圓的普通話，巨大的反差一直持續(xù)到影片中段，他開始與徐崢面對面對抗，才有所改善。
無論是《囧途》還是《泰囧》，唯一能讓我比較輕松接受的主旋律觀點就是當中對家庭觀念的闡述，即：男人無論在干著什么，永遠不要忘記對家庭的責任。人總會犯錯，總會有迷失的時候，但永遠必須清晰記得的是你到底屬于哪里，真正在乎你為你付出著的是誰。無論做了什么，請記住，千萬不要破壞自己的家庭，只要你有能力，請努力修補你們的關(guān)系，人生的囧途上如此多形形色色的人，只有家人才是永遠愿意站在你這邊的。所以——破壞別人穩(wěn)定關(guān)系的人，都是損了八輩子陰德的。
對于“賀歲檔”來說，《泰囧》已經(jīng)交出了滿意的答卷：簡單、直接、不扭捏、不粗暴、不低俗，最重要的是“好笑”。在國內(nèi)導(dǎo)演開始漸漸忘記該怎么把觀眾逗樂的大環(huán)境下，徐崢拿起導(dǎo)筒給接二連三的大片上了狠狠的一課——別再用胡椒粉和癢癢撓了，好好想想觀眾到底喜歡什么吧。
人生囧途之泰囧觀后感2
徐錚靠演喜劇出名且他有著獨特的表演風格，他對喜劇概念的把握絕對不會亞于馮小剛和葛優(yōu)這對黃金組合。電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。更多電影觀后感盡在巨人作文網(wǎng)。
徐錚靠演喜劇出名且他有著獨特的表演風格，他對喜劇概念的把握絕對不會亞于馮小剛和葛優(yōu)這對黃金組合。因此今年徐錚拉來同樣在大陸喜劇界有著超高人氣的王寶強和黃渤，一起為賀歲檔貢獻了一部成功的喜劇類型片。《泰囧》的前作《人在囧途》有著不俗的口碑，此次延續(xù)了前作的精髓，徐錚飾演的商務(wù)精英男出差偶遇“沒頭腦：的絲青年王寶強，兩人奇妙的化學反應(yīng)使得這趟旅途意外連連，讓人捧腹大笑。更刺激的是三個男人一臺戲，黃渤作為徐錚的商業(yè)死對頭，以一種特工的形式強勢加入，諜戰(zhàn)戲的設(shè)置讓原本足夠具有笑點的故事又多了份出人意外的懸念感�！短﹪濉酚兄芗男c，無論你接不接受這種逗笑的方式，你都不得不承認這的確實是一部受觀眾喜歡的喜劇片，影廳里那連綿不絕的笑聲足以證明這一點。
電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設(shè)置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應(yīng)的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關(guān)于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果�！短﹪濉愤�有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的.在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。
但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設(shè)置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關(guān)于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術(shù)或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。
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