劇本寫作方法之25個(gè)寫作技巧
下面是小編為你帶來的劇本寫作方法之25個(gè)寫作技巧，希望對(duì)你有幫助。
【什么是編劇】編劇是一 種職業(yè)，正如木匠、鐵匠、廚師、開鎖匠等一 樣，沒有什么了不得的。在我看來，只要打 算、正在、已經(jīng)靠寫劇本為生，或者可以把劇 本賣出去的，都可以自稱“編劇”，沒什么高貴，不就木匠而已嗎?
【邏輯力】對(duì)于做一個(gè)編劇的要求，與其說需 要想象力，不如說更需要邏輯力。想象力像孩子，邏輯力才是成人。你聽一個(gè)孩子講他漫無邊際的幻想，最多贊許他天真爛漫，但不會(huì)為 他的“故事”著迷，不會(huì)探究，不會(huì)好奇，不會(huì) 較真，不會(huì)期待，不會(huì)震撼，不會(huì)深思，而這些感受的形成，需要一個(gè)邏輯縝密的創(chuàng)作才能達(dá)成。
【熟識(shí)角色】誰是主角?他出場(chǎng)前在做什么? 家庭狀況體貌特征?學(xué)歷教育?優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)個(gè)人 喜好人際關(guān)系……認(rèn)識(shí)他非一次性完成，反復(fù)琢磨并與其他角色相互砥礪，仿佛在生活中遇見 人，對(duì)他身世背景的了解不斷深化。最重要， 人物設(shè)計(jì)為你寫他的目的服務(wù)。結(jié)論：人物小傳須反復(fù)多次完成，并服從于劇本主題。
【A點(diǎn)】下筆前一定問自己：這個(gè)劇本你非寫 不可嗎?什么讓你如鯁在喉?也許是一個(gè)憤 怒、一段思念、一個(gè)畫面、一場(chǎng)高潮戲、一個(gè)流淚片段，甚至可能是一次委屈�？傊�，找到 這個(gè)動(dòng)力源，把它作A點(diǎn)確定下來。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也許往下推演不順而回過頭來調(diào)整A，但是，寫劇本必須找到 A。
【編劇秘笈】影視劇是正著看：從頭看到尾; 卻是倒著寫：從尾往頭寫。觀眾不知道結(jié)局， 可有一萬個(gè)猜測(cè)，增加觀看樂趣;編劇不知結(jié) 局，也會(huì)有一萬個(gè)可能，那就讓自己迷失而無 法前行。不僅倒著寫，還要反著寫，結(jié)局是和 解，前面就是誤會(huì);結(jié)局是頓悟，前面就是迷 瞪，擰巴。總之，想好了最后一個(gè)高潮再下筆!
【尋找首先出拳的人】無論一部電影、一個(gè)短 片，還是一個(gè)戲劇段落，開場(chǎng)3—5分鐘，必須 有人出拳，就是第一塊骨牌，第一個(gè)撞擊，第 一次危機(jī)。這第一拳最好足夠的狠，才能激起 強(qiáng)烈反響，被撞擊方和觀眾才能被打懵，才能 引起足夠大的波瀾，才能引起一系列的連鎖反 應(yīng)，才能吊起觀眾的胃口、好奇心：后來呢?
【關(guān)于題材1】什么是題材?回答“你的劇本是 講什么”的答案，就是題材。講教育、講抗戰(zhàn)、 講父愛、講復(fù)仇……。題材重要嗎?重要，許多 題材不能拍，有些題材太難搞，還有些題材被人寫爛了，制片人拒絕，是因?yàn)槟呐履阕鳛橛^ 眾也拒絕。聽勸，不要?jiǎng)庸P。有些題材一下讓 人感到有亮點(diǎn)，會(huì)有人鼓勵(lì)你寫。重要!
【關(guān)于題材2】題材也不重要，太泛，無實(shí)質(zhì)意 義。除了某些特定題材被禁止之外，理論上沒 有冷題材和熱題材之分。即便是制片人出品 人，也僅僅是把題材作為交談的第一句話，接下來還是要看編劇怎樣去寫某個(gè)題材。從什么 角度、挖掘到什么深度、表達(dá)什么思想和情 懷、反映什么問題、何處有升華，這些才重 要。
【關(guān)于明星】如今明星片酬過高已讓電影電視 劇不堪重負(fù)。為什么明星漲價(jià)?因?yàn)槊餍遣粔?用。明星為什么不夠用?因?yàn)槿狈υ煨菣C(jī)制。 其實(shí)，每一個(gè)明星都是從非明星小演員變幻而 來，靠什么變?靠一部好戲。好劇本，好導(dǎo) 演，好的班底。但如今的電視臺(tái)和出品公司似 乎忘記了這一切，到底先有雞還是先有蛋?
【可否主題先行】可以!編劇常接到命題作 文，主題先行也出過經(jīng)典作品。關(guān)鍵：1.不求 主題深刻，所有的主題都是大路貨;2.不能直奔主題，越曲折越好;3.主題不重要，用什么 故事去說明它才重要;4.弱化主題的存在，隱 藏它，主題是觀眾品出來的;5.主題是有意 義，故事是有意思，首先有意思，而后有意義。
【動(dòng)作】編故事的關(guān)鍵是找到角色動(dòng)作。動(dòng)作 分兩種：主動(dòng)動(dòng)作和被動(dòng)動(dòng)作。前者是我想干 嘛。想考研，出擊準(zhǔn)備，迎接挑戰(zhàn)。被動(dòng)動(dòng)作是路上走得好好的，一個(gè)花盆從天而降砸在頭 上，流血搶救、血型不對(duì)、沒帶錢，醫(yī)生不 在…編劇的任務(wù)就是給角色動(dòng)作設(shè)置障礙，他克服重重障礙達(dá)到目的或轉(zhuǎn)危為安，就是故事。
【事件】用簡(jiǎn)略方式將觀眾帶入角色所處的規(guī) 定情景后，必須發(fā)生事件。只有事件才能讓人 物活起來并讓觀眾感同身受。事件要件：1.有 足夠的沖擊力，讓人物動(dòng)起來;2.須引起觀眾 的關(guān)注和期待;3.能引起連鎖反應(yīng);4.能造成人物沖突(外部)和糾結(jié)(內(nèi)在)的空間。一部電影需要3—5個(gè)相互關(guān)聯(lián)的事件。
【拐點(diǎn)】事件發(fā)展過程中的變化和轉(zhuǎn)折。人物動(dòng)作帶領(lǐng)觀眾朝某個(gè)方向走，或達(dá)到目的或出現(xiàn)意外使得人物動(dòng)作方向改變的那個(gè)點(diǎn)，就叫拐點(diǎn)。拐點(diǎn)特征：1.邏輯的必然;2.關(guān)注和情緒的小高峰;3.拐的方向出人意料(需要編劇挖坑給觀眾跳);4.具有節(jié)奏調(diào)節(jié)能力;5.體現(xiàn)變化與多元特征;6.起到轉(zhuǎn)承啟合的作用。
【下狠手】故事產(chǎn)生于動(dòng)作，動(dòng)作來源于人物，人物發(fā)力源于編劇給他的壓力。我稱之為壓彈簧。編劇壓彈簧越給力，人物的動(dòng)作發(fā)力越大。所以，老好人當(dāng)不了好編劇。編劇對(duì)心愛的主人公不能太好，你得讓他受苦，被凌辱，遭打擊，讓他危機(jī)重重、走投無路、苦不堪言、生不如死……所謂天將降大任于斯是也。
【生活質(zhì)感】什么是劇本的生活質(zhì)感：1.人物 鮮活，2.故事貼近生活，3.對(duì)話生動(dòng)有趣，4.細(xì)節(jié)豐富，5.平和但有張力……如何變成劇本?大 概：1.善于觀察;2.保持敏感;3.準(zhǔn)確截取;4. 學(xué)會(huì)提煉;5.大膽推理;6.堅(jiān)持積累;7.復(fù)合表達(dá)。這些大體屬于技術(shù)層面，其實(shí)功夫在詩(shī)外，保持和培養(yǎng)自身人文情懷最重要。
【個(gè)性化對(duì)白】編劇困惑之一，總不能千人一 面，千口一腔吧。但語言又有極大的同一性， 我們都說人話，不說鳥語，過于特別會(huì)造作。 人物個(gè)性化對(duì)白應(yīng)該是：1.不能違背人物性格;2.盡量有一些個(gè)性化標(biāo)志(口頭禪、用詞);3.說話的方式比用詞更重要;4.人物內(nèi)在依據(jù)大于外在形似;5.強(qiáng)化亮點(diǎn)避免刻意。
【和觀眾談戀愛】寫劇本好比和觀眾談場(chǎng)戀 愛。觀眾是美女，你首先必須愛她，然后挑 逗、討好、誘惑她，弄清楚她想什么，她要什 么，然后給予、付出，滿足她。可一味地附和，無原則的讓步也不行，你得有堅(jiān)守。你不 能過分寵她，對(duì)她的弱點(diǎn)你得抑制、教訓(xùn)、警告、恐嚇，隨后(高潮時(shí))征服她，方抱得美人歸。
【戲劇任務(wù)】是一場(chǎng)戲、一個(gè)段落甚至整個(gè)劇 本中編劇想要完成的任務(wù)。它可以同時(shí)是角色 的任務(wù)，也可分開。攻打無名高地，角色任務(wù) 是戰(zhàn)勝敵人，戲劇任務(wù)卻是展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷或 兄弟情。要點(diǎn)：1.必須提前明確;2.與角色任 務(wù)同步;3.指揮角色動(dòng)作的真正靈魂;4.角色任務(wù)包裹戲劇任務(wù);5.全劇戲劇任務(wù)=主題。
【可恨的編劇】編劇是什么?編劇是無中生有的人(虛構(gòu))，是無事生非的挑撥者(沖 突)，是狠心郎負(fù)心漢(讓人流淚)，是奸妻不共戴天的仇敵(激怒)，是大亂的賊子(高潮)……從前有個(gè)帥哥巧遇一個(gè)美 女，他們一見鐘情，墜入愛河，從此過上幸福 的生活——這樣一帆風(fēng)順的故事誰看呀?
【合理與奇特】寫劇本設(shè)置人物和事件時(shí)常糾 結(jié)，因?yàn)楹侠砼c奇特注定相互矛盾，處處合理 則易平淡，過分奇特又難免違背邏輯。首先考慮奇特，先出奇招，然后將其合理 化。如果費(fèi)老勁也沒能使其合理，棄之。然后重新再尋找并設(shè)置一個(gè)奇特。即便沒有奇特的 事件，也盡量換一個(gè)奇特的角度。總之要奇。
【小高潮】相對(duì)大高潮而言的，在電影里突 出，因電影一次觀賞，結(jié)尾前定有最大高潮出現(xiàn)，之前的小危機(jī)及解決(拐點(diǎn))被稱為小高潮。電視劇太長(zhǎng)，難找大高潮(多次觀影)，加之電視劇分集實(shí)際由導(dǎo)演最后任意切割，更難準(zhǔn)確設(shè)置拐點(diǎn)，所以只能模糊。經(jīng)驗(yàn)：以故事段落為標(biāo)準(zhǔn)，3到6個(gè)拐點(diǎn)配一個(gè)段落高潮。
【首三集】電視劇約定俗成為長(zhǎng)篇評(píng)書，在漫長(zhǎng)觀影過程中，觀眾要付出大量的時(shí)間和關(guān)注，于是首三集成為觀眾決定是否繼續(xù)看的關(guān)鍵，也成為購(gòu)片者和電視臺(tái)(搜集收視率)評(píng)判依據(jù)，至關(guān)重要。英雄三板斧新官三把火： 1.信息量大(人物場(chǎng)面風(fēng)格視覺動(dòng)作);2.節(jié)奏緊湊;3.沖突迭起;4.戲劇張力強(qiáng)，玩命!5. 制造大懸念(讓人覺得后續(xù)有大戲要唱);6.有趣(臺(tái)詞、機(jī)關(guān)設(shè)置、細(xì)節(jié))�？傊�，編劇有多大勁使多大勁。
【劇本標(biāo)準(zhǔn)】羅伯特·麥基曾在好萊塢當(dāng)劇本編 輯，他常寫下評(píng)語說某劇本場(chǎng)景詼諧、感覺敏 銳、文筆通順、用詞恰當(dāng)，但故事令人失望。 他從來沒有寫過這樣的評(píng)語：該劇本語法糟 糕、拼寫錯(cuò)誤、對(duì)白拗口、方位雜亂、打印格 式不規(guī)范，但它故事精彩、動(dòng)人心魄、人物深 邃、高潮迭起。前者壞劇本，后者好劇本。
【交代戲】雖然對(duì)故事背景、人物關(guān)系、事件 來龍等需要必要的交代，但應(yīng)盡量避免純粹、 單獨(dú)的交代戲，好的交代應(yīng)該是：1.非一次性 在不同場(chǎng)景和對(duì)話中泄露出來;2.留下可補(bǔ)充 的殘缺讓觀眾自己去概括或推理;3.符合場(chǎng)景 和人物自身邏輯自然流露;4.盡量用交代帶出 人物性格特種;5.盡量對(duì)情節(jié)發(fā)展有推動(dòng)。
【過場(chǎng)戲】為銜接兩場(chǎng)戲設(shè)置的過度段落，特點(diǎn)是游離于劇情之外。不好的劇本通篇都是過場(chǎng)戲，而寫得好的過場(chǎng)戲應(yīng)該是：1.邏輯的一 環(huán)，因而不可或缺(雖本身不推動(dòng)劇情，但拿掉則破壞劇情);2.節(jié)奏調(diào)節(jié)器(不從劇情上起作用，但為下一個(gè)高潮做情緒情感鋪墊);3.可玩味的閑筆，展現(xiàn)抒情幽默風(fēng)格趣味風(fēng)情。
【高潮】指文藝作品中矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)及 其解決。電影中主角貫穿始終的動(dòng)作不斷遇到 阻礙(沖突)，阻礙來自敵對(duì)方(人、自然、有形或無形勢(shì)力、甚至自身等)，并越來越大，主角危機(jī)四伏。結(jié)尾前最后一個(gè)危機(jī)越不過去，釀成遭滅頂之災(zāi)，主人公用盡全力反敗為勝戰(zhàn)勝對(duì)手(正劇喜劇)或失敗(悲劇)。 要點(diǎn)：1.最后的危機(jī)須做到極致(將主人公置于死地);2.一定要形成拐點(diǎn)(頂點(diǎn)急轉(zhuǎn)直下)。
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