《尋羊冒險記》讀后感

　　讀完一本名著以后，相信大家的視野一定開拓了不少，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編整理的《尋羊冒險記》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　對于快節(jié)奏劇情愛好者和快速閱讀者來說，閱讀《尋羊冒險記》這本書大概會覺得比較難受。

　　慢熱，大量細(xì)節(jié)堆積，暗喻遍地，虛實(shí)交叉，導(dǎo)致整個小說完全籠罩在一種朦朦朧朧的氣氛中。

　　我讀這本書的時間比較早，看完之后只有一個想法：沒看明白。當(dāng)時閱讀量很少，看完以后腦子里完全是一團(tuán)漿糊。不過看完村上的書立刻就能恍然大悟，啪一下拍拍腦袋，大喊“我明白了！”，像這樣人不太多吧。

　　話雖如此，我習(xí)慣于快速閱讀，但實(shí)際上卻是個harukist（村上粉絲），同樣也很喜歡這本書。即便是最初明明感覺并沒有觸及到什么實(shí)質(zhì)，卻完全能被其中細(xì)節(jié)堆積起的感情打動。

　　想要溺斃在這種氛圍中，不是哪一滴水起的作用，而是整個池塘，乃至它的基泥和游魚。

　　不管這個故事想傳達(dá)什么，或想要秘密地傾訴什么，作為故事本身，非常重要的一點(diǎn)，就是把感情完美地傳遞給讀者。

　　也就是使讀者感同身受，讓你真真正正進(jìn)入那個世界，同時把你也導(dǎo)向主角思考的方向。

　　到底哪里最打動我，我也不是很清楚。在我看來，整個小說都十分模糊，并不尖銳，銼刀般的鈍感。

　　但每一個意味不明的地方，卻都在最后起到了作用。每一個細(xì)節(jié)，都讓感情在最后達(dá)到高峰。

　　如果非得要說出點(diǎn)什么的話，就是接近結(jié)尾時讓人感到無比悲傷。

　　作者描述了主角在小屋與世隔絕時的大量日�；顒�，雖然難免感到冗長無聊，但卻相當(dāng)真實(shí)地還原出作者在小屋等待朋友時焦慮卻無計(jì)可施的感情，并將這種感情清楚明確地傳遞給讀者。

　　而就在那時開始，讀者和主角一點(diǎn)點(diǎn)知道，已被預(yù)示的朋友鼠已死的事實(shí)。但主角仍一直等在這個屋子里，等朋友的到來，即便是已經(jīng)有了強(qiáng)烈的預(yù)兆感，也仍然等待著。

　　當(dāng)最終等到鼠，也等來了那個一直就存在著的不愿揭開的猜想。鼠已經(jīng)在十天前就自殺了。是靈魂（大概，也許是幽靈），回到這個屋子里，與主角碰面。

　　這時候他們關(guān)著燈，背靠背坐在沙發(fā)上喝啤酒，像以往一樣聊天。鼠口氣輕松地跟主角說，他是和那只羊同歸于盡了，然后用輕松的口氣教他如何接線炸掉這棟屋子。

　　主角照做了。屋子被炸毀，羊和鼠都不復(fù)存在，不再在這個世界上。黑衣秘書死于那場爆炸，陪同他的女友喜喜（后續(xù)所提）也已離開。杰在遙遠(yuǎn)的地方。

　　冰天雪地里，唯一存在的獨(dú)有他一人。

　　然后他走出那里，回到原來的地方。冒險結(jié)束了，但打破的東西已經(jīng)通通無法挽回。他沿著河邊走，坐下，開始哭泣，大哭特哭。自此文終，留有一種內(nèi)心空空如也的巨大無力感，還有什么不甘所攜的鈍痛。

　　在痛苦中忍耐，痛苦中保持理智，在痛苦中崩潰，一種循序漸進(jìn)卻無可阻擋而爆發(fā)的痛苦。從且聽風(fēng)吟到彈子球再到尋羊，這種青春必然消逝、我們必將無所作為的痛苦一直死死包裹著主角。這個年齡里必須面對的這樣那樣的恐懼。懷揣著對過去的懷念，對現(xiàn)在的厭惡，對未來的畏懼。

　　當(dāng)然，作為青春三部曲之一，這本書是不能單獨(dú)拿出來看的。單獨(dú)拿出《尋羊》來讀是不容易明白的，最起碼其中的出場人物就分辨不清。想要理解遞變的感情，投身于這些故事，最起碼需要按順序看完前幾部才能夠順利理解。

　　實(shí)際上，互相連接的幾本書，每一本都有其特色。就個人感覺，《且聽風(fēng)吟》尚在青春，但是可以望見結(jié)束，而深感困惑茫然；《1973年的.彈子球》是恰在緩慢結(jié)束，無比空白干澀，《舞舞舞》經(jīng)歷了生生死死，變得明白了一些。

　　而《尋羊》并非徹底的迷茫，有一定感情轉(zhuǎn)折。結(jié)局足夠郁悶傷感，但同樣印象深刻的，是主角和女友將要一同出發(fā)，開始冒險時的那種期待。但無論如何，貫徹全身的，終歸還是難以擺脫的脫力感。

　　一部小說太意境朦朧，肯定會飽受非議。但本來他的小說就并不是適合所有讀者。

　　村上修辭簡單，平易近人，乍一看相當(dāng)簡樸。

　　實(shí)際上，他的小說有趣處不在于精致漂亮的修辭，而在于非常難得的感同身受之情。

　　他擅長的是用大量日常細(xì)節(jié)建立一個真實(shí)的虛假世界，以如此方式盡力逼近真實(shí)生活。這樣的手法會顯得拖沓，節(jié)奏過慢，肯定會有人不太喜歡。

　　但能夠接受慢熱風(fēng)格的讀者，自然就會被其打動，深受其中魅力吸引，追逐著字詞，深陷其中。

　　且他還會靈活運(yùn)用詳實(shí)的現(xiàn)實(shí)描寫，與此同時穿插大量非現(xiàn)實(shí)劇情。成功地消除了非現(xiàn)實(shí)片段造成的魔幻感，與現(xiàn)實(shí)描寫的沉悶感。

　　看似長篇累贅，實(shí)際上字里行間中卻充斥大量細(xì)節(jié)和比喻，刻畫細(xì)膩精準(zhǔn)帶有印象風(fēng)格，極強(qiáng)電影畫面感，讓人沉入于文字所澆灌的水塘。

　　說到底這是非自然的水塘，水塘的構(gòu)成也不過是一杯水一抔土翻進(jìn)挖好的凹陷。建成的不是海鮮養(yǎng)殖的水泥方塘，而是深淺不一藻荇交橫，有生命在此游弋攀爬的真實(shí)水塘。而乍一看上去，只是路邊一洼渾濁的積水塘。

　　如果用模棱兩可的比喻來說，確實(shí)如此。實(shí)際上，為什么會覺得累積成的瑣碎會如此真實(shí)細(xì)膩打動人心，是因?yàn)楸旧砩�活就是由毫無意義的日常所堆積，情感本身由無數(shù)淺層知覺和所夢想象構(gòu)建。

　　而在確確實(shí)實(shí)攝入大量的細(xì)節(jié)后，所構(gòu)成的虛假世界也就成立，并且真實(shí)，觸手可及。

　　按照村上的話，什么是寫故事？就是建墻，而后向墻上潑血，使之打通彼岸此岸的通道。那么無數(shù)細(xì)節(jié)就好比無數(shù)白骨摻入水泥，再灌以靈魂。

　　而同時建立的小小積水塘，看似很淺，但你所窺視的，正是你本身的倒影。

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