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秦觀《畫(huà)堂春》原文、翻譯及賞析
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？下面是小編精心整理的秦觀《畫(huà)堂春》原文、翻譯及賞析，歡迎大家分享。
秦觀《畫(huà)堂春》原文、翻譯及賞析 篇1
《畫(huà)堂春》是北宋文學(xué)家“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的秦觀的作品，畫(huà)堂春是比較常見(jiàn)的詞牌名之一，全名是《畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池》，是一首傷春之作。
原文：
畫(huà)堂春·落紅鋪徑水平池
秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。
柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知。
畫(huà)堂春翻譯：
落花鋪滿(mǎn)了園中小徑，春水溢滿(mǎn)了池塘。細(xì)雨霏霏，時(shí)停時(shí)下，乍晴乍陰，杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥(niǎo)的聲聲哀啼，好像在無(wú)可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。
楊柳那邊，她獨(dú)自登上了畫(huà)樓，手捻著花枝，倚靠在欄桿上。對(duì)著這引人愁思的暮春之景，她默默無(wú)語(yǔ)，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽(yáng)，她這滿(mǎn)心的對(duì)春光的一往情深，對(duì)美好年華的無(wú)限眷戀之情，又有誰(shuí)能知曉呢？
畫(huà)堂春字詞解釋?zhuān)?/strong>
①畫(huà)堂春：最初見(jiàn)《淮海居士長(zhǎng)短句》。四十七字，前片四平韻，后片三平韻�！渡焦惹偃ね馄酚趦山Y(jié)句各添一字。
�、谒匠兀撼靥了疂M(mǎn)，水面與塘邊持平。
③弄晴：展現(xiàn)晴天。霏霏：雨雪密也�！对�(shī)·小雅·采薇》有“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛。《楚辭·九嘆·遠(yuǎn)逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏�！�
�、苄訄@：園林名，故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時(shí)著名園林，在曲江池西南，為新進(jìn)士游宴之地�！肚刂袣q時(shí)記》：“進(jìn)士杏花園初會(huì)謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍游名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰�！贝颂幰孕訄@借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開(kāi)鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用杜牧《杏園》詩(shī)：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人�！惫手嗽~寫(xiě)落第心情。
�、菔帜砘ㄖΓ汗湃艘詾楸硎境羁酂o(wú)聊之動(dòng)作。
�、蕖胺呕ā倍洌好魃螂H飛評(píng)日：“此恨亦知不得�！币蚴懵涞谥蓿玛P(guān)政治，故云“知不得”。
畫(huà)堂春背景：
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應(yīng)禮部試，落第罷歸，賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是他落第后心情不快之作春之作。
畫(huà)堂春賞析：
詞的上片寫(xiě)春歸景物。飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì)下起小雨。看到杏園已失去了動(dòng)人的景色，枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲悲切啼喚，春天離去，我是多么無(wú)可奈何呀。
開(kāi)頭寫(xiě)道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時(shí)候，讓人有忍不住的心中一動(dòng)的感覺(jué)，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，給人一縷傷感，傷感但不痛心。緊接著，作者又進(jìn)一步描寫(xiě)了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點(diǎn)明了具體的時(shí)間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內(nèi)心深處的纖柔和對(duì)大自然的憐惜之情。而“無(wú)奈春歸”四字，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現(xiàn)。
詞的下片，側(cè)重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。她信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？
如果說(shuō)上片是純靜態(tài)的描寫(xiě)，是對(duì)景色的一個(gè)總結(jié)的話，柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌獨(dú)捻花枝”，那這句就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)了。獨(dú)上、獨(dú)捻，兩個(gè)獨(dú)字寫(xiě)出了一種孤單、落寞的身形。這時(shí)，當(dāng)讀者都在猜測(cè)是否該折花歸去的時(shí)候，作者卻出人意料的“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”。在這種氛圍下，此恨誰(shuí)知，雖然這恨字是非常沉重的，但這里卻顯得很輕柔。詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么，不過(guò)從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在感嘆春光催人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。
全詞借景抒情，寄情悠遠(yuǎn)，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味，是詞中寫(xiě)春歸景色的難得佳作。
個(gè)人資料：
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，漢族，北宋高郵（今江蘇省高郵市）人，別號(hào)邗溝居士、淮海居士，世稱(chēng)淮海先生�！疤K門(mén)四學(xué)士”之一，被尊為婉約派一代詞宗，官至太學(xué)博士，史館編修。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》；
秦觀是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但在秦觀現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達(dá)三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)詞若干倍。
秦觀一生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦觀祠，麗水的秦觀塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。后于元豐八年（1085年）考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后（1094年）“新黨”執(zhí)政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監(jiān)酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州�；兆诩次缓笄赜^被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。
秦觀《畫(huà)堂春》原文、翻譯及賞析 篇2
畫(huà)堂春
[宋] 秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸！
柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝。
放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？
<韻譯>
飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了,天空灰蒙蒙一會(huì)晴一會(huì)雨的，杏園已經(jīng)失去原來(lái)的動(dòng)人景色，杜娟在枝頭悲哀的叫著，多令人傷感啊。
她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜靠著欄桿，信手拿著花枝，一會(huì)兒又放下花枝，滿(mǎn)臉愁容，默默無(wú)語(yǔ)地看著天空，她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？
<評(píng)析>
【賞析一】
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應(yīng)禮部試，落第罷歸。賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是寫(xiě)他落第后的不快心情。應(yīng)是一首傷春之作。
詞的上片寫(xiě)春歸景物。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘節(jié)令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì)下起小雨，說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色，它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現(xiàn)。
詞的下片，側(cè)重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。她信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿(mǎn)是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？誠(chéng)然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。（董冰竹）
【賞析二】
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)，清秀柔美，深美婉約。下片寫(xiě)傷春之人。換頭“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝”，畫(huà)面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放花無(wú)語(yǔ)”，又對(duì)“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開(kāi)端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而在“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。所以下一句雖明寫(xiě)出“春歸”二字，但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒(méi)有斷腸長(zhǎng)恨的呼號(hào)。這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫(xiě)景而轉(zhuǎn)為寫(xiě)人。過(guò)片“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動(dòng)人。試想“柳外畫(huà)樓”是何等精致美麗的所在；“獨(dú)上”“憑欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。緊接著又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暈”，真是神來(lái)之筆。因?yàn)橐话闳藢?xiě)到對(duì)花的愛(ài)賞多只不過(guò)是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對(duì)花的愛(ài)賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了�？墒乔赜^這首詞所寫(xiě)的從“手撚花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，卻是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的'感動(dòng)。當(dāng)其“撚著花枝時(shí)，是何等愛(ài)花的深情，當(dāng)其“放”卻花枝時(shí)，又是何等惜花的無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”，便正因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛(ài)花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達(dá)的。而又繼之以“對(duì)斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。上片既已經(jīng)寫(xiě)了“落紅鋪徑”與“無(wú)奈春歸”，可見(jiàn)花既將殘，春亦將盡，而今面對(duì)“斜暉”，則一日又復(fù)將終�！胺呕o(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”一句在表達(dá)極深切的傷春之悲感時(shí)只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微的動(dòng)作，和“對(duì)斜暉”的凝立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì)使讀者感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。
全詞所寫(xiě)的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫(xiě)精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點(diǎn)。
【賞析三】
一直以為，如果說(shuō)哪首詞能最大限度的表現(xiàn)秦觀的風(fēng)格，那就是這首畫(huà)堂春。記得有人說(shuō)過(guò)，秦觀詞類(lèi)女郎手筆。誠(chéng)然，這種說(shuō)法有一定的道理，秦觀詞的纖弱與柔美確實(shí)讓有人類(lèi)女郎手筆之感，但再想想，其實(shí)，這所謂的類(lèi)女郎手法也正是秦觀詞所以能感人的原因所在。
讀豪放詞和讀婉約詞的感覺(jué)是不同的，豪放詞氣勢(shì)很大，卻不易觸動(dòng)人內(nèi)心最深處的那根神經(jīng)，而婉約詞不然，往往在不經(jīng)意中讓你感動(dòng)。比如，這首畫(huà)堂春，全詞不著一句重筆。很顯然，這首畫(huà)堂春是寫(xiě)的雨后春天的景色。詞的一開(kāi)頭寫(xiě)道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時(shí)候，讓人有忍不住的心中一動(dòng)的感覺(jué)，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，這是怎樣的一幅景色啊，給人一縷傷感，傷感但不痛心。比較歐陽(yáng)修同樣寫(xiě)落紅的那個(gè)“狼藉殘紅”四字，讓人覺(jué)得，狼藉殘紅用來(lái)說(shuō)落花，委實(shí)太重了。緊接著，作者又進(jìn)一步描寫(xiě)了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點(diǎn)明了具體的時(shí)間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內(nèi)心深處的纖柔和對(duì)大自然的憐惜之情。而“無(wú)奈春歸”四字，正是對(duì)上面的一個(gè)總結(jié)。在發(fā)生了這許多以后，作者只用了無(wú)奈春歸四字來(lái)作結(jié)。
“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌獨(dú)捻花枝”，如果說(shuō)上片是純靜態(tài)的描寫(xiě)，是對(duì)景色的一個(gè)總結(jié)的話，那這句就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)了。獨(dú)上、獨(dú)捻，兩個(gè)獨(dú)字寫(xiě)出了一種孤單、落寞的身形。這時(shí)，當(dāng)讀者都在猜測(cè)獨(dú)捻花枝后是否該折花歸去的時(shí)候，作者卻出人意表的“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”，讀到這里，不由心中感嘆多多。那些所謂的花開(kāi)堪折當(dāng)須折、折來(lái)喜作新年看等等，所有的折花動(dòng)作，哪怕是描寫(xiě)的再怎么優(yōu)美，都是那樣的粗魯不堪，放花無(wú)語(yǔ)，這才是秦觀啊。于是，在這種氛圍下，此恨誰(shuí)知，雖然這恨字是那樣的沉重，這里卻顯得異常的輕柔。終于知道，因?yàn)橐痪湓挘僦氐淖盅垡部梢宰兊妮p柔啊，因?yàn)橐粋�(gè)動(dòng)作，再重的字眼也可以觸動(dòng)人的內(nèi)心。
掩卷罷，閉上眼，想著這首詞，腦海中似乎涌現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)美的畫(huà)面，那是真正的畫(huà)，一幅能深及人的內(nèi)心的畫(huà)。女郎之筆，原來(lái)，最能扣及人的內(nèi)心的，也正是這女郎之筆。那樣的纖弱、柔軟，也那樣的細(xì)膩、敏銳。這就是秦觀，得之于內(nèi)，故不能傳的詞心。
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