《從軍北征》閱讀答案附賞析

　　從軍北征

　　李益

　　天山雪后海風(fēng)寒， 橫笛遍吹《行路難》。

　　磧里征人三十萬， 一時(shí)回首月中看。

　　【注釋】

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　�。�1）這是唐代詩(shī)人李益比較有代表性的一首邊塞詩(shī)。請(qǐng)具體說說它的語(yǔ)言特點(diǎn)。

　�。�2）全詩(shī)描繪了一幅怎樣的情景，抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的感慨？

　　參考答案：

　�。�1）李益所處的時(shí)代，唐王朝已開始走下坡路。這首詩(shī)以“天山雪”和“海風(fēng)寒”來營(yíng)造清冷的氛圍，以塞北沙漠三十萬征人“一時(shí)回首”的哀怨來抒發(fā)感慨，情調(diào)感傷。

　　（2）全詩(shī)借“《行路難》”、“月”等意象，勾勒出長(zhǎng)期戍守在西北邊塞沙漠地帶的士兵，聽到笛聲，一時(shí)間都回首悵望故鄉(xiāng)的情景，抒發(fā)了世路艱難的人生感慨。

　　二：

　�。�1）按內(nèi)容劃分，中國(guó)古典詩(shī)歌有離別詩(shī)、田園詩(shī)、詠史詩(shī)……這首《從軍北征》屬于 詩(shī)。詠唱“不破樓蘭終不還”的 是這一詩(shī)歌流派的另一代表詩(shī)人。（2分）

　�。�2）詩(shī)中的“行路難”有什么寓意？（3分）

　�。�3）第二句中的“偏吹”，有的版本用“遍吹”。你認(rèn)為哪一個(gè)更好？為什么？（4分）

　　參考答案：

　�。�1）邊塞詩(shī) 王昌齡（2分）

　�。�2）“行路難”既指古曲《行路難》也指征途艱難，表達(dá)了征人思親之情。（3分）

　�。�3）用“遍吹”更好。用“遍吹”，表明這笛聲不是孤單、微弱的獨(dú)奏，而是彼吹此和、響徹夜空的大合奏，將讀者帶進(jìn)了一個(gè)悲中見壯的意境中，表現(xiàn)了這種思鄉(xiāng)之情的普遍性。用“偏吹”更好。明明行軍艱難，明明思鄉(xiāng)心切，卻偏偏在這個(gè)時(shí)候傳來了《行路難》的曲子，這不更增添愁腸嗎？這一“偏”字，更渲染了環(huán)境，強(qiáng)化了哀怨悲傷的情懷。（4分）

　　三：

　　①詩(shī)中的行軍場(chǎng)景 壯闊 而又 悲涼。

　�、谑拙涫沁@幅畫的背景，只七個(gè)字，就點(diǎn)出了 地域 、 季節(jié) 、 氣候 ，有力地烘托了這次行軍的環(huán)境氣氛。

　　③次句抒寫征人 因笛聲而觸發(fā)思鄉(xiāng) 之情。

　　④最能烘托三、四句背景的是哪兩個(gè)詞？ 磧里 、 月中 。

　　賞析：

　　李益對(duì)邊塞景物和軍旅生涯有親身的體驗(yàn)。他的邊塞詩(shī)與有些人的作品不同，并非出于想象或模擬，而是直接來自生活，因而詩(shī)中往往隱藏著他自身的影子，對(duì)讀者有特殊的感染力量。這首詩(shī)的題目是《從軍北征》，說明詩(shī)人也參加了這次遠(yuǎn)征從遠(yuǎn)征途中耳聞目睹的無數(shù)生活素材中選取了一幅最動(dòng)人的畫面，并以快如并刀的詩(shī)筆把它剪入詩(shī)篇。用王國(guó)維《人間詞話》的話來說，這正是一個(gè)詩(shī)人必須兼有的“能感之”和“能寫之”的本領(lǐng)。

　　詩(shī)的首句“天山雪后海風(fēng)寒”，是這幅畫的背景，只七個(gè)字，就把地域、季節(jié)、氣候一一交代清楚，有力地烘托出了這次行軍的環(huán)境氣氛。這樣，接下來不必直接描述行軍的艱苦，只用“橫笛遍吹”一句就折射出了征人的`心情�！缎新冯y》是一個(gè)聲情哀怨的笛曲，這里用了“遍吹”兩字，更點(diǎn)明這時(shí)傳來的不是孤孤單單、聲音微弱的獨(dú)奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進(jìn)一個(gè)悲中見壯的境界。

　　詩(shī)的后兩句“磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看”，是這一片笛聲在軍中引起的共感。句中的“磧里”、“月中”，也是烘染這幅畫的背景的，起了加重首句的作用，說明這支遠(yuǎn)征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風(fēng)里，而且在荒漠上、月夜中，這就使人加倍感到環(huán)境的荒涼、氣氛的悲愴。也許有人對(duì)這兩句中“三十萬”的數(shù)字和“一時(shí)回首”的描寫，感到不大真實(shí)，因?yàn)橐恢�行軍�?duì)伍未必如此龐大，更不可能全軍都聽到笛聲并在同一時(shí)間回首顧望。但是，植根于生活真實(shí)的詩(shī)歌，在反映真實(shí)時(shí)決不應(yīng)當(dāng)只是依樣畫葫蘆，為了托出一個(gè)特定境界，收到最大藝術(shù)效果，有時(shí)不但容許而且需要運(yùn)用夸張手法。

　　李益的這兩句詩(shī)，如果一定要按照磧上行軍的實(shí)際人數(shù)、按照聞笛回顧的現(xiàn)場(chǎng)情況來寫，其藝術(shù)效果必將大打折扣。只有像這樣寫，才能充分顯示這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情，使這支遠(yuǎn)征隊(duì)伍在大漠上行軍的壯觀得到最好的藝術(shù)再現(xiàn)，從而獲致王國(guó)維所說的“境界全出”的藝術(shù)效果。這不但不違背真實(shí)，而且把真實(shí)表現(xiàn)得更突出，更完滿，也更動(dòng)人。

　　樂聲對(duì)人有巨大的感染力。李益在一些寫邊情旅思的詩(shī)中善于從這一點(diǎn)著眼、下筆，讓讀者隨同樂聲進(jìn)入詩(shī)境，通過樂聲引聲的反應(yīng)窺見詩(shī)中人物的內(nèi)心世界。如在《夜上受降城聞笛》“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”兩句中，詩(shī)人明點(diǎn)出征人因笛聲而觸發(fā)的是一夜望鄉(xiāng)之情；而在這首詩(shī)中，他卻只攝取了一個(gè)回首看的動(dòng)作，沒有說明他們?yōu)槭裁椿厥卓匆约盎厥卓磿r(shí)抱什么心情，但寓情于景，情在景中。這一動(dòng)作所包含的感情，是一言難盡，又想象得出。

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