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左思《詠史(八首其五)》的原文及賞析
古詩是古代中國詩歌的泛稱，指古代中國人創(chuàng)作的詩歌作品。廣義的古詩包括詩、詞、散曲，狹義的古詩僅指詩，包括古體詩和近體詩。下面是小編整理的左思《詠史(其五)》的原文及賞析，一起來看看吧。
原文：
《詠史（八首其五）》
左思
皓天舒白日，靈景耀神州。
列宅紫宮里，飛宇若云浮。
峨峨高門內(nèi)，藹藹皆王侯。
自非攀龍客，何為欻來游。
被褐出閶闔，高步追許由。
振衣千仞岡，濯足萬里流。
賞析：
左思的《詠史》詩以它所特有的深厚社會內(nèi)容，熔鑄著左思的平生理想，奠定了它在中國文學(xué)史上的堅實地位。另外，《詠史》詩在藝術(shù)上也有著它特出的地方。
第一，力矯太康頹靡文風(fēng)，承繼建安雄健骨力。
晉初太康文壇上，總的創(chuàng)作傾向是：刻意摹仿古人作品，很少結(jié)合現(xiàn)實實際；追求辭句華麗和對偶的工整，形成了綺靡浮泛的形式主義風(fēng)尚。在這種頹風(fēng)面前，左思則獨樹旗幟，以《詠史》詩為代表，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了建安文學(xué)“以情緯文，以文被質(zhì)”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。雖然以詠史名篇，不是左思首創(chuàng)，但左思能從現(xiàn)實生活出發(fā)，精心選擇史實，巧妙地融匯進(jìn)自己的思想、情感，借詠史以抒情，借抒情以譏世。這不僅突破了前人詠史詩只限于一事，“堆垛寡變”的局限，而且與太康文學(xué)刻意摹仿古人、脫離現(xiàn)實的形式主義傾向分庭抗禮。鐘嶸說，左思的《詠史》詩“文典以怨，頗為精切，得諷喻之致。”是很符合左思詩的實際的。在藝術(shù)形式方面，《詠史》詩并非不注重，詩人從華麗之中求樸拙，于浮泛之外求深蘊(yùn)，質(zhì)樸自然，奔放沉郁，絕少雕鏤的痕跡。綜上兩個方面，鐘嶸稱贊左思創(chuàng)造了一種獨特的“左思風(fēng)力”（《詩品》）。王夫之則說：“三國之降為西晉，文體大破，不絕于來茲者，非太沖其焉歸？”
第二，才志結(jié)合，渾然一體。
陳祚明曾說：“太沖一代偉人，胸次浩落，灑然流詠。似孟德而加以流麗，仿子建而獨能貴簡。創(chuàng)成一體，垂示千秋。其雄在才，而其高在志。有其才無其志，語必虛矯；有其志而無其才，音難頓挫。”（《采菽堂古詩選》卷十一）陳祚明指出左思成功的原因，在于才志結(jié)合，是很對的。左思的藝術(shù)才能，使《詠史》八首，每首都可以獨立，并能體現(xiàn)出一定的社會意義；同時用一根高潔理想、情操的金縷線，把首首串連在一起的，渾然一體，內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密使之不可分割。其一，正面暢抒自己的理想，可謂全組詩的總綱；其二，寫遭受門閥制度的壓抑而產(chǎn)生的悲憤之情；其三，表示要以段干木、魯仲連為榜樣，另僻蹊徑，以期報國；其四，寫自己甘于孤寂專心著述，成就自己；其五，再寫此路不通，而想追奔許由；其六，贊譽(yù)荊軻，借以披露情懷；其七，從歷史上許多英俊人物沈埋下僚，以慰心中的不平；其八，寫社會的黑暗，決心避世，求潔身自好。這些作品中，思想情感似滔滔江水，奔瀉翻騰；又似九曲黃河，曲折回環(huán)，一詠三嘆，反復(fù)宛轉(zhuǎn)�？犊瘔阎�，有細(xì)膩旖旎；低音纖氣之內(nèi)，又挾滾滾沉雷。左思把豐富多變的思想感情，分別寫在各首之中，恰似一個巨手巧匠把顆顆散珠組成一個完整精美的花環(huán)。因而《詠史》“遂為古今絕唱”（胡應(yīng)麟語），在中國文學(xué)史上，詠史詩體同左思的名字便緊緊聯(lián)起來了。
作為封建階級文人的左思，又處在黑暗險惡的政治環(huán)境之中，他所寫的《詠史》詩不可能不打上鮮明的階級烙印，不能不留下他那個時代所給他的影響，如消極避世的思想，虛無無為的思想。我們不能因為左思的《詠史》詩有著豐富的精華而對其所含有的封建性的糟粕，盡管相比之下份量很輕，而有所忽視。
作者簡介：
左思（約250年—305年），字泰沖（《晉書》作太沖，考當(dāng)時并無太字字形，當(dāng)以墓碑為正，詳見下文“相關(guān)爭議”一節(jié)），齊國臨淄（今山東臨淄）人，西晉著名文學(xué)家。其《三都賦》頗被當(dāng)時稱頌，造成“洛陽紙貴”。另外，其《詠史詩》《嬌女詩》也很有名。其詩文語言質(zhì)樸凝練。后人輯有《左太沖集》。
左思自幼其貌不揚(yáng)卻才華出眾。晉武帝時，因妹左棻被選入宮，舉家遷居洛陽，任秘書郎。晉惠帝元康年間依附權(quán)貴賈謐，成為文人集團(tuán)“魯公二十四友”的重要成員。永康元年（300年），因賈謐被誅，遂退居宜春里，專心著述。后齊王司馬冏召為記室督，不就。太安二年（303年），因張方進(jìn)攻洛陽而移居冀州，不久病死，終年五十五歲。
人物生平
左思（約250～305），字太沖，齊國臨淄（今山東淄博）人，西晉詩人。左思家世儒學(xué)，出生寒微。其父左熹，字彥雍，起于小吏，曾任武帝朝殿中侍御史、太原相、弋陽太守等。
少時曾學(xué)書法鼓琴，皆不成，后來由于父親的激勵，乃發(fā)憤勤學(xué)。左思貌丑口訥，不好交游，但辭藻壯麗，曾用一年時間寫成《齊都賦》（全文已佚，若干佚文散見《水經(jīng)注》及《太平御覽》）。泰始八年（272年）前后，因其妹左棻被選入宮，舉家遷居洛陽，曾任秘書郎。
元康年間，左思參與當(dāng)時文人集團(tuán)“二十四友”之游，并為賈謐講《漢書》。元康末年，賈謐被誅，左思退居宜春里，專意典籍。后齊王召為記室督，他辭疾不就。太安二年（303年），河間王司馬颙部將張方進(jìn)攻洛陽，左思移居冀州，數(shù)年后病死。有《左太沖集》。
文學(xué)成就
左思出身寒門，雖有很高的文學(xué)才華，卻在當(dāng)時的門閥制度下屢不得志，只好在詩中表述自己的抱負(fù)和對權(quán)貴的蔑視，歌頌隱士的清高。左思所作琴曲有《招隱》，收入《神奇秘譜》之中，并在解題中引錄了他的兩首同名詩，此外，《秋月照茅亭》《山中思友人》也有人認(rèn)為是他的作品，這些作品中都貫穿著隱逸思想。左思作品舊傳有集5卷，今存者僅賦兩篇，詩14首。《三都賦》與《詠史》詩是其代表作。左思的作品收錄于清人嚴(yán)可均所輯《全上古三代秦漢三國六朝文》和逯欽立所輯《先秦漢魏晉南北朝詩》。
賦
《晉書·左思傳》載，他曾以10年時間寫出《三都賦》，“豪貴之家，競相傳寫，洛陽為之紙貴”。《三都賦》的寫作時間，《晉書·左思傳》和《世說新語·文學(xué)》篇注引《左思別傳》的說法很不一致。據(jù)今人傅璇琮考證，《三都賦》成于太康元年（280年）滅吳之前。此外，今人姜亮夫認(rèn)為作于291年（《陸平原年譜》），劉文忠認(rèn)為作年“難以確定”（《中國歷代著名文學(xué)家評傳·左思》）。左思在序中批評前人作賦“侈言無驗，雖麗非經(jīng)”，提出作賦應(yīng)“貴依其本”、“宜本其實”。在寫作此賦過程中，他曾向到過蜀地的張載請教岷邛之事；又求為秘書郎，以便博覽方志群書。因此《三都賦》體制宏大，事類廣博。他那種強(qiáng)調(diào)征信求實的文學(xué)主張雖不免偏激，但也使《三都賦》在一定程度上反映了三國時期的社會生活狀況。
《三都賦》問世后，張華贊嘆不已，嘆道：“班張之流也。使讀之者盡而有余，久而更新”，皇甫謐為之作序，張載、劉逵作注；衛(wèi)權(quán)作略解。一時間豪富人家競相傳寫，以致“洛陽紙貴”。這除了《三都賦》本身的富麗文采及當(dāng)時文壇重賦等因素外，更重要的是因為它包含了當(dāng)時朝野上下關(guān)心矚目的內(nèi)容：進(jìn)軍東吳、統(tǒng)一全國。此賦的寫作手法及風(fēng)格雖與班固的《兩都賦》及張衡的《二京賦》相似，但它的思想主題則不是傳統(tǒng)的“勸百諷一”。因此《三都賦》在后期大賦中具有重要地位。左思另有一篇抒情小賦《白發(fā)賦》，語言樸實、行文幽默、感情含蓄，與《三都賦》完全不同。它采用頭發(fā)與人對話的寓言體，尖銳地抨擊“靡不追榮，貴華賤枯”的社會現(xiàn)實。
詩
左思詩歌代表作品是《詠史》詩8首，見于《文選》。《詠史》自班固以來大抵是一詩詠一事，在客觀事實的復(fù)述中略見作者的意旨，而左思的《詠史》錯綜史實，融會古今，連類引喻，“詠古人而己之性情俱見”（沈德潛《古詩源》）。左思早年有著強(qiáng)烈的用世之心，自認(rèn)才高志雄，“左眄澄江湘，右盻定羌胡”（第1首），希望有所作為。但是在門閥制度的壓抑下，他始終懷才不遇。在《詠史》詩第2首中，他以“郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條”的藝術(shù)形象，深刻地揭露“世胄躡高位，英俊沉下僚”的不合理現(xiàn)象；在第7首中他借詠古代賢士的坎坷遭遇，沉痛地指出：“何世無奇才，遺之在草澤�！睂Χ髿⑷瞬诺暮诎惮F(xiàn)實進(jìn)行了猛烈的抨擊，其筆鋒之尖銳，在兩晉南北朝是不多見的。《詠史》詩還借詠古人，闡明自己的生活態(tài)度和志向，聲稱：“貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者雖自賤，重之若千鈞。”所以梁代評論家鐘嶸說左思“文典以怨，頗為精切，得諷喻之致”（《詩品》）。形容陶淵明有“左思風(fēng)力”，也說明了左思詩歌的風(fēng)骨剛健，有建安遺風(fēng)。
明清之際王夫之曾說：“三國之降為西晉，文體大壞，古度古心，不絕于來茲者，非泰沖其焉歸？”（《古詩選評》）左思《詠史》詩的這種風(fēng)格被鐘嶸稱為“左思風(fēng)力”。“左思風(fēng)力”曾對陶淵明產(chǎn)生過影響。左思所創(chuàng)造的“澗底松”這一藝術(shù)形象也被南朝范云、初唐王勃借用來抒發(fā)懷才不遇的苦悶。
左思另有《招隱》詩兩首，文筆流麗，其中“非必絲與竹，山水有清音”，很受后人贊賞�！秼膳姟芬皇�，語言樸素，感情真摯，對小女兒的疼愛之情躍然紙上。陶淵明的《責(zé)子》、杜甫的《北征》、李商隱《驕兒詩》等，都受到它的一定影響。此外他還有《雜詩》一首，《悼離贈妹》詩二首。前者風(fēng)格與《詠史》相近，后者是四言詩，典雅凝重。
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