歐陽(yáng)修《踏莎行》翻譯賞析
這是一首傷春傷別之作。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換,寫(xiě)人在旅途,漂泊無(wú)際,且無(wú)止期,從而展示了游子剪不斷的離愁。以下是小編為大家整理的歐陽(yáng)修《踏莎行》翻譯賞析，希望能夠幫助到大家。
原文
1、《踏莎行》歐陽(yáng)修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。
2、注釋
候館：迎賓候客之館舍�！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館�！弊⒃疲骸昂蝠^，樓可觀望者也。”
草薰風(fēng)暖：江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰�！鞭梗褐覆菹�。
征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
盈盈：淚水充溢貌。
粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
平蕪：平坦開(kāi)闊的草原。
行人：此指心上人。
3、譯文1：
館舍庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹(shù)枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著青草，搖動(dòng)行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠(yuǎn)，我的愁緒越來(lái)越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。
思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉(zhuǎn)；任那透明的淚珠流過(guò)化過(guò)妝的臉。畫(huà)樓太高，不要憑倚高欄，因所見(jiàn)到的情景更令人傷感。眼前眼界到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠(yuǎn)處。
譯文2：
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹(shù)卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過(guò)，風(fēng)中帶了花草芳香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。于是只好上樓遠(yuǎn)望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無(wú)絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋！
4、歐陽(yáng)修生平見(jiàn)人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
5、這是一首通過(guò)離別來(lái)寫(xiě)愛(ài)情相思的詞作，是歐陽(yáng)修詞中具有代表性的作品之一。此詞寫(xiě)離情。梅殘、柳細(xì)、草熏、風(fēng)暖、暗示著離別。征人之路，漸行漸遠(yuǎn)；閨中人的愁緒，愈益深重，直教人揪心落淚，肝腸寸斷。
上闕從遠(yuǎn)行人著筆，寫(xiě)他途中見(jiàn)到惱人的春色而引發(fā)的愁緒。旅舍周?chē)拿坊ㄒ讶坏蛑x零落，溪畔橋邊的柳絲弱不禁風(fēng)，起首二句寫(xiě)征人旅途中所見(jiàn)初春景象。在這草春風(fēng)暖的美好季節(jié)里，征人卻不得不離家遠(yuǎn)行。一個(gè)“搖”字既寫(xiě)旅途顛簸之苦，更寫(xiě)孤獨(dú)跋涉心神不定的糟糕心情。“離愁”二句直接表達(dá)心中離愁，隨著離去的路途越來(lái)越遠(yuǎn)而愈益加重加深，宛如春水綿綿不斷、無(wú)窮無(wú)盡。此以春水喻愁，正如李后主詞句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。兩個(gè)“漸”字，承接緊湊而又對(duì)比鮮明，形象真切，合符情理。
下闕轉(zhuǎn)向閨中人，在心上人離開(kāi)以后登高望遠(yuǎn)，遙念離人，淚眼迷茫，哀怨?jié)M懷。起首三句生動(dòng)描繪她登高遠(yuǎn)眺時(shí)臉上的表情，心中的感受�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，工整的對(duì)偶，恰當(dāng)?shù)寞B字，一個(gè)斷腸美人兒的楚楚動(dòng)人形象栩栩如生。妙在“樓高莫近危闌倚”句，既似怨婦心中怨語(yǔ)，亦如遠(yuǎn)行人遙遙傳來(lái)的勸慰。結(jié)末二句由近及遠(yuǎn)，由人及景，意味幽遠(yuǎn)，意境開(kāi)闊，是情景俱佳的警句。哀而不傷儼然一幅雋永的寫(xiě)意畫(huà)。卓人月在《詞統(tǒng)》中贊曰：“‘芳草更在斜陽(yáng)外'，’行人更在春山外‘兩句，不厭百回讀。”李攀龍《草堂詩(shī)余雋》云：“春水寫(xiě)愁，春山騁望，及切委婉�！蓖跏镭懺凇端囋坟囱浴分匈澰唬骸啊绞彵M處是春山，行人更在春山外。‘又：’郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去�！说Z(yǔ)之有情者也�！鄙螂H飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。”
藝術(shù)手法
本篇暗用典故，翻新舊意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得了無(wú)痕跡。如首兩句寫(xiě)梅殘柳細(xì)，其中暗用典故：寫(xiě)梅，使人聯(lián)想起陸凱自江南寄梅給長(zhǎng)安范曄，含有懷念家人之意。寫(xiě)柳，又易與古人折柳贈(zèng)別之舉相聯(lián)系，暗寓離別之意。
這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語(yǔ)濃情，“不厭百回讀�！�
6、這首詞寫(xiě)早春南方行旅的離愁，情深筆細(xì)，向來(lái)為人們稱道。
“侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”三句，給我們展現(xiàn)出這樣一幅圖畫(huà)：一個(gè)孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，搖著韁繩，在晚春時(shí)節(jié)，離開(kāi)了侯館（旅舍），路邊的梅花已經(jīng)凋落，小溪的橋邊，楊柳枝正在隨風(fēng)飄揚(yáng)，路邊和原野里的百草吐綠，飄散著沁人心脾的芳香。溫暖和熙的春風(fēng)輕撫人面。在這個(gè)畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳、薰草，這些春天里典型的景物，點(diǎn)綴著侯館、溪橋和旅途。烘托了南方春日融融的氣氛。如此醉人的“良辰美景”，本來(lái)應(yīng)該讓人感到賞心悅目、樂(lè)不知返的。但因?yàn)榇舜芜h(yuǎn)行他鄉(xiāng)，不能攜同愛(ài)人隨行，使詞人情緒及其低落，愁情倍增。王夫之在《姜齋詩(shī)話》中曾說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！边@首詞就是以春天樂(lè)景寫(xiě)離愁別恨，可見(jiàn)其哀怨倍增。
在古典詩(shī)詞中，梅、柳、草經(jīng)常與離別相關(guān)聯(lián)。據(jù)《荊州記》載，陸機(jī)曾自江南折梅寄給友人范曄，有其詩(shī)為證：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春�！焙铕^的殘梅，自然也會(huì)讓詩(shī)人想到離別。到唐代，折柳送別已經(jīng)成為一種風(fēng)俗。王維《送元二使安西》；“渭城朝雨？清塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”李白的《憶秦娥》詞：“年年柳色，霸陵傷別。”都指其事。詞人看到溪橋細(xì)柳，自然此時(shí)也會(huì)想起臨別折柳之事。這不能不又增添作者一份離愁�！冻o。招隱》中有：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”江淹《別賦》中有：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰。”作者的《洞仙歌令》：“樓前亂草，是離人方寸。”等等都以春草表示離情別緒。作者在這首詞中所描寫(xiě)的殘梅、細(xì)柳、薰草，其實(shí)都寄寓了詞人的離愁。含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！痹阶唠x家人越遠(yuǎn)，而離愁也隨著自己離家的時(shí)間和空間上的距離一起逐漸延長(zhǎng)。這離愁綿延不斷，恰如溪橋下流向遠(yuǎn)方的春水。用有形的流水比喻無(wú)形的離愁。南唐后主李煜曾經(jīng)用過(guò)這種方法，他的《虞美人》詞中“問(wèn)君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。”就是寫(xiě)愁思滾滾如同春江潮水東流不止的名句。
杜甫《月夜》“今夜？州月，閨中只獨(dú)看�！辈捎昧恕霸O(shè)身處地”的寫(xiě)法，本來(lái)詩(shī)人自己望月思念，卻想象妻子望月思念詩(shī)人的情景。這首詞也采用了這種方法，想象妻子登樓遠(yuǎn)望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，高樓憑欄只能增加她的苦惱，所以作者十分體諒她，勸她不要高樓倚欄。妻子實(shí)在是掛念丈夫，登上高樓想尋找到丈夫獨(dú)去的背影，看到的卻是“平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！蓖M春山不見(jiàn)行人，春山擋住了遠(yuǎn)望的視線，而行人卻在春山更遠(yuǎn)的`地方。詞人想象中妻子望而不見(jiàn)，寫(xiě)的是妻子的失望，卻反過(guò)來(lái)更進(jìn)一步說(shuō)明詞人的愁緒的無(wú)窮。
這首詞的上片寫(xiě)遠(yuǎn)去行人的離愁，下片寫(xiě)設(shè)想中閨人的惆悵。一種情懷，兩地相思。五十八個(gè)字，巧妙運(yùn)用以樂(lè)寫(xiě)哀，化虛為實(shí)。用“設(shè)身處地”的藝術(shù)手法，把離愁別緒抒寫(xiě)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成為人們傳誦的名篇。
7、化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，是本篇重要的藝術(shù)手段。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法。“愁”是一種無(wú)形無(wú)影的感情。曹植《釋愁文》說(shuō)：“愁之為物，惟惚惟恍�！倍拍痢冻睢吩�(shī)也說(shuō)：“聚散竟無(wú)形，回腸自結(jié)成。”愁無(wú)形色可描繪，無(wú)影跡可追尋，是一種“虛”的東西。要表現(xiàn)愁，經(jīng)常得化虛為實(shí)。萊辛說(shuō)，詩(shī)可以把“不是可以眼見(jiàn)的對(duì)象”，描繪成如同“物質(zhì)性的圖畫(huà)”（《拉奧孔》第十五章）。“愁”無(wú)形體質(zhì)量，所以詩(shī)人們常將它“物化”，說(shuō)成可以拋擲剪割、車(chē)載斗量的東西，使人產(chǎn)生形體感和質(zhì)量感，因而增加了詩(shī)的感染力。有的則以物喻愁，使之形象化。古來(lái)以水喻愁的很多，唐李頎“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李白“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”，趙嘏“一溪縈作萬(wàn)重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之長(zhǎng)。一物喻一物，可以作多邊比喻。這首詞說(shuō)行人愈走愈遠(yuǎn)未有盡頭，離愁也愈續(xù)愈長(zhǎng)未有窮已，這離愁之延長(zhǎng)，這離愁之不斷，恰似溪橋下汩汩流向遠(yuǎn)方的春水。所有以水喻愁的，雖然取喻之道不同，然而這一點(diǎn)卻是共同的：“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
8、“離恨漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯(lián)想到李煜《清平樂(lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動(dòng)比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結(jié)合得十分緊密，故貌似仿效，而實(shí)則是創(chuàng)新，天然渾成，不露痕跡。
9、眼淚是女人一生的飾品，如同晶瑩透明的鉆石，點(diǎn)綴著女人一生的風(fēng)景，女人的眼淚多么美麗而纖弱，然而卻能創(chuàng)造出宇宙中最難以置信的奇跡。它使離別變得詩(shī)意，使愛(ài)的男人肝腸寸斷。
離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水，寸寸柔腸，盈盈粉淚。女人的眼淚最不能承受的是和所愛(ài)的人分別。分別也許就注定著無(wú)緣。因愛(ài)而生的女人怎堪這樣的痛楚�，F(xiàn)代人也許已對(duì)離別不再感傷，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)通訊讓身在天涯的人依然相近。但古時(shí)的人，送君一程也許就是末路，君是否會(huì)記掛自己，是否會(huì)回來(lái)，只有等待君的書(shū)信才能得知。分別后，女子陷入無(wú)窮的等待，等待的結(jié)果也許是紅顏老去，也許是被無(wú)情傷害。
遙想千年前，在這綿綿春雨里，灞橋的柳折了又折，陽(yáng)關(guān)的酒盡了又盡，執(zhí)手相看，粘在臉上的分不清是雨水還是淚水，然終是擋不住“行人漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”的腳步，一任閨中離愁“迢迢不斷如春水”，相思綿綿如細(xì)雨。
10、席慕容說(shuō)：記憶是無(wú)花的薔薇/永遠(yuǎn)不會(huì)敗落。
闊別故鄉(xiāng)多年，我才吟出這一句詩(shī)的滋味。或許，“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，關(guān)于故鄉(xiāng)的記憶經(jīng)歷時(shí)光的打磨，反而愈發(fā)清楚了。
夢(mèng)中經(jīng)�；氐焦枢l(xiāng)。那是一個(gè)靜謐的小山村，夏日的午后，似睡非睡間，總有幾聲歡快的蛙鳴，老�！斑琛琛钡暮艉啊Ｓ袝r(shí)又回到村前的小溪旁，和傻丫等小伙伴玩笑嬉戲，水花經(jīng)常濺在挽起的褲管上……宿舍的人說(shuō)我經(jīng)常在夢(mèng)中笑出聲。
時(shí)間就像是一條寬廣的河流，緩緩地從大堤上流過(guò)，洗去了塵埃，濯新了記憶。故鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，都栩栩如生浮在我眼前，六年來(lái)從未消失過(guò)。我經(jīng)常懷念那些淳樸的鄉(xiāng)親，他們是不是也同樣惦念著漂泊在外的伢子呢？2007高考山東滿分作文
11、等待一段分隔兩地的相思，等待一個(gè)遠(yuǎn)行在外的游子，等待一句海枯石爛的誓詞，等待一份不知何時(shí)才能兌現(xiàn)的廝守終老的諾言。這些古代女子們，生活的全部重心就在于愛(ài)情，生命的亮點(diǎn)只在于那個(gè)曾經(jīng)深愛(ài)如今卻已遠(yuǎn)離的男子。她們都是堅(jiān)貞、專一、癡情而又執(zhí)著的。
當(dāng)愛(ài)人走后，相思與離愁成了惟一的陪伴，每日里只有落淚凝眸，無(wú)盡守候。羅衫衣袖，有淚痕斑斑，那都是相思相戀之淚，都是為那遠(yuǎn)行的人而流。妝容已殘也無(wú)心打理，鴛被還留著那日的余香。手執(zhí)著金樽酒，酒未入喉，人已然先醉，整日懨懨無(wú)力，這病也是因那人的遠(yuǎn)離而起。相思就像長(zhǎng)江之水，不遠(yuǎn)迢迢伴你而行，又如那江水不知從何處來(lái)，更不知道到哪兒才會(huì)中斷。欲將此情付與紅箋，這心里無(wú)際無(wú)涯的情思如何能夠?qū)懕M？
只是這樣的相思在如今的社會(huì)里不知道還留存了多少，很少有人再用書(shū)信寄托相思，很少有人在望眼欲穿后，因那人的不期歸來(lái)而驚喜異常，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)哪還容得下“瘦覺(jué)玉肌羅帶緩”的相思？即便有愛(ài)深如此，越來(lái)越先進(jìn)的社會(huì)可以使對(duì)方隨時(shí)聽(tīng)到牽掛的聲音，見(jiàn)到深愛(ài)的人。無(wú)論身在何方，撥一個(gè)電話告訴對(duì)方回家的時(shí)間，然后像排練好的電影，一切平淡無(wú)奇，沒(méi)有任何意外。
太容易相見(jiàn)，所以相思也就變得有些做作和無(wú)聊，所以珍惜的心思也就少了幾分，所以歐陽(yáng)修永遠(yuǎn)不會(huì)再有。
讀著歐陽(yáng)修的詞，心里有些隱隱的憂傷。
作品簡(jiǎn)介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳尚君考證，歐陽(yáng)修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
作品鑒賞
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币�?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。
單從藝術(shù)特色上分析，此詞主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開(kāi)候館的鏡頭。在這畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè)景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法�！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情�！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。
詞牌簡(jiǎn)介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長(zhǎng)春》�！断嫔揭颁洝吩疲骸叭R公因早春宴客，自撰樂(lè)府詞，俾工歌之�！庇帧对~律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無(wú)作者�！笨芍吨傺停ㄈR公）于當(dāng)時(shí)能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫(xiě)景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩(shī)：‘踏莎行草過(guò)春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此�！庇挚芍R公實(shí)取韓詩(shī)以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩(shī)兩絕合成，不過(guò)破首句七字為兩對(duì)句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對(duì)句，余與七絕二、三、四句無(wú)異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？�，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
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