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涉江采芙蓉_詩原文賞析及翻譯
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。以下是小編幫大家整理的涉江采芙蓉_詩原文賞析及翻譯，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
涉江采芙蓉
兩漢佚名
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
譯文
我踏過江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草。
可是我采了荷花要送給誰呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛人。
回頭看那一起生活過的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無邊無際。
兩心相愛卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
注釋
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈(zèng)。
遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
還顧：回顧，回頭看。
舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無盡頭。形容無邊無際。
同心：古代習(xí)用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。
終老：度過晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過，游子之求宦京師，是在洛陽一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。倘若傾耳細(xì)聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道！”長長的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５欠裣氲�，有時(shí)將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁矗@是古體詩長用手法。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫長路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對(duì)面飛來”的絕妙虛境。
這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰也看不見對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說到，此詩的主人公應(yīng)該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者，也認(rèn)定是這位女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。
創(chuàng)作背景
兩漢時(shí)期，千千萬萬的學(xué)子離鄉(xiāng)游學(xué)求宦。但大多無處施展才華，這些宦途失意的游學(xué)的士子在宦途無望、朋友道絕的孤單失意中，自然會(huì)苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人。本詩即是《古詩十九首》中描寫懷鄉(xiāng)思親的代表。
清淺芙蓉里的相思深致——《涉江采芙蓉》賞析
作為《古詩十九首》中的經(jīng)典篇目，《涉江采芙蓉》以極簡的筆墨勾勒出一幅“采芙蓉寄相思”的畫面，將游子的漂泊之苦與戀人的隔世之思熔于一爐。全詩語言樸素自然卻意蘊(yùn)無窮，沒有激昂的吶喊，也沒有濃烈的鋪陳，僅以尋常的采擷動(dòng)作、清淺的自然意象，便把人世間最真摯的相思之情寫得纏綿悱惻、余味悠長，盡顯《古詩十九首》“言淺意深、語短情長”的藝術(shù)特質(zhì)。
一、文本主旨：以芙蓉為媒，寫盡隔川相思之苦
《涉江采芙蓉》的核心主旨是“相思”，但這份相思并非局限于簡單的兒女情長，更融入了游子漂泊的孤寂與“相見無望”的悵惘。詩歌開篇以“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”起筆，勾勒出主人公涉水采芙蓉的場景——芙蓉（荷花）自古便是愛情與美好情感的象征，采芙蓉寄贈(zèng)遠(yuǎn)方之人，是古代常見的抒情方式。主人公主動(dòng)采擷這一美好的意象，背后是對(duì)遠(yuǎn)方親友（或戀人）的深切思念，這份思念驅(qū)動(dòng)著他跨越江水，在蘭草叢生的澤畔尋覓最真摯的饋贈(zèng)。
然而，詩歌的情感在“采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道”中急轉(zhuǎn)直下，從采擷的期待跌入悵惘的深淵�！坝z誰”的反問，直接點(diǎn)出了這份美好饋贈(zèng)的無主之境，也暗示了主人公的孤獨(dú)處境——縱使采得滿袖芬芳，卻無人可贈(zèng)；而“所思在遠(yuǎn)道”則將空間的阻隔推向極致，為這份相思蒙上了一層絕望的底色。后文“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”進(jìn)一步強(qiáng)化了這種阻隔：主人公回望故鄉(xiāng)的方向，只見漫漫長路無窮無盡，歸鄉(xiāng)無望，相見無期。最終，詩歌以“同心而離居，憂傷以終老”收束，將個(gè)人的相思之苦升華為對(duì)“同心卻離居”的人生遺憾的慨嘆，讓這份情感突破了個(gè)體的局限，具有了普遍的共鳴意義。
二、意象運(yùn)用：以清淺之景，襯深厚之情
《涉江采芙蓉》的意象運(yùn)用極具匠心，全詩僅選取“芙蓉”“蘭澤”“芳草”“江水”“長路”等尋常自然意象，卻以其清淺雅致的特質(zhì)，精準(zhǔn)烘托出相思之情的純凈與深沉。其中，“芙蓉”是全詩的核心意象，既承載著美好的情感期許，也暗含著“美好易逝”的隱喻——芙蓉生于水中，潔凈芬芳，恰如主人公心中純粹的思念；但芙蓉采摘后易枯萎，又暗示著這份思念若無法傳遞，便會(huì)如芙蓉般凋零，為詩歌增添了一絲凄美。
“蘭澤”“芳草”則作為芙蓉的映襯意象，進(jìn)一步強(qiáng)化了情感的純凈度。蘭草與芳草皆是古代象征高潔、真摯的意象，它們生長在芙蓉所在的澤畔，既讓采芙蓉的場景更顯清新雅致，也暗示了主人公情感的真摯無瑕。而“江水”與“長路”則是空間阻隔的具象化意象：“涉江”的動(dòng)作表明主人公為傳遞思念所付出的努力，“江水”的阻隔則暗示了這份努力的艱難；“長路漫浩浩”更是將空間的遙遠(yuǎn)推向極致，讓“相見無望”的悵惘變得具體可感。這些意象看似零散，卻相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)建了一個(gè)“清淺而憂傷”的意境，讓深厚的相思之情在淡雅的景致中自然流露。
三、藝術(shù)手法：以極簡筆墨，藏?zé)o窮韻味
《涉江采芙蓉》的藝術(shù)魅力，在于其“以簡馭繁”的表達(dá)技巧，通過白描、對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合等手法，讓詩歌的情感表達(dá)既含蓄又飽滿。
其一，白描手法的精準(zhǔn)運(yùn)用。全詩沒有華麗的辭藻，僅以樸素的語言勾勒?qǐng)鼍芭c心境。如“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，僅用“涉”“采”兩個(gè)動(dòng)詞，便勾勒出主人公的動(dòng)作軌跡；以“蘭澤”“芳草”簡單點(diǎn)染環(huán)境，一幅清新的采擷圖便躍然紙上。后文“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，也僅以“還顧”“望”兩個(gè)動(dòng)作，以及“長路漫浩浩”的簡單描述，便把主人公回望故鄉(xiāng)時(shí)的孤寂與無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。這種白描手法的運(yùn)用，讓詩歌語言自然流暢，毫無雕琢之感，卻能于平淡中見真情。
其二，對(duì)比手法的巧妙融入。詩歌的情感張力源于多處對(duì)比：一是“采芙蓉的美好期待”與“無人體贈(zèng)的悵惘”的對(duì)比，開篇采芙蓉時(shí)的愉悅與“欲遺誰”的反問形成強(qiáng)烈反差，讓情感的落差更顯鮮明；二是“空間的遙遠(yuǎn)”與“情感的濃烈”的對(duì)比，“長路漫浩浩”的物理阻隔越遙遠(yuǎn)，越能凸顯主人公相思之情的深厚與執(zhí)著；三是“短暫的采擷動(dòng)作”與“長久的憂傷終老”的對(duì)比，以瞬間的動(dòng)作與永恒的憂傷相對(duì)照，讓這份相思之情更具悲劇色彩與感染力。
其三，虛實(shí)結(jié)合的意境營造。詩歌中，“涉江采芙蓉”“蘭澤多芳草”“還顧望舊鄉(xiāng)”等場景是實(shí)寫，是主人公當(dāng)下的動(dòng)作與所見之景；而“所思在遠(yuǎn)道”“同心而離居”則是虛寫，是主人公的心理活動(dòng)與對(duì)遠(yuǎn)方親友的想象。實(shí)寫的場景為虛寫的情感提供了載體，讓抽象的相思之情變得具體可感；而虛寫的情感則賦予實(shí)寫的場景以靈魂，讓簡單的采擷與回望變得意蘊(yùn)深長。虛實(shí)結(jié)合的手法，讓詩歌的意境更顯開闊，情感更顯深沉。
四、情感價(jià)值：跨越千年的情感共鳴
《涉江采芙蓉》之所以能跨越千年依然打動(dòng)人心，在于其精準(zhǔn)捕捉了人類共通的情感體驗(yàn)——對(duì)團(tuán)圓的渴望、對(duì)分離的悵惘、對(duì)真摯情感的珍視。在古代社會(huì)，交通不便，戰(zhàn)亂頻繁，“同心而離居”是極為普遍的人生境遇；而在當(dāng)下，雖然交通與通訊日益便捷，但“異地分離”依然是許多人面臨的生活常態(tài)。詩歌中所展現(xiàn)的“縱使相隔遙遠(yuǎn)，依然堅(jiān)守思念”的情感，以及“相見無望卻依然心懷牽掛”的執(zhí)著，能夠精準(zhǔn)觸碰不同時(shí)代讀者的內(nèi)心深處，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。
此外，詩歌中“以美好事物寄情”的表達(dá)方式，也彰顯了中國傳統(tǒng)文化中含蓄內(nèi)斂的情感特質(zhì)。主人公沒有直接傾訴“我很想你”，而是通過采芙蓉這一含蓄的動(dòng)作傳遞思念，這種“言有盡而意無窮”的表達(dá)，讓情感更顯深沉、更具韻味，也成為中國古典詩歌抒情方式的經(jīng)典范本。
結(jié)語：淺吟低唱中的永恒相思
《涉江采芙蓉》以極簡的筆墨，將一份跨越空間的相思之情寫得纏綿悱惻、余味悠長。它沒有激昂的吶喊，沒有濃烈的鋪陳，僅以清淺的芙蓉、蘭澤，以及樸素的采擷、回望動(dòng)作，便構(gòu)建出一個(gè)充滿憂傷與執(zhí)著的情感世界。詩歌中蘊(yùn)含的對(duì)團(tuán)圓的渴望、對(duì)分離的悵惘，以及含蓄內(nèi)斂的抒情方式，不僅彰顯了《古詩十九首》的藝術(shù)魅力，更成為中國古典文學(xué)中永恒的情感符號(hào)。時(shí)至今日，當(dāng)我們?cè)俅纹纷x這首詩，依然能在“涉江采芙蓉”的清淺意境中，感受到那份跨越千年的相思深致，體會(huì)到人類情感中最真摯、最純粹的底色。
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