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采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)古詩原文及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對(duì)的古體詩，又稱古風(fēng)、往體詩。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編幫大家整理的采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)古詩原文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
原文
而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。
情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
翻譯
譯文
現(xiàn)在才知道當(dāng)初我錯(cuò)了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。
后來知道這是沒有辦法的，勉強(qiáng)自己說很快樂，像這樣別離，梨花落完了，月亮已經(jīng)在天的西方。
注釋
凄迷：凄涼迷亂。
紅淚，形容女子的眼淚。當(dāng)初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠(yuǎn)離父母，傷心欲絕，等到登車啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車隊(duì)到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。
賞析
這闋《采桑子》所懷是人是誰，自然不會(huì)是盧氏。容若一生情事雖然不多卻也不少。除卻入宮的戀人，侍妾顏氏，正妻盧氏，繼妻官氏，他和江南才女沈宛還有一段隱隱綽綽的軼情事。八卦一下，我覺得這首詞不太像悼亡詞，也不是寫給官氏和顏氏的意思。當(dāng)可在入宮的戀人和沈宛二人之間定奪。
上闋爭議不大，總之是容若的自責(zé)自悔而已。心緒凄迷，四個(gè)字說破彼時(shí)心境。那么來看下闋：“情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期�！鼻鍖m制宮女入宮限十年，滿則出宮聽父母領(lǐng)回，自主婚嫁。期間遇到皇帝心血來潮，還有可能特赦一把，提前釋放。像雍正年間，就有過放入宮的秀女回家的例子。因此與戀人作約雖然渺茫，以容若那種認(rèn)死扣的性格，與她約定是有可能的。強(qiáng)說歡期，倒不一定是因?yàn)槟腥顺灾肜锏模�要看著菜地里的。愛情的誓言從來都是自覺不自覺地習(xí)慣性夸張，不這樣不切實(shí)際怎么能顯得愛得深情忘我呢？
容若當(dāng)年在好友顧梁汾的牽引下，與沈宛相慕相識(shí)相知相親，可惜因滿漢兩族不得通婚的朝廷禁令，明珠的反對(duì)而不得相守。臨別時(shí)兩人有約，也說得通。因此究竟這個(gè)“歡期”是在他揮別沈宛北上回京之時(shí)“強(qiáng)說”的？還是他與戀人分別是為了安慰對(duì)方所定的，都在兩可之間。
細(xì)說這些，是為了觀者更了解容若，能更準(zhǔn)確地把握住《飲水詞》的某些曲婉詞意。了解一個(gè)人的經(jīng)歷，才能了解一個(gè)人的心思。有些事，不解前因，就是看到結(jié)果也會(huì)茫然。然而不必在這些事上一味糾纏。畢竟我們不是狗仔隊(duì)，也不是考據(jù)學(xué)家。真正所在意的，不是容若的情感歷程，而是他因?yàn)橛星榘l(fā)出的感慨。能感動(dòng)人的，終是那些超越自身情緒的曼妙情緒。
深隱的戀情時(shí)時(shí)縈繞于懷，流諸筆端就成了這闋哀傷凄美的懷人之作。容若毫不造作，把對(duì)愛人的一片深情以及他們被迫分離永難相見的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。平易的語言流露出的是他一貫的率真情意，容若因相思衍生的凄苦無奈。
“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)”一句真摯襲人，是本詞的“龍睛”，納蘭公子的一聲嘆息不知又勾得多少人心有戚戚，念念于心！容若比我們勇敢，他是純真孩童，敢于面對(duì)自己承認(rèn)錯(cuò)，我們狡黠地羞愧著，心里想別人幫我們承認(rèn)錯(cuò)。
容若詞中每多梨花的意象。讀他的詞時(shí)而梨花那種清冷的感覺，又有轉(zhuǎn)過山坳處，驀然看見一樹梨花開在曠野的驚艷。然而用梨花化境并非容若獨(dú)創(chuàng)，唐鄭谷《下第退居二首》之一：“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼”宋梅堯臣在《蘇幕遮》中更有：“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。”的清麗疏淡之句。這樣說起來，好象容若很難有新的突破，很容易落入桎梏，實(shí)際上容若在對(duì)梨花意境的描摹上偏偏能夠撇開前人，使原有的意境更生動(dòng)深刻。他又和張愛玲一樣喜歡寫月，愛用“月”字，創(chuàng)出凄迷冷艷的意境。梨花和月若梅花惹雪，別是一種肌骨。最根本的原因是，容若用情太深，這份情超越了前輩，他對(duì)梨花就像林逋對(duì)梅花，已經(jīng)不是一種物我兩望的欣賞，而是物我兩忘的精神寄托。
容若借“落盡梨花”暗語永難相見，人與花俱憔悴。梨花落盡既是眼前之真實(shí)春景，也是上“滿眼春風(fēng)”造成的惡果，是“百事非”之一例。春風(fēng)雖會(huì)帶來滿眼春色，有時(shí)亦可吹落滿樹花朵。李煜名句：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”可為明證。在感情經(jīng)歷容若和陸游其實(shí)有點(diǎn)同病相憐的味道。容若說：“滿眼春風(fēng)百事非”，陸游就嘆：“東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。”可見都是由父母或者外界的因素造成的感情缺憾。有感情的不能在一起，沒有感情的一定要扯在一起，封建的家長慣會(huì)這樣亂點(diǎn)鴛鴦譜。
風(fēng)動(dòng)梨花，淡煙軟月中，翩翩歸來的，是佳人的一點(diǎn)幽心，化作梨花落入你手心。一別如斯呵，常常別一次，就錯(cuò)了今生。
核心藝術(shù)手法
反襯（樂景寫哀情）：“滿眼春風(fēng)” 的明媚春景，與 “百事非” 的悲涼心境形成強(qiáng)烈對(duì)比，讓離愁別恨更顯刻骨，比直接寫哀景更具感染力。
用典：“紅淚” 化用薛靈蕓的典故，既增添文采，又將女子的傷心具象化，讓情感表達(dá)更含蓄深沉。
以景結(jié)情：結(jié)尾 “落盡梨花月又西” 不直接抒情，而是以落花、殘?jiān)碌钠鄾鲋笆帐�，將無盡悔恨與孤寂融入景物，給讀者留下想象空間。
煉字精妙：“偷” 字寫出女子垂淚的隱忍，“強(qiáng)” 字道盡詞人的無奈與自欺，兩字精準(zhǔn)刻畫人物心境，讓情感更細(xì)膩真實(shí)。
主題與情感脈絡(luò)
核心主題：詞的核心是 “悔恨與永訣之痛”，既寫對(duì)過往情感失誤的追悔，也寫離別后難再相見的絕望，更藏著對(duì)逝去美好時(shí)光的懷念。
情感脈絡(luò)：起句 “當(dāng)時(shí)錯(cuò)” 點(diǎn)明悔恨基調(diào) → 以 “心緒凄迷”“紅淚偷垂” 鋪陳凄苦 → 用 “春風(fēng)百事非” 強(qiáng)化反差 → 以 “情知無計(jì)，強(qiáng)說歡期” 深化無奈 → 結(jié)尾 “落盡梨花月又西” 將情感推向絕望，層層遞進(jìn)，感染力極強(qiáng)。
拓展知識(shí)點(diǎn)
意象解讀：梨花常與離別、凋零關(guān)聯(lián)，此處既呼應(yīng) “春風(fēng)” 的季節(jié)背景，也象征美好愛情的消逝；月亮的 “西沉” 暗示時(shí)光一去不返，與 “一別如斯” 的永訣感呼應(yīng)。
風(fēng)格關(guān)聯(lián)：此詞延續(xù)納蘭詞 “凄清婉約” 的風(fēng)格，語言直白卻情感濃烈，無華麗辭藻，卻以 “真性情” 打動(dòng)人心，是其 “以自然之眼觀物，以自然之舌言情” 的典型體現(xiàn)。
后世影響：“落盡梨花月又西”“當(dāng)時(shí)錯(cuò)” 等句常被引用，成為表達(dá)離別悔恨的經(jīng)典意象，對(duì)后世婉約詞創(chuàng)作有一定影響。
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