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滿庭芳原文翻譯及賞析(14篇)
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇1
滿庭芳
香叆雕盤，寒生冰箸，畫堂別是風(fēng)光。
主人情重，開宴出紅妝。
膩玉圓搓素頸，藕絲嫩、新織仙裳。
雙歌罷，虛檐轉(zhuǎn)月，馀韻尚悠揚(yáng)。
人間，何處有，司空見慣，應(yīng)謂尋常。
坐中有狂客，惱亂愁腸。
報(bào)道金釵墜也，十指露、春筍纖長(zhǎng)。
親曾見，全勝宋玉，想像賦高唐。
譯文
香煙繚繞升出于雕鏤的彩盤，寒氣光“柱中生發(fā)出來，畫堂里別有一般風(fēng)光。主人情意重，設(shè)宴席還請(qǐng)出美女。歌女的頸項(xiàng)潔白圓潤(rùn)，似用軟玉搓捏而成，藕絲般的裙子如仙女的新織的衣裳。幾首歌唱完，月亮已還過凌空的房檐，余音還悠揚(yáng)不絕。
這歌聲，人間哪里去找，那些司空見慣的女伶，實(shí)在也太尋常了。在座的狂放的客人，心緒繚亂。歌女說金釵落了地，正要撿，十指露出來，如春筍般細(xì)長(zhǎng)。我親自看見了，比《高唐賦》里還要美的人。
注釋
香瑗雕盤：指香煙繚繞升出于雕鏤的彩盤。香，指燒香冒出的香煙。瑗，香煙繚繞裊裊升騰，有如云霧靄靄。雕盤，雕鏤彩釉的煙盤。
寒生“箸：寒氣光“柱中生發(fā)出來�！绑�，指屋檐上滴水凍結(jié)的“柱。亦稱“條。箸，筷子。
紅妝：陪酒侍宴的歌女。
“膩玉”句：形容歌女的頸項(xiàng)潔白圓潤(rùn)，似用軟玉搓捏而成。
藕絲：彩色名。也借以形容用藕絲般纖細(xì)嫩絲所織成的裙子。
虛檐還月：月光悄悄地光靜寂的屋檐還照下來。指時(shí)間已久。
“余韻”句：指歌聲悠揚(yáng)的馀韻尚在耳邊回蕩。
狂客：此指作者自己。言被歌女美貌藝伎著迷得發(fā)狂的人。
春筍：形容歌女的'十指尖尖，像春筍初發(fā)般媚入。
宋玉：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)的辭賦家，或稱屈原之弟子，曾事頃襄王。作《高唐賦》，描寫了一個(gè)妙麗的巫山神女。此說《高唐賦》中的美女尚不及席上的歌女美。
賞析：
此詞作于宋哲宗元祐二年丁卯（1087年）六月。清王文誥《蘇詩(shī)總案》謂作于丁卯六月之“集于王詵西園”。宋米元章有《西園雅集圖記》，記述畫家李伯時(shí)所畫“西園雅集圖”中的蘇軾與王晉卿等十六位文人墨客相聚議論弄墨的“卓然高致”和“各肖其形”的情景。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇2
滿庭芳·堠雪翻鴉
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風(fēng)吹度龍堆。陰磷夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無人處、那有村雞。只應(yīng)是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。
須知今古事，棋枰勝負(fù)，翻覆如斯。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時(shí)回。
譯文及注釋：
作者：佚名
堠 ：古代了望敵情之土堡，或謂記里程的土堆。
龍堆：沙漠名，即白龍堆�！稘h書·匈奴傳》揚(yáng)雄諫書云：“豈為康居、烏孫能逾白龍堆而寇西邊哉！”注：“孟康曰：‘龍堆形如土龍身，無頭有尾，高大者二三丈，埤者丈，皆東北向，相似也，在西域中�！�
陰磷：即陰火，磷火之類，俗謂鬼火。
中宵起舞：《晉書·祖逖傳》：“（祖逖）與司空劉琨俱為司州主簿，情好綢繆，共被同寢。中夜聞荒雞鳴 , 蹴琨覺曰：‘此非惡聲也�！蚱鹞��！毙翖壖病顿R新郎·同父見和，再用前韻》：“我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵�！�
金笳：指銅笛之類。笳，古代北方民族的一種樂器，類似笛子。劉禹錫《連州臘日觀莫徭獵西山》：“日暮還城邑，金笳發(fā)麗譙�！�
蠻觸：《莊子·則陽》：“有國(guó)于蝸之左角者，曰觸氏；有國(guó)于蝸之右角者，曰蠻氏。時(shí)相與爭(zhēng)地而戰(zhàn)，伏尸數(shù)萬。”后有“觸蠻 之爭(zhēng)”之語，意謂由于極小之事而引起了爭(zhēng)端。白居易《禽蟲十二章》之七：“蟭螟殺敵蚊巢上，蠻觸之爭(zhēng)蝸角中�！�
混同江：指松花江。見《清一統(tǒng)志·吉林一》：“混同江，在吉林城東，今名松花江。”
賞析：
作者：佚名
唐柳宗元有“滿庭芳草積 ”句，唐吳融有“滿庭芳草易黃昏”句，故此調(diào)名之緣有或柳詩(shī)或吳詩(shī)之不同說法。此調(diào)又名《鎖陽臺(tái)》、《江南好》、《話桐鄉(xiāng)》、《滿庭霜》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》、《瀟湘夜雨》、《滿庭花》等。有不同體格，俱為雙調(diào)。本首為其一體，上、下片各十句，共九十五字。各片之第三、五、七、十句押韻，均平聲韻。 此篇前景后情，以賦法鋪寫。其下片全為議論，雖不免質(zhì)實(shí)，但氣勢(shì)壯觀，真情四射，仍是生動(dòng)感人的。上片前五句景語，寫古戰(zhàn)場(chǎng)的荒寒陰森，以“總堪悲”綰住。下句轉(zhuǎn)進(jìn)，先說有“中宵起舞”的愛國(guó)之心，但“那有村雞”一句折轉(zhuǎn)，表明無由以報(bào)，徒增傷感。再接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨。下片承前之情之景轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)了滿懷哀怨和痛苦。詩(shī)人以為“古今事”都是虛無的、短暫的，古來的一切紛爭(zhēng)，一切功業(yè)，到頭來除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外，余皆成空。這雖是消極的意緒，但從中亦可窺見詩(shī)人長(zhǎng)期積于心中的`苦情。這種“苦情”，有人認(rèn)為納蘭對(duì)家族被滅往事的隱恨（見黃天驥《納蘭性德和他的詞》）。可備一說。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇3
滿庭芳·和人潼關(guān)
清代 曹貞吉
太華垂旒，黃河噴雪，咸秦百二重城。危樓千尺，刁斗靜無聲。落日紅旗半卷，秋風(fēng)急、牧馬悲鳴。閑憑吊，興亡滿眼，衰草漢諸陵。
泥丸封未得，漁陽鼙鼓，響入華清。早平安烽火，不到西京。自古王公設(shè)險(xiǎn)，終難恃、帶礪之形。何年月，鏟平斥堠，如掌看春耕。
譯文
潼關(guān)周圍兩大天險(xiǎn)形勝，一靜一動(dòng)。靜者莊嚴(yán)肅穆，有帝王氣象；動(dòng)者鬐張雷吼，如黃龍震怒。曾經(jīng)也是強(qiáng)秦天險(xiǎn)。城堡高筑仿如有千尺，重兵守御寂靜無聲。殘陽下秋風(fēng)蕭瑟，紅旗半卷，戰(zhàn)馬嘶鳴。閑來登臨憑吊，想到此處歷經(jīng)無數(shù)興亡衰敗，漢帝陵墓上也是衰草離離。
潼關(guān)固然是易守難攻，卻終究擋不住戰(zhàn)火的蔓延，安祿山直進(jìn)長(zhǎng)安，而風(fēng)流天子唐明皇此時(shí)正在驪山華清宮，與楊貴妃一起盡情享樂。不久作為西京的長(zhǎng)安也陷落了，烽火臺(tái)上再也不可能發(fā)平安信號(hào)到西京。自古以來王公貴族在此設(shè)險(xiǎn)以保國(guó)祚綿長(zhǎng)，險(xiǎn)不可恃，怎樣才能天下太平呢？什么時(shí)候才能鏟平斥堠，人民也不必再去戍守爭(zhēng)戰(zhàn)，安居樂業(yè)呢？
注釋
垂旒：古代帝王貴族冠冕前后的裝飾，以絲繩系玉串而成。這里比喻高聳入云，氣象森嚴(yán)的西岳華山。
刁斗：古代行軍用具。斗形有柄，銅質(zhì)；白天用作炊具，晚上擊以巡更。
漁陽鼙（pí）鼓：指公元755年安祿山于漁陽舉兵叛唐事。鼙鼓，騎兵用的小鼓。后亦用為外族侵略之典。
華清：華清宮。
斥堠：偵察候望；用以瞭望敵情的土堡。
賞析
這是一首登臨懷古詞，歷代統(tǒng)治者為奪取鞏固政權(quán)，據(jù)固設(shè)險(xiǎn)，炫耀武力是其護(hù)身的重要法寶。此詞針鋒相對(duì)，大膽提出要“鏟平斥堠”，希望政治清明，讓百姓安居樂業(yè)，主題可謂新穎進(jìn)步。
發(fā)端三句點(diǎn)明潼關(guān)的地理形勝。陜西省東邊的潼關(guān)，是我國(guó)東西大動(dòng)脈隴海鐵路上河南省三門峽市和陜西省西安市之間的一個(gè)車站，這是新潼關(guān)。老潼關(guān)在它的背面，更靠近黃河。詞詠的是老潼關(guān)。潼關(guān)地勢(shì)險(xiǎn)要，西薄華山，南臨商嶺，北瞰黃河，東接桃林。詞作為文學(xué)作品，不能象地志一樣講求實(shí)際，它需要運(yùn)用想象、夸張等手法，注重形象�！疤A垂旒，黃河噴雪”，潼關(guān)周圍兩大天險(xiǎn)形勝，一靜一動(dòng)。靜者莊嚴(yán)肅穆，有帝王氣象；動(dòng)者鬐張雷吼，如黃龍震怒。兩兩相對(duì)相形，把佛山與黃河寫得極其生動(dòng)傳神。垂旒，原指帝王皇冠前后懸掛的成串珍珠寶玉。這里比喻高聳入云，氣象森嚴(yán)的西岳華山，既新鮮又貼切�！跋剃柊俣爻恰保玫�。秦者咸陽，后世稱“咸秦”。《史記·高祖本紀(jì)》：“秦，形勝之國(guó)。帶河山之險(xiǎn)，懸隔千里，持戟百萬，秦得百二焉。”蘇林注：“秦地險(xiǎn)固，二萬人足當(dāng)諸侯百萬人也�！薄蹲x史方輿紀(jì)要》卷五十二《陜西一》“其重險(xiǎn)則有潼關(guān)”條引杜佑《通典》曰：“其地上躋高隅，俯視洪流，歷崤函而潼津，數(shù)百里間，盤紆峻極，實(shí)為天險(xiǎn)。所謂秦得百二者，此也。”都說明潼關(guān)一帶，是強(qiáng)秦天險(xiǎn)。這里借“咸秦”之典，說明潼關(guān)歷來是關(guān)中的屏障，兵家必爭(zhēng)之地。以上三句形象生動(dòng)，氣勢(shì)雄渾，富于表現(xiàn)力和概括力�？芍^潼關(guān)的大全景。接著二句寫潼關(guān)本身：“危樓千尺，刁頭靜無聲�！鼻耙痪溆每鋸埵址▽懭斯�(gòu)造的潼關(guān)之高大險(xiǎn)固，與上天然形勝可謂相輔相成。“刁頭”句寫登關(guān)時(shí)氛圍。刁斗是古代軍中炊具，夜間用于敲更警眾。這句暗示此地駐有重兵，只是現(xiàn)在“靜無聲”而已。城堡高筑，重兵守御，點(diǎn)出統(tǒng)治階級(jí)的良苦用心。下文交待在危樓上登眺所見景象是：“落日紅旗半卷，秋風(fēng)急，牧馬悲鳴�！苯o出登臨的時(shí)間和季節(jié)，也描繪出一幅蕭瑟凄勁的秋風(fēng)牧馬圖。關(guān)前的有聲有色，與關(guān)上的“靜無聲”，對(duì)照成趣，同時(shí)讓人悟到關(guān)上寂靜的原因。清軍八旗，擅長(zhǎng)騎戰(zhàn)，守關(guān)勁旅當(dāng)以騎兵為主，從“紅旗”、“牧馬”這些頗帶軍事色彩的描寫中，可以想見那廣袤田野里放牧的馬群，或許正是大批守關(guān)將士的'戰(zhàn)騎呢。
綜觀上述所寫，作者選景極有斟酌，著眼于表達(dá)主題的需要，為后文的跌宕和抒慨鋪路架橋。
歇拍三句，總束上片登臨，漸入感慨。一個(gè)“閑”字有兩重意思，就抽暇游觀來說，登臨確是“閑”的；但就其借此抒發(fā)長(zhǎng)期蘊(yùn)積在胸中的感觸而言，一點(diǎn)也不“閑”，措詞甚妙�！芭d亡滿眼”，概括了潼關(guān)地區(qū)無數(shù)歷史盛宴，隱隱與下片詠史相呼應(yīng)。而特特拈出“衰草漢諸陵”，更是暮鼓晨鐘，發(fā)人深省。咸陽城東有漢代五帝陵墓；長(zhǎng)陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵。潼關(guān)上無法望見五陵，這是作者出于主題需要的想象之詞。漢代都長(zhǎng)安，號(hào)稱強(qiáng)盛，潼關(guān)是其慘淡經(jīng)營(yíng)和憑借的重鎮(zhèn)。但這個(gè)強(qiáng)大帝國(guó)有沒有立下萬世不敗之基呢？沒有。同“咸秦”一樣。它也沒有逃脫覆亡的劫運(yùn)。漢尚且如此，自鄶而下當(dāng)然更不必說了，舉一可以反三。漢帝陵墓上衰草離離，這幅充滿感慨的形象畫面，有很多耐人尋思的象外之意，稱得上是“不著一字，盡得風(fēng)流”。這也是否定潼關(guān)天險(xiǎn)的一筆，文情至此一轉(zhuǎn)，跌入下片借史抒情。
過片五句詠安祿山攻破潼關(guān)，驚破唐玄宗美夢(mèng)的史實(shí)。統(tǒng)治者總是崇拜武力，迷信險(xiǎn)關(guān)。東漢初，隗囂的將領(lǐng)王元說：“請(qǐng)以一丸泥，為大王東封函谷關(guān)�！保ā稏|觀漢記》）意思是有函谷關(guān)的天險(xiǎn)，只要用一粒泥丸子就能封閉關(guān)隘，輕易地拒阻住敵人的進(jìn)攻。這里“泥丸封未得”是典故的反用，指潼關(guān)失守。唐玄宗天寶十三載，安祿山反于范陽，當(dāng)時(shí)有漁陽等六郡依附他。天寶十五載，潼關(guān)陷落，安祿山直進(jìn)長(zhǎng)安。風(fēng)流天子唐明皇此時(shí)正在驪山華清宮，與楊貴妃一起浴溫泉，賞歌舞，盡情享樂。及至聞?wù)f軍情緊急，這才倉(cāng)促出逃，避入四川。不久作為西京的長(zhǎng)安（東京為洛陽）也陷落了，烽火臺(tái)上再也不可能發(fā)平安信號(hào)到西京。詞中“漁陽鼙鼓，響入華清”兩句，用白居易《長(zhǎng)恨歌》“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”，“春寒賜浴華清池”詩(shī)意。這五句以鐵一樣的史實(shí)緊扣潼關(guān)，寫得如走珠滾丸，一氣直下，表現(xiàn)了唐王朝由鼎盛而急遽衰落的過程，而且點(diǎn)明了衰落的原因是政治腐敗所致。對(duì)上片潼關(guān)之險(xiǎn)，這是一個(gè)諷刺嘲弄的大跌宕；對(duì)以下的議論寄慨，這又是一個(gè)堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。文心極為綿密。
“自古王公設(shè)險(xiǎn)，終難恃，帶礪之形。”這是承上順理成章推斷出來的歷史結(jié)論�！白怨拧币舱撸瑲v史上以長(zhǎng)安地區(qū)為首都，以潼關(guān)為咽喉的最強(qiáng)大國(guó)家，如秦、漢、唐，無一例外地覆滅之謂也。演繹推理，上升到哲學(xué)高度，十分精警。后一句又反用了一個(gè)典故。漢高祖劉邦分封功臣時(shí)，立下誓言說：“使河如帶，泰山若厲（通礪，磨刀石），國(guó)以永守， 爰及苗裔。”這里卻說“終難恃”，不啻是對(duì)妄圖以“設(shè)險(xiǎn)”永保國(guó)祚綿長(zhǎng)的王公貴族的當(dāng)頭棒喝。它雖是歷史龜鑒，卻又明顯有針砭現(xiàn)實(shí)之意。險(xiǎn)不可恃，怎樣才能天下太平呢？高潮還在后面。
煞尾三句如異峰突起，形象地抒發(fā)了作者的政治思想，它比前人“化干戈為玉帛”的思想更深入，更石破天驚�！俺廛�，指遍布在各軍事要塞的前哨偵察所。從全部軍事機(jī)器的構(gòu)成與作用來說，潼關(guān)也是一個(gè)放大了無數(shù)倍的“斥堠”，作者這里要鏟平的，主要是指潼關(guān)。當(dāng)大大小小的斥堠被鏟平后，土地不再被軍事設(shè)施所分割和占用，人民也不必再去戍守爭(zhēng)戰(zhàn)，那時(shí)就能在如掌一樣平坦的田地上辛勤耕耘，安居樂業(yè)了。作者設(shè)想中的這幅政治清明的春耕圖，比上片的秋風(fēng)牧馬圖當(dāng)然要舒心快意得多。但是很渺茫，“何年月”，就透露出這種可望不可即的悲涼。
這實(shí)際上是一首政論詞，它所表達(dá)的思想比賈誼《過秦論》更深邃，這是此詞最光彩奪目之處。誠(chéng)如王煒《珂雪詞序》所評(píng)：“語多奇氣，惝恍傲睨，有不可一世之意�！敝劣陲L(fēng)格之雄渾蒼茫，結(jié)構(gòu)之跌宕嚴(yán)謹(jǐn)，典故的出新反用等等，那倒還在其次。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇4
滿庭芳·夏日溧水無想山作
宋朝 周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
《滿庭芳·夏日溧水無想山作》譯文
風(fēng)使春季烏鶯雛長(zhǎng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密烏樹下圓形烏陰涼籠罩烏地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲烏綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭讓烏白居易泛舟九江邊。
年復(fù)一年。猶如春來秋去烏社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)烏屋檐。且不去想那身外烏功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴烏江南游子，再不忍聽激越、繁復(fù)烏管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
《滿庭芳·夏日溧水無想山作》注釋
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(zhǎng)大了。
午陰嘉樹清圓：正午烏時(shí)候，太陽光下烏樹影，又清晰，又圓正。
卑：低。
潤(rùn)：濕
烏鳶（yuān）：即烏鴉。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黃蘆苦竹繞宅生。”
社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來，秋社時(shí)飛走，故稱社燕。
瀚海：沙漠，指荒遠(yuǎn)之地。
修椽：長(zhǎng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒烏器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛人間瑞�！毙稳莞鞣N樂器同時(shí)演奏烏熱鬧情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
《滿庭芳·夏日溧水無想山作》賞析
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無論寫景推情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美在詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：
周邦彥于公元10林3年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉令多興，不是效劉雷。”由此可見無想山在幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景推情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出�！帮L(fēng)老”三句，是說鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”在句，杜甫有“紅綻雨肥梅”在句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬物在意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨(dú)吟池上亭。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物在美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服在潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言令明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂’�！苯癖径偶療o此語。正因?yàn)榭丈饺思牛圆拍茴I(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)。“令”字極靈動(dòng)傳神，畫出鳥兒在無拘無束，令人生羨，但也反映出令己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李令春”，用“令”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月“、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到令身�！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”在句，點(diǎn)出令己的'處境與被貶謫的白居易相類�！耙伞弊謩e本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀在可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也�！比淞顕@身世，曲折道來。作者在此以社燕令比，社燕每年春社時(shí)來，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來此，于人家屋椽在間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去�！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ痹诰�，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客在所樂，而醉眠忘憂，為己在所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了在。
周邦彥令公元1087年（元祐二年）離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)在地，故多令傷身世在嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫靜景，說明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易令比，則其內(nèi)心在矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉�！保ā栋子挲S詞話》）說明兩者風(fēng)格在不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他令比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心在難遣也，末句妙于語言。”這“妙于語言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工�！边@話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇5
原文：
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。
霽天空闊，云淡楚江清。
獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。
金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)，橫短笛，清風(fēng)浩月，相與忘形。
任人笑生涯，泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽。
江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
譯文
蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。秋高云淡，境界空闊，楚江一片清澈。一個(gè)人乘著孤單的小船，優(yōu)哉游哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢地從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來了。
當(dāng)小船行在水上的時(shí)候，不時(shí)地吹著橫笛，有清風(fēng)明月相伴，已忘卻了人與自然的區(qū)別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過不妨醉臥，世間的煩勞之事，雖有耳朵又何必去聽？秋江風(fēng)靜，水波不興，盡管太陽高高升起，我還躺在枕上，酒意剛醒。
注釋
滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。又有“滿庭霜”“鎖陽臺(tái)”等別名。
紅蓼（liǎo）：草名。蓼的一種。多生水邊，花呈淡紅色。唐杜牧《歙州盧中丞見惠名醞》詩(shī)：“猶念悲秋更分賜，夾溪紅蓼映風(fēng)蒲�！�
玉露初零：白露開始下降。玉露，指秋露。二十四節(jié)氣中的“白露”在農(nóng)歷初秋上旬，此指“白露”前后。
霽天：晴朗的天空。唐宋之問《玩郡齋海榴》詩(shī)：“澤國(guó)韶氣早，開簾延霽天�！�
楚江：楚境內(nèi)的長(zhǎng)江。唐李白《望天門山》詩(shī)：“天門中斷楚江開，碧水東流至北回。”
煙渚：霧氣籠罩的洲渚。唐孟浩然《宿建德江》詩(shī)：“移舟泊煙渚，日暮客愁新�！鄙惩。核吇蛩械钠缴车�。南朝梁江淹《靈丘竹賦》：“郁春華于石岸，赩夏彩于沙汀。”
皓月：猶明月。南朝宋謝莊《月賦》：“情紆軫其何托，愬皓月而長(zhǎng)歌�！�
忘形：不拘形跡。指超然物外，忘了自己的'形體�！肚f子·讓王》：“故養(yǎng)志者忘形，養(yǎng)形者忘利，致道者忘心矣�！�
生涯：生活。北周庾信《謝趙王賚絲布等啟》：“望外之恩，實(shí)符大賚；非常之錫，乃溢生涯�！�
泛梗飄萍：喻生活漂泊不定�！稇�(zhàn)國(guó)策·齊策三》：“有土偶人與桃梗相與語。桃梗謂土偶人曰：‘子，西岸之土也，挺子以為人，至歲八月，降雨下，淄水至，則汝殘矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，土則復(fù)西岸耳。今子，東國(guó)之桃梗也，刻削子以為人，降雨下，淄水至，流子而去，則子漂漂者將何如耳。’”后因以“泛�！庇髌�。
塵勞事：佛家語。謂擾亂身心的俗事�！秷A覺經(jīng)疏鈔》：“塵是六塵，勞謂勞倦，由塵成勞，故名‘塵勞’�！�
賞析：
此詞當(dāng)作于紹圣四年（1097）作者謫處郴州時(shí)。
詞之上片描繪楚江月夜獨(dú)鉤的情景，下片側(cè)重與楚江月夜獨(dú)醉。全詞如詩(shī)如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨(dú)鉤圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。作者選取了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物，透過設(shè)色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接著再對(duì)秋夜江天作大筆的渲染�！办V天空闊，云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處。開頭五句全是寫景，但“一切景語皆情語”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發(fā)的感情水乳相融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨(dú)棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應(yīng)該說夠寂寞了吧�？墒沁@位獨(dú)棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。
這里詞人透過表達(dá)特定情境的“獨(dú)”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得搖曳生姿，而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來，接著道“金鉤細(xì)，細(xì)綸慢卷，牽動(dòng)一潭星” 。他垂鉤江中，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來了�！奥怼保砻鞔广^時(shí)的閑裕，與“悠悠過”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，向外擴(kuò)展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍(lán)，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂鉤，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現(xiàn)出泛江垂鉤者的悠然自得情趣。過片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù)，只不過不再是垂鉤，而是吹笛了�！皶r(shí)時(shí)橫短笛”，看來今天夜晚，當(dāng)小船悠悠地在水面漂動(dòng)時(shí)，當(dāng)“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過短笛。在寂寞秋江之上，當(dāng)他吹笛發(fā)出悠揚(yáng)之聲的時(shí)候，他覺得陪伴著自己的有“清風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區(qū)別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍�！鼻赜^早年一度漫游，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人說“任人笑”，表明自己并不在乎；不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因?yàn)閷?duì)于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì)去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”。
最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。
全詞先寫景，后寫人，寫景則著意描寫特殊環(huán)境，寫人則著重描寫個(gè)性形象。如此層層寫來，精心點(diǎn)染，細(xì)致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨(dú)鉤釣而又獨(dú)飲醉臥的畫面，清楚地呈現(xiàn)在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇6
原文：
滿庭芳·碧水驚秋
[宋代]秦觀
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。
譯文及注釋：
譯文
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺(tái)階上到處是零亂破敗的落葉。室內(nèi)悄無人聲，月光斜斜地照進(jìn)來，照著他獨(dú)自徘徊。又一個(gè)重陽節(jié)臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來。
宦海的風(fēng)波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便說什么愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實(shí)，酒還沒有醒，愁就已經(jīng)先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點(diǎn)點(diǎn)白露。
注釋
洞房：深邃的內(nèi)室。
砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩(shī)：“擱高砧響發(fā)，楹長(zhǎng)杵聲哀。”《子夜四時(shí)歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬結(jié)砧杵勞�！�
西窗三句：西窗，唐代詩(shī)人李商隱《夜雨寄北》詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”疑是故人來，唐代詩(shī)人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩(shī)：“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來�！�
問籬邊二句：思念故鄉(xiāng)。語本晉陶淵明《飲酒》詩(shī)之五：“采菊東籬下，悠然見南山。”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心�！�
殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢(mèng)揚(yáng)州》詞云：“滯酒困花，十載因誰淹留。”
金波二句：金波，月光�！稘h書·禮樂志》：“月穆穆以金波�！�
賞析：
此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達(dá)了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評(píng)注便讀草堂詩(shī)馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調(diào)灑落，托意高遠(yuǎn)，佳制也。”開頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階�！币黄趟懦隽死涔�，寒氣襲人，不覺驚嘆時(shí)序變遷之速；又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺(tái)階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境�！绑@”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對(duì)一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情�！包S云”一句，語本于李義山詩(shī)“秋風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力�！岸捶咳遂o，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中�！坝质侵仃柦玻瑤滋幪�、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì)起故園之思，而對(duì)于接連遭受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無限的悲涼：時(shí)光在一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之致；“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來�！痹趯懢爸型嘎冻鰬讶说那樗�，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風(fēng)神，同時(shí)也反映出對(duì)故人的情意。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章惇等人執(zhí)政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險(xiǎn)惡的政治風(fēng)浪，沖散了的'友好親朋，這中間是沒有什么是非曲直可言的。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，在貶謫中不會(huì)有什么新歡，即使有，也會(huì)很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對(duì)于往事還能想些什么呢？只有悵惘而已�！靶職g易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時(shí)序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知為誰開？”忽然向花發(fā)問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩(shī)說：“春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開？”大概是最早的開了問花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩(shī)里說：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來。對(duì)花無信花應(yīng)恨，直恐明年便不開。”足見在詩(shī)人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩(shī)里說：“太守問花花有語，為君零落為君開�！辈粌H問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時(shí)令，和下邊幾句聯(lián)系來看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系，實(shí)際上是緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因?yàn)榧词钩宰砹司�，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說出一句最深摯、最動(dòng)情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達(dá)到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結(jié)情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動(dòng)人。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇7
滿庭芳夏日溧水無想山作
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
[1]注釋正午嘉樹的陰影清晰而圓。卑：低。爐：熏爐，用來燃香去潮濕之氣的。烏鳶：泛指飛禽。新綠：指河水。疑（ni三聲）：通“擬”，比擬。黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生�！边@句和“地卑山近”都是說自己所住的地方和白居易謫居江州時(shí)所住的地方很相似。社燕：燕子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱。（社：春秋兩次祭土神的日子。）翰海：沙漠。 這里泛指遙遠(yuǎn)、荒僻的地方。寄：托身。修椽：長(zhǎng)的椽子。 身外：指功名利祿等。
譯文：風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經(jīng)樹酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。年復(fù)一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。
我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。[2]賞析周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開
。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷�！庇纱丝梢姛o想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。上片寫足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出�！帮L(fēng)老”三句，是說鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬物之意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨(dú)吟池上亭�！薄皥A”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服之潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常�！叭遂o”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂’�！苯癖径偶療o此語。正因?yàn)榭丈饺思牛圆拍茴I(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)�！白浴弊謽O靈動(dòng)傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。
“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝�！皯{欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身�！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的'白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。
”三句自嘆身世，曲折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出�！般俱病眱删洌肿饕晦D(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色�！案梵叟稀本湓俎D(zhuǎn)作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好�！叭菸摇眱勺�，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫靜景，說明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內(nèi)心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉�！保ā栋子挲S詞話》）說明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o。
《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙于語言。”這“妙于語言”亦指含蓄而言。宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工�！边@話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇8
滿庭芳·南苑吹花
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢(mèng)雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。
年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)待把，香袖看啼紅。
翻譯
南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園里，多少美好的光陰。秋日里憑欄凝思，尚能記起舊時(shí)相聚。多少次如夢(mèng)般美妙歡娛，換來的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當(dāng)初的情意。竟不見歸雁將錦書傳遞。
時(shí)光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴著疏月凄風(fēng)。離愁別恨，又能與誰訴說？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時(shí)一定要他細(xì)看，衣袖上點(diǎn)點(diǎn)淚痕。
注釋
歌云夢(mèng)雨：舊時(shí)把男女歡情稱作云雨情，歌云夢(mèng)雨即對(duì)云雨情在歌中夢(mèng)中重溫之。
錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩(shī)以贈(zèng)夫，后世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱。此指情人的書信。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁。古時(shí)有“鴻雁傳書”之說�！板\字系征鴻”即把快信系在鴻雁足上借以傳遞。
年光：時(shí)光。
綠酒：即“綠蟻”。古時(shí)的酒（米酒）新釀成未過濾時(shí)，面上浮著淡綠色的米渣，故稱。
啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。
賞析
此詞是一篇懷遠(yuǎn)人之作，開片三句，寫憑欄遙望所回憶起的往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”里的種種歡娛的事�！澳显反祷ǎ鳂穷}葉”是一個(gè)對(duì)句，對(duì)的及其工整。
憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂，由此想到現(xiàn)在：往昔歡聚的那些人，現(xiàn)在都如“流水”一樣各自“東西”，由于分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。
過片思遠(yuǎn)人的人，現(xiàn)在的生活情景：日子過得沒滋沒味，“年光少味”與前片的'“歡事重重”相對(duì)應(yīng)�！伴_殘檻菊，落盡溪桐”寫盡了深秋，花敗葉落的凄慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時(shí)的心情�！伴_殘檻菊，落盡溪桐”，是一對(duì)句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應(yīng)。想當(dāng)初是“歡事重重”現(xiàn)在是“年光”“少味”，“幾處歌云夢(mèng)雨”現(xiàn)在只落得“尊前淡月凄風(fēng)”，沒有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰堪共說”。只能把滿腹的離愁別恨都“付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》里說的那樣“愁腸待酒舒”。
懷著一腔希望，期待著佳期的到來�；孟胫哑诘絹頃r(shí)，見到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。
此詞由憑欄回憶開始，寫到現(xiàn)在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫到主人的悲不自勝。期待著再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，余味無窮。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇9
滿庭芳·山抹微云
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
譙門：城門。
引：舉。尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛情的往事。
煙靄：指云霧。
消魂：形容因悲傷或快樂到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾：徒然。薄幸：薄情。
賞析：
作者：周汝昌
有不少詞調(diào)，開頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首這兩句端的`好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無誤會(huì)。
但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山�！蓖瑯映蔀槊�。看來，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草�！�
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來想去，想出一個(gè)“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂]有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇10
滿庭芳·紅蓼花繁
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡楚江清。獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽？江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
翻譯
蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。秋高云淡，境界空闊，楚江一片清澈。一個(gè)人乘著孤單的小船，優(yōu)哉游哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢地從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來了。
當(dāng)小船行在水上的時(shí)候，不時(shí)地吹著橫笛，有清風(fēng)明月相伴，已忘卻了人與自然的區(qū)別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過不妨醉臥，世間的煩勞之事，雖有耳朵又何必去聽？秋江風(fēng)靜，水波不興，盡管太陽高高升起，我還躺在枕上，酒意剛醒。
注釋
滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。又有“滿庭霜”“鎖陽臺(tái)”等別名。
紅蓼：草名。蓼的一種。多生水邊，花呈淡紅色。
玉露初零：白露開始下降。玉露，指秋露。二十四節(jié)氣中的“白露”在農(nóng)歷初秋上旬，此指“白露”前后。
霽天：晴朗的天空。
楚江：楚境內(nèi)的長(zhǎng)江。
煙渚：霧氣籠罩的洲渚。
皓月：猶明月。
忘形：不拘形跡。指超然物外，忘了自己的形體。
生涯：生活。
泛梗飄萍：喻生活漂泊不定。
塵勞事：佛家語。謂擾亂身心的俗事。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)作于宋哲宗紹圣四年（1097年），當(dāng)時(shí)秦觀謫處郴州（今屬湖南）。秦觀在宋元豐元年（1078年）落第后，曾受到世俗的譏笑。這讓他感到甚為痛苦，常借助飲酒麻痹自己的心靈。此時(shí)謫處郴州，這種痛苦心情依然縈繞于其心頭。
賞析
詞作上片寫楚江垂釣，猶如一幅清江月夜獨(dú)釣圖�！凹t蓼花繁，黃蘆葉亂”，寫蓼花盛開，蘆葉凋零，對(duì)仗工穩(wěn)，色彩明麗�！耙股钣衤冻趿恪币痪�，點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間。作者選取了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物，透過設(shè)色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。這是寫地上所見。
接著再對(duì)秋夜江天作大筆的'渲染。“霽天空闊，云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間（這正所以成其為秋景），卻并不怎樣令人感慨興悲。開頭五句全是寫景，似乎完全不夾雜人的感情，但“一切景語皆情語”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發(fā)的感情相互交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨(dú)棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應(yīng)該說夠寂寞了吧�？墒沁@位獨(dú)棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。這里詞人透過表達(dá)特定情境的“獨(dú)”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得曳生姿，而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來，接著道“金鉤細(xì)，細(xì)綸慢卷，牽動(dòng)一潭星”。他垂釣江中，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來了�！奥怼保砻鞔贯灂r(shí)的閑裕，與“悠悠過”綰合。而收卷釣絲后泛起水面漣漪，向外擴(kuò)展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍(lán)，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現(xiàn)出泛江垂釣者的悠然自得情趣。
過片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù)，只不過不再是垂釣，而是吹笛了�！皶r(shí)時(shí)橫短笛”，看來當(dāng)天夜晚，當(dāng)小船悠悠地水面漂動(dòng)時(shí)，當(dāng)“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過短笛。寂寞秋江之上，當(dāng)他吹笛發(fā)出悠揚(yáng)之聲的時(shí)候，他覺得陪伴著自己的有“清風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區(qū)別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍�！鼻赜^早年一度漫游，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人說“任人笑”，表明自己并不在乎；不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因?yàn)閷?duì)于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì)去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”。
最后三句，“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。只有通過醉酒，才能置“塵勞事”于不顧，這表明他在內(nèi)心深處，仍存在著矛盾和痛苦，因此須借助飲酒麻痹自己的心靈。
全詞先寫景，后寫人，寫景則著意描寫特殊環(huán)境，寫人則著重描寫個(gè)性形象。如此層層寫來，精心點(diǎn)染，細(xì)致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨(dú)釣而又獨(dú)飲醉臥的畫面，清楚地呈現(xiàn)讀者面前，從而使人們感受到詞人看似然、坦然，實(shí)際上郁積著不平和憤懣的心情。
這首詞，頗受東坡文風(fēng)的影響。只是，東坡可以無畏“小舟從此逝，江海寄余生”的滄桑孤獨(dú)，可以做到“何妨吟嘯且徐行”的瀟灑無礙，而這些在少游的生命中，卻只是一枕黃粱，雞鳴之后，繁華酒醒，斯人不僅依舊寂寞，更無故添了些許斷腸相思。如果說，東坡詞超脫曠達(dá)，讓人心向往之。那么，少游詞則是柔婉凄涼，不知不覺中沁入人的心脾。兩者各有各的好處，畢竟少游和東坡的心性，一個(gè)在云，一個(gè)在水，相隔太遠(yuǎn)。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇11
滿庭芳·碧水驚秋
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。
翻譯
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺(tái)階上到處是零亂破敗的落葉。室內(nèi)悄無人聲，月光斜斜地照進(jìn)來，照著他獨(dú)自徘徊。又一個(gè)重陽節(jié)臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來。
宦海的風(fēng)波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便說什么愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實(shí)，酒還沒有醒，愁就已經(jīng)先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點(diǎn)點(diǎn)白露。
注釋
洞房：深邃的內(nèi)室。
砧杵：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。
問籬邊二句：思念故鄉(xiāng)。
殢酒：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。金波，月光。
賞析
此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達(dá)了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評(píng)注便讀草堂詩(shī)馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調(diào)灑落，托意高遠(yuǎn)，佳制也�！遍_頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階�！币黄趟懦隽死涔�，寒氣襲人，不覺驚嘆時(shí)序變遷之速；又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺(tái)階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境�！绑@”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對(duì)一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句，語本于李義山詩(shī)“秋風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力�！岸捶咳遂o，斜月照徘徊�！薄叭遂o”，而詞人不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中�！坝质侵仃柦�，幾處處、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì)起故園之思，而對(duì)于接連遭受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無限的悲涼：時(shí)光在一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之致；“催”字，寫盡哀痛之切�！拔鞔跋拢L(fēng)搖翠竹，疑是故人來�！痹趯懢爸型嘎冻鰬讶说那樗迹侨~的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風(fēng)神，同時(shí)也反映出對(duì)故人的情意。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章惇等人執(zhí)政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險(xiǎn)惡的政治風(fēng)浪，沖散了的友好親朋，這中間是沒有什么是非曲直可言的。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，在貶謫中不會(huì)有什么新歡，即使有，也會(huì)很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對(duì)于往事還能想些什么呢？只有悵惘而已�！靶職g易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時(shí)序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知為誰開？”忽然向花發(fā)問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩(shī)說：“春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開？”大概是最早的`開了問花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩(shī)里說：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來。對(duì)花無信花應(yīng)恨，直恐明年便不開。”足見在詩(shī)人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩(shī)里說：“太守問花花有語，為君零落為君開�！辈粌H問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時(shí)令，和下邊幾句聯(lián)系來看，它還有更深刻的意義�！爸櫟莱铐殮従�，酒未醒、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系，實(shí)際上是緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因?yàn)榧词钩宰砹司疲步獠涣顺�，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說出一句最深摯、最動(dòng)情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達(dá)到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結(jié)情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動(dòng)人。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色。
鑒賞
全詞上片懷舊，以景語開篇。
“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時(shí)序變遷之速；又有幾片黃云逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺(tái)階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境�！绑@”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對(duì)一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情�！包S云”一句。語本于李義山詩(shī)“秋風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力。
“洞房人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。
“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì)起故園之思，而對(duì)于接連遭受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無限的悲涼：時(shí)光一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。
“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時(shí)也反映出對(duì)故人的情意。
下片傷離，以景語結(jié)情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動(dòng)人。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，以蘇軾等為核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥。險(xiǎn)惡的政治風(fēng)浪，沖散了好友親朋，這中間是沒有二什么是非曲直可言的。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，貶謫中不會(huì)有什么新歡，即使有，也會(huì)很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對(duì)于往事還能想些什么呢？只囂有悵惘而已。
“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉言約詞風(fēng)。
“問籬邊黃菊，知為誰開？”提到菊花，表明了時(shí)序已到了深秋。
“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系，實(shí)際上緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因?yàn)榧词钩宰砹司�，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說出一句最深摯、最動(dòng)情的話：酒敵不過愁。
“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
創(chuàng)作背景
秦觀為官時(shí)期因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。此詞一說為他被流放因思戀故國(guó)所作，另一說為他晚年謫居后而做。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇12
原文：
滿庭芳·漢上繁華
朝代：宋代
作者：徐君寶妻
漢上繁華，江南上物，尚遺宣政風(fēng)流。綠窗朱戶，十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬貔貅。長(zhǎng)驅(qū)入，歌臺(tái)舞榭，風(fēng)卷落花愁。
清平三百載，典章人物，掃地俱休。幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在，空惆悵、相見無由。從今后，夢(mèng)魂千里，夜夜岳陽樓。
翻譯：
�、贊h上：泛指漢水至長(zhǎng)江一帶。
�、诮先宋铮褐改纤蔚脑S多人才。
③宣政：宣和、政和都是北宋徽宗的年號(hào)。這句是指南宋的都市和人物，還保持著宋徽宗時(shí)的.流風(fēng)余韻。
④爛銀鉤：光亮的銀制簾鉤，代表華美的房屋。
�、蒿L(fēng)卷落花：指元軍占領(lǐng)臨安，南宋滅亡。
⑥三百載：指北宋建國(guó)至南宋滅亡。這里取整數(shù)。
�、吣现荩耗戏�，指臨安。
⑧破鑒：即破鏡。徐郎：指作者的丈夫徐君寶。
�、嵩狸枠牵涸诤显狸栁�，這里指作者故鄉(xiāng)。
賞析：
徐君寶妻是岳州人，她被元兵俘獲至杭，被安置在韓蘄王府。從岳州到杭州，遭到數(shù)次侵犯，她都用計(jì)得脫。主人因她貌美，不忍殺她。終于有一天，引得主人大怒，要用強(qiáng)。徐妻巧言先祭丈夫，再嫁與主人婦。在換妝焚香，祭祀完畢，作詞于墻壁上，遂投大池死。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇13
滿庭芳·山抹微云
宋代 秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸。名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文
會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
連：一作“黏”。
譙門：城門。
引：舉。尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛情的往事。
煙靄（ǎi）：指云霧。
消魂：形容因悲傷或快樂到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。
賞析
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來的.底色之謂。傳說，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山�！钡拿洹＿@兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時(shí)間。“暫�！眱删洌c(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。
評(píng)析
有不少詞調(diào)，開頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”�！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首《滿庭芳》的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!這兩句端的好在何處?大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”煞是痛快!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無誤會(huì)。但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句�？磥恚_實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草�！庇诖耍阌腥讼舆@“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來想去，想出一個(gè)“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的�！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡粒簿惋@得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂]有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評(píng)》認(rèn)為此詞作于宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，創(chuàng)作地點(diǎn)在會(huì)稽（今浙江紹興），所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094年）貶離秘書省之際。
滿庭芳原文翻譯及賞析 篇14
滿庭芳·落日旌旗
落日旌旗，清霜?jiǎng)﹃�，塞角聲喚�?yán)更。論兵慷慨，齒頰帶風(fēng)生。坐擁貔貅十萬，銜枚勇、云槊交橫。笑談頃，匈奴授首，千里靜欃槍。
荊襄，人按堵，提壺勸酒，布谷催耕。芝夫蕘?zhàn)�，歌舞威名。好是輕裘緩帶，驅(qū)營(yíng)陣、絕漠橫行。功誰紀(jì)，風(fēng)神宛轉(zhuǎn)，麟閣畫丹青。
翻譯
落日時(shí)分軍旗搖曳，刀劍閃著清霜般的寒氣，塞角聲喚著督夜鼓。岳將軍論兵慷慨激昂，伶俐的口才帶起風(fēng)來。坐擁十萬將士，士兵敢勇，長(zhǎng)矛交錯(cuò)。談笑之間，金人投降，千里消去戰(zhàn)爭(zhēng)。
荊襄地區(qū)，人民安居，提壺鳥勸人飲酒，布谷鳥勸人耕地。采芝打柴的人，為岳軍歌舞頌威名。正是輕暖的皮裘衣帶頗具風(fēng)度，驅(qū)馳營(yíng)陣，在大漠奔行。功名誰來紀(jì)，風(fēng)采神情隨意變，麟閣之中畫上丹青。
注釋
滿庭芳：詞牌名。又名“鎖陽臺(tái)”，雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
劍戟：古代刀劍，鉤戟之類的武器。
塞角：邊塞的號(hào)角聲。
嚴(yán)更：督行夜之鼓�！褒X頰”
句：喻談鋒犀利，見解過人。此句化用蘇軾《浣溪沙》“論兵齒頰帶風(fēng)霜”句。
貔貅：古籍所載的猛獸名，用以喻勇猛的軍士。
街枚：此指士兵。
枚：形如著，兩端有帶，可系頸上。古代行軍時(shí)，常令士兵街于口，以防喧嘩。
云槊：長(zhǎng)矛，古代的一種兵器。
笑談頃：談笑之間。
匈奴：代指金軍兵將。
授首：被殺，或指投降。
欃槍：彗星。古人以為現(xiàn)于天則有兵災(zāi)。
荊襄：今湖北一帶，當(dāng)時(shí)岳飛統(tǒng)兵活動(dòng)于此。
按堵：同“安諸”，指安居、安定。
提壺：鳥名，即提壺蘆，身有麻斑，如鶴而小，嘴彎，聲清重，初稍緩，已乃大激烈。
布谷：鳥名，于播種時(shí)鳴叫，故名。
芝夫蕘?zhàn)樱翰芍ァ⒋虿竦娜�。蕪（wú）柴草。
輕裘緩帶：輕暖的皮裘，寬松的衣帶，形容風(fēng)度之幽閑從容。
絕漠：越過沙漠。
橫行：縱橫馳騁。
麟閣：閣名，漢宣帝曾畫功臣像于此。
創(chuàng)作背景
宋高宗紹興五年（1135），岳飛因戰(zhàn)功授鎮(zhèn)寧、崇信軍節(jié)度使，湖北路、荊、襄、潭州制置使，進(jìn)封武昌郡開國(guó)侯，駐扎在現(xiàn)在的武昌。紀(jì)律嚴(yán)明，路不拾遺，秋毫無犯，軍民胥樂，作者作《滿庭芳》贈(zèng)之。
賞析
這闋詞在歷史上受到的評(píng)價(jià)很高，可把它拿來作為岳飛駐扎在武昌的這一段生活歷史來看待。
首先，這闋詞在藝術(shù)上很有特色：感情豐富，色彩濃麗，悲憤不平卻又出之以含蓄，較好地表達(dá)了作者在那種情況下對(duì)于岳飛的敬愛和惋惜之情。
詞一開頭選用了三個(gè)不同的時(shí)間，從各種角度來描寫岳家軍的氣勢(shì)。這三句，乍讀時(shí)似乎是如實(shí)的寫景而已，細(xì)味來才感到他無不寓有自己的感情。他是借景色的渲染，從而巧妙地傳達(dá)出自己復(fù)雜的心情的。這里，他選用了落日的時(shí)分來寫軍容之一的旗幟，讓半天的晚霞作背景，襯托著軍營(yíng)里飄動(dòng)的萬首彩旗，映著落日的余暉，宛如風(fēng)翻金焰，色彩濃麗，給人一種溫暖的感受。這就不僅寫出了軍營(yíng)的壯麗，也傳達(dá)出了這支軍隊(duì)在人民心中所擁有的那種溫暖安謐的感覺。字里行間甚至表露出來作者那興奮的臉色，也被映得金光熠熠的了。其次，他用霜晨來突出軍容之一的威儀；讓煞白的霜空作背景，襯托著交橫如云的刀槍戟槊；慘淡的朝陽，在它們上面灑下了萬點(diǎn)寒星，色彩森嚴(yán)而肅殺，給人一種凜然不可侵犯的肅穆之感，不僅寫出了軍營(yíng)氣象之森嚴(yán)，也表達(dá)了連作者也感到了不無畏怯的敬佩之情。最后他選用了無邊的黑夜來作為整座軍營(yíng)的巨大的背景，黑色是什么也看不見的，作者巧妙地于靜中寫動(dòng)，于無法顯出色彩的黑里，巧妙地運(yùn)用畫角之聲和著警夜的更鐸；運(yùn)用聽覺從而寫出既緊張而又靜謐的氣氛，表達(dá)了作者對(duì)于“撼山易，撼岳家軍難”的無限信任之情。這一組文字雖少，卻無不色彩濃麗，意與境偕，構(gòu)成了藝術(shù)上的比現(xiàn)實(shí)更集中、更突出的和諧之美。他把數(shù)百里連營(yíng)表現(xiàn)得這樣有聲有色。這些看似純客觀的聲色，卻都反映了作者主觀的感受，達(dá)到了情景交融的詩(shī)的境界。因此，他無須再加什么感嘆，表現(xiàn)了作者對(duì)于岳飛治軍之巨大才能的欽佩了。
作者在作了如此絢麗的渲染之后，接著就用工筆來細(xì)心地勾勒他心中崇拜的英雄本人了。
在他的詞中岳飛是一位風(fēng)采翩翩、雍容豁達(dá)的儒將�？犊摫�，齒頰生風(fēng)，足見文采風(fēng)流。簡(jiǎn)單兩句，一位文韜武略而又風(fēng)流俊逸的岳武穆便躍然紙上。不僅如此，通過作者慷慨風(fēng)生的描述，使讀者同作者一樣，也如坐春風(fēng)之中，仿佛聽到了岳武穆那慷慨陳辭的忠誠(chéng)精義，看到了他那齒頰生風(fēng)的笑謔神態(tài)：他笑金兵之無能，譏投降派之可哂。于是，岳飛的精神面貌，豐滿地生活在讀者的感情世界之中了。
僅是慷慨論兵，盡管齒頰生風(fēng)，那也不一定是岳武穆。作者接著寫道：“坐擁貔貅十萬，銜枚勇、云槊縱橫。”這才是岳家軍的典型。別看岳飛坐在大帳之中，談笑風(fēng)生，然而他的四周，有十萬精兵，正糾集待命，一個(gè)個(gè)銜著枚，平端著長(zhǎng)矛，精神高度集中，有如引滿的弓，只待一聲令下，便立刻飛向敵人。則岳飛的這種談笑風(fēng)生的安祥態(tài)度，本身就是一種力量的顯示，一種無畏的懾服力量。
但是，威嚴(yán)則威嚴(yán)矣，而詞中所透露的，畢竟不過是以無聊的談笑來打發(fā)著祖國(guó)分裂、生靈涂炭的日子。所以作者很自然地產(chǎn)生了以岳飛如此雍容文雅而又武功赫赫的、不可一世的名將，如果此時(shí)放在抗金的前線，也許他就在這談笑的頃刻之間，“匈奴授首，千里靜欃槍”的'遐想。這里既表達(dá)了作者對(duì)于岳飛的崇敬和對(duì)于岳家軍的信賴，同時(shí)也表達(dá)出了英雄無用武之地的無限的惋惜：岳飛此時(shí)畢竟沒有去平定金人，使百戰(zhàn)百勝、金人聞之喪膽的岳飛閑在這里，空自慷慨悲歌以打發(fā)他寶貴的時(shí)光。一任半壁江山，淪于金人的鐵蹄，這是無比可惜而又可痛的事。
下闋，作者追述了他來武昌時(shí)一路上的所見所聞。荊、襄是岳飛的防地。人作者突出地稱道人民都能在家里安居樂業(yè)這一點(diǎn)，是因?yàn)檫@樣的和平景象，在其它地方是已很難見到了。故說“荊襄，人按堵�！笨此破戒佒睌ⅲ欢哉Z之間卻流露出了無限的欣羨和感慨。岳飛愛民，已是朝野盡知，有口皆碑的了。所以這在他的防地，當(dāng)然更為真實(shí)可信。
作者接著用了四句來進(jìn)一步描寫人民安居樂業(yè)的景象。雖是四句，卻按所見所聞來分寫。他借提壺、布谷兩種鳥的名字，不僅點(diǎn)明節(jié)令，而且也寫出了岳家軍與當(dāng)?shù)鼐用竦乃殛P(guān)系。一路上見到的是人民提著酒壺要岳家軍飲一杯，以表示自己的心意。古時(shí)候，人民對(duì)于他所敬重的義師，是習(xí)慣用酒來相敬的，所謂“簟食壺漿，以迎王師�！边@里著一“勸”字，非常傳神，它表現(xiàn)了著一個(gè)因?yàn)榧o(jì)律的關(guān)系不肯飲老百姓的酒，而一個(gè)因?yàn)楦屑で樯睿且纫槐豢蛇@樣拉拉扯扯的動(dòng)人情景。通過“布谷”的提示，原來士兵是在幫人民耕作，無怪乎這軍隊(duì)會(huì)得到人民熱情的款待，人民要這樣感激他們了。這當(dāng)是作者親眼所見的情景。最妙的是“芝夫”兩句，芝是靈芝，那么芝夫就是指的藥農(nóng)了。蕘?zhàn)泳褪且钥巢駷樯拈苑�。這兩種人，大都是遠(yuǎn)離城市，多數(shù)在深山老林里的。因此這當(dāng)是作者在尚未進(jìn)入武昌境地的山道上，碰見了從岳飛駐地出來采藥砍柴的人，于是作者就向他們打聽這一路聽到的岳家軍整肅的情況是否屬實(shí)。因?yàn)檫@太難得了，是以未免使人難以相信。于是這些采藥的、砍柴的就高興地向作者極力地證實(shí)著，說到高興處，不禁手舞足蹈起來，并且唱起當(dāng)?shù)氐拿裰{以為證。這里作者沒有寫出自己的反映，但這“歌舞”也映出了作者的眼神，是驚喜而亢奮的。當(dāng)然這樣的情景在看慣了人民解放軍的人們，那是不足為奇的，要知道在封建時(shí)代，那就是了不起的政績(jī)。作者在最后感慨地說：要是能讓岳飛去驅(qū)營(yíng)布陣，他是可以就這樣輕裘緩帶從容不迫地一直打到黃龍府都無人能敵的。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)卻是岳飛被疑，置而不用。于是作者恨恨地說：像岳飛這樣為國(guó)建立了不朽功勛的人，是應(yīng)該把他的風(fēng)采畫入專門紀(jì)念功臣的麒麟閣內(nèi)的。作者的這闋“句句緣實(shí)”之詞，最后的結(jié)尾，卻是不實(shí)的。岳飛當(dāng)年不僅沒有入麒麟閣，反而以“莫須有”的罪名屈死在了風(fēng)波亭。這雖是后話，但就岳飛此時(shí)的境況看，敏感的作者已察覺到了這種不平，所以才有這虛擬的一筆。這是作者深刻的地方。“功誰紀(jì)？”作者在這里直是在質(zhì)問了。雖然這時(shí)岳飛尚身居侯位，但作者從祖國(guó)正需要岳飛上前線時(shí)，而高宗卻讓他在這里坐冷板凳的現(xiàn)實(shí)中，已經(jīng)感覺到岳飛的不妙了。而事實(shí)上，韓世忠在鎮(zhèn)江，岳飛在武昌，都是為了“罷其兵權(quán)”，以便和議得以順利進(jìn)行。當(dāng)時(shí)高宗為此特地下了一道詔書說：“李、郭在唐俱稱名將，有大功于王室；然光弼負(fù)不釋位之釁，陷于嫌隙；而子儀聞命就道，以勛名福祿自終。是則功臣去就趨舍之際，是非利害之端，豈不較然著明！”這真是說得再清楚也沒有了。正是由于高宗的這種卑怯心理，才使得南宋永遠(yuǎn)處于偏安之中。“風(fēng)神宛轉(zhuǎn)，麟閣畫丹青”，表面看來是歌頌朝廷的，實(shí)則含有害怕岳飛去立功的悲憤。荊襄有幸，卻是整個(gè)祖國(guó)的不幸。岳飛是如此的有為，卻不能為統(tǒng)一祖國(guó)而留影于麒麟閣。愛與惜交織在一起，歌頌與悲憤混同，這就使得這闋詞有纏綿悱惻，無限低徊的藝術(shù)魅力。
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