動畫影片《三個和尚》中水墨寫意風格研究論文
摘要：基于我國原創(chuàng)動畫影片表現(xiàn)形式上存在的缺乏民族特色的一些問題，本文以動畫影片《三個和尚》為研究對象，從造型，色彩和構圖三個方面剖析表現(xiàn)形式中的水墨寫意風格元素，并運用分析、比較、例證等研究方法，探討水墨寫意風格與民族化的動畫角色塑造、提高影片藝術質(zhì)量等辨證關系，總結(jié)出水墨寫意風格與現(xiàn)代動畫的契合點，期望為中國文化特色的動畫設計與發(fā)展提供一種思路。
關鍵詞：動畫;表現(xiàn)形式;水墨;寫意風格
上海電影制片廠于1980年制作的《三個和尚》動畫藝術片，曾獲得過丹麥第四屆歐登國際童話影展銀質(zhì)獎等多項殊榮�！度齻�和尚》取材于中國民間寓言故事。內(nèi)容決定形式， 《三個和尚》在動畫的表現(xiàn)形式上，運用了中國水墨畫中的“寫意”手法，其筆墨的洗練與高度概括與故事情節(jié)本身的詼諧、幽默相得益彰，并使整個影片達到了傳神寫意的藝術效果。
一、《三個和尚》造型中的寫意風格
無論是場景造型還是人物造型， 《三個和尚》在藝術表現(xiàn)和動畫技術的運用上，達到了傳神寫意的藝術效果，運用了水墨寫意畫中“不似之似”，“以形寫神”的風格特點。水墨寫意畫造型上在乎“妙在似與不似之間”，以能傳達出物象的神態(tài)情韻和畫家的主觀情感為主要目的，將自然物象作大膽的取舍、概括、夸張、變形等藝術手法處理，著重突顯神韻之精華。 《-個和尚》可以說是運用簡練處理手法的典范，一切瑣碎都在畫面中消逝，但給人的感覺并沒有缺少什么…。
場景造型上，寫意畫以粗礦神似著稱。動畫主要是依靠線條來勾畫角色的形象與動態(tài)的單線描繪的圖畫，線的質(zhì)量好壞直接關系動畫的質(zhì)量，因此動畫對線條要求很高，要準、挺、勻、活，而這也是寫意畫對線的要求�！度齻�和尚》的山，水，太陽等的造型中，線條簡潔明快，筆筆到位，并采用了寫意的手法勾勒出非對稱的佛像，水桶等造型，使畫面富有動感，詼諧幽默;在柳樹的刻畫中，通過灑脫寫意的線條繪出枝條的微微擺動，表現(xiàn)出三個和尚和好后輕松快意的場景。
人物造型上，其形象具有強烈的個性，寥寥幾筆，氣韻生動，隨意灑脫卻又神情俱現(xiàn)，極具水墨寫意畫的表現(xiàn)力阻1。片中人物簡練、凝括，在對形象特質(zhì)的提煉、變形中完美地把傳統(tǒng)與現(xiàn)代揉和在一起，而水墨寫意畫中講求“意象造型”，這與動畫片中角色造型的要求遙相呼應，作者用最簡單的故事、最簡單的線條、最簡單的形式，連音樂都被精簡成了幾聲木魚聲，但就是讓人不舍得遺漏一個鏡頭。寥寥幾筆就塑造了個性鮮明的人物角色。簡單的線條勾勒出《三個和尚》人物的高矮胖瘦，輕松夸張的形象與周圍寫意的環(huán)境相輔相成，有力的推動了故事情節(jié)的發(fā)展。
二、《三個和尚》色彩中的寫意風格
色彩上，寫意水墨畫的賦色，講求“隨類賦彩”，多注重物象的固有色，較少考慮光源色和環(huán)境色。片中全部運用單純的固有色概括的表現(xiàn)山水，人物等對象，但不失色彩的虛實變化。寫意水墨畫，色彩的選擇并非畫家隨意而為，也是有自己的審美標準的，畫家把情感跟物象的固有色和環(huán)境的變化而產(chǎn)生的影響結(jié)合起來加以綜合考慮，隨興而不隨意， 《三個和尚》中的和尚看似簡單的衣服顏色并不是隨意設定，黃色對應胖和尚，對比小和尚的紅色衣服，具有更強的擴張感，讓人物更加憨態(tài)可掬，藍色的收縮感讓瘦和尚顯得更加骨瘦如柴。片中多次運用了“紅”與“綠”簡單補色對比，反映不同的心理狀態(tài)和環(huán)境特征。如救火場面的描繪，天空被簡繪成了紅色，不僅表現(xiàn)了火光的顏色，同時與綠色的地面進行補色對比，顯得畫面刺眼壓抑，更加反映出救火的緊張與危急;紅衣的小和尚在綠地上打坐，使人物更為突出，并讓觀者也能感受到廟宇內(nèi)肅穆和壓抑的氣氛�！度齻�和尚>中假定空間的運用：在空間上，該片吸取了中國畫的“寫意”表現(xiàn)方法，利用空白形成“虛境”，產(chǎn)生“像外像”，讓觀眾在頭腦中想象出人物所處的假想場景環(huán)境。其中有兩個鏡頭，雖然背景同樣都是空白的.，但其中一幅畫有兩只飛動的小鳥，從而使人產(chǎn)生的是天空的想象，一目了然是室外空間。而另一幅畫面因為燭臺與神龕的存在，讓觀眾“看到”的卻是寺廟的殿堂。這種實際上不存在的空間假定，也是和動畫人物的假定性相一致的，使觀眾通過背景空間，了解了角色所處的位置。
三、《三個和尚》構圖中的寫意風格
構圖上，水墨寫意畫把構圖叫做經(jīng)營位置，畫面是需要精心的安排、嚴謹?shù)姆治龅�，是需要用一種全局整體的觀念來控制的哺1。而在動畫作品中，構圖是圍繞作品的立意展開的。對于具體的構圖方式，需要整體處理畫面的關系，同時兼顧畫面的主次和疏密虛實變化。在構成的要素上，水墨寫意畫在表現(xiàn)明暗、前后、主次的時候更多的是運用線條的對比、面的對比，以及線條的穿插o面的穿插。在《三個和尚》中，盡量片中事物壓縮在一個平面之內(nèi)，采用散點透視使畫面均衡，避免“近大遠小”，在某種程度上相當于把舞臺豎起來，使前后角色的動作都能被觀眾看到舊3。而采用這種有別于西方的表現(xiàn)形式在很大程度上是由于中國傳統(tǒng)繪畫中強調(diào)平面和“寫意”。近處的人，遠處的山，山上的廟，山下的水，一動一靜，一高一低，線條的粗細變換，顏色的虛實結(jié)合，在畫面的構圖中體現(xiàn)的淋漓盡致，具有水墨寫意畫的構圖韻味，使動畫更加耐人玩味。水墨寫意畫構圖十分注重畫面的虛實、疏密等對比關系，講求疏可走馬、密不透風、虛中有實、實中有虛等，并善于留白等來表達背景和意境，其中“留白”是集中、概括、提煉的結(jié)果，因而它可以表現(xiàn)更多的東西，擴大境界，引起聯(lián)想口1�！度齻�和尚》中采用了大量留白的構圖方法，片中并未過多的刻畫路面，卻通過富有墨韻的淡黃色石階隨著角色的行走零星的點綴在周圍，讓人一眼就明白是在山路上，不但突出了角色所處的位置，并留給了人們以無限遐想的空間，體現(xiàn)了中國寫意水墨畫所特有的張力。
結(jié)語
《三個和尚>運用水墨寫意風格將故事內(nèi)涵中的幽默感表現(xiàn)的淋漓盡致。通過對《三個和尚》的研究，發(fā)現(xiàn)水墨寫意風格與動畫中造型，色彩和構圖中的存在著許多相通與契合之處，對于以中國歷史文化背景為題材的動畫作品起到了良好的指導意義。
因此，動畫制作人員要繼承中國水墨寫意風格的表現(xiàn)手法并在動畫作品中將其發(fā)揚光大，運用自己的民族藝術風格強大中國的動畫力量。
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