湖北省襄樊市第八中學 余茂
唐代國力強盛，士大夫們對人生普遍持一種積極進取的態(tài)度，他們有著更為恢宏的胸襟、氣度及抱負，反映在文學上便形成了激昂的情調。面對著一寸一寸地往下落的夕陽，面對著火紅而又渾圓的夕陽，面對著萬道霞光鋪灑西天的夕陽，他們仍然觸景生情，思緒萬千，按捺不住心中的的激情，揮動其生花妙筆寫下了許多膾炙人口、流傳千古的夕陽詩作。夕陽以不同的特點在詩歌中扮演著不同的角色，共同組成了豐富多彩的唐代詩歌。
渾圓而火紅的夕陽，既大又圓且紅，就像一個仍在燃燒的火球，看上去非常的美麗、壯觀，頗為絢麗，從視覺上給人以美的享受，“夕陽無限好”。例如白樂天的詩《暮江吟》“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅�！眱删�。是說一道夕陽（殘陽）斜灑在江面上，江的一半成了綠色，另一半卻呈現為紅色，波光閃閃，極為好看。再來看王維的兩首詩，《輞川閑居贈裴秀才迪》中的兩句“渡頭余落日，墟里上孤煙�！笔钦f遠處渡頭上空還留著正在落山的太陽，村莊里一縷炊煙向天空裊裊升起。簡直就是一幅鄉(xiāng)村風情畫，充滿著田園般的寧靜美。令人非常的愜意。其二：《歸嵩山作》中的兩句“荒城臨古渡，落日滿秋山�！闭f的是遠處一片荒蕪的城池下臨古老的渡口，秋天的山嶺上到處是灑滿了落日的余輝。這里的落日似乎給“荒城”“古渡”“秋天”賦予了新的活力，使之重獲得了生機，具有一種寧靜中的動態(tài)美。李商隱的詩《登樂游原》中的“夕陽無限好，只是近黃昏�！眲t是更加直接地道出了夕陽的無限美麗，只不過這“無限好”的東西就快要落下去了。其興寄深微，感慨無端，多少不適之情盡在一聲感嘆之中。這些詩句中的夕陽，色彩奪目，極為絢麗，成為詩人筆下無限美好的自然風景。
從天際的一端運行到另一端的夕陽，不停地奔波，那么他到底將何去何從呢？身在天涯海角的游子們，見到這般的夕陽心中便不由自主地問起，何時我才不再游蕩？何處才是我流浪的盡頭？我的家到底在何方呢?于是便有了漂泊異地的詩人們的叩問：“鄉(xiāng)關何在？”如孟浩然的詩《宿建德江》中的“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”這是說詩人移船�？吭跓熿F朦朧的小洲邊，天色晚了，新增添了許多思戀家鄉(xiāng)的哀愁。遠遠望去只見夕陽卻不見家，我的故鄉(xiāng)和在呀？這首詩點出了詩人暮宿建德江邊的思鄉(xiāng)之情。再如崔顥的詩《黃鶴樓》“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁�！币鉃樘枬u漸沉沒，哪兒才是我的故鄉(xiāng)呢？江上煙霧籠罩，波濤洶涌，使我無端憂傷。看到日沉西山，使人直接地自自然然地問起了“鄉(xiāng)關何處？”夕陽，至東而西辛勞了一整天，也該休息了，飛鳥走獸也該回家了。但是作為身處異地的游子們，作為想象力十分豐富的詩人們，見到夕陽，思鄉(xiāng)想家的情懷便油然而生，給予了他們濃厚的鄉(xiāng)愁情緒。
夕陽具有一種朦朦朧朧的美感，具有一層浪漫的情調，使人浮想聯翩，相思之情自然產生。讓人思戀自己的理想伴侶，讓人思戀著他們“人在何處？”如溫庭筠的詩《夢江南》中的兩句：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠�！边@首詩寫一妙齡女子經梳妝打扮后，獨自在江邊等候著自己的心上人，就連夕陽（斜暉）也具有了一種脈脈之情，江水也有了無盡的溫柔，可見女子十分的鐘情。只是，從她面前經過的許許多多的人，都不是她要守候的那個他。這里的夕陽給有情人們營造了一種浪漫的氛圍，使情人們情不自禁地想到了自己的另一半，他們在何方呢？再如儲光曦的詩《釣魚灣》中的兩句“日暮待何人？維舟綠楊岸�！边@里寫的是一青年小伙子黃昏時分在水邊釣魚以等待自己的戀人出現，每次綠楊處只要有動靜他就以為她來了，欣喜若狂，寫出了他等待情人著急的心理。同樣，這里的夕陽也為相思創(chuàng)造出了一個很好的環(huán)境，讓人自然地想起夢中人。夕陽西下，充滿著無限的遐思，勞苦一天的人們都希望能夠會見上自己心愛的人，于是便有了詩人們“人在何處?” 感慨。
夕陽懸掛在天空，斜照著大地，連接了上天和大地，是天地之間有了關聯的紐帶。夕陽和天地萬物共同構成了一幅壯麗的美景。例如王維的詩《使至塞上》中的 “大漠孤煙直，長河落日圓�！� 兩句。那無盡的長河、廣闊地平線上的落日及大漠孤堡上的烽煙，共同構成了一張壯闊的塞上風景圖。再如邊塞詩人王昌齡的詩《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門�！眱删洹Ｓ捎谖覈鞅辈康陌柋八股�，天山，昆侖山地呈自西向東或向南走巷，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風勢很大，狂風起時，飛沙走石。因此“日色昏”緊跟在“大漠風塵”之后是指風沙遮天蔽日。而在這種環(huán)境中，唐軍仍然采取了主動出征，為了減小風的阻力，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進。這里的“日黃昏”與“大漠”“狂風”“紅旗”“浩浩蕩蕩的軍隊”等待一起構成壯闊的場景，寫出了“長煙落日”的壯觀。
傍晚時分，本來應該是人們合家歡聚的時刻，但是世事難料，難免也會分離。離別之情本就難分難舍，再加上夕陽西下的低沉氛圍，使得離情顯得更加的濃厚。詩人筆下的“日暮送君”的離情別苦。比如劉長卿的詩《送靈澈》中“荷笠?guī)标�，青山獨遠歸。”是說朋友你背負斗笠，身上披著落日的余輝獨自一人回到那遙遠的青山中去。表達了一種深沉的惆悵和依戀之情。深情綿邈，宛如杳杳鐘聲。再看王維的詩《臨登高臺送黎拾遺》中的兩句“日暮飛鳥還，行人去不息�！痹娙艘燥w鳥在日暮中的歸還與行人的不息作對比巧妙地抒發(fā)了詩人對友人的濃烈的留戀之情。飛鳥在這個時候也要回罺相聚，而你卻要出走，流露出了詩人的遺憾之情。其實連李白也不例外，請看他的詩《送友人》“浮云游子意，落日故人情。”這兩句以浮云的飄浮不定來狀寫遠游人的情緒。落日沉沉下墜，那是老朋友送別使得心情。直接把落日借過來比喻他送別朋友的心情，是要說他此時的心情是多么的沉重啊！
日薄西山，飛鳥返罺，走獸入穴，人自然也該要回到自己溫暖而又舒適的家，放松一天的辛苦疲勞，共享天倫之樂。多情善感的詩人們也沒有忘記回歸的快樂。例如王維的詩《崔濮陽兄季重前山頭》中的“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥歸�！笔菍懓頃r分的夕陽斜照著空中飛灑的小雨，飛鳥在夕嵐中快快樂樂地飛到了自己的罺中。點出了飛鳥回歸時的高興之情。再如其詩《渭川田園》中的“斜光照墟落，窮巷牛羊歸�！眱删�。是說將要落山的太陽斜照著村落、偏僻的街巷里，牛羊從外面高興地回來了。其實詩中的無論是“飛鳥”還是“牛羊”回歸時所體現出來的欣喜之情都只是詩人的一種獨到的感受及體驗，處處沒有寫人的快樂卻處處都是在說人回歸的喜悅。再如劉長卿的詩《逢雪送芙蓉山主人》中的“日磨蒼山遠，天寒白屋貧�！眱删�。說的是太陽快落山了，遠處的蒼山看起來模糊不清，天氣非常寒冷，在這種環(huán)境中住著茅草屋的主人們則顯得越發(fā)的貧窮了。在這天寒地凍的冬天，哪怕就是借宿在別人家的破茅草屋里，也會感到有無限的溫暖無限的快樂�！叭漳骸奔啊疤旌焙嫱泻弯秩境隽嗽娙藢貧w的快樂。
落日沉沉，日光已經不再具有正午的光明了，顯得有些昏暗不明，模糊不清，給人一種荒涼蕭瑟的感覺。如戴叔倫的詩《三閭廟》中的“日暮秋風起，蕭蕭楓樹林�！眱删洹Ｔ谙﹃栁飨碌臅r候，秋風刮起蕭蕭颯颯的楓樹林�！叭漳骸薄扒镲L”營造出了一種蕭瑟凄涼的意境。再如岑參的詩《山房春事》中的“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”兩句。寫的是今日的梁園已非昔日之比，眼前的梁園只有幾只烏鴉在亂飛，極目遠去只有三兩家人戶，顯得極為的蕭條和凄清。梁園本來已經殘破無比，再加上“日暮”這一特定的時間，就顯得更加的荒涼。再看杜甫的詩《登樓》“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟�！眱删洹Ｕf的詩后主劉禪終于能回到自己的祠廟里享受祭祀。天晚了，我姑且吟誦《梁父吟》，希望自己也能夠有諸葛孔明那樣的際遇，詩中說的是詩人的一種愿望和理想，而不是現實，換句話說，也就是詩人杜甫在現實生活中并沒有孔明那樣的際遇，抒發(fā)的是詩人的苦悶、無奈之情，顯得頹廢而又彷徨，給人一種蕭瑟悲涼的感覺。
[斜灑在唐詩里的夕陽(網友來謝)]相關文章：
2.《唐詩之花永不凋謝》優(yōu)秀作文
6.形容夕陽句子
7.旁逸斜出造句
8.《斜視》閱讀答案
9.描寫夕陽的成語
10.唐詩世界