湖北省襄樊市第八中學(xué) 余茂

《荷塘月色》是朱自清先生的一篇傳世之作，是現(xiàn)代文學(xué)中散文的精品，是美文中的美文。《荷塘月色》全文一共有26處運(yùn)用了疊詞，并且運(yùn)用得都很準(zhǔn)確到位。所疊的詞有名詞﹑形容詞﹑副詞及量詞。所疊的名詞有：日日﹑星星等等；所疊的形容詞有：蓊蓊郁郁﹑陰森森﹑遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近﹑高高低低﹑曲曲折折等等；所疊的副詞有：靜靜地﹑悄悄地﹑輕輕地等等；所疊的量詞有：層層﹑縷縷﹑一粒粒等等。

一篇篇幅不算太長(zhǎng)的散文，非常成功地運(yùn)用了這么多的疊詞，實(shí)為罕見。那么，朱自清先生他為什么會(huì)用這么多的疊詞呢？我以為，主要有以下幾個(gè)原由：

第一：喜歡用疊詞以表情達(dá)意，可算是朱自清先生進(jìn)行散文創(chuàng)作時(shí)譴詞用語(yǔ)的習(xí)慣。除《荷塘月色》一文以外，還有多篇散文也大量地運(yùn)用了疊詞。例如：

“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的�！�

--（選自于《春》）

“大中橋外，頓然空闊，和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天，頗象荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了�！�

--(選自于《槳聲燈影里的秦淮河》)

“我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了�！�

--（選自于《匆匆》）

……

當(dāng)然，他的散文有大量疊詞存在的地方遠(yuǎn)不只這些，還有許多許多。這里就不再一一地列舉了。多用善用疊詞成了朱自清先生散文語(yǔ)言的一大閃光點(diǎn)。

第二：運(yùn)用疊詞可以使音節(jié)舒展悠揚(yáng)，富有節(jié)奏感，給人以聽覺上的美感，產(chǎn)生音韻美﹑音樂美。如：

“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。……”

此選段有一系列的疊詞“層層”﹑“星星”﹑“縷縷”﹑“一粒�！钡某晒�運(yùn)用。疊詞一般都是用輕聲的語(yǔ)調(diào)來(lái)讀，輕柔的語(yǔ)調(diào)與輕柔的情景相符，能渲染出一種雅而不俗的語(yǔ)言氛圍；而在語(yǔ)音的延長(zhǎng)中，語(yǔ)意與情感也是綿綿不絕﹑令人回味的。這些疊詞讀起來(lái)朗朗上口，很能讓人感覺到節(jié)奏明朗，音韻協(xié)調(diào)，形成音韻美﹑音樂美。再加上“有……的，有……的；”“正如……，又如……，又如……。”這種并列排比的句式，讓人在讀時(shí)能夠感覺到頓挫有致，順口﹑悅耳，具有節(jié)奏的美感。

第三：用疊詞深化物態(tài)情貌，形象生動(dòng)真切。如:

“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了�！�

“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低” 用語(yǔ)平實(shí)自然，描畫出了樹所在的地理位置，顯得錯(cuò)落有致，既開闊而又有立體感�！爸刂亍薄瓣庩帯薄半[隱約約”，它們傳神的描繪出了特定環(huán)境中的景物特點(diǎn)。不僅寫出了樹木之多，而且也加強(qiáng)了夜色的濃厚氣氛。“重重”寫出了樹的繁多和茂密。“陰陰”則畫出了樹的色澤，如煙似霧，顯得朦朧不清，黑黝黝的�！半[隱約約”寫出了順著樹梢看去的景物，即“一帶遠(yuǎn)山”，只是這些遠(yuǎn)山看得并不清晰，給人以朦朦朧朧之感。同時(shí)，這樣寫，也照應(yīng)了文中第二段的“蓊蓊郁郁”的樹及“陰森森”的小路。

第四：用疊詞以描摹和表達(dá)作者自己當(dāng)時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心和思想情感。

“我悄悄地披了大衫，帶上門出去�！薄� 輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了�！�

“悄悄地”描摹的不僅僅是披大衫﹑帶上門﹑出去這一系列的動(dòng)作，寫出了這一系列的動(dòng)作的悄然無(wú)聲。同時(shí)也描摹出了作者當(dāng)時(shí)的心情，這種心情是作者當(dāng)時(shí)十分矛盾的思想的集中表體現(xiàn)。一方面作者他渴求著一種超脫世俗喧囂的寧?kù)o，所以想出去尋找屬于自己自由支配的一片天地。然而現(xiàn)實(shí)又不容他去，因?yàn)樗�是具有良知的愛�?guó)者，不能對(duì)耳聞目睹的現(xiàn)實(shí)世界置之不理。甚至怕驚起了家人。表面上寫的是作者從家到荷塘，實(shí)質(zhì)上說(shuō)的是作者從現(xiàn)實(shí)跨入了夢(mèng)境。同理，“輕輕地”一詞表面上寫的是作者由荷塘回到家里，而實(shí)質(zhì)上說(shuō)的則是作者從美夢(mèng)中又回歸到了現(xiàn)實(shí)�！拜p輕地”不僅是在寫推門進(jìn)去動(dòng)作狀況，而且也是在狀描作者的內(nèi)心。作者剛才好像是做了一個(gè)美夢(mèng)，之所以“輕輕地”，是因?yàn)榕聣?mèng)被驚醒了，他“但愿長(zhǎng)醉不愿醒”不愿意從夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)。然而，回歸到現(xiàn)實(shí)又是不可避免得。所以“輕輕地”突出地表現(xiàn)了朱自清先生當(dāng)時(shí)的苦悶﹑孤獨(dú)和無(wú)奈之情。

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